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信通国际中心景观设计分析论文
摘要:本文通过对福州信通国际中心景观规划的思路，提出一些打造城市商业综合体景观的浅见，供同行们参考。
关键词:城市商业综合体;信通国际中心;商业综合体
对整个城市区域的影响，发挥其内核凝聚力，发散辐射周边，为南屿片区居民打造完善生活配套，满足其日常居住购物、餐饮、娱乐等需求，使本案具备足够的资本成为未来南屿的中心。
1城市商业景观设计的基本原则
1．1公共性
城市综合体是人们消费和休闲的重要场所，其景观设计必须遵循公共性原则。城市的商业综合体，从功能的角度来看，它可以将娱乐、社交、购物等多种功能有机整合，可有效利用的城市广场和城市街道上的公共空间，并在发展过程中逐渐成为一个重要的城市公共活动载体。因此，景观设计必须遵循公共性原则。
1．2连续性
景观生态学强调，应该充分重视景观生态过程与格局的连续性和完整性。主要是加强景观结构单元之间的联系。例如:对城市残留的一些斑块、廊道、背景(基质)之间的联系进行维护。在这些景观设计上，遵循连续性原则是一项重要的工作内容。在城市综合体的景观设计中忽视这一原则，我们必须要深入追究。
1．3地域文化性
在具体设计中，要对城市的总体情况进行分析，并对具体情况和建设工程的实施需求进行分析。同时，在这个前提下，设计师应对本地相关的一些优秀的历史文化、民族个性、风俗和其他方面综合考虑，只有这样多角度、全方位的城市景观才能反映当地的地理特征。
2城市商业景观设计要素及要素分析
2．1设计要素
2．1.1着重体现人文因素
在公共操作设计方面，应该建立体验式商业消费环境，并将目的地作为城市的商业消费中心，让人们充分体会商业综合体散发的魅力与强烈的吸引力。从而使人们能明显区别该商业中心的环境设计与企业建筑，增强人们的关注度。因此，具体的设计，要全面考虑个人的感受，并在空间，材料和色彩设计中融入个人感受。为人们创造机会，并让他们积极参与各种设计建议活动，并建立相应的设施，以增加人与环境的互动。
2．1.2充分体现文化特色
城市商业综合体景观设计，可以结合消费者需求的具体特点，对休闲消费场所进行更加开放的`设计，并将其作为城市休闲旅游项目的核心所在。这或许会成为该区域的标志性建筑，能更好地体现城市文化和商业文化。在具体的设计中，传统文化的开发，以及休闲业态的市场化一直是一个难题。同时，也需要关注商业地产的盈利能力。文化、休闲元素，虽然一直是城市建设的重要因素，但盈利始终是商业综合体建设的核心。商业景观设计水平的提高，不仅为城市的发展提供了更多的新型消费思维，而且还进一步提高其商业价值，我们必须优先考虑。
2．2设计要素
空间一直是景观设计的重要要素，尤其应注重人性化的设计。设计要给人一种心旷神怡、赏心悦目的整体效果。然后在此基础上，适当地引入小品、景观铺装等诸多因素，以充分适应人们对商业空间的需求。商业综合体景观设计要素应侧重于以下几个方面。
2．2.1植物的选择与科学分配
对于商业综合体，在植物配置过程中应对当地气候条件、土壤酸碱度、生态习性等各树种有自己的综合考虑，然后根据景观设计的具体要求选择种类。同时，也应该考虑到不同的植物可能会给对人类的心理和行为产生暗示。在此基础上选择更适合种植的植物，以及明确的种植方式。
2．2.2景观小品设计
在商业综合体设计中用于商业景观的过程中，通常会应用到椅子、垃圾桶以及道路标志和雕塑等一系列景观小品。在雕塑设计中，具体形象应充分突出其复杂度，而尺度与色彩应与周围环境相协调，并通过适当的修改和创新，逐步成为城市居民景观关注的焦点。而对于经常使用桌椅和垃圾箱的人，应结合人们的实际需要，放置在正确的位置，为人们提供更舒适、便捷的体验。此外，道路设施应充分考虑到艺术设计的各种要求，并从整体上加强设计的协调和统一。因此，对于景观设计和科学配置，相关的设计人员应融入城市的特点进行商业景观设计，制定出更健全、科学的商业景观设计。
3商业景观设计项目实例分析
3．1项目概况
本项目位于乌龙江板块南屿区域，同时是海西园及未来“大福州”的发展远景中占据地理中心的区位。项目北侧紧邻乌龙江大道，南侧临京福高速公路，周边为三盛托斯卡纳、康桥丹堤、顺华乌龙江大区等各种高档住宅区。建筑风格从布局上感受到简洁、动感时尚。建筑功能分为商业街、商业步行内街、精品酒店、商业办公的综合型建筑景观.
3．2设计灵感信通设计灵感
来源于“海洋之心”，提取“水”和“心”的元素，演变成雕塑、座椅、水景和铺装，全力打造浪漫的风情水街。以水为脉，通过跌水、旱喷、雾喷等不同形式的水景方式表达，结合线性的铺装广场，点缀以浪漫的小品，同时结合夜景灯光，吸引人流的进入，打造风情浪漫的现代商业街。如图2。
3．3景观总体规划
3．3.1景观分区结构
依据建筑规划和业态功能总体形成商业街空间、商业步行内街、天空农场、酒店景观区、商业办公及SHOU住宅景观区。
3．3.2商业街景观区
商业街的“聚”空间，主要表现活力、动感、时尚展示的功能。整个商业街采用流线性铺装设计，如水流环绕整个区域引导人流的进入，将空间局部放大形成小型广场，有节奏地营造出空间的高潮点。通过不同形式和气氛的广场，营造丰富变化的外部空间，商业内街有较好的凝聚性和围合感，具有强烈的特色吸引购物者的注意，设置了音乐中心广场，为人们提供了休闲娱乐的场所，同时也是为商业演艺、展示、活动卖场等商业活动提供了空间。在景观空间上形成重叠式使用空间。
3．3.3天空农场景观区
城市天空农场是从事有机生态农业室内外种植、养殖、认养、乐活亲子教育、体验、休闲娱乐的现代都市农业文创项目!秉承绿色、健康、生活的发展理念，力求实现农业与商业的完美结合，开创全新的时尚购物体验，与乡村旅游度假休闲新生活方式!以蔬菜、水果和花朵为基调搭建景观主体，借助植物与空间的互动魔力，加入镜面反射等设计手法，让人们产生梦想空间。在现实中缔造童话森林世界，利用现有地形高差，丰富天空、大地及绿墙。
3．3.4精品酒店景观区
精品酒店主要经营理念为别致、趣味、活力、舒适。酒店空间与商业空间用绿化进行视觉隔离，营造闹中取静的效果，酒店门口正对面的水景景墙展现酒店的风格特色，同时也是划分区域的空间认知。
3．3.5商业办公及SHOU住宅景观区
建筑独特的高差设计让商业办公及SHOU住宅景观区远离了商业街的喧嚣。通过绿化堆坡和艺术景墙栏杆将办公与SHOU住宅软隔离，实现功能上的有效管理，将住宅和办公功能合为一体，为创业者的工作与生活分离，可静可动的现代简洁优质舒适的创智天地。
3．4夜景灯光
3．4.1现代科技灯光秀
结合展销中心设置镜面水景和LED显示屏，引入富有动感的3D互动灯光秀，以声、光影音技术打造最炫户外视觉效果，增强人与商业环境的真实互动，让人成为商业景观不可分割的一部分。
3．4.2草坪萤火虫灯光
商业街沿街部分绿化种植采用简洁的草坪式绿化和大树点缀的形式，夜晚灯光选用萤火虫式大片布置在草坪上，夜幕降临时星星点点，充满浪漫的气氛。
3．4.3流线性地面灯光
结合地面流线型铺装，采用LED流线布灯，根据水流的方向引导人们进入商业街区，并用不同变幻的色彩改变商业街的氛围。
4结语
综上所述，商业景观是城市的名片。为城市商业综合体设计出品质更高的城市景观，对其城市整体设计、建设效果的提升有着不可忽视的积极影响。因此，在设计实践过程中，除了要凸显当地文化特色外，还应不断加强城市、空间之间的巧妙融合，充分体现出人性化特点，以此来全面满足人们提出的各项需求。因此，为了设计出更高品质的城市综合体商业景观，相关人员应对城市发展现状、需求等诸多方面做出综合考虑，着重体现人性化特点。
参考文献
［1］刘大亮，吕桂菊，陈明泉，等．济南市花园路商业综合体外环境景观设计［J］．山东建筑大学学报，，26(5):471－475．
［2］陈丽君，郑智聪，赖钟雄，等．城市商业综合体环境景观设计研究—以莆田大唐广场为例［J］．长江大学学报:自科版，(15):31－35．
重庆景观设计原则分析论文
一、传承与创新的结合
巴渝传统装饰图案的审美价值和文化价值要根据现代城市景观的形式来获得新的生命力，需要借助于一定的设计原则来进行。将传承性以及时代性两个方面进行结合，而不是将巴渝传统图案简单的应用到城市景观设计。需要把握两个关键的元素，包括的内容是要高度重视文化艺术性和本土化的个性特征。独一无二的是设计的基本理念，可以把古代文化融入到现代的城市景观设计，并且借助现代设计的表现形式，完美体现出其中的精神文化内涵。融合，是精神上的大融合，是形式与内涵的完美结合。我们在传承中要怎样实现融合，达到设计的目的，承载起文化创新的使命？
（一）提炼、整合巴渝传统
图案的造型元素根据巴渝传统图案原形，应用简化、分解、添加以及抽象等具体的设计方法来对造型进行提取以及创新构成，并且得以传承和创新。柳叶剑是巴文化中十分具代表性的，它是巴渝文化中代表性的符号，经过集合、变形、夸张以及抽象等设计手法进行重新构图，形成各种全新的形态，表现出设计的基本内涵。
（二）意境的传承与延续
中国传统审美观是以“意”为美，只有深入挖掘巴渝传统图案的文化内涵。应用现代设计理念进行传承以及更新，将巴渝传统图案的文化内涵延续到景观设计中，组合成一个“形神”兼备的现代景观美术品。图一把图案抽象成流水形态，将长江水以及观景台融为一体，展现出山水之城的意境。
（三）精神的宣扬
“精神”是巴渝传统图案的灵魂，更是设计的最高层次，它是最为核心的思想文化价值的精髓，根据现代景观来加以宣扬，使传承以及创新的`设计思想得到进一步的提升。
（四）现代构图形式
