以下是小编整理的《恐怖游轮》观后感（共含19篇），希望能够帮助到大家。同时，但愿您也能像本文投稿人“无敌能吃干饭人”一样，积极向本站投稿分享好文章。
《恐怖游轮》观后感
假期抽空在网上看了一些以前的一些经典影片，看后的感想一一道来，也给喜欢看电影的朋友做一个介绍。
《恐怖游轮》强烈推荐，故事类似希腊神话寓言的现代版。
开始看了20多分钟，没怎么在意，觉得上当了，一部肥皂剧而已，差点把视频关掉不看了，到30多分钟的时候，才觉得一切都才开始。
感觉《恐怖游轮》是所有悬疑片中情节最复杂的，但又似乎有一个很清晰的思路。在看它的过程中，你的大脑不得不飞速运转，才能理清全片的结构，同时记住，片子中的每一个细节，都是导演精心策划的，后面都有交代与呼应，令人叹为观止，情节的回环丝丝入扣，真正让人拍案惊奇。
看完一、二遍之后，肯定还有许多迷惑的地方，这就对了，下面我给大家解疑吧。
周六早上，jess带着儿子去赴greg八点半的约一起出海（冰箱上的纸条写着：greg，thetriangleharbor8：30，是她提醒自己用的），但是因为儿子弄洒了颜料耽误了时间，所以jess为了不迟到开了快车，导致车祸，母子二人当场死去，这个故事的开端却在结尾交代了。（车祸原因很诡异，和一只鸟的血有关，仔细观察，电影里反复出现这种鸟）
死亡时间是8：17分，也就是jess手表和船上的挂钟永远停止的时间。当时看到这里，我很迷惑，因为其他人的'时间是11：30。也是看到结尾才明白。
结尾看得出，原来是jess的灵魂在弥留之际记得有一个约还没有赴，所以请求死神带她去港口见greg一面以了牵挂，她承诺死神一定会回来赴死，但是却违背了承诺一去不回，于是有了后面的降罪。
船上和出租车上的两段对话是理解此片主题的关键：
当船上一行人经过走廊，看到船名aeolus时，提到aeolus的儿子sisyphus被神罚，要无休止的推石头上山，再眼睁睁看着石头滚落山脚。victor好奇sisyphus究竟犯了什么大罪要受此折磨，sally回答：“他欺骗了死神。不，应该说是他向死神做出了承诺，却没有遵守诺言。”
再看片尾jess搭乘出租车来到港口，司机（即死神，这个司机确实具有死神的气质，看完对话才明白司机就是死神，虽然故事没有交代，但仔细思考一下前后就会得出结论）说：我会把里程表一直开着，你会回来的对么？潜台词：你只可以去码头看一眼，看完就要回来继续搭乘灵车去冥界，因为你死亡的命运已是不可更改的事实）jess回答：“yes，i..ipromise。”这个promise是关键，即jess对死神的承诺，和船上sally的那段解说惊人的吻合。
所以这个故事的主题是一个不愿承认自己死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想违背自然法则恢复失去的生命，恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的伤害。而这一切都注定她将陷入自己的心造出的炼狱，无止境的循环下去。
其实jess出场的神情就很诡异，一开始没注意到，也没想到。当那把钥匙出现的时候，充满了神秘气息，然后给人留下深刻印象的是地上许多同样的纸团，都出自自己之手，掉落下水道的许多同样挂件，最后充满震撼的天台上堆积在一起的sally尸体，到车祸前的许多鸟的尸体，都在告诉我们循环的无止境。
蝴蝶时间
关于时间，电影是所有艺术形式中，将这个概念表现得最为极致，最耐人寻味的一种。我们建构，解构，重塑，推翻，甚至将无止境的时间压缩为短短两个小时。我们无法在时间上做文章，而痛苦又正好是个时间概念，电影刚好可以。于是乎，才有了那么多用意不明的倒叙，技术含量要求很高的插叙，残酷又美好的回忆，以及难以解释的梦境。
