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《新荷叶·和赵德庄韵》翻译赏析
《新荷叶·和赵德庄韵》作者为宋朝文学家辛弃疾。其古诗全文如下：
人已归来，杜鹃欲劝谁归？绿树如云，等闲借与莺飞。兔葵燕麦，问刘郎、几度沾衣？翠屏幽梦，觉来水绕山围。
有酒重携，小园随意芳菲。往日繁华，而今物是人非。春风半面，记当年、初识崔徽。南云雁少，锦书无个因依。
【前言】
《新荷叶·和赵德庄韵》是宋朝辛弃疾的作品。通篇借描写友人归来所见所感，抒发“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的物是人非之伤感。全诗语言清新平淡，是以豪放雄浑著称的辛弃疾的偶有的婉约之作。
【注释】
（1）时稼轩在临安司农寺任上。赵德庄见前水调歌头“千里渥洼种”。按赵德庄先有两首新荷叶见介庵词，稼轩依韵和作两首。此其一。
（2）杜鹃：鸟名。因其啼声凄切，易动人归思，所以亦称“思归”鸟、“催归”鸟。
（3）陈亮《水龙吟词》“恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。”等闲：轻易地、白白地。莺飞：丘迟《与陈伯之书》：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”
（4）兔葵：燕麦野草和野麦。刘郎：刘禹锡，此借指赵德庄。两句意谓，友人虽返临安，但人事已有很大变化。
（5）翠屏：卧室内绿色的屏风。
（6）芳菲：指花草。随意：任意。庾信荡子赋“游尘满床不用拂，细草横阶随意生。”
（7）半面：白居易《与元九书》：“初应进士时,中朝无缌麻之亲，达官无半面之旧。”
（8）崔徽：苏轼《章质夫寄惠崔徽真诗》，宋援注：“崔徽，河中倡，裴敬中以兴元幕使河中，与徽相从者数月。敬中使还，徽不能从，情怀怨抑。后数月，东川幕白知退将自河中归，徽乃托人写真，因捧书谓知退曰：‘为妾谓敬中，崔徽一旦不及卷中人，徽且为卿死矣。
（9）南云：古有鸿雁传书的说法。因依：托付。
【翻译】
我人已归来，枝上杜鹃这一声声的“不如归去”又是在劝何人早归？烟花三月，树荫浓如绿云，轻易的借与莺儿自由自在穿行其间。但见道旁兔葵燕麦随风飞扬，沾上我的衣襟，禁不住想问刘郎一句，这些杂草又曾几度沾上了他的长衫？一路行来，有如翠屏下幽梦一场，醒来只觉往昔种种好似都在那水绕山围之间，几度沉浮。携一杯酒，重游旧地，看到那满园芳菲依然开得这般随意，不由的`让人忆起了往日那些繁华，只是而今早已物是人非，故人不知何处去了。尽管多年未归，我却还记得当年，与君初识，心中满是喜悦，面上却只半露春风。魂牵梦萦之余，遥遥望去，云中却少有南来的大雁，我欲寄锦书与她，也无以为凭。
【赏析】
这首词是辛弃疾的少有的婉约之作，描写了友人归来的所见与感悟，抒发了物是人非，时过境迁的感慨，表现出了作者的悲伤之情。
词的上片抒写友人归来之感。“人已归来，杜鹃欲劝谁归？”友人已然归来，长作“不如归去”的杜鹃鸟却依然啼叫不止，不知是为谁而啼？这句实质上是为友人归来感到高兴，责备杜鹃鸟不应该胡乱啼叫，破坏了友人归来作者的高兴心情。“绿树如云，等闲借与莺飞。”化用丘迟《与陈伯之书》中的名句，寓情于景，情景交融，责备友人归来太迟，不能共商春光，自己只能和黄莺作伴。接下来，作者又用唐代诗人刘禹锡两次游玄都观的故事，借用典故来抒发人事代谢无常的感慨。“春风”两句回忆当年初识伊人情景。春风半面春风中袖遮半面，写少女羞涩之态。“翠屏幽梦，觉来水绕山围。”将友人的种种经历归于翠屏一梦，酒醒后抛却烦恼悠闲的在山水间游玩。
下片紧承上片乐游山水之意，“有酒重携，小园随意芳菲。往日繁华，而今物是人非。”作者带着美酒重游故园，芳草依旧萋萋，美景依旧，一切似乎并没有改变，小园还是那个小园，芳草环绕，可是人事变化太大，原来的人却都已不在，让人不禁生出物是人，世事无常的感慨。“春风半面，记当年、初识崔徽。”还记得当年仲春时节，认识那位美人的情景，仿佛依旧在眼前。只是可惜“南云雁少，锦书无个因依。”南飞的大雁太少，没有人可以代传音信。佳人的娇羞之态好像仍在眼前，而今却是天涯相别，不同音信。