应用错位、比例、构图以及适合式等现代构图方法，让巴渝传统装饰图案呈现出一种新的构成形态融合到现代景观设计中，并且实现地域性以及时代性的融合。
二、艺术与技术的结合
不同时期的艺术家们的生存环境以及状态都是不同的，他们所表现的不同差异的艺术情感、价值以及视觉形式，并且应用不同的艺术材料、技术以及工具来再现新的艺术形态。和谐的艺术形式要以技术为基础，互相结合。城市景观建设，总是以一个视觉中心点。所以，它的影响力十分巨大，周边环境不论多么精彩，只会围绕在这一个中心点。工艺技术又是艺术表达的一种保障。
三、地域性与时代性的结合
现代城市景观的设计以及创新，需要利用现代艺术以及工艺来表达出地域文化。城市景观设计艺术是一种社会需求，同时也是社会经济、文化水平的创新发展，人类在享受现代文明的果实。不过，随着社会的高速发展，我们不断的破坏自然环境，不合理的利用自然资源。我们把大自然破坏的伤痕累累，很多远故文明以及自然遗产在我们手中一一挥霍完。资源不断的在减少，物种在消失，人类的文明在我们手中渐渐埋葬。历史发展中，巴渝文化是巴渝山地文化的传承与发展，它是巴渝人与自然不断抗争中演变过来的。水域绵长的原因，吸引住了无数的外来人口，并且形成了多民族共同居住的场景。多种族群都具有自己的文化、信仰和生活上的习性，文化进行交流发展出新的一种文化形式。从国际文化视野的角度分析，巴渝文化同时贯穿中西文化，异域文化在巴渝文化中是一个重要的形成因素，在历史长河的进行下，相互融合，形成了独特的文化理念。巴渝地区的城市景观设计，不但要尊重本土文化、历史的传承，而且要结合新时期文化的特点，还有带有宏大的格局设计，所以，它是可持续发展的以及生命力顽强的文化遗产。城市景观的设计没有适合于所以地区的设计，它仅仅属于一个特定国家或者地区，根据本地区的具体环境而存在。根据所受到的影响，也是这个地区的自然、地理、人文以及风土人情，或者会受到特定的建筑风格的影响，总而言之，制约的因素很多，并且十分广泛。城市景观设计所提到的地域性问题，它是自然的地理环境，自然环境不断的影响着一个地区人们的生活习惯，人们根据习惯创造了适应它的文化、仪式以及生产工具。具体可以是气候影响。多雨炎热的南方地区以及干旱寒冷北方地区的景观建设存在很多的不同，就算是在相同地区的不同城市、乡镇或者乡村，建筑的风格以及附加功能都有着很大的差距。我们可以从狭义的角度来进行分析，地形、地貌以及城市的具体环境因素，都有着极大地影响以及制约景观的设计者的创作，设计者可以进行综合利用，巧思妙想才能将功能性以及艺术性进行更好的结合。对于城市景观设计艺术家来说，就要有着宏大的胸襟，开阔的视野，并且存在尊重、顺应自然的原始风貌，运用生态设计理念，与区域设计相结合。设计者需要存在发现美的第三只眼，来看待自己设计的的区域景观，让城市的自然面貌以及历史文化一脉相承。在形态设计、体谅设计和空间布局上融为一体；结合这个景观的功能性予以整合，才可能设计出创新的景观，并且把传统的区域文化给予了新意。
四、结语
景观设计它是利用不同文化符号、材料以及各种艺术表现手法，来表达使用功能以及美学功能的特殊艺术表达形式。巴渝传统图案通过自身独特的视觉艺术语言，并且结合有效的设计原则，我们才能够更好地的传承和创新巴渝传统文化的精髓所在。
参考文献：
[1]杨勇，任宇.传统手工艺的再设计——巴渝家居木雕艺术创新设计研究[J].美术教育研究，（8）：41-44.
[2]徐曦,浅谈巴渝传统图案的再利用[J].品牌(理论月刊)，2011（03）：158.
建筑景观设计的分析论文
一、建筑景观设计原则
因地制宜是建筑景观设计中最基础的﹑同时又是首要的设计原则，建筑设计师们应对地理条件予以合理利用，并据此来选择与之相应的园林植物。对于建筑景观设计而言，其不仅应追求人性化，更应追求高水平人文环境以及高质量自然环境。园林景观环境往往要对其实用性以及观赏性予以充分考虑，将各类文化娱乐设施融入绿地氛围中，构建开放式格局，从而在园林景观中构造具有交流﹑休闲以及运动等功能的人性化公共空间。值得注意的是，园林景观设计不应对欧美风格元素予以盲目模仿，而应对其多元化格局﹑民族风格以及区域特色有充分体现，例如雕塑﹑大门以及栅栏等，以免丢失设计个性。
其次建筑景观设计应注意园林绿化生态效益的发挥。绿是重点所在，通过各类花草树木的种植来实现。然而现在大部分设计都过于喧宾夺主，对于标志性建筑的固有地位强调过多，导致土地占用过多，浪费了原有绿化土地面积。而通过立体绿化模式则可较好地应对这一点，此外建筑和景观统一设计策略分析陈宇齐齐哈尔市佳维建筑设计有限责任公司祥达分公司161000还可通过对墙壁垂直空间的利用，种植各类攀缘植物，以缓和原有建筑过于生硬的几何线条，改善空间美化效果；或者在屋顶种植各类花草和植被，不仅提高了绿化率，更有利于建筑节能，提高住宅生态效益。
二、建筑和景观统一设计策略
2.1建筑与景观之间的关系
建筑设计与景观设计是相辅相成﹑不可分割的，前者是建筑单体的具体设计，而后者则是景观空间的围观设计。建筑景观要想实现统一性则必须密切结合建筑和景观设计。但是现代主流建筑设计对于景观设计的意义和重要性则有所忽视，在建筑设计过程中未密切结合景观设计，甚至直接忽略。例如在局部设计一些小型喷泉﹑雕塑，或者简单种植一些花草作为陪衬；更有不少公司在建筑竣工后才开始景观设计规划，此种情况下显然难以估计规划布局的整体性，仅仅表现出浅层的`视觉效果，更无法满足停车﹑交通以及消防等硬性技术指标。建筑设计﹑景观设计以及城市规划三者是和谐统一﹑相辅相成且不可分割的，忽视任意环节都会导致建筑设计效果的整体性受到影响，并对建筑使用功能﹑人与自然之间的和谐统一产生不良影响。
2.2建筑景观设计应遵循人本理念
在现阶段建筑景观设计中，设计师们通常需要遵循人本设计理念，以此来确保居住者能够享受到优良的居住体验以及优质的生存环境，同时也是对自然发展与人的主体性之间一致性的尊重。随着社会主义市场经济的快速发展，人本理念在国内建筑行业发展过程中逐渐深入人心。设计师们在设计过程中应对人和自然的和谐统一与可持续发展予以充分考虑，而建筑景观学更应提升关注对象的高度，从人类生态系统整体着眼，不仅要对人类发展予以强调，更需要对自然环境与资源开发的可持续性予以关注。对于景观建筑师而言，人类发展与自然环境之间的和谐统一是其追求的目标所在，因而在规划设计过程中应充分分析自然与人类之间的关系，应学会理解自然﹑自重自然，保护人文系统与人文环境，实现人与自然之间的高度协调统一。从建筑景观设计角度分析来看，坚持人本设计理念就是重视城市规划建筑学与生态学之间的有机统一。
2.3建筑景观设计应实现可持续性以及生态性
建筑景观设计应学会尊重和顺应自然，设计师们应对景观地域的独特性予以充分考虑，并与该区域内的地质﹑地貌以及自然文化遗产充分结合，遵循生态原则来设计建筑景观，并对可再生类资源予以最大程度的利用，确保其审美与实用功效得到最大化发挥。同时不应对当地文化和自然遗产过多变更和破坏，可根据实际情况适当借用；应尽量利用自然开发，削减人工成本。基于生态美学以及生态价值观将建筑与景观整合为一个有机的生态系统，提高居住者生活质量。
三、结语
现代建筑应有机融合建筑设计﹑城市规划以及景观设计，实现建筑与景观的统一才能真正提高建筑物审美艺术性以及使用的舒适性，才能满足时代发展需求。
1．1民居建筑景观
居住条件是反应居民生活水平的条件之一，房屋的安全性是直接影响居民生活和生命财产安全最重要的因素。所以，在新农村建设中保证房屋的安全性和防灾能力是首要任务，也是保证和谐社会发展最基本的条件。新农村民居建设中应考虑节能、环保等方面的问题，民居建设要朝着建设生态住宅的目标发展，减少对资源的依赖，通过自然条件和人工手段，创造出舒适、健康的生活居住环境，达到自然、建筑和人三者之间的和谐交融。首先，新农村生态住宅要多选用低能耗、轻型节能等环保型的建筑材料，提高农村住宅的生态节能性和经济性。其次，新农村住宅在设计时应选择合理的方位进行布局，尽量采用自然通风和光照等，起到减排节能的目的。另外，在建筑结构和构造等方面进行创新设计，使住宅在保证传统文化的同时还具有一定的艺术性。
1．1．1居住建筑设计新农村居住用地规划应相对集中，要满足居民基本生活需求和出行条件，合理、科学地使用土地;在用地选址上，新居住用地应规划在水污染源的上游和空气污染常年最小风频的下风侧，以保障农民的基本生活条件和环境;同时，要合理布置社区和生产地点间的距离，既要方便农民生产工作，也要避免相互之间的干扰。在新农村住宅建设方面，要严格按照当地政府部门规定的日照间距系数来部署。如果是在山区和丘陵地带，建设区域坡度要控制在25%以内，尽量选择朝阳方向的坡面，要避开易出现滑坡、风口的区域，而竖向则可采用筑台、错层的方法布局。在平原区域不准建设独立式的住宅，要以建设双拼式、联排式住宅为主。新村民居的建筑风格应呈现当地特色，符合农村特点，将传统建筑风貌和文化价值的民居或者祠堂保留下来。另外，多数农村居民有养鸡、养猪的劳作方式，这些方式会对新农村的景观规划有一定的影响。因此，在新农村民居建筑景观进行规划设计时，要一切从实际出发，尊重当地农民的意愿，尽量满足农民的需求。
1．1．2住宅建设标准
(1)住宅功能布局:新农村住宅设计的功能布局，要根据当地村民的生活方式和习惯，住宅空间分区要满足村民的生活需要。
(2)住宅结构:住宅建造要符合当地的气候，合理选择建筑的结构，多采用南北向，确保在冬季有足够日照时间。客厅、卧室、厨房应该设有窗户，窗户面积和地面的面积不应该小于1/7的比例。住宅内入口过道的宽度不能小于1．2m，室内过道的宽度不能小于1m。住宅外窗窗台距地面的净高度不宜高于0．90m，要安装防护设施。阳台栏杆的高度应该高于1．05m，而防护栏的栏杆间距不能超过0．11m。
