谈文字

2024-08-31 10:55:38| 收藏本文下载本文作者：狼先生

以下是小编为大家准备的谈文字（共含5篇），欢迎大家前来参阅。同时，但愿您也能像本文投稿人“狼先生”一样，积极向本站投稿分享好文章。

谈文字

篇1：谈文字

在崭新的，古典的纸上，泛着光的屏幕上。一个个字眼就这样跃动，慢慢读着，轻声念着他们，像是陶醉的咀嚼着水果软糖，让幽幽的清香，环绕在唇齿，回味着淡淡的气息，心情也随之起伏，之前的烦躁不安化为平静淡然，仿佛顷刻间站在半空俯视人间，连带着你的灵魂也脱离了束缚，一下看透了世俗似的，无比的安然。或在其中找到了知己般的亢奋，相见恨晚，瞬间充满了斗志，仿佛字里行间写的都是自己，一个个字体悄然落到心里荡起涟漪，读到情深处只是默默轻吟是不能过瘾的，非要执笔疾书，誊抄在纸上，一气呵成，大呼痛快！纸上的字，带着墨香，字体潇洒至极，抚着凹凹的纸张，仿佛还带着树木的触感，承载着这些文字犹如一个个精灵带来灵动，让文字的魅力发挥的淋漓尽致，一个个文字，拼凑在一起便有了灵性，一撇一那皆有生命，透过他们去看！去看看那远古的神秘，去看看那些繁盛的古典文化，越过他们去听！去听听文人骚客的心声，去听听霓裳惊鸿的惊艳，去听听昭君琵琶的缠绵！那些跨越千年的文化，那些超越万年的记忆片段，都还藏在文字的碎片中！文字，美极！

篇2：谈文字作文900字

谈文字作文900字

中华五千年的历史，是深远而又漫长的。深沉的岁月里，历史翻滚的浪花，使我们无法窥探这悠悠五千年，经历了怎样的风霜雨雪，沧桑变化。

然而，沉默的文字却向我们诉说了一切。从最初的甲骨文到如今的简体文，这无不体现了历史的发展和时代的进步。

中国的汉字是世上独一无二的，与其他文字相比有很多的特别之处。汉字具有独特的魅力和丰富深厚的.文化。在下笔之前，要仔细斟酌和思考，这样才能使文字变得鲜活起来，一篇文章所表达的内容和主旨也就显著出来了。

汉字并不像数理化那样，按照死板的公式来进行计算；也不像英语那样，一个单词有好几种意思，运用时还要掌握一定的语法和相应的文化知识。汉语表达很直接，也很婉转。汉字是一种心灵的震撼，是一种情感的贯穿。可以给人细水长流的温柔，也可以给人惊涛骇浪的冲击。

我喜欢文字，喜欢文字所表达的思想，喜欢文字所表达的意境，喜欢文字所拥有的一切一切。

中国地大物博，风光秀美，古往今来多少文人骚客借不同景物留下千古名句来表达自己的情感，或许他们昔日描述的景物已不在，但从他们的诗句中，我恍然变成了一位诗人，感受他们的心情，看着这些文字给我不一般的感觉，那是与历史在对话。

中华有五十六个民族，各自的风俗文化和风土人情有所不同。我们需要沟通，需要交流，这时，汉语就显得非常重要了，它成为我们沟通的桥梁，心灵的纽带。汉语使民族之间相处更加融洽，也促进了他们之间的友谊。如今，我们的生活发生了日新月异的变化，笔也逐渐被键盘取代。文字思想被禁锢，文字灵魂被抽空。时代在进步，中国人却正在一点点地把文字丢掉。

文字是我们自己的，是与生俱来的。我们有使用它的权利也有保护它的义务。我们要与文字进行沟通，唤醒它沉睡的心灵。许是我们忽略了它、冷漠了它。但从现在起，我们应该将它拥进怀里，使它感到温度。有了文字，我们的生活才不会空虚，精神上才会得到更大的满足。

或许你是工作忙碌的人，或许你是懒散无事的人，但我愿你和我们一起，拿起手中的笔，抛空一切，在文字的世界畅游。在神交的某一个瞬间，心灵产生与文字的共鸣，请用文字记录这一刹那的感动。它记录了你的生活，充实了你的人生。作为中国人，我们要爱自己的文字。让它深入我们的骨髓，我们的灵魂。

篇3：谈格律诗中的文字重复问题

谈格律诗中的文字重复问题

西北师大文学院任遂虎

格律诗中，有文字“避同”之说，即避免同字重复。这属于一般性常识。但是，格律诗中的“避同”，指的是非修辞性重复，不包括修辞性重复。曾有人没弄清这两者的区别，用修辞性重复的例证来反驳“避同”之说，从而出现所指对象的错位现象。本文在对格律诗中的修辞性重复和非修辞性重复加以区分的基础上，来讨论格律诗中的“避同”问题。