这首词通篇写的清新哀婉，是稼轩早期婉约词中比较有代表性的作品。
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新荷叶 和赵德庄韵作者：辛弃疾 朝代：南宋 体裁：词 人已归来，杜鹃欲劝谁归？
绿树如云，等闲借与莺飞。
兔葵燕麦，问刘郎、几度沾衣？
翠屏幽梦，觉来水绕山围。
有酒重携，小园随意芳菲。
往日繁华，而今物是人非。
春风半面，记当年、初识崔徽。
南云雁少，锦书无个因依。
新荷叶和赵德庄韵古诗鉴赏
人已归来，杜鹃欲劝谁归？
绿树如云，等闲借与莺飞。
兔葵燕麦，问刘郎、几度沾衣？
翠屏幽梦，觉来水绕山围。
有酒重携，小园随意芳菲。
往日繁华，而今物是人非。
春风半面，记当年、初识崔徽。
南云雁少，锦书无个因依。
作品赏析 【注释】
①时稼轩在临安司农寺任上。赵德庄：见前《水调歌头》（“千里渥洼种”）注①。按：赵德庄先有两首《新荷叶》（见《介庵词》），稼轩依韵和作两首。此其一。 此稼轩早期婉约词。上片怨友人归来太迟，春色已尽，人事有变。下片写携酒重游小园，却生“物是人非”之感。伊人娇羞之态犹新，而今却天涯遥望，锦书无托。通篇清切婉丽，然参阅赵氏两首原唱和稼轩另一首和词，细细把玩，觉不无人事寄托。
②“人已”两句：言友人已自归来，杜鹃为谁声声劝归。杜鹃：鸟名。因其啼声凄切，易动人归思，所以亦称“思归”鸟、“催归”鸟。
③“绿树”两句：言友人归时，已是暮春季节，大好春光等闲消逝。陈亮《水龙吟》词：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。”等闲：轻易地、白白地。
④“兔葵”两句：用唐诗人刘禹锡事。据《本事诗》载，刘禹锡因参与永贞革新被贬朗州。十年后还京，重游玄都观欣赏桃花，作《赠看花诸君子》诗，云：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”执政者以为讥刺朝政，又放外任。十四年后再返京城，玄都观已一片荒芜，感而赋诗云：“种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”诗前有长序，序云：“重游玄都，荡然无复一树，惟兔葵燕麦动摇于春风耳。”兔葵燕麦：野草和野麦。刘郎：刘禹锡，此借指赵德庄。两句意谓，友人虽返临安，但人事已有很大变化。
⑤“翠屏”两句：愿友人摆脱人间烦恼，优游于山水之间。翠屏：卧室内绿色的屏风。
⑥“有酒”两句：谓携酒重游故园。随意芳菲：言芳草遍地。芳菲：指花草。随意：任意。庾信《荡子赋》：“游尘满床不用拂，细草横阶随意生。”
⑦“往日”两句：谓故园风光依旧，但人事已非。
⑧“春风”两句：回忆当年初识伊人情景。春风半面：春风中袖遮半面，写少女羞涩之态。崔徽：唐歌伎，曾与裴敬中相恋。分别后，崔托人画像寄敬中，以示忠诚之意。未几抱恨而卒。（见元稹《崔徽歌》并序）此当借指赵当年所恋之人。
⑨“南云”两句：叹雁少不能传书。古有鸿雁传书的说法。因依：托付。
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新荷叶作者：赵彦端 朝代：宋 体裁：词 欲暑还凉，如春有意重归。春若归来，任他莺老花飞。轻雷澹雨，似晚风、欺得单衣。檐声惊醉，起来新缘成围。回首分携。光风冉冉菲菲。曾几何时，故山疑梦还非。鸣琴再抚，将清恨、都入金徽。永怀桥下，系船溪柳依依。
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新荷叶作者：赵彦端 朝代：宋 体裁：词 雨细梅黄，去年双燕还归。多少繁红，尽随蝶舞蜂飞。阴浓绿暗，正麦秋、犹衣罗衣。香凝沈水，雅宜帘幕重围。绣扇仍携。花枝尘染芳菲。遥想当时，故交往往人非。天涯再见，悦情话、景仰清徽。可人怀抱，晚期莲社相依。