(3)厨房:在规划和建设时应预留摆放橱柜、灶台、洗碗洗菜池、排油烟机等生活设施的位置，如果厨房和居室是相互独立的，应该设计得便于联系。
(4)卫生间:对有条件的农村地区，卫生间要设计在住宅内;卫生间的门禁止开在厨房内，卫生间地面和部分墙面要做防水处理，防止以后出现渗水;卫生间如果没有窗户通风，应设有机械通风设施;对于楼房住宅，卫生间的上下布置要对应，上层的卫生间不能建在下层其它居室的上面。(5)住宅屋顶设置:无论是在夏季还是冬季，屋顶对室内居住环境的影响都特别大。因此，可将屋顶做成坡屋顶的形式并加保温层，选择材料容重较小、导热系数低的聚苯板等做保温层等。另外，对于二层以上的住宅的要经过专业人员的设计后方可施工。
1．1．3新农村建筑的群体组合建筑的群体组合方式有多种，其中以低层独立式和联排式为主。
(1)错位组合。在一般的排列方式上进行错位排列组合，这样可以设计出多种风格的建筑，比如V形、L形以及锯齿形等。在不改变原有宅基地面积大小的情况下，错位组合是获得多种体型的最常用的建筑群体组合方式，其施工方式与一般的排列形式是相同的。
(2)梯形插入。通过变化某些宅基地的形状，并作为过渡体块，改变拼接体的.朝向。这种不需要大幅度变换宅基地的手法是较为有效的，对庭院空间领域的创造和围合，都有着积极的作用，也不至于影响单个住宅。
(3)错位断开。打破单一的里面构图，在较长的拼接方向中选择合适的位置断开，起到空间的关系活跃、丰富空间邻里的作用。为了很好地起到活跃构图的效果，在建筑住宅的组合群中，根据实际需要适当地摄入诸如活动室、商业建筑或学校建筑等，同时在层高和平面的形态控制上进行适度的调整。另外，新农村的建筑空间具有很强的领域性，村与村之间的界限比较明显。建筑空间的领域划分可以通过牌坊建筑、单品或组合雕塑、形色各异的地面铺装或景观绿化等景观构筑物来划分。比如在商业街或邻里住宅的入口处，设置围合构件如建筑院墙或围墙等，在起到增强场所感和标志性作用的同时，还可以限定特定的领域和功能空间。
1．2街道空间景观
我国农村多数的街道景观设计大都遵循当地的自然特点，利用地势特征和河流湖泊等环境因势利导、因地制宜地体现出农村景观的自然性。
1．2．1标志点标志点是农村象征的代表，比一般地区更能让人们记忆，可识别性较强，还可以让人们对村庄流连忘返。因为形成的年代不同，传统村落的空间标志有着更深刻的人文内涵，也有着时代和历史共同的标记，例如历史文物和纪念碑等。另外，反映历史、风俗、文化、地理的典故和地名可以作为标志。在街道中，让人留下深刻印象的标志可以是建筑物，也可以是时间久远的名木和古树等。
1．2．2特色空间在一定的历史条件、自然环境和社会的需求条件下，可以逐步形成完善地区和民族文化特征的地方特性。例如，在北方地区多是开敞明亮的布局空间而在南方会出现深弄幽巷的现象。然而，在广东和闽南一带存在具有地方特色的建筑———骑楼，建筑的全部或局部被架空，沿街的公共建筑底层可以让人们进入活动，在一定程度上适应了当地的气候条件，为当地居民提供了活动空间。这些建筑特色都可以被新农村的街道建设运用。
1．3农村广场景观
因为居民生活和生产的需求，在中国传统的聚落布局中出现了不少的非生产性场所。比如:在西安半坡遗址中央就有一座约10m×12m的圆角房屋，在室内没有发现一件生活用器，这座房子不是生活居住用房，应该是某种非生产生活的房子。我国传统聚落的核心场所一般都位于中心地带，具有商业集散的功能，同时是居民活动中心和休闲娱乐的主要场所。随着旅游业的发展，广场功能也发生了转变，由过去的多个功能变成了现在的休闲娱乐场所。公共活动场所的存在可以满足居民在生活、生产和休闲娱乐方面的需求。在新农村景观规划中，应该尊重居民的生活习惯，了解当地的民风民俗、历史文脉继承等因素。
1．3．1广场设计要尺度宜人新农村的建设规划设计应首先考虑“尺度宜人”问题，不要盲目的讲究“大”，广场所服务对象是村民，要针对村民的生活习惯和行为方式进行设计规划。目前，农村地区越来越多的青壮年选择外出打工，村里多为留守的老人、孩子、妇女等弱势群体。因此，广场功能设计要多为此类人群考虑。
1．3．2地方特色和文化的传承广场设计应具有特色性和文化性，能够体现出村庄的历史风貌和文化内涵，也应在此基础上发展和创新。例如诸葛八卦村，位于金华兰溪，曾在被政府列为重点保护村。村庄中有一座根据阴阳八卦设计的圆形广场，至今保留完整。广场的一边是居民的活动场所，另一边是水塘。
1．3．3广场绿化把广场的风格、形状和功能作为布局依据来设计广场绿化。比如，要增强广场的层次感，可以利用高大的灌木和乔木作为主体和对景;活动人数和面积小的场所适宜采用草皮;公共场所要满足多数人同时进行活动的要求。
2．1物质文化景观
物质文化景观主要是指新农村设计中的自然景观和人工景观。自然景观包括新农村的地形地貌、绿地、水体等要素。地形地貌是农村景观所处地域的特征，例如平原的开阔、丘陵的节奏感、水乡的缠绵意境等。在新农村景观设计中，只有结合地形地貌，才能建造出具有地域特色的物质文化环境。绿地则是景观及一切环境存在的基础，植物经过一年四季的生长变化给环境带来了希望和生机。另外，有水的地方便多了一丝灵性，新农村景观设计中的水体存在为整体环境增添了一些生气。人工景观包括景观设计中建筑、街道铺装、街道小品、广告导向牌等一些人工因素。色彩和材质都是审美感官对象的属性，在做街道的路面设计时要充分考虑街道路面的色彩、材料以及质感。在农村有一种常用的排水系统，即水渠，通常用于雨水和家庭的污水排放。现今新农村的建设中，在铺砌材料时最好不要使用水泥进行铺砌，而应选择当地的材料。农村街道小品的特征应区别于城市的街道小品，例如现在很多农村引入多数的不锈钢和欧式雕塑的做法其实并不可取，而应该引入具有乡村景观特色和浓厚文化底蕴的雕塑。在农村通常在建筑的墙面上采用涂写的方式来做宣传或是商业广告，里面包含了一些人文特征和历史因素。我们还可以运用景观的设计手法对农村的宣传栏进行设计，使其形式和材质都能够与周围的环境融合。
2．2非物质文化景观
非物质文化景观以景观中人的行为为主，通常表现为一定区域内的人与人之间的交流、娱乐和风俗习惯等文化活动。不少的农村居民在街道上纳凉、游戏的习惯至今仍在保持。街道空间吸引人的地方也是因为它积淀了非装饰性的历史。设计者只有掌控住这种积淀，才能有效地进行设计。在已设计的空间范围里存在一些明确意义，即是接受或排斥某一特定的群体习惯、风俗。如果让在此地居住的人们准确地运用并传达出预期的信息，就要在设计中做到与当地的风俗文化相符。为了保持街道的活力，在营造街道景观时可以在沿街位置尽可能多地布置多功能的建筑。
3结语
中国是个农业大国，新农村建设的发展对中国有着极其重要的意义。随着时代的进步和人们生活水平的提高，越来越多的人开始讲究生活质量。所以，迫切要求在新农村的景观设计中完善景观功能体系，根据现代人的实际需求进行合理规划。在保留有价值的传统特色的同时，创造出满足现代人需求的新农村景观环境，利用自然环境与人文环境的融合创造出具有文化价值的新农村景观环境。
作者：刁俊琴 崔学勇 单位：安徽新华学院
城市记忆景观设计分析论文
随着经济的迅猛发展，我国城市历史古迹破坏、历史文化保护的局限、城市面貌的趋同等问题，已经越来越引起大众的关注。开封是一个古老的城市，被列入我国第一批历史街区名单，当前开封逐渐步入现代化城市高速建设与发展的行列，具有历史风貌的传统居住区已所剩无几，威胁到城市的特色形态1。因此，对于开封历史街区的研究是至关重要的。城市记忆理论作为一个平台，为历史街区的保护与更新研究提供一个新的研究方向，一种新的研究视角。本文主要通过结合国内外有关城市记忆理论的文献研究情况，从城市记忆的主体及载体两方面入手，探求城市环境与居民的相互影响关系，重视居民对城市环境的感应，深入挖掘老城区城市记忆的内涵和要素。在此基础上搭建城市记忆视角的城市景观设计框架，并将基于城市记忆视角的城市景观设计框架应用于开封曹门大街至穆家桥片区的景观设计，最终提出开封曹门大街至穆家桥片区的具体景观保护策略。
一、城市记忆与历史街区景观保护的相关理论
（一）城市记忆的概念和特点
城市记忆是对城市空间环境的意义及其形成过程的整体性历史认识。城市记忆反应城市空间环境，记录于人们的脑海中，城市记忆是人对空间环境的理解2。城市记忆的特点主要包括区域特点、时间特点以及关联特点，具体说来：首先，城市记忆的区域特点主要表现为不同城市、不同文化和不同环境所反映出的城市记忆存在一定差异；其次，城市记忆的时间特点主要体现在不同时代的人对于城市记忆的表现存在着区别，这种区别往往具有显著的时代特征；第三，城市记忆的关联性特点可以概括为在某一连续的时间节点上，城市记忆的发展与延续呈现出相互关联和演化递进的特点。
（二）历史街区景观的价值
历史街区的发展见证了城市历史变迁，并对城市的过去和现在发展起到了重要的作用3。历史街区景观主要包括了传统建筑景观和环境景观两方面：首先，传统建筑景观的价值主要在于，传统建筑是历史街区的核心体现，是真正历史的延续；其次，环境景观的价值主要包括：一方面环境景观指人们活动的载体，环境情况在一定程度上限制了人们活动的方式，另一当面环境景观又带给人们灵感，激发和启迪了人们的思维和活动。
（三）城市记忆延续与历史街区景观保护的关系