汉魏以前的古诗，在文字上是可以重复的，理论上也没有避免“重出”、防止“相犯”的说法。六朝以降，随着诗歌形式的日趋精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之说。这个问题，刘勰在《文心雕龙・练字》中已经明确地提出来了。他的原话是：“重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。”意思是说，《诗经》和《楚辞》善于融会贯通，并不在意于重出、相犯的问题，近世则忌讳诗中出现同字。当然，如果重字不得不要时，则是可以相犯的。按照刘勰的意见，“忌同”未尝不可，但也可以灵活对待，不必死拘规则。

唐代格律诗形成后，进一步明确了同字“相犯”的问题，即在一首诗中，应尽量避免文字上的重复。只是在格律诗中的“避同”，不包括修辞意义上的文字重复，即修辞性重复不在“相犯”之列。

格律诗中，常见的修辞性重复有三类情况：一类是叠字，一类是顶针，一类是复辞。

叠字这种修辞格在传统诗歌中使用十分广泛，《诗经》中就有大量的叠字句。格律诗形成后，无论五言，还是七言，都采用叠字来突出语言表达的音韵感和节奏感，强化摹状、抒情的效果。如“萧萧班马鸣”（李白），“飘飘何所似”（杜甫），“漠漠水田飞白鹭”（王维），“翦翦轻风阵阵寒”（王安石），“青山历历乡关梦”（元好问）等等。显而易见，叠字不是“相犯”，兹理易明，无须赘述。

以顶针修辞格出现的.文字重复，在格律诗中虽不多见，但同样存在。顶针指的是上句末尾字、词与下句开头字、词相同，构成一种回环相扣的表达效果。如元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，即顶针格的应用。由于传统诗句高度简练，句式往往是经过压缩的，因而顶针这种辞格还有一种比较特殊的表达，就是将两字用于同句之内，同字相连，表面上看似叠字，实际上不是作为修辞格的叠字。比如说，“月光如水水如天”（赵嘏）、“自是不归归不得”（崔涂）之类的句子的重字，便是如此，因为它实际上是两句的压缩。“月光如水水如天”，用口语表达就是“月光如同水，水如同天”。

在复辞这种修辞格中，重复的字、词不是相连的，而是被其他文字隔开来，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。于是，格律诗中的复辞，有句内重复，也有句外重复。常见的句内复辞有这样几种情况：（1）一、三字重复，如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“听水听风笑到家”（袁枚）。（2）一、五字重复，如“一枕新凉一扇风”（刘翰），“不养丹砂不坐禅”（冯班），《红楼梦》中的名句“秋花惨淡秋草黄”也是一、五字重复。（3）二、五字重复，如“不羡神仙羡少年”（袁枚），“不爱红装爱武装”（毛泽东）。（4）二、六字重复，如“烟笼寒水月笼沙”（杜牧），“浓似春云淡似烟”（纪昀）。（5）三、六字重复，如“欲把西湖比西子”（苏轼），“暂时相赏莫相违”（杜甫）。（6）四、七字重复，如“直把杭州作汴州”（林升），“瞥地红梢更绿梢”（王又曾）。（7）一二两字与五六两字重复，如“紫薇花对紫薇郎”（白居易），“半缘修道半缘君”（元稹），“昨夜星辰昨夜风”（李商隐），“断续声随断续风”（赵嘏），“如此烟波如此夜”（舒位）等。其中，重复的两字可以是一个词，也可以是两个单字。（8）一、三、五字重复，如清代女诗人何佩玉的“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水一禅寺，一林黄叶一僧归”。

应当说，格律诗由于受到单调的平仄转换的限制，句内的复辞有相应的定格。二、四字不能重复，四、六字不能重复，因为“二四六分明”。在五言“平平仄仄平”、七言“仄仄平平仄仄平”句式中，由于对“孤平”的避忌，五言的一、三字、七言的三、五字不能重复。前面举到的何佩玉的“一字诗”中，第二句中是一、五字重复，不像第一句的一、三、五字重复，因为用的正是“仄仄平平仄仄平”句式。

格律诗中的句外复辞格，常是表达的主题词、中心词的回环关照，其作用在强调或对比。崔颢《黄鹤楼》中，“黄鹤”一词三次重复，因为它是诗人反映的中心词，在一再强调中突出了“鹤去楼空”的感受。卢梅坡的“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春”，“梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅需逊雪三分白，雪却输梅一段香”，在梅、雪之间两相对照，以彰显各自的美妙之处。崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”是两年之间的比照，中间省去了“今年今日此门中”，在“人”与“花”的重复中呈现出同与不同的情景。这类复辞十分自然熨帖，正是顾炎武曾提倡的“复而不厌”的典型例证。

