以下是小编帮大家整理的与友人离别的古诗词（共含3篇），仅供参考，大家一起来看看吧。同时，但愿您也能像本文投稿人“gwzj”一样，积极向本站投稿分享好文章。
与离别相关的古诗词名句
天与短因缘，聚散常容易。____晏几道《生查子·狂花顷刻香》
四月十七，正是去年今日，别君时。____韦庄《女冠子·四月十七》
狂风吹我心，西挂咸阳树。____李白《金乡送韦八之西京》
长记别伊时，和泪出门相送。____李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》
花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。____欧阳修《长相思·花似伊》
自是浮生无可说。人间第一耽离别。____王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。____王实甫《十二月过尧民歌·别情》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。____韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。____李白《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》
唯有相思似春色，江南江北送君归。____王维《送沈子归江东 / 送沈子福之江东》
惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。____黄景仁《别老母》
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。____许浑《谢亭送别》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
请君试问东流水，别意与之谁短长。____李白《金陵酒肆留别》
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人江海别，几度隔山川。____司空曙《云阳馆与韩绅宿别》
猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。____刘长卿《重送裴郎中贬吉州》
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。____李煜《破阵子·四十年来家国》
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。____杜牧《赠别》
高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
不似秋光，只与离人照断肠。____苏轼《减字木兰花·春月》
离别一何久，七度过中秋。____苏辙《水调歌头·徐州中秋》
残月出门时，美人和泪辞。____韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
可怜今夕月，向何处、去悠悠。____辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。____郑文宝《柳枝词》
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。____李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。____晏殊《玉楼春·春恨》
搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。____黄景仁《别老母》
挥手自兹去，萧萧班马鸣。____李白《送友人》
所志在功名，离别何足叹。____陆龟蒙《别离》
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。____曹雪芹《残菊》
午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。____张先《天仙子·水调数声持酒听》
又送王孙去，萋萋满别情。____白居易《草 / 赋得古原草送别》
君到姑苏见，人家尽枕河。____杜荀鹤《送人游吴》
扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。____韦庄《送日本国僧敬龙归》
一看肠一断，好去莫回头。____白居易《南浦别》
谁知江上酒，还与故人倾。____周紫芝《临江仙·送光州曾使君》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。____欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
江春不肯留归客，草色青青送马蹄。____刘长卿《送李判官之润州行营》
握手西风泪不干，年来多在别离间。____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。____张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》
秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。____杜甫《赠李白》
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。____龚自珍《己亥杂诗·其五》
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。____白居易《琵琶行 / 琵琶引》
云开汶水孤帆远，路绕梁山匹马迟。____高适《东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府》
明朝且做莫思量，如何过得今宵去。____周紫芝《踏莎行·情似游丝》
请君看取东流水，方识人间别意长。____严仁《鹧鸪天·惜别》
今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。____苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。____聂胜琼《鹧鸪天·别情》
《淮上与友人别》的古诗词鉴赏
扬子江头杨柳春， 杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的.江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程──君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重迭，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
《淮上与友人别》原文：
作者：郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
《淮上与友人别》写作背景：
这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘(今湖南一带)，自己则北向长安。
《淮上与友人别》译文：
扬子江的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。晚风阵阵，从驿亭里飘来几声笛声，我们就要离别了，你要去潇水和湘水流经的城镇(今湖南一带)，而我要去京城长安。
《淮上与友人别》
《淮上与友人别》赏析：
本篇抒写远别离愁。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音悦性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程──君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
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