以下是小编为大家准备的韩愈诗歌中色彩的运用（共含9篇），欢迎大家前来参阅。同时，但愿您也能像本文投稿人“山羊之歌”一样，积极向本站投稿分享好文章。
诗人往往将情感通过视觉、听觉、触觉等描写揉进诗歌，引导读者突破心理界限，实现感觉的交互。
正如黑格尔所说：“艺术家……必须在他的想象里把感发他的那种意蕴，对适当形式的知识，以及他的深刻的感觉和基本的情感都溶于一炉，从这里塑造他所要塑造的形象”。
读韩愈的诗，总似有劲风破空而来，以慑人的气势将人卷入诗歌独特的奇诡瑰丽的世界中去，使人或如狂涛中的一叶扁舟，或如风暴中随风势徘徊的海鸟，在激荡的诗句中酣畅淋漓不能自已。
晚唐诗论家司空图就评论韩诗：“驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”。
在韩愈的诗作中出现的颜色有青、白、朱、紫、黄、绿、金、翠、赤、黑、丹等，除开联诗，以青、白两色的使用频率最高，红、绿、黄、紫、金、朱次之。
一、韩诗中的“白”
“白”在诗句中单独使用时，常与“白头”“白发”等意象相伴，多言人之年老、鬓发斑白，感慨时光流逝，世事白云苍狗，瞬息万变。
如“清宵静相对，发白聆苦吟(《孟生诗》“聆”或作“怜”，“耻”)，写清宵之夜、万籁俱寂中，静对着白发孟生的苦吟。
虽整句无一怨怼之词，但与前文所述孟生求官的遭际相结合，却使人生出深深的哀感与不平。
未能施展抱负便已“发白”，已经白头却依然吟咏，这“发白”虽似写实一笔带过，却格外刺目，惹人感慨了。
韩诗中此类的诗句很多，例如：
画蛇著足无处用，两鬓霜白趋埃尘。
《感春四首》
夜书细字缀语言，两目眵昏头雪白。
《短灯檠歌》
早知皆是自拘囚，不学因循到白头。
《和归工部送僧约》
李白曾有言：“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也。
而浮生若梦，为欢几何?”韩诗将原本的漫长变的短暂，又将短暂压缩在一句之间。
巨大的时间跨度使人徒呼奈何，生死之问及人生价值本是人们一直追寻的不解之题，朝夕之间，青丝成雪，便有了使人动容的气势。
如：
瞥然一饷成十秋，昔须未生今白头。
《刘生诗》
尊酒相逢十载后，我为壮夫君白首。
《赠郑兵曹》
尔来曾几时，白发忽满镜。
《东都遇春》
此外，当“白”作为“白日”这个意象并在同句有与之相反的意向对照出现时，在诗中往往有象征义，如：
重云闭白日，炎燠成寒凉。
《重云李观疾赠之》
秋阴欺白日，泥潦不少干。
《龊龊》
二、韩诗中的“青”
韩诗中叠用“青”字的有6处，为写景、寄兴之作。
青青水中蒲，下有一双鱼。
《青青水中蒲》
青青四墙下，已复生满地。
《秋怀诗十一首》
君居泥沟上，沟浊萍青青。
《题张十八所居》
雨后来更好，绕池遍青青。
《闲游二首一》
南阳郭门外，桑下麦青青。
《过南阳》
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
《盆池五首其五》
韩愈诗词中单用“青”字的有很多，除一两处用“青”字形容烛光和植物，多表现为“青天”“青云”“青山”“青冥”。
在这些诗句中，并没有染带很浓烈的怪奇色彩，气势也不是很强。
在韩愈诗中单独出现的“青”用法相对传统，多凸显天之高远或山之耸峭，很少借“青”色造势。
我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。
《古意》
沿涯宛转到深处，何限青天无片云。
《郴口又赠二首》
须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。
《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》
青冥送吹嘘，强箭射鲁缟。
《荐士》
辛夷高花最先开，青天露坐始此回。
《感春五首》
萧萧青云干，遂逐荆棘焚。
《送陆畅归江南》
青天高寥寥，两蝶飞翻翻。
《感春三首》
决云中断开青天。
《利剑》
韩愈诗中其他的颜色如红、绿、金、碧等单独出现的情况不多，往往是与其他颜色形成组合或进行对比，在此仅小述单独出现较多的红色和绿色。
红色多以形容花、叶，如：“桃溪惆怅不能过，红艳纷纷落地多”《闻梨花发赠刘师命》、“蜂喧鸟咽留不得，红萼万片从风吹”《感春四首》、“三月嵩少步，踯躅红千层”《送侯参谋赴河中幕》、“百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑”《题百叶桃花》;形容旗，如：“半作军人旗上红”《赠张徐州莫辞酒》、“红旗照海压南荒，徵入中台作侍郎”《赠刑部马侍郎》。
绿用以形容树：“森森绿树猿揉悲《岣偻山》”、“绿杨匝岸蒲生迸《寒食日出游》”;形容水：“泓澄湛凝绿，物影巧相况”《岳阳楼别窦司直》、“水容与天色，此处皆绿净”《东都遇春》、“平沙绿浪榜方口”《卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之》。
红色和绿色在韩愈的诗作中更多的作为明快鲜艳的色彩在写景抒情的作品中出现。
三、多种颜色共同使用
与单用一色相比，一句或一联中使用两种或多种颜色，能给人带来更加强烈的视觉刺激从而产生情感联想。
在韩诗中，两种颜色的搭配有青白、红白、红绿、红黑、黑白、红紫、黄绿、黄紫、白紫，在这里只取出现数目较多的青白、红白、红绿进行简要分析。
