下面是小编给大家带来的戏花影日记(共含6篇），以供大家参考，我们一起来看看吧!同时，但愿您也能像本文投稿人“XXXX”一样，积极向本站投稿分享好文章。
戏花影日记
八月初的夏天，太阳依然浑身万丈金辉，把一池荷花照得熠熠生辉，荷花姑娘们头顶粉红，身穿绿色裙子，早晨刚起床就争先对着池水梳洗打扮，她们的倩影在水中荡漾起来。强烈的太阳光没有减少她们对生活的热情，各个说着话，一会低着头整理衣服，一会又趴在水上看小鱼游戏。太阳看着荷花的慵懒，忍不住把光线变来变去，一会把花心影子投在小鱼身上，一会收了强光，和花影挤眉弄眼。
一只野猫正在躲避猎狗追击，一不小心跳到了荷花身上，荷花惊的浑身哆嗦，细碎的影子洒满了池塘，花影张牙舞爪，狠狠地给野猫偷拍了照片。天空的小鸟笑呵呵地看见了这一切，就悄悄的现在荷花肩上，嘴巴啄着她的.脖子，安慰她一番，突然，追野猫的猎狗不知趣的客串进来，它把鼻子抬得高高的，在荷花丛中想嗅嗅野猫踪迹，荷花冷不防用花粉扑在狗的鼻子上，它不由的打起了喷嚏，看着狗那狼狈相，花影忍不住跳起了舞。
月亮皎洁，挂在天空。荷花池里黑乎乎一片，野猫又回来了，它喵喵叫醒荷花，希望和她开个派对，于是，猫走了猫步时装秀，荷叶紧紧挤在一起成了T台，夜色下的池水花影更丰富多彩。
这首饶有趣味的小诗，作者也有争议。起因是这样的:有人查遍了《东坡七集》并未发现此作，而在谢枋得的《叠山集》中却发现了此诗，于是便欲“正名”为谢枋得所作，我觉得这有些过于唐突。无论是《东坡七集》或者《叠山集》都经过后人辗转抄录编纂，遗漏诗作和窜入他人诗作的情况并不罕见，谢枋得是个十分崇敬苏轼的人，他的外号“叠山”，就是从苏轼的一首七律诗中的首句“溪上青山三百叠”而来，相传《千家诗》曾经过谢枋得的编订，喜欢苏轼诗作的他，极有可能特地将这首诗推荐在《千家诗》的选本中。还有一个感觉就是，这首诗太像苏轼的风格了，我们可以拣出苏轼另一首家喻户晓的诗来比较一下：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”和这首诗中呼童扫花影的“天真”举动如出一辙，同样也是在貌似无理、貌似调侃的语气中隐喻了发人深思的道理。苏轼的诗有诙谐、灵动的特点，有时充满童趣，语言也颇有几分“打油诗”的特色。他曾说：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”对自己刚出生的儿子说：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”苏轼这个人才华横溢，他的诗风格往往出奇出新，并非用“豪放”两字就能一概而论。他自己曾说过这样两句话：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”（《书吴道子画后》）虽然这两句原本不是说他自己，但这里“请君入瓮”，将此语拿来形容东坡先生的诗，也十分恰当。单说这首诗：有人说诗中的“花影”，是形容朝廷中当政的小人，难以驱去，赶不尽，除不绝。这样解诗不免呆板无味。如果真是形容小人，那苏轼的水平也太差劲了，“明月花影”，这是何等雅致的景物，用来形容小人，一点攻击力也没有。大家见骂人时，谁把对方骂成“花影”？像刘禹锡《聚蚊谣》，把小人形容为蚊子，罗隐把尸位素餐的昏官形容为木偶，这才叫讽刺。那么此诗中的喻义又是什么呢？我觉得，此诗喻义深远，其中有着一种非常复杂的感情。常言道：“如影随形。”有形就有影，有因就有果，世间的种种琐事，正像花影一样萦绕在花前，挥不尽，抛不去，只要有日月轮回，只要还停留在这世上，你就躲不开、赶不走这永远跟着你的影子，不管你喜不喜欢它。东坡喜欢禅，我觉得这首诗中颇有禅意。
我眼看花，
似花非花，
风中摇曳，
梦中潇洒，
梦里有她，无她，
是她，非她，
身影如花！
这是一首咏物诗，诗人借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。
这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的变化中表现出光的变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。为什么用“上”，不用“下”，因为红日逐渐西沉了。第二句“扫不开”写影的不动，间接地表现了光的不动。光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是“扫不开”的。三四两句，一“收”一“送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的，诗人抓住了光与影的.相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。