每个人都会有自己对于这座城市的记忆，对他们来说这些记忆既是经历也是财富4。城市记忆延续与历史街区景观保护两者是相互促进与制约的。城市记忆的延续有助于历史街区景观保护工作更好的开展；历史街区景观保护同时又减少和避免了城市记忆的丢失。总之，在历史街区景观保护中，要充分认识城市记忆的价值所在，对那些蕴含独特城市记忆的建筑与环境主动予以保护。
二、开封曹门大街至穆家桥历史街区景观资源现状
（一）开封曹门大街至穆家桥历史街区景观资源特征
开封是一个古老的城市，具有很多承载记忆的载体，其传统建筑的数量相当多，传统文化也是独具特色的。开封曹门大街至穆家桥片区是开封老城区并未得到开发，也因此保留了其中最为原汁原味的开封街巷、胡同记忆5。开封曹门大街至穆家桥片区众多的古街胡同贯穿了整个历史街区，是典型的历史街区传统风貌的集中体现。所以基地选址于开封市区东北部的顺河回族区，是全国5个少数民族城区之一。开封曹门大街至穆家桥片区具体指北起双龙巷，南止于穆家桥街，西临南北土街，东接内环路。基地周边有四条主干道及多条次干道，道路纵横交错，交通发达。具体说来，开封曹门大街至穆家桥片区的景观资源特征主要从物质载体和非物质载体两方面进行分析。1.物质载体(1)街巷分析：基地内部道路均是正南正北的走向，整体格局呈方格形，具有为直、细、短等特征。横向道路有刘家胡同、南教经胡同、乐观街、理事厅街、维中前街、清南东西街；纵向道路有草市街、北羊市街、清南平北街、王家胡同。(2)建筑分析：建筑主要以上述的七条街及3条胡同的沿街建筑为主，其中居民住宅用地将近65%，商业用地占23%，教育、文化、医疗、政府公共部门的建筑用地共占12%。(3)植物分析：基地绿化主要以道路绿化为主，但行道树均是零散种植且种类较单一。研究区域内的绿化主要依靠居民门前种植的石榴、苹果、葡萄、蔬菜等蔬果。(4)照明分析：研究区域内公共路灯少，且路灯均为简易路灯，光照辐射范围小，基本靠商铺及公共建筑的灯光补充照明，但整体还是偏暗，所以夜间出行不方便。(5)公共设施分析：研究区域内公共设施缺乏休息设施，垃圾桶及公厕数量基本上能满足周边居民使用。路边标识系统不明显，广告宣传栏杂乱，不统一。(6)饮食分析：研究区域内的小吃店大多零散分布，大多都不是传统小吃店；只有清平南北街上的清真食品街才成规模，且里面大多是传统老字号。但是此处卫生，交通等环境并不是很乐观。2.非物质载体开封是八朝古都，而开封曹门大街至穆家桥片区又是开封著名的历史街区，因此该街区内的民俗文化十分丰富，其中街巷名称文化、饮食文化、手工艺文化、武术文化、遛鸟文化都具有代表性。(1)街巷名称文化：街巷、胡同取名方式主要是为了记忆和查找，其本身就是一种文化现象。其命名种类大致有8种，分别是以历史遗迹、行店市场、衙府坊宅、寺庙寺观、吉祥仁爱、景物、序号、时代命名。(2)饮食文化：开封小吃的发源地是寺门小吃，这也是开封目前最具生活状态、最具老开封意味、最有深厚市井文化的原因之一。在这小吃街上，有多家传统小吃老字号。(3)手工艺文化：开封历史悠久，是著名的清明上河图的原创地，有“东京梦华”之美誉6。其手工艺文化和历史文化数不胜数，与研究区域密切相关的则有汴京灯笼张及北宋官瓷。(4)武术文化：清道光末年，开封东大寺聘请沧州回族武术家黄明新传授查拳。黄明新所传查拳特色独具、传承有序，人称“开封回族查拳”或“黄派查拳”7。(5)遛鸟文化：开封不但是七朝古都，而且还是“休闲之都”。清晨，爱鸟的“老开封”们手里提着鸟笼，悠闲地散着步，这就是古城的一道景观——“遛鸟”。
（二）开封曹门大街至穆家桥片区景观资源的保护现状
1.开封曹门大街至穆家桥片区景观资源保护中的问题(1)在物质载体方面:a.乱搭乱建现象严重，历史街区风貌受到威胁。当前对于这一片区改造和保护的手段呈现出粗放式拆旧建新的特点。这种形式的开发建设是与文化遗产保护的“原真性”原则相抵触的，是对真正的历史文化遗产的破坏。b.历史街区内生活环境恶化，景观破坏严重。由于机动车、非机动车、摊贩占道，市场、摊位规划不合理，导致道路狭窄、拥挤且人车混杂。(2)在非物质载体方面:a.文化存在多元性的特点，在景观资源的保护上存在一定的局限性。该片区内存在部分历史遗迹，其中蕴含的文化也是多种多样的。其文化的多元性、复杂性，为街区的改造带来一定的困难，景观资源的规划上也会出现一些问题。b.传统民俗文化发展滞后，阻碍景观资源保护。从开封老街区城市记忆的角度，该地段所蕴含的传统民俗文化就是其最大的特色及代表。但配套设施不足，传承、保护方式单一。2.开封曹门大街至穆家桥片区景观资源保护的机遇正如上文所述，开封曹门大街至穆家桥片区景观资源面临着许多威胁，然而其也伴随着许多机遇，当前最主要的机遇包括以下几点：(1)在物质方面：仍有部分古迹保留，历史文化悠久在街巷、胡同中，仍有少部分有历史年代感且保存较为完整的古民居及建筑构件，有空间结构较为完整的传统院落形式。(2)在非物质方面：a.和谐的邻里关系，浓重的街巷生活气息。b.胡同文化逐渐引起人们的关注。c.部分民俗文化保存较好，片区内有一间民间博物馆及两所文化研究所设立于此。遛鸟文化发展、传承较好，为居民增添生活乐趣之余也给片区带来独特的生活气息。d.寺门前小吃具悠久的历史，其小吃文化得到很好传播和发展，对于更进一步的发展带来优势。
三、开封曹门大街至穆家桥片区历史街区景观的保护策略
（一）城市记忆传承过程中出现的问题
通过问卷对居民城市记忆度的调查以及分析，我们分析和总结出城市记忆在该片区居民传承过程中的情况，并从中发现了一些现实问题，其主要包括以下几方面：首先，在记忆规律上，物质载体的记忆度比非物质载体的`记忆度高；非物质载体中有相对应的载体的记忆度高；物质载体、非物质载体与生活相关的记忆度高；载体的保护级别高、完善程度高记忆度高；物质载体和非物质载体的高级认知度低。其次，在记忆各方面的表现上：a.在历史积淀方面，文保单位深层认知度低。部分传统民俗文化保护形式单一，记忆度较低。对于街巷、胡同文化的记忆度普遍偏低。b.在商业店铺方面，整体记忆度较高，但是其中深层次的历史文化认知很低。并且居民对片区内小吃街、特色店铺的卫生条件记忆最深，这种不卫生的情况普遍存在。c.在居住环境方面，居民记忆中建筑随处搭建、乱拆乱改现象较为普遍，这一情况在一定程度上影响了当地历史街区的景观保护工作的开展。
（二）历史街区景观的保护策略
基于上述研究，我们提出了基于城市记忆理论的开封曹门大街至穆家桥片区历史街区景观保护策略，主要从城市记忆的物质载体、非物质载体2个方面着手。1.物质载体方面：保留具有历史年代感且保存较为完整的建筑及历史物件根据永续性原则，不对建筑本身进行建议和改造，所以对于增强文保单位历史文化记忆度的具体策略为：a.通过景观设计的手段增加深层次认知的记忆度，全方面多角度的展示历史文化；利用景观中文字信息的方式结合铺装和外立面进行深层次文化的展示。b.强调载体与非物质载体之间的关系，以达到事半功倍的效果。通过寺门前小吃来带动东大寺的人流，增加东大寺的记忆度。c.利用剩余空间，为历史物件提高一个可参观、学习、传播的展示空间。2.非物质载体方面：(1)保留并发扬街巷、胡同名称文化，传承开封老胡同记忆a.挖掘与街道名称文化相对应的记忆载体，让每一条街道都独具特色，方便记忆。如草市街、北羊市街与市场的对应关系，乐观街与田家宅院的对应关系等。通过标识系统来一一对应和表达街名与周边载体之间的关系。b.通过景观设计的方法不断完善街区环境，增加公共设施，提高人们的生活水平，留住人们美好的回忆。c.保留胡同原有的空间尺度及场所精神，留住胡同原有的空间记忆。对于胡同的保护策略主要是：强调载体与非物质载体之间的关系，以达到事半功倍的效果。(2)普及、推广片区的民俗文化，提高人们的参与度a.武术协会及官瓷研究协会建议展示与研究相结合的策略。为武术文化及官瓷文化提高部分的展示空间，让民众有近距离接触此类文化的机会；b.利用街巷的剩余空间创造活动场所，让民众有学习、交流武术、官瓷及遛鸟等文化的地方。c.增加相关设施为遛鸟爱好者创造一个可以遛鸟、练鸟、比鸟的环境。d.利用特殊节日，为汴京灯笼张打造一个可以与民同乐的氛围，并使其成为该街的特色，以此提高其记忆度，如逛花灯、猜灯谜、制作灯笼。在平常时候，也可以多组织学校、社区之间进行灯笼制作等比赛项目，传播该项民俗文化。(3)重新整合商业业态，回归和优化传统生活方式对于该片区的商业业态策略为：a.整合其他地方的小吃摊位、扩大寺门前小吃的规模，改善寺门前小吃的卫生条件，加强清南平等街的记忆度。b.寺门前小吃的模式可以跳出以往单纯品尝小吃的单一目的。让小吃以开放式、展示性的作坊形式出现，以此来宣传小吃文化和手工艺。c.北羊市街市场及清平东西街市场是街巷中为数不多的大空间，所以对菜市场时间、功能进行叠加，使其在不同时间段能满足人们不同的活动需求，成为多功能活动场所。
滑板公园景观设计分析论文
一、当前中国滑板公园设计现状
作为“舶来品”的滑板运动，在中国开展较晚，在20世纪90年代后，滑板运动才在中国逐渐发展起来。尽管此项目起步较晚，却有着无限的潜力。在一些大城市中，滑板运动正成为青少年的一种时尚和一种都市文化的象征。同时，全国各个城市都掀起了滑板公园建设的热潮，相较于国外滑板公园设计而言，中国的滑板公园设计还存在着一些问题。
（一）使用功能单一且与周边城市景观环境不协调
当前许多滑板公园的设计名不副实、单调乏味，实则就是开辟了一块硬质场地，设置一些简易的滑道、平台、地形、高差以及金属或者钢结构的设施，亦或是作为一个公园的附属产地，就美其名曰滑板公园。场地缺乏景观设计以及空间层次。这样的设计也并没有与周边的城市景观相融，既孤立又无趣。同时，这样的场地往往无法拓展其所承载的社会功能，一些看似与滑板运动无关的人失去了进入这个空间的意义。如今的滑板爱好者渴望的是一处集都市庭院、公园和行人广场为一体的公共场所。是一个造型美观，建筑可靠的充满活力的开放空间。