1.红白。
红白的颜色对比强烈，有的描述花开时彼此交叠纷繁热闹的景象，如：“迩来又见桃与梨，交开红白如争竞”《寒食日出游和晨游百花林》、“朱朱兼白白”《感春三首》;有的描述某一时段中的光感，如“策马上桥朝日出，楼阙赤白正崔嵬”《感春五首》;也有的在一联诗句的前后两句中形成对仗，“傍砌看红药，巡池咏白”《和席八十二韵》，总体来说风格是明快的。
摘要：韩愈作为“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇诗派的代表作家之一，其作品中有着白青红绿等各种色彩，这些色彩的使用或有异同，恰到好处的烘托点染了诗歌。
本文对韩愈诗中出现的各种颜色进行归纳总结，并结合诗歌，进行了具体分析。
韩愈诗歌色彩的运用
韩愈作为“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇诗派的代表作家之一，其作品中有着白青红绿等各种色彩，这些色彩的使用或有异同，恰到好处的烘托点染了诗歌。
诗人往往将情感通过视觉、听觉、触觉等描写揉进诗歌，引导读者突破心理界限，实现感觉的交互。正如黑格尔所说：“艺术家……必须在他的想象里把感发他的那种意蕴，对适当形式的知识，以及他的深刻的感觉和基本的情感都溶于一炉，从这里塑造他所要塑造的形象”。
读韩愈的诗，总似有劲风破空而来，以慑人的气势将人卷入诗歌独特的奇诡瑰丽的世界中去，使人或如狂涛中的一叶扁舟，或如风暴中随风势徘徊的海鸟，在激荡的诗句中酣畅淋漓不能自已。晚唐诗论家司空图就评论韩诗：“驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”。在韩愈的诗作中出现的颜色有青、白、朱、紫、黄、绿、金、翠、赤、黑、丹等，除开联诗，以青、白两色的使用频率最高，红、绿、黄、紫、金、朱次之。
一、韩诗中的“白”
“白”在诗句中单独使用时，常与“白头”“白发”等意象相伴，多言人之年老、鬓发斑白，感慨时光流逝，世事白云苍狗，瞬息万变。如“清宵静相对，发白聆苦吟(《孟生诗》“聆”或作“怜”，“耻”)，写清宵之夜、万籁俱寂中，静对着白发孟生的苦吟。虽整句无一怨怼之词，但与前文所述孟生求官的遭际相结合，却使人生出深深的哀感与不平。未能施展抱负便已“发白”，已经白头却依然吟咏，这“发白”虽似写实一笔带过，却格外刺目，惹人感慨了。韩诗中此类的诗句很多，例如：
画蛇著足无处用，两鬓霜白趋埃尘。《感春四首》
夜书细字缀语言，两目眵昏头雪白。《短灯檠歌》
早知皆是自拘囚，不学因循到白头。《和归工部送僧约》
李白曾有言：“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何?”韩诗将原本的漫长变的短暂，又将短暂压缩在一句之间。巨大的时间跨度使人徒呼奈何，生死之问及人生价值本是人们一直追寻的不解之题，朝夕之间，青丝成雪，便有了使人动容的气势。如：
瞥然一饷成十秋，昔须未生今白头。《刘生诗》
尊酒相逢十载后，我为壮夫君白首。《赠郑兵曹》
尔来曾几时，白发忽满镜。《东都遇春》
此外，当“白”作为“白日”这个意象并在同句有与之相反的意向对照出现时，在诗中往往有象征义，如：
重云闭白日，炎燠成寒凉。《重云李观疾赠之》
秋阴欺白日，泥潦不少干。《龊龊》
二、韩诗中的“青”
韩诗中叠用“青”字的有6处，为写景、寄兴之作。
青青水中蒲，下有一双鱼。《青青水中蒲》
青青四墙下，已复生满地。《秋怀诗十一首》
君居泥沟上，沟浊萍青青。《题张十八所居》
雨后来更好，绕池遍青青。《闲游二首一》
南阳郭门外，桑下麦青青。《过南阳》
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。《盆池五首其五》
韩愈诗词中单用“青”字的有很多，除一两处用“青”字形容烛光和植物，多表现为“青天”“青云”“青山”“青冥”。在这些诗句中，并没有染带很浓烈的怪奇色彩，气势也不是很强。在韩愈诗中单独出现的“青”用法相对传统，多凸显天之高远或山之耸峭，很少借“青”色造势。
我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。《古意》
沿涯宛转到深处，何限青天无片云。《郴口又赠二首》
韩愈《师说》中虚词的运用
韩愈《师说》这篇文章的虚词运用不仅使文“顺”，而且如洪迈评《孟子》百里奚一章所说：“味其所用助字，开阖变化，使人之意飞动”，将虚词的妙用发挥到极致。
一.语气助词的运用――细腻而饱满
例如起句“师者，所以传道受业解惑也”一句中“……者……也”的运用，除了有帮助表示解说、做出判断的作用外，仔细品味，不难看出还有一份肯定性的庄重与坚定蕴涵在其中。读者于不知不觉中就已被推到“学于余”的“李氏子蟠”的位置上，感受到一股不得不接受的迫人力量。又如“师道之不传也久矣!欲人之无惑也难矣”两句中，“也”、“矣”两个语气词的安排上有整齐一致的周期，这使句子的韵律回环往复，节奏舒缓沉重，读来一唱三叹，具有诗与音乐的形式美，同时也增强了语句的抒情效果。其余，如“则耻师焉，惑矣”的“矣”严厉而沉痛，“如是而己”的“而己”从容而自信，都是很好的证明。
二.叹词的运用――自然而激越
叹词，文中只运用了两次，都用得恰到好处，是情感流溢与文气流行的必然结果，毫无斧凿之痕。它们使读者的心随之震颤起伏，不能平静。