除了修辞意义上的文字重复，非修辞性的重复则应当力求避免。当然，“忌同”不是绝对的。刘勰关于“若两字俱要，则宁在相犯”的论点，对于格律诗来说，依然是适用的。在唐宋及后世的名诗中，出现非修辞性重字的诗作为数不少。如崔颢《黄鹤楼》中，“空”两次重复，“人”两次重复，因用得自然妥帖，读来不觉重复。程颢的《题淮南寺》和《秋月》，都是名诗，选入《千家诗》，前诗两“秋”字，后诗两“红”字，皆不影响诗的意境。元人吴澄的《咏雪》，“江”、“水”、“天”三字都出现重复，但同样被人们当名诗看待。可见，“避同”也不是绝对的。

归纳起来说，格律诗中，要分清修辞性文字重复和非修辞性文字重复。对非修辞性文字重复要尽量避免，但并不是绝对要防止“相犯”。必要时，重复也无妨。

篇4：个人谈写作文字美文：的文字岁月

写作不是一夕一朝的事情，要长年累月的，看看那些年坚持写作的岁月，你有哪些感慨呢?

从事文字工作虽然十分辛苦，但也充满了快乐，快乐大于辛苦，更重要的是收获了成长与进步。

我是年 5 月到县局办公室负责信息调研工作的，年 8 月从办公室主任的岗位上调任东里税务所。在这 16 年里，所从事的工作大都与文字有关。回望这难忘的 16 年，无限留恋，无怨无悔，无比感恩。

文字工作是一件苦差事。有时写作任务特别急，头天下午领任务，第二天一大早必须交稿，开夜车和周六周日加班加点是常事，当别人游山玩水休闲娱乐的时候，我往往坐在办公室里敲击键盘，有时家属和孩子也有抱怨，但实在没有办法。在这 16 年里，我先后起草或者参与起草各类文字材料，累计 200 多万字。

16 年里，我先后服务了 4 任局长，每位新领导对文字都有不同的要求，必须尽快适应。年 11 月，王厚勇同志来沂源县地税局任局长，他文字功底十分深厚，工作视野开阔，思路超前 , 对文稿的要求相当高。他来不长时间之后，就让我起草年工作思路，按照他的一些想法，我接连两周连轴转 , 每天晚上在办公室加班到近11 点，周六周日也不休息，在他的指点指导下，反复修改，数易其稿，最终形成了既符合上级要求，又切合沂源地税工作实际的“打造和实团队、建设满意地税”总体工作愿景和“一二三四五”工作思路。紧接着，加班加点起草了 2016 年全县地税工作会议工作报告，20 多件年底各类检查考核汇报材料。在春节放假期间，起草了“服务在沂源、满意在地税” 主题实践活动方案和动员大会一系列会议材料。那段时间，是我文秘工作经历中最累的日子，整天眼睛红红的，脖子僵硬，腰酸腿疼，导致供血不足引起头晕，有一次差点晕倒在办公室里。

从事文字工作虽然十分辛苦，但也充满了快乐，快乐大于辛苦，更重要的是收获了成长与进步。每次完成文稿，得到领导肯定，也像小孩子一样心里美滋滋的，心中充满成就感和幸福感。当自己的稿件在报刊杂志上变成铅字时，有着一种难以言表的快乐感。 16 年里，先后在《人民日报》《中国税务报》《工人日报》《经济参考报》《新华社每日电讯》《大众日报》等新闻媒体发表宣传稿件 200 多篇，获得宣传沂源突出贡献奖，被评为淄博市对外宣传优秀通讯员。

写好公文，必须具备较强的理论功底和扎实的业务能力。16 年里，为不断提高文字写作水平，我始终不断学习，钻研文秘和税收业务及相关知识。曾 3 次入选山东省地税系统行政管理骨干人才库，被淄博市地税局评为全市地税系统十佳学习标兵、嘉奖 6 次、记三等功 3 次。我坚持学习这一好习惯，也影响到了家庭和孩子，我们全家最大的爱好就是读书学习，成为学习型家庭，孩子学习成绩一直比较稳定，2017 年以较好的中考成绩进入重点中学重点班。

这 16 年文字工作经历，给予我的最大收获是，锻炼和提升了我认识问题、分析问题、解决问题的统筹组织协调能力，开阔了工作思路。给领导写讲稿，必须站在领导的角度去分析研究问题，对上情、下情，横向的、纵向的，必须全面熟悉了解，以领导的思维和眼光进行宏观把握，这也是一篇文稿有没有高度的关键所在。如果做不到这一点，写出来的文稿肯定没有“领导味”。每一次起草文稿前特别是起草领导讲话稿前，我都认真调研，了解掌握方方面面的情况。其实，每一次起草文稿特别是起草领导讲稿的过程，都是一次学习提高的过程，尤其是认真学习领导修改后的讲稿，能够学习领导的一些领导艺术，不断地去充实提升自己。这 16 年，在文字写作的同时，我也经历了从一般科员，到中层副职，再到中层正职的成长进步。

文字工作有苦、有乐、有获，快乐和收获大于辛苦。我热爱文字工作，虽然现在不从事文秘工作了，但那份深深的文字情结永远不会变。