（二）缺乏特色，“千园一面”
趋同现象以及缺乏创意和特色已经成为当前国内滑板公园普遍且严重的问题。没有将历史文化、本土特色加以提炼，并以现代的设计语言运用到景观设计中，以及无法充分利用基地内的地形特点，使得当前国内的滑板公园出现了“千园一面”、似曾相识的现象。
（三）忽视细节、缺少精细化设计
不同于国外优秀的滑板公园，国内的滑板公园对于细节设计较为马虎随意，缺乏精细化设计。细节及精细化设计往往反映在场地材料、景观元素的选择和细节施工品质等方面。我国的滑板公园在这一环节的问题具体体现在：
1.场地硬质纯粹单一的使用混凝土，缺乏变化且对透水性欠缺考虑；
2.植物等绿化景观只是作为滑板场地的附属，没有与硬质空间发生互动；
3.景观小品随意堆砌，缺乏创意等。
二、滑板公园景观设计策略
滑板爱好者是一个容易被忽视的、处在社会边缘的群体，因此规划和设计好滑板公园将对社会产生重要而又积极的影响。
（一）广泛的社会参与
在整个设计过程中，始终参考不同类型滑板运动爱好者的不同的喜好、习惯等，是滑板公园及其景观设计成功的首要且关键性的因素。例如，在Metro滑板公园的设计中，从概念设计开始一直到最后整体方案的调整及优化，设计师在整个设计过程中积极邀请当地的滑板爱好者参与到设计中来，反复征集了不同类型滑板运动爱好者的意见。根据征集的结果，设计师建造了滑板爱好者情有独钟的.造型——管形区。但儿童更喜欢流线型的设计，而青少年则钟爱棱角鲜明的设计，所以设计师又将儿童活动区和观赏区与碗池区连接在一起，设计万案公布后赢得了良好的反响。
（二）加强滑板公园与周边城市景观的和谐化、一体化
在设计伊始，就应该树立和谐的思想。将周边的环境景观纳入滑板公园的设计考量，不仅能加强滑板公园的空间层次，丰富景观资源，使得滑板公园从观赏性和实用性上均得到提高，并且与周围环境景观和谐发展，优化了城市整体的景观系统。凯恩斯海滨滑板公园是澳大利亚最大的滑板公园，位于凯思斯前滩这个广受欢迎的旅游胜地。公园设计了一体化的活力景观，糅合了原有海滩的美景，更为前滩创制了交通便利的运动主题焦点。为这个本已充满动感的沿海娱乐区域增添丰富的视觉效果。
（三）尝试历史与地域文化的融入
将历史与文化恰当的融入到滑板这项现代都市活动中，并运用合理的现代的设计手法，根据场地内的高差地形，在滑板公园的景观设计中体现出来，不仅能营造出具有地方特色的滑板公园，同时也让滑板爱好者们产生了由衷的自豪感。例如，位于斯德哥尔摩北部大约241公里的瑞典滑板公园，它建在联合国教科文组织标出的世界遗产红线之内，13世纪人们在此开采铜矿的痕迹至今还遗留在这片土地之上。设计师采用考古的方法，创建了一系列浇灌了混凝土的“裸露”的“战壕公园”，并将楼梯、砖石和围栏都位于朝向城市的一边，以堆叠、折叠、切割与弧度等方式组合，不由得让人联想到考古挖却出来的前人开采铜矿的遗迹。而位于莫伊拉河旁的滑板公园，设计灵感就源于加拿大人所钟爱的莫伊拉河。设计师从河流中汲取灵感，根据莫伊拉河中的叠层小瀑布设计的保持滑行速度的台阶和高差，以及根据河中翻腾的浪花和水流的弧线所设计的特殊滑板技巧的训练设施，使得当地无论是滑板爱好者还是非专业人士来到这个公园，都会不由自主的产生认同感和归属感。
（四）多种硬质材料的使用
现浇混凝土是滑板公园与滑板文化的精神象征，而滑板公园也可以全方位的去展现这种材质的可塑潜力，将这种粗犷材质的自然美诠释的淋漓尽致。但是大面积单一的使用钢制边缘的光滑混凝土构筑物难免使得长时间运动的爱好者们感觉单调，因此就需要在深度和广度上拓展混凝土及其他材质的运用。可以加入多种质地与花色的材料，在Metro滑板公园的设计中，花岗岩被设计师作为横档，将镀锌钢镶嵌在某些构筑物的表面，龟裂状的混凝土使墙面看上去更有厚重感。对场地内的各种类型的硬质材料，包括石头、砖、钢材、花岗岩、混凝土等进行分层使用，也能有效的丰富场地内的硬质。
（五）重视细节，进行精细化设计
细节以及精细化设计对于滑板公园而言，是最能体现公园品质以及设计师创意的重要方面。在灰桥湾滑板公园的设计中，设计师以合理的成本，通过混凝土和植物等元素创造出了高水平的细部结构。通过形状来诠释雕塑艺术，如运用直线与二维或三维空间曲线相交叉的百台叶雕塑，大大鼓舞了滑板爱好者。公园中的条形雕塑和滑行弯道也都很引人注目。在植物景观设计方面，在灰桥湾滑板公园中，植被开始介入硬质空间，二者的互动在两个坡道下的空隙处发生——仿佛是从公园地面上升起来的两个悬臂，在空中融合并形成了—座桥；在朗斯代尔滑板广场设计中，其拥有一块大面积的生态湿地区域，遍植着本土植物，解决了几乎所有设施的地表排水。在景观小品方面，可以将地域文化融入其中，在设计形式上则可以采用暗纹与暗花的雕刻形式而不是简单的使用楼梯和栏杆。
（六）多功能设施的设置及增加
在滑板公园中及其周边地区设置及增加多功能的设施，能够跳脱出传统混凝土的单调造型，使之成为多样化的空间，能够吸引不同年龄层的人来此休闲放松。所承载的社会功能更加多样，场地的社会敏感性也就更强，能够吸引更多的非滑板公众来到其中，使滑板公园的设计能够触及更加深刻的社会层面，变成一个受欢迎的“真正的开放空间”，而不仅仅只是一个滑板的产地。例如，在Metro滑板公园中就设置了色彩缤纷的儿童活动区，配有相应的游乐设施和塑胶保护层。与活动区相对的是一面颜色亮丽的瓷砖墙，墙上的图案也是由当地孩子们绘出。仿佛这里是只属于他们的天地。亦或是在朗斯代尔滑板广场的设计中，广场西部边缘向上提升与相邻的人行道形成阶梯状关系．下层广场形成了一个露天剧场场景，与木板人行道、其他观赏空间以及周边优美的自然景色一起将人们吸引至此，使其成为一个可以适应不同年龄段市民的各种需求的受欢迎的新社会空间。
三、结语
滑板公园不仅是滑板青少年们释放活力的安全场所，同时也能为他们有时表现出的消极行为提供了一种替代方式，无论是对社区还是公众而言都是极具积极意义的。而当前的滑板公园已经一改过去单调的混凝土空间，因此，就要求设计师们以新的思维和理念去进行设计，使其成为一个能够提供多样化体验、满足不同年龄段人群需求的充满活力的公共空间。
摘要：园林景观设计就是依托传统园林理论，结合建筑、植物、美学以及文学等相关专业知识，对自然环境进行的各种积极的、有意义的、针对性强的改造的思维过程和筹划策略。园林景观设计是在传统园林理论的基础上，具有建筑、植物、美学、文学等相关专业知识的人士对自然环境进行有意识改造的思维过程和筹划策略。园林景观设计在我国的起步虽然相对较晚，但是发展却极为迅速。为此，文章以园林景观设计为主要研究对象，展开探讨和分析，希望为大家进一步认识和了解园林景观设计提供有力的参考和依据。
关键词：园林；园林景观；设计
1前言
园林景观设计主要追求实用、经济与美观，而且上述三者之间是相互联系、相互影响的，紧密不可分。但实用性应该作为首先考虑的因素，立足实际条件，保证园林的功能真正适用于所服务的对象，这也是园林景观设计的最基本原则。在此基础上，要考虑经济问题，用最少的成本获取最理想的效果，力求做到因地制宜、巧于因借。最后，还要考虑美观问题，全面实现园林景观设计的观赏价值。
2.1园林景观设计的程序简介
园林景观设计通常包括以下几个主要环节：首先是接受设计任务，在完成实地勘察的基础上，收集相关资料。随着社会的进步与发展，业主往往会同时邀请一家或者几家不同的设计单位进行方案设计，进而选择最为适用的。为此，对于园林景观的设计方而言，首先必须要对园林景观设计项目整体概括有所了解，尤其是业主对于该项目的总体框架和基本的实施内容，进而逐步确定项目是一个何种性质的绿地，确定绿地的服务对象，这样就基本把握了园林景观设计的规划方向。园林景观设计的全过程是什么？与此同时，业主为了保证园林景观设计的效果，往往会选择熟悉基地情况的人员，陪同总体规划师现场踏勘基地，收集规划设计前必须掌握的原始资料。规划时要注意了解基地的气候条件、周边环境以及基地内的环境等。其次，园林景观设计的总规划师要根据业主的基地现状图，结合自己对基地的'了解，大致确定可能产生较大影响的因素，尤其是要注意其中的不利因素，注意在具体的设计过程中加以具体解决与克服。此外，还要在总体和一些特殊的基地地块内进行摄影，将实地现状的情况带回去，以便加深对基地的感性认识。
2.2园林景观设计的点景技法
常用的园林景观设计的点景技法主要有：首先是画中有诗，寓意造景。园林景观如花，景意如诗，注重追求意境美，如苍劲松、潇洒竹、娇艳海棠以及多姿杨柳、傲雪腊梅、华贵牡丹、典雅兰草等都预示着某种意境。在园林景观设计的实际过程中，可以立足总体思路，有选择性应用，就是所谓的“通过点景赋予诗情画意”。例如，在柳树林荫中点缀小亭，颇有“万绿丛中一点红，动入春色不须多”的诗意，在临水竹丛边点缀几株桃花，便有“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”的诗意等等。其次是静中有动，秀中有野。静中有动主要就是为了有效增添动感效果，常见的就是溪边点缀水车，悬崖边点缀拳泉水瀑布、水中饲养游鱼、寺庙点缀钟声等；而秀中有野则是不仅仅追求叠山理水，种植栽培人工花木，更注重增加“天然自然”风韵，植物配置力求奇葩异卉、古树名木，保留一些自然景观，增添一些山野景物，使园林生态更多一些自然之趣。最后是自然天成。自然天成固然就是要力求做到不留“斧凿痕”的境界，让人感觉本身就是一个整体，而非后天设计而成的。