第一处出现在第二节之首：“嗟乎!师道之不传也久矣!欲人之无惑也难矣!”在这个“嗟乎”一词上，韩愈融进了深深的沉痛与愤懑、遗憾与感叹，它如奇峰突起，使人目眩神骇;又如平地波澜，直扑读者的胸臆。让人不由得想起莫后光对柳敬亭的评说：“子言未发而哀乐具乎其前，使人之性情不能自主。”“嗟乎”一词，实是发自韩愈肺腑，而且这与前文从师之重要以及后文从师之可怕现状响应一致，榫合自然，绝无半点肉麻做作之感。
第二处则出现在第二节末，“呜乎!师道之不复可知矣”。“呜呼”紧承上文三组对比(“古之圣人”与“今之众人”，“其子”与“其身”，“巫医乐师百工之人”与“士大夫之族”)之后，自然生发，是从师风尚不复的.惨痛现状激起的强烈情感反应，是带着失望和伤心的深长悠远的喟叹。这样的情感内涵感染力极强，正可激起读者改变现状的决心和勇气。不仅如此，这两个叹词一首一尾，一呼一应，笼盖全段，使文章激情洋溢，又紧凑绵密，内容与形式浑然无间。
三.疑问词的运用――坚决而昂扬
试品“人非生而知之者，孰能无惑”一句，其以“孰”反诘，与前面“非”相呼应，坚定而富挑战性，使句子在顿挫起伏中产生了极强的冲击力。而“吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎”中“庸”、“乎”的运用，更是洒脱之中透着自信。至于“其皆出于此乎”中“其”、“乎”的运用，则于委婉亲切中发人深思。由此看来，是疑问词的运用使这三个句子笔力雄强俊健，在表情达意上收到很好的效果。
四.连词的运用――洒脱而矫健
连词在文章中当如筋脉韧带，既要柔中有刚，又要灵动不滞。《师说》中连词的运用往往能达到这样的效果。如“是故无贵无贱”、“是故弟子不必不如师”中两个“是故”，既有水流花开的自然，又突显出了必然性的逻辑力量，让人醒目醒神。又如“惑而不从师”、“小学而大遗”之“而”，于转折中见出对比之分明、清晰，将行为之悖谬充分地揭露出来，显示出强烈的“批判”之意。
综上所述，《师说》中虚词的运用的确收到了“开阖变化，使人之意飞动”的效果。而这恰恰与韩文气势充沛，奔涌如潮的风格完全一致。或者不如说，虚词的这种运用效果正是形成和体现韩文风格的因素之一。如此成功的运用，其原因还得用韩愈自己的话来解释，那就是：“气，水也;言，浮物也。水大而物之浮者大小毕浮。气之与言也犹是也，气盛则言之长短与声之高下者皆宜也。”(《答李翊书》)可见，要用好虚词还得从养气着手!
韩愈《师说》原文
古之学者必有师。师者，所以传道受业解惑也。人非生而知之者，孰能无惑?惑而不从师，其为惑也，终不解矣。生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之;生乎吾后，其闻道也亦先乎吾，吾从而师之。吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎?是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。
嗟乎!师道之不传也久矣!欲人之无惑也难矣!古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉;今之众人，其下圣人也亦远矣，而耻学于师。是故圣益圣，愚益愚。圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎?爱其子，择师而教之;于其身也，则耻师焉，惑矣。彼童子之师，授之书而习其句读者，非吾所谓传其道解其惑者也。句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉，小学而大遗，吾未见其明也。巫医乐师百工之人，不耻相师。士大夫之族，曰师曰弟子云者，则群聚而笑之。问之，则曰：“彼与彼年相若也，道相似也。位卑则足羞，官盛则近谀。”呜呼!师道之不复可知矣。巫医乐师百工之人，君子不齿，今其智乃反不能及，其可怪也欤!
圣人无常师。孔子师郯子、苌弘、师襄、老聃。郯子之徒，其贤不及孔子。孔子曰：三人行，则必有我师。是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。
李氏子蟠，年十七，好古文，六艺经传皆通习之，不拘于时，学于余。余嘉其能行古道，作师说以贻之。
浅谈园林景观中的色彩运用论文
摘 要：园林景观色彩设计都要遵循色彩学的基本原理，运用色彩的对比和调和规律，以创造和谐、优美的色彩为基本目标。
关键词：园林景观；色彩
1 园林景观色彩设计概论
1.1 园林景观色彩组成
从色彩的物质载体不同的角度来说，园林景观的色彩可分为3 类：自然色、半自然色以及人工色。
1.1.1 自然色。是指自然物质所表现出来的颜色，在园林景观中主要表现为天空、石材、水体、植物的色彩。
1.1.2 半自然色。是指经加工但自然物质性质未改变的色彩，在园林景观中表现为人工加工过的各种石材、木材和金属的色彩。
1.1.3 人工色。是指通过各种人工技术手段生产出来的颜色，在园林景观中表现为各种材料和色彩的瓷砖、玻璃、各种涂料的色彩。
1.2 园林色彩设计中的植物色彩设计
植物色彩的设计在园林景观色彩设计中显得相当重要。要考虑以下几点：
1.2.1 整体性。在园林景观中，植物一般是和其它景观要素一起出现的，此时植物有处于支配地位或是次要地位两种情况。当植物处于支配地位和作为单独观赏对象时，植物色彩设计都不能单独进行，要从整体色彩效果出发。