写光的变化，写花影的变化，归根到底是为了传达诗人内心的感情变化。“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意；“扫不开”写花影难除，更明现憎恶花影之情；“收拾去”写花影消失，大有庆幸之感；“送将来”写花影再现，又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。
有人评论说：“上瑶台”比喻小人在高位当权；“扫不开”比喻正直之臣屡次上书揭露也无济于事；三四两句以太阳刚落，花影消失，明月东升，花影重映，比喻小人暂时销声匿迹，但最终仍然出现在政治舞台上。从诗人一生仕途坎坷，政治失意的情况来分析，产生鄙视群小，痛恨官场腐败的感情也许是可能的。但诗歌作为文艺作品，它显然不能是生活的实录，它比生活本身应该更概括，更集中，更有典型性，因此，一定要坐实哪一句即喻什么人或什么事，难免会有牵强附会之嫌了。
冯雪峰：花影
憔悴的花影倒入湖里，
水是忧闷不过了；
鱼们稍一跳动，
伊的心便破碎了。
被拒绝者底墓歌
他死了，人把他葬在山里，
连他底幽恨葬在一起。
小山底脚下，靠着衰林，
是他底坟儿，低低的。
他底爱情未曾死；
也有春风在墓头吹来荡去。
只是那无情的樵女们
清丽的歌声，却总隔着林儿的。
将有一天，他以未死的爱情，
在墓上开放烂漫的花；
春风吹送出迷人的幽香，
他不能忘情的姑娘会重新诱上。
等她姗姗地步来撷花的时候，
花刺儿已把她底裙裳钩住了。
呵，他将钩住()不放，
等她业已懊恼了。
夜末。破晓。
时过。境迁。
悲欢。苦乐。
泪落。无言。
一．启
九月熹微的曙光，冲淡夜幕后，最终还是无力地止步在山林前，止委遣一支柔光，深访丛林。曚昽的光扑到脸上，唤醒还沉浸在朦胧月色中蒙眬的我。
最后看了一眼我曾留足的地方，我准备离去。任由最后的晚风吹散离歌的符调，扬起篝火的余烬，这些东西散在风中，或许更好。又瞥见几道熟悉而又模糊的身影隐入薄雾，匆匆离去的动作里只留下他们心里潜伏的恋恋不舍，如此倥偬迫促，又留下多少泪合。
一切都已经变更，心却仿佛仍留在昨天，留湎在昨夜的梦里，昨夜的歌声里。
朝阳的召唤愈加强烈，不由我再作停留。哭也罢，笑也罢，淡然无失也罢，都已成印影，唯一能触到的，只剩继续向前的路。
离林子边缘愈近，夜的痕迹愈淡，心中的怅惘愈深。
路旁的景象自头至尾无一点变化，都被罩在清晨的雾霭中，看似近在咫尺，伸手去摸却又遥不可及。我只能寂寞地走着，甚至都不知道脚下，是一条怎样的路。
二．行
空气微润，多少有些清新之感，树上地下，又布满晨露——那些夜离去时留给白昼的泪。可这般湿润的环境里，竟飘来了一股烟味，我的脚步不由得一顿。但烟味一点也不呛人，反而充满那木本纯粹的香郁。
循味而行，我抵达一个陌生的地方。
那儿有一个人，一团火，一小团黑暗。
那人衣衫褴褛，蓬头垢面。
那火熊熊燃烧，焰力旺盛。
那黑暗浓重如墨，抱为一团。
“你是谁？”我问他。
“守夜人。”他回答我。
“这里空气这么湿，你怎么生的火？”
“用我的心。”他指了指自己正在淌血的胸口。
“你何苦如此折磨自己？”
“为我的信仰。”
“信仰？什么信仰？”
“夜。”他又指了指那团黑暗。
“可天就要明了，夜将会逝去。”
“不会，它只是睡着了。”
“你就如此自信？”
“是的。也正是白昼，让夜显出了自己的珍贵。”他的声音很低哑。
“那生火干嘛？”
“最需要温暖的，往往是最寂寞的，夜如此。”
“可你所做的只为信仰？”我看着他瘦削的脸庞和嶙峋的躯身。
“只为信仰。”他重复。
看着他笃信的样子，我有些惭愧：自己一天又一天地活着，又为了什么？
“你没有信仰。”他说。
“何谓信仰？”我茫然地问。
“追随自己的心。”他指向自己残缺的胸口。
“你的回答太空虚。”
“呵呵。”他的笑声沙哑喑暗。
“笑什么？”
“信仰本身就是虚无的啊。”他微笑。
“那你又如何感知它？”
他没有直接作答，而是问：“那你回答我，那些整日奔忙于自己的事业、工作的人，都为了什么？”
“财富，名声。”
“那些为了自己、家人而劳碌的人呢？”