2.3园林景观设计的基本原则
在进行园林景观设计时，要特别注意以下问题：首先，植物的配制要满足功能需求。植物的配制务必要满足功能需求，尤其是要注重不同场合的植物油不同的功能。其次，利用园林景观植物表现时序景观。季节的变化往往会让园林植物表现出不同的季节特征，因此在实际进行园林景观设计的过程中，就要结合植物的季相变化，合理搭配种植不同花期的植物，有效保证不同时期、同一地点可以产生不同的景观，带给人不同的感受，从中感受季节的变化。另外，也可以借用主题园的方式也展现时序景观，效果也很不错。特别需要注意的是，如果想利用园林植物表现时序景观，必须深入了解并掌握植物材料的生长规律和四季景观表现，为准确再现自然佳景奠定坚实、有力的基础。再次，植物配制与道路结合合理。主路与小路所搭配的植物是有所区别的。通常情况下，我们建议主路以乔木为主，适当配制花灌木，从而形成特色景观，但务必要保证主景鲜明、突出；而小路搭配的乔木最好不要超过三种，与石块等结合造景；至于花园小径可采用小灌木、花境、地被、山石相结合的方式。第四，庭院设计植物配置方案尤为关键。进行植物组合与搭配时，务必做到在全面了解植物材料的颜色、外形、规格以及叶型等的基础上，组合搭配，保证景观效果。如果对所有经典组合的搭配进行仔细分析，就会发现将植物的相同点笔差别进行巧妙融合，是营造最佳景观效果的关键。与此同时，从艺术的角度讲，植物组合的协调性主要由组成部分共有元素的多少以及和谐程度大小来决定。对比则正好相反，它主要取决于各部分差异的多少，以及这些差异之间冲突程度的大小。因此将不同的元素组合在一起，最大限度提高组合的稳定性，融合性是设计人员应该坚持的原则。
3结语
综上所述，我们不难看出，园林景观设计的重要作用和积极意义，但是要想真正达到预期的理想效果也并非一件容易的事情。为此，笔者认为，我们要在准确领悟业主园林景观设计总体概况的基础上，遵循园林景观设计基本原则，恰当运用园林景观设计的点景技法，展开园林景观设计，这样才能真正达到预期的效果。
参考文献
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摘要:我国的市场化改革始于二十世纪九十年代，终至二十一世纪初，改革使很多原本存在的公有制工厂、企业倒闭、搬迁或停产，从而遗留下大量废弃工业设施与老旧厂区。这些遗留下来的工业废墟在随之而来的城市改造中，有的被新兴产业代替，也有很多成为城市中工业文化景观设计的原型。二十一世纪以来，“文化创意产业”受到城市规划设计的广泛关注与重视，很多废弃工业基地遗留的生产空间被改造成不同的文化艺术景观，这些城市景观的设计越来越多将绿色美学与生态多样性纳入考虑范畴，从而将失去活力的城市工业废弃地重新激活，达到改善城市生态环境和提供良好的公共空间，并充当重构城市历史记忆媒介的目的。本研究通过探讨工业文化遗产在城市景观设计中的重要性与应用可行性，分析研究沈阳市工业景观设计方法，从而为工业景观设计的发展提供参考。
关键词：沈阳;工业遗产;景观设计
一沈阳市工业景观发展的背景
沈阳市的工业历史能够追溯到清代晚期。在新中国的成立之后，沈阳市业已形成了较为完善的，同时具有鲜明地域特点的工业体系，沈阳市的支柱产业在发挥自身优势的同时，带动东北其他地区的经济共同发展。从新中国成立到现在，东北老工业基地为新中国的经济发展贡献了巨大的力量。然而，二十世纪九十年代以后，重工业的发展逐步衰落，同时带来了环境的污染，资源的枯竭，生态的恶化等不良后果。曾经辉煌一时钢铁、煤炭等传统工业的逐渐没落，使得沈阳老工业基地的发展脚步趋于停滞。国家发改委颁布的《20—2022年全国老工业基地调整改造规划》中明确提出，“城区老工业改造要注重保护具有地域特色的工业遗产、历史建筑和传统街区风貌。做好工业遗产普查工作，确定需要重点保护的工业遗产名录，将具有重要价值的工业遗产列为相应级别的文物保护单位。在加强保护的同时，合理开发利用工业遗产资源，建设爱国主义教育示范基地、博物馆、遗址公园、影视拍摄基地、创意产业园等。研究建立工业遗产维护利用的长效机制。”从中能够看出，改造老旧工业区的核心在于对工业遗产资源进行合理开发。同时，随着北京“798”创意产业园，沈阳铁西工业走廊等诸多工业景观设计典型案例的诞生，很多闲置的工业废弃物经过改造后重新焕发生机，并显现出文化与时代积淀后的特殊魅力，人们逐渐认识到工业遗产具有其他城市景观不具备的特有的稀缺性和珍贵的时代价值，这些重新诞生的工业景观完成了改造赋予的华丽蜕变，不仅重现了老工业时代的时代情趣与独特风貌，而且为人们的生活提供了休闲娱乐的空间。
二沈阳市工业景观设计发展现状及其问题
2.1发展速度缓慢
我国的后工业景观设计起步较晚。原因主要有以下两点：一是工业遗址再利用的理论在我国尚不完善、成熟，以及有关政策出台较晚。理论的不成熟完善使得工业遗产的景观价值受到忽视，那么运用新的视角，利用新兴技术在遗址上进行改造也就无从谈起；二是人民思想难以转变。生活在老工业区的人们一时之间无法快速适应工业遗址的转变。沈阳市作为东北地区的典型的、具有悠久工业历史的老工业城市，其开发工业遗址的时间在全国仍处于落后位置。
2.2缺乏宣传力度
目前，随着沈阳市工业发展的衰退，沈阳市各种媒体对工业景观以及工业文化的宣传较少，导致很多市民对改造后的工业景观感到陌生，甚至一些居住在遗址附近的市民都是如此，使得城市的工业气息不再浓厚。例如，位于沈阳市老工业区—铁西区的“铁西工业走廊”是以一系列工业遗址为基础改造成的新型城市工业文化景观，很多铁西区居民对“铁西工业走廊”这一名词尚且觉得十分陌生，可见宣传力度有待加强。对于很多工业景观项目的文化内涵，市民们更是了解甚少。
2.3缺少精品项目
目前，沈阳市还缺少传承工业文化，同时被人们熟知的精品项目。例如，中山岐江公园是在沈阳市内具有一定知名度的，能够满足人们好奇心和求知欲的大型综合工业景观公园，岐江公园不但能够宣扬工业文化，而且能够促进旅游业的蓬勃发展。而沈阳市现存的工业景观中，不仅知名度高的寥寥无几，而且以展览学习为主要目地的工业景观占到了大多数，不但无法吸引市民的兴趣与关注，也无法有力促进城市旅游业的蓬勃发展。
2.4功能不完善
目前，沈阳市现存工业景观功能性不完善。沈阳市现存的工业景观多数以展览为主要形式，形式比较单一，受众人群主要是学校组织的中小学生，受教育人群范围也过于狭窄。由于形式单一，人与工业景观之间缺少互动，难以达到寓教于乐的目的。同时很多人由于受到了传统思想的束缚，难以接受改造后的工业景观，也没有兴趣了解工业遗产背后的`故事。要想有效改造工业遗产使之继续流传，就要首先得到人们的接受，了解与肯定。因此，新型工业景观应与娱乐、休闲、商业进行有效整合，工业景观的功能完善之后，人们才会积极参与其中，乐在其中。
三工业景观设计应遵循的设计原则
3.1人性化原则
“人”构成了这个世界的主体部分，人类开发了资源、创造了文化、发明了技术并且保护着大自然。所有的活动都建立在人的基础上，而景观设计的根本理念也是“以人为本”。好的工业景观设计也应该体现出“以人为本”的理念，注重人的感受，其目的也是为人们创造出休闲舒适、轻松愉悦、富含文化的艺术环境。
3.2保护性原则
工业景观设计有着它独特的形象和特点，以独特的“工业语言”来展现出它自身所蕴含的“工业美”。目前，沈阳一些工业厂房能够提供一些建筑体量相当大的空间，铁西区还存在很多的工业废弃物，但是这些工业遗产只有在保护的前提下才能对其进行开发利用。也只有在“保护性”理念的指导下，才能有效地挖掘出工业遗产的价值。
3.3创新性原则
在工业化过程中，各种思想广泛传播与交融，这种传播与交融所产生的灵感成为了工业景观设计创新的源泉，所以变化与弹性在工业景观设计中更显得尤为重要。工业景观设计中应该体现出更多的现代元素，并且要用多种方式进行表达，加强注重工业景观的内涵与视觉效果，改变固有的思维，注重探索，从而给人以全新的景观视觉效果。
3.4艺术性原则
随着人们生活水平的提高，物质需求已经不能完全满足人们的需要，精神上的需求也越来越高，人们利用闲暇时间去丰富自己的生活，参加各项文化艺术活动，艺术也更加贴近老百姓的生活，人们的生活环境也增加了更多的艺术色彩。随着时代的进步和社会的发展，环境艺术设计的艺术表现已不仅是对形式美的追求，而是更多地融入了视觉文化，在满足人们对视觉效果追求的基础上增加了文化与艺术元素。总而言之，从视觉艺术的角度来看，工业景观设计不光依附于单一的形式特征上，而更多地体现了视觉艺术和文化内涵。
铁西的工业是有悠久的历史的，是从清末就有着近代工业工厂的，有自己的分明的时间线以及每个时期的特点，我们营建的工业景观不能全部重新建造“假古董”，而要有选择地保留一定的重要的有代表性的历史工业建筑群或者是工业元素，再辅以新建的有象征意义的工业景观，使新旧元素共同形成铁西特有的工业景观体系。
4.1整体保留法
某些细枝末节的景观节点不能够成为整个区域工业文化的代表，只有多元化、系统性与整体性同时具备的工业景观片区，才能有可能让人们看到工业历史的原貌。所以在有条件的地点，要有整体性地保留工业遗址的考虑。整体性保留工业遗址可以更好地结合铁西自身的特色，使工业景观构建更加有地域性和不可复制性，体现特有的铁西工业文化。工业遗址整体保留之后，其原有的使用功能——工业生产已经消失，那么必须赋予其新的使用功能，重焕工业遗址建筑新的活力与价值。工业遗址的使用功能拟定的重要依据市城市规划设计，即根据周边城市用地使用功能的缺失之处，进行有针对性的建设。在重置工业遗址的功能时保留原有的工厂建筑独有的结构与围护材料，不仅体现城市特有的工业文化，也是现代城市建设中独具历史气息的亮点。