1.2.2 绿色基调。不管任何季节，植物都不会少得了绿色，在植物色彩中它是绝对的主角。当布置植物材料尤其是大面积时，要以绿色为基调。当布置花坛时，绿色的叶由于明度较低而会作为“底”出现，彩度和明度较高的花朵作为“图”而跳了出来，这时，绿色的基调效果会有所减弱。
1.2.3 点缀色。点缀的方式有以下几种：成片涂抹，即把各种植物当作颜料一样在绿色的背景上挥洒，这种情况一般会用花卉或花灌木作为色彩的载体；以少胜多，即在绿色基调上的合适部位适当的点缀些对比色，这时，我们也可以将建筑的色彩加进来，从明度上划分层次，营造空间效果。
1.2.4 背景效果。远山、蓝天等均可以像天幕一样充当植物色彩的背景，这三种背景色都属于灰色系，当配置植物作为前景时明度较高的色调比较合适，但前景和背景之间应该有适当中明度或低明度的色彩过渡。还要考虑色彩空气透视的效果，园林景观中的一些垂直景物，如墙面、绿篱、栏杆等也会充当植物的背景。
1.3 园林景观色彩设计的分类
在设计中，要注意不同色系的运用：暖色系、冷色系、黑白色及金银色、同类色、对比色。
2 园林景观色彩设计的策略
2.1 园林景观配色的设计
园林景观的配色，首先必须使环境的整体色调统一起来，要想统一，色彩必须要有主次，这样就产生了如何处理园林景观中支配色的问题。支配色虽然不一定在任何时候都必须和周围环境取得一致的调和，但却必须保持某种调和的关系。公园、广场、绿地中，从整体来看都是以深浅不同的绿色植物组合作为支配色的，其它的景观元素的色彩一般都是穿插其间作为点缀色而出现。
不管是绿色作为支配色还是其它色彩作为支配色，在研究色彩的组合时，应该尽可能地从大面积和大单元来考虑。例如当一块场地以绿色为基调色时，那我们可以先考虑使中间道路的颜色和绿色取得调和，再逐步深化其它景观元素的色彩以取得对比和调和，接着还要深入刻画不同深浅的绿色是否有对比，整体是否调和，是否还要加入其它的花卉颜色，铺地的颜色是否丰富，整体是否有冷暖，设色面积是否合适，明度和彩度是否符合场地气氛等。
在园林景观中，我们可以利用色彩的造型能力，使景观成为视线的焦点或成为景观的标识，不管这样的装饰色彩多么的优美，前提都是要与周围的环境相互协调。经过观察表明，这样的装饰色从整体的色彩调和看，都有过度的情况，在选择其色彩时一定要谨慎，不仅从单体上要得到协调的色彩效果，与周围环境更要协调。
当色彩设计进行到一定程度时，如果发现色彩过于单调或是对比过强，可以加入其它颜色使色彩趋向丰富和柔和。如果加入有彩色时，则应选择色相接近，但能通过明度或彩度加以区分的色彩，或是明度、彩度接近，但能通过色相区分的色彩。取得色彩调和的方法是多样的，还需要我们多观察，通过实践多进行总结，才能使色彩组合更丰富、更完善。
2.2 园林景观色彩设计中色系的正确运用
2.2.1 暖色系在景观设计中的应用。暖色系的色彩,波长较长,可见度高,色彩感觉比较跳跃,是一般景观设计中比较常用的色彩。暖色系主要指红、黄、橙3 色以及这3 色的邻近色。红、黄、橙色在人们心目中象征着热烈、欢快等，在景观设计中多用于一些庆典场面。如广场花坛等环境,给人朝气蓬勃的.欢快感。避免在高速公路两边及街道的分车带中使用暖色系，因为可见度高，易分散司机和行人的注意力，增加事故率。暖色有平衡心理温度的作用，因此宜于在寒冷地区应用。
2.2.2 冷色系在景观设计的应用。冷色的色彩中主要是指青、蓝及其邻近的色彩。由于冷色光波长较短，可见度低，在视觉上有退远的感觉。在景观设计中，对一些空间较小的环境边缘，可采用冷色或倾向于冷色的植物，能增加空间的深远感。在景观设计中,要使冷色与暖色获得面积同大的感觉，就必须使冷色面积略大于暖色。冷色能给人以宁静和庄严感。
2.2.3 黑白色及金银色在景观设计中的应用。金银色、黑白色在景观设计中多应用在建筑环境、景观小品、城市雕塑、护栏、围墙等方面。金银色在色性上讲，金色为暖色、银色为冷色。在传统景观中，金银色一般作为建筑彩绘中的装饰色彩，其它环境中使用较少。在现代景观环境设计中应用比较普通，而且多采用的是现代工业材料，如合金材料等。在现代景观设计中黑白两色在全国各地的应用较多，特别是在护栏、围墙等方面采用。如很多地方的沿街围墙，局部护栏等均以黑色铸铁的花格图案构成，给人以高雅、端庄的稳定感。
2.2.4 同类色在景观设计中的应用。同类色在色轮表中指的是各色的邻近色，色相差距不大比较接近的色彩。比如红色与橙色、橙色与黄色、黄色与绿色等。同类色也包括同一色相内深浅程度不同的色彩。比如深红与粉红、深绿与浅绿色等等。这种色彩组合在色相、明度、纯度上都比较接近，因此容易取得协调，在植物组合中,能体现其层次感和空间感，在心理上能产生柔和、宁静的高雅感觉，如有些公园，整个色调以大片的绿地为主，中央碧绿的水面，草地上点缀着造型各异的深绿、浅绿色植物和树木，结合一些景观设施，给人以休闲感和美的享受。
2.2.5 对比色在景观设计中的应用。对比色主要是指补色的对比,因为补色对比从色相等方面差别很大，对比效果强烈、醒目,在室外环境设计中使用较多。补色在色轮表中处在相互正对的角度，如红与绿、黄与紫、橙与蓝等。对比色在景观设计中,适宜于广场、游园、主要入口和重大的节日场面。因此，色彩的运用必须研究通透，与景观融会贯通。
参考文献：
[1] 何刚.近代视角下的田园城市理论研究[J]. 城市规划学刊，（2）.