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新荷叶作者：赵长卿 朝代：宋 体裁：词 冷彻蓬壶，翠幢鼎鼎生香。十顷玻璃，望中无限清凉。遮风掩日，高低衬、密护红妆。阴阴湖里，羡他双浴鸳鸯。猛忆西湖，当年一梦难忘。折得曾将盖雨，归思如狂。水云千里，不堪更、回首思量。而今把酒，为伊沈醉何妨。
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新荷叶作者：赵彦端 朝代：宋 体裁：词 玉井冰壶，人间有此清秋。笑语雍雍，从今庭户初修。迎风待月，香凝处、四卷帘钩。月波奇观，未饶当日南楼。闻说三吴，江湖胜、从古风流。况有双N，旧谙黄阁青油。金瓯屡启，应难解、久为人留。天池波滟，可怜苹满汀洲。
纳兰性德
无恙②年年汴水③流。一声水调④短亭⑤秋。旧时明月照扬州。
曾是长堤牵锦缆⑥，绿杨清瘦至今愁。玉钩斜⑦路近⑧迷楼⑨。
注释
①红桥：桥名。在江苏扬州市。明崇祯时期建造，为扬州游览胜地之一。
②无恙：安好。
③汴水：古河名，原河在今河南荥阳附近受黄河之水，流经开封，东至江苏徐州转入泗水。隋炀帝巡幸江都即由此道。今水已湮废，仅泗县尚有汴水断渠。
④水调：曲调名，传为隋场帝时，开汴渠成，遂作此。杜牧《扬州》：“谁家唱水调，明月满扬州。”此曲为商调曲，唐曲凡十一叠。
⑤短亭：旧时城外大道旁，五里设短亭，十里设长亭，为行人休憩或送行饯别之所。
⑥曾是句：长堤，指隋堤。隋炀帝大业元年，开通济渠，自西苑引谷水、洛水入黄河;自板渚引黄河入汴水，经泗水达邗沟，自山阳至扬子入长江。渠广四十步，旁筑御道，并植杨柳，后人谓之隋堤。白居易《隋堤柳》：“隋堤柳，岁久年深尽衰朽，风飘飘兮雨萧萧，三株两株汴河口。大业年中炀天子，种柳成行夹流水，西自黄河东至淮，绿影一千三百里。”锦缆，唐颜师古《大业拾遗记》谓隋炀帝“至汴，帝御龙舟，萧妃乘凤舸，锦帆彩缆，穷极侈靡。……每舟择妙丽长白女子千人执雕板镂金揖，号为殿脚女。锦帆过处，香闻十里.”后以此典喻指帝王穷奢极侈，招致国破身亡。
⑦玉钩斜：隋代葬埋宫女的墓地。
⑧近：靠近。
⑨迷楼：楼名。故址在今扬州西北。隋炀帝时，浙人项升进新宫图。帝令依图起造于扬州，经年始成。回环四合，上下金碧，工巧弘丽，自古无有，费用金玉，努库为之一空。《古今诗话》云：“帝幸之，曰：‘使真仙游此，亦当自迷。’乃名迷楼。”
参考译文
汴水依旧如隋时的样子，年年东流。秋日的短亭传来一首《水调》的歌声。明月仿佛也是旧时的，静静地照耀着扬州城。
想隋朝的时候这里曾是何等繁华侈靡，如今河岸杨柳像人一般清瘦多愁，隋代葬埋宫女的墓地还是靠近了歌舞之楼。
创作背景
这首词作于康熙二十三年(1684)十月，是为纳兰扈驾巡幸江南抵达扬州之时所作。时，纳兰性德三十岁。
赏析
《浣溪沙·红桥怀古，和王阮亭韵》是由清代学者纳兰性德填词的作品。这是一首咏史之作。全词将历史的风物寓于当前红桥景物的.描述之中，流露出一种兴亡之感和古今之叹。
纳兰此篇则明示之“怀古”，“怀古”之作是诗人咏怀的一种手法，无非是借用古人古事以抒情达意而已，可以说举凡诗词中的怀古之作都是诗人的咏怀之作。该篇亦是如此，作者借咏隋炀帝穷奢极欲，腐败昏聩之故实，抒写了自己的不胜今昔之慨。[2]
其一为王世禛首倡，描摹红桥风物。谓其坐落于绿杨城郭，登桥四望，徘徊感叹，亦当自迷。容若和之，曰为怀古。除了“旧时明月”，其所怀者，应当还包括长堤锦缆。前者乃自然物象，指明月照耀下的扬州；后者社会事相，指隋炀帝至汴京，锦帆过处，香闻十里场景。“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”（徐凝《忆扬州》）。汴水年年，水调声声。眼前物景似乎并无变化。上片布景，以“无恙”二字，说明一切。那么，当年经过汴水，巡幸江都的帝御龙舟及萧妃凤舸，至今又如何呢？
长堤上，清瘦绿杨，不是曾为牵系过锦帆的彩缆吗？眼下所能见到的，尽为愁思笼罩。隋帝建造迷楼，已与宫女的玉钩，一起埋葬。下片说情，以长堤锦缆与清瘦杨柳对举，说明江上景物依旧，眼下人事全非，并以玉钩、迷楼，对于当年的人和事，表示哀悼，为寄吊古之情。词章因红桥之名，哀乐交乘，与原作之徘徊感叹，同一怀抱，可谓合作。
★ 过故人庄翻译