4.2局部保留法
由于城市发展中存在种种制约因素，一味强行改造某些工业遗址也可能与现代城市规划相悖，阻碍城市顺利发展，因此当无法保留全部的工业遗址时，可以选择保留能够体现特色的局部，进行工业遗址的局部保留。不但能够顺应城市规划，同时也保留了城市珍贵的工业文化记忆。例如：保留旧建筑构件作为公共区域的遮阴设施、保留无安全隐患的旧机器作为人们休闲娱乐设施；保留大型金属桶状物作为书报亭等市政设施等，使其作为直接的工业历史展示给人们，即是最为直观的工业景观。
4.3重新塑造法
由于沈阳市铁西区现存工业遗址已经不多，整体保留和局部保留法的操作性与可行性不强，也不能覆盖整个铁西区，因此遵循工业文化，提取历史工业元素，重新构建工业景观是最为主要的构建原则。使重建的工业景观延续工业会时期的工业意境，传承工业文化。重新塑造工业景观是在提取某种工业遗址的典型工业历史元素后，重现设计改造的工业景观。一般来说，重新塑造的工业景观都是具有重大意义，与城市的历史与未来的发展都是密不可分的，因此，重新塑造的工业景观一般放置在城市中的重要节点位置，或者作为某个区域的地标性建筑。城市节点可以选择在并没有工业遗址可以保留与改造，但还要体现城市的工业文化氛围的区域。这些工业景观构造物一般可放置在城市重要的人群聚集地，地标性的城市广场中，主要干道两侧等位置，这样可以直观地向人们展示当地的工业文化。除此之外，重新塑造工业景观的关键是将工业文化弘扬开来，传承下去。构建铁西区工业景观的核心是传承工业文化，重新构建工业景观不但要结合铁西区的历史面貌，现状与前景，还要表达出铁西区各个工业发展阶段的特点。铁西区还有其规划上独有的特点，如以建设大路为界，以南为生活区，以北为工厂区；铁西的道路呈方格状分割，是为了工业建设的方便，铁西的城市格局是以工业为第一的宗旨等，这些特点都要通过重新塑造出来的工业景观表达出来。五结论本文对沈阳市工业景观设计方法进行分析与研究，不仅体现了工业文化遗产应用在城市景观设计中的可行性与重要性，还为工业景观设计的发展提供了重要依据。在国家重振东北老工业基地的同时，如何更好地把沈阳的工业文化与景观设计相结合值得我们去深入研究与探讨。
参考文献:
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1武汉欢乐谷主题公园概况
1.1项目背景
项目所处的城市是武汉，地处江汉平原东部，素有“九省通衢”、“鱼米之乡”的美誉。具有重要的历史文化古建筑，科研教育的高等学府众多，气候四季分明，交通便利，城市发展迅猛，经济生产总值位居全国第4位。
1.2项目区位分析
武汉欢乐谷主题公园项目选址于东湖北岸，临近武汉二环交通，沿欢乐大道建设，西邻长江二七大桥，青山商业中心，东接东湖风景区北岸，地理位置交通便利。周边居住用地环绕，集团系列主题乐园、酒店也相继建成，形成良好的商业网络。项目占地35万m2，是深圳华侨城集团在建成深圳、北京、上海、成都后，在华中地区打造的又一综合性全面的游乐主题公园。
2项目的总体布局
2.1设计理念
武汉欢乐谷主题公园是一个融娱乐、观光、购物、餐饮、旅游为一体的大型综合性主题乐园。项目位居城市中心，旨在将全球最先进的游艺设施，丰富多彩的舞台演艺，优美的自然生态景观，体现人文风情的互动文化体验带给人们，让繁忙的都市生活增添更多的休闲选择，更多开心的欢笑。
2.2功能分区
2.2.1成人游乐区。该区域汇集了八大主题中的多项游乐器械，华侨集团力求引进全球最为先进的游戏设备，给人们带来充满惊险、刺激和冒险的感受，全方位的触动视觉与听觉、触觉的多维享受。如双龙木质过山车、全球至高的观光塔、720°圆环过山车、中国最高的弹射过山车、超级大摆锤等。
2.2.2儿童游乐区。儿童游乐区是为了满足游乐型主题公园大型综合的功能定位，设置多年龄层次的游戏项目可以将单纯的成人寻求冒险的心态转变为热门的亲子互动游戏。将传统的儿童娱乐设施进行全新的包装，让孩子们拥有一个更加丰富多彩的童年。
2.2.3文化展示区。在武汉欢乐谷的文化展示区域里表现的形式多样，一方面突出老武汉的文化历史背景，在剧场内将名为《打码头》的真人实景故事，情节讲述在租界封建帝国主义统治的背景下，中华儿女为了民族尊严如何抗争，争取自由的故事；另一方面舞台表演秀融入了国际化马戏表演与游戏嘉年华的形式，突出了滑稽幽默、热情丰富的氛围。
2.2.4生态景观区。武汉欢乐谷将文化与生态元素结合，就是想要打造休闲娱乐与清新放松的城市栖息地，保留原有地形地貌，将武汉的生态湿地景观特色作为设计要点，大面积种植武汉的特色树种水杉，形成大片的自然林带。
2.2.5生活餐饮区。根据不同的游乐区域，为了满足足够人群的餐饮需求，延长游客们的游玩时间，园区内布置了多个餐饮服务区域。餐饮服务内容丰富，分散在各个主题区也方便人群疏散。
2.2.6商品售卖区。游客通过实物商品的直接感受，售卖形式多种多样，有超市自选形式、商品DIY的形式、纪念图画形式等，人们可以选择观赏或者购买。部分商品互动游戏区，商品娃娃是通过游戏互动的方式完成，游客通过运气的游戏得到相应的奖品。
3.1生态优先、环保先行
武汉华侨城依东湖而生，项目立项之初，就确立了“生态优先、环保先行”的规划原则，邀请清华大学、中国建筑科学研究院2家国内权威机构对项目进行绿色建筑及生态规划，以东湖生态环境保护为前提，延承华侨城集团26年绿色生态实践经验，实施湿地修复与保护、绿色低碳建筑、水生态保护、园林绿化等四大环保工程，广泛采用50余项生态环保技术，打造全新的生态旅游示范区。
3.2四大环保工程
（1）项目将充分保留5处湿地区域，作为东湖水域保护缓冲带，分别为：地块中原水杉林生态湿地区，新沟渠以西的临筲箕湖生态湿地区，位于新沟渠以东的临筲箕湖边湿地区，原东湖渔场、渔光村位于小潭湖边，区域湿地面积将增加17%。
（2）建造“双百示范”工程，武汉欢乐谷公园“国家绿色建筑百项示范工程”和生态人文社区“国家低能耗百项示范工程”。
（3）水环境保护工程，全面保护区域水生态环境。通过湖泊清淤、明渠改造、水体生态修复、水系连通及生态引水、雨水污染控制等措施，全面保护区域水生态环境。
（4）多样化园林绿化工程，营造动植物的栖息地。武汉华侨城将累计种植各类苗木近8万余株，总投资超过2亿元。其中包括紫薇、金桂、香缘、木瓜、石楠、银杏、广玉兰、檫木、红枫、桢楠等珍贵苗木。目前已形成近48万m2的苗圃基地和m2的'花卉生产基地，完成种植各类苗木花卉40000余株，全面推进地产银杏大道、沿湖路、景观退让带的绿化施工。
3.3五大生态亮点项目
（1）低碳公园群：达到国家绿色建筑示范工程要求，力争实现公园群能源的自给自足。
（2）沿湖湿地景观带：将沿湖湿地景观带打造成生态艺术公园，从根本保护东湖的水质，维护生态系统。
（3）综合办公楼：将作为低碳节能建筑的样本，将达到目前国内建筑节能的最高标准———建设部绿色建筑三星标准。
（4）生态展示中心：按照建设部绿色建筑三星标准建造。
（5）生态绿色住区：统筹考虑住区节能、节水、节材、保护环境和满足住区功能之间的关系，整体达到国家低能耗示范工程要求。
4欢乐谷主题公园建筑外型的创新点
4.1建筑造型主题明确
园区内分为八大主题，每个主题都设置了一个鲜明的主题背景，游玩者在惊喜刺激的冒险游乐中能够体会到主题时代的内涵。建筑造型多样，有实体的、拉膜的、骨架的等结构，其结构、材料、色彩、元素都串联主题的意义，使整个园区主题各自不孤立，具有个性又有共性。
4.2建筑造型与功能搭配
欢乐谷面积较大，园内每个主题区都是一处单独的活动圈落，游客们可以在每个主题享受到游戏———餐饮———购物———互动———生活等一体的服务，每个主题的建筑功能都是齐备的，这样可以使得游玩路线流畅，不走重复的路线。
4.3建筑造型具有个性
在主题内容的定位上，欢乐谷力求与时代同步，与当地文化共存。在武汉欢乐谷的主题方向也做出了个性化的确立。园区的建筑都依据各自的主题特性展开，每个建筑的造型都是抓住了要点而设计的。
4.4建筑造型与景观融合
欢乐谷的景观流线是围绕中心湖体呈环状的。主题建筑的造型形态也与景观的高程设计、植物搭配、元素细节紧密相连。在惊险的游乐设施处，地势偏低，建筑以现代造型为主，楼层相对较高。中心自然景观区地势较高，布满自然林带，山势起伏，其建筑造型多以自然生态、仿古怀旧的形式出现，以此达到传承文化，呼吸自然空气，放松情绪的作用。
4.5建筑造型富有底蕴
武汉欢乐谷的建筑造型具有一定的武汉本土风情，欢乐江城主题的民国文化，渔光岛的中国古典建筑造型，带给人们时尚新鲜的元素外，更加让游客们去回味到老武汉的文化历史，悠久底蕴。
5总结
详细阐述了武汉欢乐谷主题乐园的设计理念和主题要点。介绍了主题园的背景概况，分析了主题园的功能分区，并对主题园区中景观和主题建筑造型的特点加以探讨，总结出武汉欢乐谷主题乐园的创新点与个人见解。对于我国城市游乐型主题公园景观设计归纳了更多的理论知识与研究价值。
园林植物景观设计特色分析论文
摘要：本文针对温州园林植物景观设计特色进行分析。温州现有植物景观设计以常绿阔叶树种为主，实现常绿和落叶的混交供养，并根据植物的不同特点，实现多层次的植物群落的组合。同时在争创国家园林城市的过程中，温州园林植物在景观设计的运用中，做到高质量“绿化”，更是达到“彩化”的艺术效果。
关键字：温州；园林植物；设计特色；彩化
1、造景特色分析
1.1常绿和落叶的混交，形成具有一定植物群落的造景园林