[2] 张明亮.开封市景观生态特点与规划设计探讨[J].聊城师院学报（自然科学版），2006（1）.
[3] 刘悦秋，马晓燕.城市景观规划刍议[J].北京农学院学报，（1）.
园林景观设计中植物色彩运用论文
摘要：在园林景观设计中，色彩是重要的组成部分。从色彩理论基础，园林植物不同观赏部位的色彩设计应用，植物色彩设计的季节性应用，植物景观色彩的作用这4个方面，初步探讨了植物色彩在园林景观设计中的运用。
关键词：植物色彩；园林景观设计；应用研究
1色彩理论基础
1.1色相(Hue)
简写H，是指色彩的不同种类，通俗来讲，就是指一种色彩的基本相貌，例如，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。从光谱组成的角度来说，色相是由光的波长决定的。色彩的强弱明暗与色相并无任何必然联系，只是单纯区分不同色彩相貌上的差异。理论上来说，色相的种类繁多，但人眼所能识别的只有160个左右。
1.2明度(Value)
简写V，是指色彩的明暗程度，更准确地说，是指色光的明暗程度。色彩的反射率越高，明度就越高；反之，色彩反射率越低，明度就越低。通俗的理解，就是色彩中含白色成分越高，明度越高；黑色成分越高，明度就越低，从黑到白之间可以有无限多的明度色阶，人眼可识别的明度层次可达200个左右。在所有的色彩中，黄色明度最高，蓝色明度最低。
1.3纯度(Chroma)
简写C，也可以称为彩度，是指色彩的纯净程度，也称作色彩的饱和度，也可以说是灰度。具体来说，是表明色彩中含有白或黑成分的多少。当色彩中完全不含有任何白或黑的成分便可称为“纯色”；如含有越多白或黑的成分，它的彩度亦会逐步下降。红色是纯度最高的色相，当色彩中只含有黑和白的成分时我们便称其为无彩色，无彩色不带任何色彩倾向，纯度为0。在纯度色谱中，接近纯色的色叫高纯度色，接近灰色的色叫低纯度色，处于中间状态的叫中纯度色。
2园林植物不同观赏部位的色彩设计应用
2.1叶色的运用
合理的运用色叶植物进行设计配置，可以使植物色彩景观的生动感增强，使景观变化无穷。人们对绿色的叶片已经感到稀松平常，甚至产生视觉疲劳，这时彩色的叶片就会使人们产生强烈的新鲜感。色叶植物一般可分为3类，分别是春色叶植物、秋色叶植物及常色叶植物。春色叶植物一般是指在春季新长出的嫩叶具有不同颜色的植物，如五角枫等；秋色叶植物是指秋季初霜后，叶色发生明显变化，如白桦、黄栌等；常色叶植物则是指一些常年叶色与众不同的植物，如紫叶李、金叶榆等。不同的植物叶片色彩传达着不同的景观视觉效果，植物叶色在丰富园林景观，展现园林个性方面有着不可替代的作用。同样，彩叶树木具有色彩鲜艳、易培植、观赏期长等特点，并能弥补常绿植物的单一。
2.2花色的运用
花色是植物色彩景观中最富有变化的，也是最能吸引人们视线的。花卉的颜色繁多，甚至有各种图案以及斑色杂色品种，加之花期的不同、以及组合搭配的不同，合理搭配应用花卉色彩能使园林在一年四季都能绚丽多彩、美不胜收。因此，巧妙地配置花卉植物，使植物色彩景观缤纷且和谐，是美化园林效果的关键举措，同时也具有举足轻重的意义。
2.3果色的运用
果色应在不同的季节表现出不同的色彩，让人们不乏视觉疲劳感，增加景观的观赏性。果实的颜色与植物叶色息息相关，叶色浅，则果实色浅；反之叶色深，则果实色深。在植物果色配置时，紫色观果植物具有非常高的观赏价值，如紫珠和一些观赏辣椒品种，不需要任何异色植物搭配就已拥有很高的观赏价值；红色观果植物宜以绿色植物作陪衬。
3植物色彩设计的季节性应用
3.1春景的设计
春天是新生的季节，鲜嫩清新的色彩令人陶醉。在设计时，为了突出春天的勃勃生机，在植物色彩的选择上应该多选择一些给人感觉欢快、有活力、喜悦的色彩，如嫩黄、洁白、淡绿、粉红等。春天植物的主色调是嫩绿色、黄色、红色、白色、蓝色和紫色等。一年初始，大部分春季开花的植物都是黄色和粉白色花，是早春的主色调，黄色系如连翅属和小檗属等植物，一些郁金香早春也开黄花，粉白色系则大多数属于蔷薇科，如榆叶梅、樱花等，也有少部分冷色系花卉，如紫色系的丁香等。而我国北方地区早春开花的'植物很少，可以多运用春色叶树种来丰富早春的色彩。如大量的白桦和杨树、柳树的柔荑花序布满枝头，多数为白色或黄棕色，柳树则为灰色、银色或者绿色，也有黄色。新生的树叶和盛放的花朵展现出与老叶和枝干不同的色彩，形成对比，更能够突显出春的意境。