“家庭，生活。”
“那些，便是他们的信仰。”
“你认为我的信仰应该是什么？”
“问你自己。我只想说，有时候，人们往往过于追求白昼的刚强与热度，而忽视了夜的执着和冷漠。但具体要如何走下去，还是要看你自己的选择。而现在，你所能做的只有你眼前应该做的，否则，迷惘的结果只有一事无成。”
“现在？”
“对，少年，该继续上路了。奔向白昼未尝不是一件好事，毕竟守夜的人，注定一生寂寞。你所走的路也许并不是自己真正的选择，但记住，只要信仰还在，一切的一切，就不会再有任何的谬误和遗憾。”
良久，他、我，相视无言。在他深邃如夜的眸子里，我似乎看见了我一直缺失的东西。
我深鞠一躬，重新回到了我来时的道路，对过去的怀恋和对未来的困惑，似乎都淡了许多。
三．离
晨雾渐渐散去，林子的边缘近在眼前。没错，前方就是我的明天，我的未来。我没有再犹豫，毅然迈出了最后一步，迈向又一个陌生的地带。而那一刹那间，明亮的阳光蓦地刺痛了我的双眼。
留给过去的最后一泪，就此滴落。
破晓。骄阳。
境迁。人还。
苦乐。清欢。
无言。呐喊。
离乱的花瓣，只是花瓣。——题记
1。春
雪褪，冰释，花梦，花开；
阡途，陌路，花开，花海；
春阳，煦风，花海，花彩；
灿雨，细霖，花彩，花沛；
雨过，天晴，花沛，花白。
2。河
水底鱼凫，河面纹圈圈，岸头蛙跃，河面涡团团；
翠鸟憩苇，河上摇挂灯，蜻蜓点水，河上微捻芯；
轻舟渔火，河水影幢幢，白瓣落英，河水影绰绰。
3。影
追随彼岸卉园的花，如愿以偿地落在河上。
花第一次看到了素颜的自己，一团白白的影子连在水下，落水产生的纹波，使影多了些褶皱也多了些飘忽不定。
——花轻浮，风止静，彼岸远；
——影晰现，水安停，交面衔。
吹落花的风，在此白昼也消停了。暮云叆叇，西方天空只是浓艳的一抹红晕，散落的色彩染红了花的白裳，河水一片赤红，然花影愈红。
——白日西，散夕红，云簇彩；
——红水东，聚朝白，影垫采。
夜如潮水，盖卷河水。远远地有一叶小舟拂水而来，船桨声竟也有了几分河水清洌的味道。船上亮着几盏渔灯，灯与灯影，一齐赶向花和花影。可河面上飘起了雾气，氤氲开来，愈加浓厚，原本正在靠近的清晰的渔火，变得隐隐约约。
——夜幕落，星惨淡，月息叹；
——夜雾起，灯隐冷，影矜怜。
雾水浸湿了花瓣，洗去白天浮染的铅华，花重又素颜，影继续映白。
——雾里看，花亦泪，教惜颜？
——水中望，影也真，难虚明。
纵然模糊了灯光，船可仍徐缓驶来，划水声清楚依旧。浓雾中，船头率先显现。花还在河面的中央，孤零零的。船在驶近，拖拉着人形的波纹。就要到花跟前时，船终于还是轻轻地侧偏了一下船头，拱起的水波将花推向了一边。轻轻的动作凌乱了水轨，也凌乱了河面。一时间，河面的水纹相互交叠，花影显得支离破碎。
——舟轻桡，扰花颜，芳其远；
——船乱水，碎水面，影织连。
花趁此得到了前往彼岸的助力。船侧舷的渔灯，聚照着花的背，光芒正像是花所散发的。影只觉得其光怪陆离，便隐遁在这光采里，河面上，河水中，消失了花影。
——灯撩撩，花靓靓，得娇颜；
——河泛泛，波粼粼，失影还。
河比花想象的要宽。夜雾在时间的推移中消散，东边的天空又开始发白，但晨光略显晦暗，天格外地阴沉。借着昏沉的光，花已经能远远望见彼岸，甚至听到那边隐隐的花语——那是花的语言，也是海的梦呓。
——望岸穿，听风畔，花探眼；
——顾底晖，闻水滩，影滋怜。
影要随花去彼岸，无论繁华还是喧阗，止托心于此，影于是又浮现在水中。陪伴愈近的河岸而来的，是愈加低沉的天空。花心影情，仍阻不住雨执意要落的决意，雨说来就来。先是零散的雨点挨个融入河中，里面不多的几个雨点再次润湿花儿，落过雨的花瓣多了透明的斑块，像沉重的纱。雨继续加大，像石子一般敲打河面，河面上瞬间铺满了无数圆圈水纹，重重叠叠。花艰难地支撑着身子。
——花沐雨，雨绝停，势蓄之；
——雨击花，花残延，芳逝也。
覆盆之雨摧垮了花的最后防线。片片白瓣散落到水上，没有沉落，像一条条白舟，只是少了灯火，少了桨。影似乎还在维持着花完整的模样，但最终还是消亡在水中。
4。尸
水面，已看不出是水面。
遍布整条河的，是无数朵破碎的花，各自静静轻浮着。
为花海而行的花，组成了又一片海。
——尸海。
彼岸卉园，心向往之，终不能至。
有言道，花有重开日；殊不知，此花非彼花。
那花影呢？
它只是一直在等待，等待下一朵飘落入水的花。
高一:吕妮娜
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