根据温州当前流行的园林造景植物的运用进行分析可以了解，该地在地被植物的运用上比较缺失。地被植物的种类相对比较单一，外来的品种居多，且不具备地方特色。该地比较常见的地被植物是中华结缕草以及吉祥草等，其中野生的耐阴植物在温州的自然群落中较多，在园林设计中可以多多使用。
1.2结合地形设计园林，突出造景的植物特色
温州分布较多山川，温州市区便有9座山，所以市区的园林建设往往把市区中的山丘当作公共的绿地，并在此基础上进行园林建设。在市区的山丘中建设一定的绿地，并根据山区的山体特性，在其周边建设绿化广场。在布置的过程中，需要结合山体的'多层次进行，合理利用现有树种，补植彩化树种，这样可以增强艺术感，达到美化目的，从而强化市区本来的景物特色。
2、温州园林植物景观的造景分析和意见
（1）在园林的造景中提高对植物种类的选择重视度，关注热带景观的营造氛围。温州的园林中使用的热带植物比较多，其中包含南洋杉、加拿利海枣以及红桑等。热带植物确实具有一定的异趣，但是过分的移植热带植物使得热带植物的长势变差，反而使得植物的景观营造优势变差。植物的生长变差，导致植物生病坏死之外，城市的园林植物景观效果变差。所以，选择一些比较适宜在温州地区生长的植物，比如在温州生长较好的棕榈科植物，其中包含华盛顿棕榈、燕尾棕等。其次，可以选择一些比较适合在温州生长的热带植物，使得植物的生长和温州的园林景色相互协调，并在营造热带氛围的同时，减少了植物反复修护的成本，延长了植物景观的效果，同时也体现出温州地方特色。（2）体现地域特色。温州为了做好园林规划，在近几年建立了很多的公园，例如杨府山公园、黄石山公园等，使得温州地区的园林特色更加明显，同时也获得了一定的成果，即便如此，温州在对园林的造景认识还需要努力。在进行园林造景设计施工中，往往过于随意，对植物的布置科学性较低。在园林造景的设计中往往考虑不到位。即便设计阶段的园林造景的科学性较强或者突出了园林的艺术性，却在实际的施工中往往会改变设计的样板，脱离了原来的设计方案。施工公司往往过分注重公司内部的经济收益，使得园林的植物选择上以及植物布置上都欠缺规范性，最终导致建设的园林景观和原先的设计图纸相互背离，导致园林景物失去原来的样子。因此，温州植物的造景还需要进行多方面的促进，并从各个环节中逐渐提高重视程度，突出温州地方的特色，实现温州园林的科学规划。（3）科学配置美化、彩化、香化树种。园林造景植物需要在园林配置中突出其活力，使得植物更适应更新更高层次的生活，最终使得社会环境达到让市民满意的景观效果，科学配置彩花、香化树种是比较有效的方法。彩化树种银杏在秋季所呈现的黄色符合秋季的景物特点，象征收获的季节。香化树种桂花在温州的花期一般是在10月上旬，马鞍池公园等几处桂花林中密集的桂花树结满了桂花，各大园区充分利用香化树种吸引了大批市民前来赏花，调查显示：马鞍池公园的桂花园有桂花树近200株；绣山公园有桂花树231株；江心屿有桂花树100多株。
3、南洋大道景观提升工程案例分析（三角转盘）
南洋大道(位于龙湾区，南起龙永路北与瓯海大道交叉)的三角转盘植物的配置比较密集，且十分拥堵，缺乏美观性，沿街的商铺居多，立体感单一。缺乏彩化植物，使得植物高低变化程度低，呆板缺乏活力。沿街的交通设施较为陈旧，为了提高该地的彩化以及美化特性，需要把多彩绿带花漫新城当作主要的设计理念，打造植物立体化和复杂空间的打造，突出特色鲜明。根据现状道路情况及周边环境特征,最大限度的保留原有道路布局和绿化苗木，并考虑造价经济为原则，修复破损路面，强化植物景观，完善附属设施，增强道路可识别性，提升整体景观效果。
4、结语
综上所述，本文首先介绍温州的地理环境特点，分析了当前温州园林景观设计特色，介绍了植物在造景中的应用，根据温州园林造景的植物选择特点，分析植物在园林运用中的科学性，从而对其园林发展现状提出温州今后进行园林植物景观的营造想法。温州的园林植物景观在建设时需要突出地域性的优势，并合理使用外来植物，科学配置彩化、香化树种，让绿化“锦上添花”形成四季有植物景观，体现温州地理、民俗、文化、经济特点，展现温州城市形象，营造更好的温州“绿”城。
参考文献
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摘要：每一个景观设计都有独特的符号系统，设计师们将符号作为媒介，不断地对其进行组织、提炼并整合运用在设计中，最终呈现出完整的设计方案。从索绪尔的所指、能指和皮尔斯3种符号类型理论来探讨景观符号的表达方式，以期在未来的景观设计中，能够更加系统地将设计符号理论应用在景观设计中。
关键词：景观设计；景观符号；表现手法；符号引借法
物质世界的表现形态都有自身的结构法则，因此才有了它们呈现形态的各式各样。符号是人类认识这个物质世界的媒介，因此它是社会科学研究的重要课题。符号在景观空间设计中的作用也是极其重要的。每一个景观设计都离不开一定的要素组合，比如雕塑、绿化、指示牌、道路铺设等，各个要素互相衬托、互相影响。而这些要素都需要通过符号语言来表现。一个完美的景观作品都是一个符号与符号之间组织、提炼、排列的过程，也可以说每一个设计作品的创造都要经历一个物质化和对象化的转换。这就是将设计思想和情感抽象提炼及景观符号的运用，使景观符号本身和景观符号之间的排列结构也有自己一套结构语法。也就是说，每一个完整的景观设计方案都是设计师对符号表达方式完美诠释的结果。
1景观符号学原理
我们从符号学得知，每一个符号都具有表意和传意的功能，并且都是形和义的结合体，符号学中的语义学就是研究符号意义的科学，它是以表意问题为重心。语义学研究，就是为了让欣赏者更好地理解符号的含义和背后的隐喻，从而获取来自客观事物的信息。索绪尔提出的能指、所指和皮尔斯提出的三元关系理论都为景观符号学的奠定了理论基础和依据。索绪尔认为符号包括“能指”和“所指”2种要素，它们共同组合成“符号”。这就是说，“能指”和“所知”的结合最后组成了第3种要素，即为“意指”。只有意指方式恰当，人们才可以从符号中读取正确的信息；反之，就会得到不正确的信息。当符号学中二元关系理论被索绪尔提出时，美国哲学家、逻辑学家皮尔斯按能指和所指关系把符号分为图像符号、指示符号和象征符号3类。研究景观设计的符号问题亦可如此划分。现代景观设计中的符号语言表达方式是多种多样的，现实生活中的景观几乎没有相同的，不管是哪种表达方式，都可以归纳成2种，或重于表“象”，或重于表“意”。因此，我们可以按照符号应用的程度及对符号原型的再处理和抽象程度对符号语言在现代景观设计中的表达方式进行探索，我们分为3个层次，即符号引借式、重构再创造式和意境象征式。
2.1符号引借法
表象引借式符号指能指与所指之间依靠历史及文化等原因形成的恣意性联系，将地域文化中的局部元素直接作为景观设计中的展示。这类景观设计的表现手法一般运用在改造项目或反映地域民族文化特色的文化景观设计中。现代景观设计的文化性和地域性很多通过引借具有文化历史以存在过的形式、肌理、结构的符号嫁接在现代景观设计中，然而这些显而易见的视觉符号应用到设计中更能表达地域性文化韵味或者设计师的思想及情感。例如，西首尔湖公园设计中，设计者就对原有工业废址重新作出诠释，保留了部分原有厂房的残垣断壁，将其作为一种符号。通过老墙体与新的钢筋混凝土建筑立面形成的强烈视觉对比，赋予这些原有元素新的意义，时刻提醒人们工业化对当今生态环境的负面影响。查尔斯摩尔设计的新奥尔良市意大利广场是符号引借设计手法的经典之作，他将中心水池的造型设计中直接加入意大利地图的民族元素，再加以科林斯柱式、陶立克柱式、爱奥尼柱式以及塔斯干柱式等古罗马柱式的引用，最终呈现后现代主义的景观作品。
2.2重构创造法
重构创造法是指设计师在设计中运用点、线、面三大基本构成要素对设计元素进行不断提炼和抽象处理，逐渐形成一个新的设计符号语言。重构创造的设计方法是现代景观设计师们最常用的设计手法。设计师通过对符号的不断打破、提炼、重组、再创造，让视觉元素产生新的所指和能指，营造出具有强烈的视觉冲击及动感的结构空间。只有既和谐自然又创意新颖，又合乎现代人的审美情趣的设计作品，才会使人们能够通过完美的视觉体验接收到景观设计背后的文化内涵。例如丹尼尔里伯斯金设计的柏林博物馆（犹太人博物馆）墙壁的色调、肌理都用一种混乱、反复曲折、残破的视觉符号，都仿佛浓缩着生命的痛苦和烦恼，同时也提醒着人们那段黑暗和悲惨的历史。2.3意境象征法意境象征法的'表达侧重于空间布局、景观结构、对视线的分析把握，更接近情感的设计，它是一种高度抽象，甚至超脱于三维空间要素的高度抽象化的表达方式，正所谓借其“式”，传其“神”，蕴其“情”。例如中国传统园林的独特气质在于神韵，而具体的表现在于其对意境的追求。它的设计手法各式各样，其中，运用的最多的就是对视线结构的设计。这样，对视线构造的设计手法也成为后现代的景观设计的发展趋势。例如日本艺术家名和晃平制作的独具创意的室内景观，在漆黑的屋子内，放置雪白的云状泡沫，人们置身其中，视线不断地被云层阻挡而不断变换方向，如同徜徉在奇幻的云海里，给人超凡脱俗的空间体验。
3结束语
景观设计符号的运用对于设计师就像人类的文字语言一样，只有不断地勇于将传统文化、科技创新、社会环境等各种各样的主题融于其中，全方位地表达出新的时代精神，创造更多新的景观设计符号，再不断地合理运用在设计实践中，提升设计语言传递的正确性和准确性，才能用全新的设计符号语言来设计景观作品，诠释现今的世界。
参考文献
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