3.2夏景的设计
夏季是一个炎热的季节，酷暑一词便由此而来，人在这个季节容易感到焦躁不安，因此，在植物颜色的搭配上需要以冷色系植物为主，在远景的景观设计中多使用繁茂的绿色系植物，给人以清爽、舒心的感觉，适当点缀一点蓝紫色系植物，包括三色堇、飞燕草、矮牵牛等让人心旷神怡。
3.3秋景的设计
秋天是收获的季节，植物色彩的选择搭配也应突出收获这一主题。色彩以叶色和果色为主，叶色则以白桦、黄栌及一些槭树科植物为主，满山层林尽染，大地一片金黄，满地都是金色的落叶，飘落四方；果色也应以暖色系的红色、桔色、黄色等为主，凸显秋日的收获和希望，给秋季景观增添了浪漫的氛围。
3.4冬景的设计
冬季是休养生息的季节，植物失去了鲜艳的色彩，等待第2年的春暖花开。因此，植物色彩就会显得比较单一，常绿植物和观干植物就显得尤为重要，大多常绿植物的叶色都是比较深的绿色，就成为了冬季的基础色调。除此之外，许多的落叶植物此时都露出了它们枝干的颜色，如白色的白桦、红色的红瑞木等。常绿植物和观干植物的色彩搭配造就了冬季独特的植物色彩景观。
4植物景观色彩的作用
4.1用于表现季相、时序景观
与建筑、水体、铺装等其它景观要素不同的是，园林植物有着其特有的属性，即季相变化，因此，通过植物色彩来体现景观的季相变化和特点，是非常恰当合适的。早春枝柔叶嫩、鹅黄嫩绿，仲春百花竞放，七里飘香；仲夏枝繁叶茂，片片浓荫；深秋满目硕果，丹枫金黄；寒冬银装素裹，松翠梅红，四季不一的色彩，给常年不变的山水、建筑增添了勃勃生机。合理利用园林植物的季相变化及色彩特性，做好组合搭配，形成独特的时序景观，能良好地突出园林中季相景观的特色。
4.2用于调整园林空间结构与环境气氛的营造
园林空间通常由山、水、建筑、植物等诸多因素，构成大小不同环境气氛风格迥异的空间，而空间类型很大程度上取决于植物的体量、姿态、色彩等，而且色彩是其中最重要的因素之一。如用大色块、高纯度、对比色处理植物色彩景观，营造开敞的广场、疏林草坪等来烘托明快、开阔的环境气氛；用小色块、低纯度、类似色处理植物色彩景观营造深林谷间、山间小路等闭合空间来表现幽深、宁静的山林野趣；山地造景，常以松柏为主，突出大气磅礴的气势，用白桦、黄栌和槭树类等色叶树衬托，辅以花色纯度高，花多大气的花灌木，达到层林尽染，大美山川的效果；水边造景，用低纯度低明度的花卉，结合体型轻柔的植物，体现水景的柔美、静谧。
4.3用于表达园林意境
意境美是中国园林的精髓，自古至今，我国园林都以植物造景寓意来表达意境，寄情于景、触景生情。而植物色彩景观是表达意境的最好表现方式之一，如独树一帜的苏州古典园林中就经常运用植物色彩来表现意境。苏州古典园林大多以黑瓦为顶、白墙为屏、红木为柱，然而园林中的植物种类却非常之多，植物色彩的组合搭配也不尽相同，不同的纯度给人感觉也不尽相同，比如，蕉叶给人以刚劲凌厉之感；柳叶给人虚无飘渺之感；荷叶给人以圆润舒展之感等。不同形态、不同色彩的植物犹如挥毫泼墨时的不同用笔，虚实相交、分层而置，加之不同的配置组合巧妙布局，城市园林景观变成了一幅幅五彩缤纷、意境无限的彩墨画。
5结语
园林植物色彩设计有很多需要注意的地方，也有很多值得探讨的问题，设计者应合理应用色彩学的理论基础和色彩搭配规律，并遵循色彩设计原则，应用好植物色彩景观，增加园林景观视觉上的冲击，使园林景观更富美感。
参考文献
1侯珍珍，于晓莹.植物色彩在园林景观设计中的运用[J].现代园艺，（8）
2毛景林.园林景观设计中的色彩应用探讨[J].中国园艺文摘，（11）
3哈斯高娃.色彩在园林植物景观中的应用[J].北京农业，（3）
浅议色彩在企业形象设计中的运用
浅议色彩在企业形象设计中的运用作者/ 徐劫
摘 要：在当代设计中，企业形象设计扮演着越来越重要的角色，而标准色的设计是其重要的组成部分。从企业形象设计和色彩的表现性、象征性、文化属性等方面的概念出发，延伸到几者紧密的相互关系中，详细、形象地分析并说明了在企业形象设计中色彩运用的重要性。
关键词：企业形象设计；色彩；设计
统整企业经营理念、行为活动规范、与视觉传达设计的企业识别系统CIS是企业实体性、非实体性的整体经营策略。在这里，可口可乐、麦当劳等等一大批我们耳熟能详的知名企业，为了加强企业信息传达的功能，必须用最快的速度让社会大众了解此信息是专属于某一企业所有。CIS是企业发展之必备工具之一。
企业CIS下的识别系统需要精心构思与设计，除了选用能体现传统经典的字体或图案标志，很重要的方面就是色彩的选用与搭配，这种静态的识别使企业文化内涵达到由里及外的流露与传达。在今天这个设计的年代，人们对于色彩的审美要求显得更加深刻了。
一、色彩的属性
色彩的本身不可避免地带着其自然属性和人类环境下的社会属性。我们把色彩的自然属性细分成色彩的色相、明度、纯度等。作为一个成熟的设计师，在充分掌握色彩的自然属性基础之上，更应看重它的社会属性。
色彩的社会属性是指单一的色彩可以引起不同的联想和感觉，但这种联想和感觉就个人而言是不稳定的。在人类漫长的历史长河中，随着人们对色彩的不断认识和自觉运用，色彩的表现力也是一种文化的创造，我们可以将它分成一般文化属性和特殊文化属性。
1.色彩的一般文化属性
色彩的一般文化属性首先指的是单一色彩或简单几种色彩配置的固有情感，如色彩的冷暖、进退、胀缩、对比。其次是色彩的联想，我们看到红色就联想起火，看到深蓝色就联想起海洋。色彩的'一般文化属性，我们强调的是它的直觉性。
2.色彩的特殊文化属性
色彩的特殊文化属性一开始就直接地参与了人类的社会活动或和人类的社会活动关系紧密，从人类的原始时代开始（原始图腾、巫术、宗教），色彩就有着惊人的文化意蕴，起超越自然的作用。色彩的特殊文化属性有着明显的倾向，我们把它分成以下两点。
（1）象征性
色彩的象征性在人类历史上普遍被受到重视，在中国，最明亮的黄色专用于皇帝，即“天子”，任何他人都不得穿黄衣服。黄色成了最高智慧和文明的一种象征。另外，在宗教的图腾或祭祀中往往色彩鲜明、醒目，正统的宗教不可避免地要运用象征性色彩。
（2）区别性
古代中国的阴阳五行之说解释天地间一切事物“方向”以五种颜色表示：东方是苍龙的青色；西方是白虎的白色；中央是黄龙的黄色；南方是朱雀的红色；北方是玄武的黑色。古代文人墨画又有“墨分五色，随类赋彩”之说。在日本季节以四色代表：青—青春；红—朱夏；白—白秋；黑—立冬。罗马天主教僧侣阶层有他们自己的区别性象征色彩。包括主教深红色的服装和罗马教皇的白色服装，教会的祭礼仪式中规定色彩的礼服。
二、企业形象设计及企业标准色的确定
企业形象设计以及在企业形象延续的个性化商品设计中的色彩问题中，标准色是用来象征公司或产品特性的指定颜色，是标志、标准字体及宣传媒体专用的色彩。
1.企业标准色的开发程序
企业标准色彩的确定是建立在企业经营理念、组织结构、经营策略等总体因素的基础之上的。有关标准色的开发程序，可分为以下四个阶段：
第一阶段：企业色彩情况调查阶段。调查的重点在于分析企业本身同竞争企业之间的差异，特别是在使用色彩方面的差异，色彩与企业经营理念的关系，企业商品色彩的特点与消费者的评价，企业环境和企业宣传色彩的情况，以利未来的整体作业。
第二阶段：表现概念阶段。在充分分析了上述问题之后，确定大体的企业标准色彩体系的大致方向。
第三阶段：色彩形象阶段。在表现概念的基础上与商家的沟通，最终形成企业的标准色。在CIS中明确确定并规范运用。
第四阶段：效果测试阶段。标准色运用后进行市场调研，测试标准色的市场效应。
2.设计理念的表现特征
结合色彩的社会属性，设计师在表现其设计理念应该表现如下特征：
首先，标准色设计应体现企业的经营理念和产品的特性。选择适合于该企业形象的色彩，表现企业的生产技术性和产品的内容实质，这里所说的是色彩带有强烈的社会属性的象征性。
其次，突出竞争企业之间的差异性。色彩有其自身的五彩缤纷、万紫千红，就如雨后的彩虹一样，七色中始终流露出美丽却又各不相同。
再次，标准色设计应适合消费心理。虽然在设计中色彩必须借助和依附于企业个性化商品的存在，必须通过企业个性化商品的体现才具有具体的意义。
最后，设定企业标准色。除了实施全面的展开，加强运用，以求取得视觉统合效果以外，还需要制订严格的管理办法进行管理。色彩在其中的重要性不言而喻。作为新时代的设计师，更要充分地应用这一重要特性，为现代设计更添一份绚烂的色彩。
参考文献：
［1］［瑞士］约翰内斯·伊顿。色彩艺术。杜定宇，译。上海人民美术出版社，1978-12.
［2］邢庆华。创意色彩。辽宁美术出版社，.
［3］靳埭强。中国平面设计香港。上海文艺出版社，-10.
（作者单位 浙江省嘉兴市秀水中等专业学校）
色彩管理是一个非常复杂的概念，在印前领域中的许多工作人员还存在着不能在Photoshop软件中正确地设置有关选项及操作的问题，以致有时在印刷中造成严重的后果，本文就印前企业中经常遇见的一些问题分类进行简单说明，以期对读者有所启示和帮助。
1、概貌设置及色彩管理方案
如果图像文件没有或者嵌有错误的ICC特性文件(profile，Photoshop5.X中称概貌，6.X称颜色配置文件，含义相同)，应该如何处理?在Photoshop5.X中的“概貌设置”菜单中可以进行设置：1)如果图像文件没有嵌入ICC特性文件，则可以指定一个假定特性文件，然后自动进行转换;2)如果图像的特性文件与当前色彩设置不匹配，则可以选择“忽略”、“转换”及“打开时提问”三个选项，保存图像文件时是否需要嵌入ICC 特性文件，在Photoshop5.X中也是在这个菜单中设置;而在Photoshop6.X中每次在保存图像文件时会出现是否嵌入特性文件的选项，
根据图像输出用途的不同，Photoshop6.X色彩管理方案中的“关”、“保留嵌入的配置文件”、“转换”选项会有完全不同的效果，下面谈谈设置这三个选项时需注意的地方。
选项：关
没有嵌入特性文件的图像将在当前已定义的工作色空间范围内被处理，同时也不存在假定的特性文件;如果图像嵌入的特性文件与当前的色彩设置不一致，则原有图像的特性文件将被删除，这个选项相当于相消了色彩管理功能。
选项：保留嵌入的配置文件
这个选项是Photoshop6.0新增的功能。对没有嵌入特性文件的图像的处理完全与选项：“关”是一样的;如果图像嵌入的特性文件与当前的色彩设置不一致，则图像仍然按照嵌入特性文件描述的色彩在显示器进行显示，当前的色彩设置对这幅图像没有影响。(注意：这个选项要谨慎选用，因为有可能图像在显示器上显示得非常好，但最终印刷时色彩发生很大的偏差。)
选项：转换
图像中嵌入的特性文件与当前的色彩设置不一致，则特性文件转换为当前的色彩设置。对没有嵌入特性文件的图像在Photoshop5.X中可以指定一个假定的特性文件;而在Photoshop6.X则已经没有这个选项了。
2、特性文件的转换
通常在Photoshop中打开图像时使用“概貌到概貌”(Photoshop5.X)或“转化为配置文件”(Photoshop6.X)子菜单可以进行图像特性文件的转换，当想把扫描分色的特性文件应用于图像或者将一幅CMYK图像(适用于胶印)转换成另外一种形式的CMYK图像(适用于凹印)，都可以选用这个菜单。
注意：Photoshop5.X保存图像时都是将当前的工作色空间作为特性文件嵌入图像，一般只能选择RGB、CMYK或Lab作为目标色空间，如果选择其它特性文件进行转换，如：与当前的工作色空间不一样，但在保存图像时，Photoshop5.X却只能将当前的工作色空间作为特性文件嵌入图像，因此可能嵌入错误的特性文件!而在Photoshop6.X中这个问题已经不再存在，进行特性文件转化后的图像在保存时也自动将这个特性文件保存起来。
3、实践中的色彩管理
在Photoshop中进行色彩管理有许多选择，下面笔者列出一些在生产中经常出现的情况以及解决方法供参考。
1)带有特性文件的RGB扫描图像
目前在印前企业中使用的中高档扫描仪软件大多可以自定义输出特性文件，这就为用户创建一个理想化的色彩管理模式奠定了基础，如：海德堡扫描软件 NewColor可直接在“Profilmanager”子菜单中定义RGB输出特性文件。只要将扫描软件中的输出特性文件设置成与Photoshop中 “RGB设置”菜单一致，这样图像在Photoshop中与NewColor中的屏幕显示近似一致，这是一个在生产中最理想的色彩管理。
注意：ICC特性文件在PC机必须存放在“Windows→System→Color”文件夹中;在Mac机存放在“系统文件夹→ColorSync描述文件”文件夹中，这样就可以在不同软件的色彩设置的下拉菜单中调用相应的ICC特性文件。
2)没有特性文件的RGB扫描图像文件
许多价格低廉的扫描仪，并不支持扫描特性文件，也不提供用于扫描校正的IT8标准原稿。但同样可以为这些扫描仪制作扫描特性文件，因为特性文件制作软件完全独立于输入设备!对彩色的IT8标准原稿进行扫描，也就可以制作扫描仪的特性文件。而这些扫描仪自带的扫描软件通常不支持特性文件，在这种情况下必须使用Photoshop中的功能。
在Photoshop中打开图像，使用“模式”菜单中的“概貌到概貌”(Photoshop5.X)或“转化为配置文件”(Photoshop6.X)(如图2)，
注意：制作完扫描特性文件之后，不可再更改扫描仪及扫描软件中的设置(如亮度、对比度等)，也不可使用扫描软件的自动功能，因为这与特性文件相冲突!如实在需要更改相关的设置，则还须重新制作反映扫描仪实际状况的特性文件。
3)带有“错误”特性文件的RGB图像文件
当打开一幅嵌有特性文件的RGB图像，而嵌入的特性文件与当前在Photoshop中设置的色彩不相同，应该如何处理?
如果选择“不转换”则图像数据保持不变化，但图像在显示器上的色彩可能发生明显的变化;如果选择“转换”则图像数据发生变化，但图像显示的色彩可能与以前没有太大的区别。通常情况下选择“转换”会有较好的结果，因此推荐“自动转换”或“打开时提问”。
你可以在Photoshop6.X中使用“保留内置的概貌”，这样这幅图像仍然按照内置的特性文件进行显示，这对那些最终要转换成CMYK模式的RGB图像是一个便捷的途径。如果RGB图像最终仍然是RGB模式，则不要使用这个菜单。
注意：由于图像嵌入的ICC特性文件与Photoshop中的设置不一致，造成图像在Photoshop打开时会出现特性文件不匹配对话框，通常情况下选择转换。
4)不带特性文件的RGB图像文件
如果一幅RGB图像文件未嵌入特性文件，一般情况下，你可以在打开文件的提示框中的“自”下拉菜单中选择一个操作者最常使用的特性文件，在“至”菜单选择相应的CMYK或RGB模式。
5)带有特性文件的CMYK扫描数据
如果你得到一批扫描过的图像，同时扫描仪的操作员告诉你扫描时的分色设置，或者提供给你相应的ICC特性文件，则你可以在“CMYK设置”或“CMYK工作色空间”进行设置。
注意：在CMYK设置菜单中可以选择或设置与扫描仪一致的特性文件，这样可得到更好的屏幕显示。
由这点还可以稍做延伸，我们可以在扫描仪扫描时将图像扫成RGB模式，借助于ICC特性文件我们可以做到在每台计算机上，不管它是PC还是 MAC，使用相同的分色设置，因为有时用RGB图像进行图像校正比CMYK有优点，如可以使用全部滤镜。RGB图像在最终输出之前再转换成CMYK图像; 同样陌生的RGB图像可以使用常用的分色特性文件进行分色。许多由于使用Photoshop“色彩设置”菜单产生的不确定性而得以避免!
★ 韩愈 《湘中》
★ 韩愈师说