正因为有了叙事，电影才成为一种语言，它模拟现实世界模拟得越像，它表现现实世界的能力就越弱。语言的魅力在于感觉，劲道，在于用最少的内容表现出最深层次的含义。非线性的叙事解构正好将这种语言的魅力放大，带领观者在创作者假定的时空中，抽丝剥茧，找到故事的主线与核心，开始一场名为“结束其实是个开始，一切可以重来”的游戏。
无关乎接受者和信息发布者在世界观与宇宙观上的不同，本质来说，这发生的所有一切都来自戏剧的假定性而已。现实世界根本没有改变，城市还是那样的城市，人还是那样的人，只不过你穿越在过了这些几乎密不透风的非线性时空以后，以后你看到一只蝴蝶，至少会想到，噢，地球上有个地方正在经历一场风暴。
宇宙三角
某部电影里有这么一段关于宇宙命运的台词：“宇宙会崩溃为一点，然后再度膨胀，这样周而复始。当宇宙再度膨胀后，所有的一切都会重演。你所犯过的错误全会重演，一次又一次，永远轮回。”这个解释无疑可以概括整部电影。
《恐怖游轮》讲述了女主人公登上朋友的游艇准备度假，期间遇到了风暴，游艇被打翻，一行几人求救，刚好登上了一艘驶过附近的大游轮。之后发现，游轮空无一人，疑点重重，女主人公在神秘力量的驱使下，一个一个地杀死了同行的人。她的目的是想要等到下一次游艇经过，自己好逃出，但事情远没有她想象的那么简单，她不断遇见不同时空、不同心理状态的自己，在无数次轮回中，周而复始。她再次回到儿子身边，却发现那个暴躁的母亲正是几个小时前的自己，她杀了自己之后带着儿子离开，中途遭遇车祸。为了拯救儿子，她又坐着死神开的出租车来到码头，准备开始下一场生死轮回。
中国有个古老的故事，从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在给小和尚讲故事，讲的故事是，从前有座山……在这部电影里，可以理解成从前有艘游艇，游艇被风暴打翻，上面的人登上游轮，一个接着一个死，游艇上的人继续登上游轮，又一个接着一个死……
希腊神话中，西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。西西弗斯的生命就在这样一件无效又无望的劳作当中慢慢消耗殆尽。而刚好那艘大游轮的名字就叫“Aeolus号”，埃俄罗斯便是西西弗斯的父亲。
同样，女主角也是如此，从故事的起点到终点，就是一直在推着这块巨石，原因竟也是背叛了死神（司机），她答应司机会回来，可她下车之后再也无法回头，遁入下一场恐怖的轮回中。“希望”是潘多拉盒子中的最后一件东西。女性其弱，为母则刚，她正是抱着这个希望，一次又一次的打开了潘多拉盒子，盒子里释放出来的是无休止的挣扎和人生的终极宿命论。
“时间不逝，圆圈不圆”是电影《暴雨将至》里点题的一句话，同样适用于《恐怖游轮》，虽然它的英文名直译过来是“三角”。三角与圆圈，在运行轨迹上略有不同，圆圈的环形让故事走向趋于缓和，但一步一步同样有着矛盾的巨大推动力，作用于情节点，最终走向故事刚开始的地方。三角同样如此，其中情节上的转折点，引起了人物在动机和心理上的巨大变化，在根本上导致了后来情节的发生。所以，圆圈的动力来自不可抗拒的外部，而三角的动力则来自内部人物本身。
无限循环
故事的视角始终聚焦在1号女主杰西身上，包括她第一次登上游轮（船上出现的一堆项链，死尸等关键提示物都在提醒我们永无止境，就把1号杰西当作是最开始不明真相的群众中的一员）。1号杰西捡到自己的钥匙，看到神秘人的身影，在剧院看到蒙面人，打到蒙面人，调好留声机，传来呼救声，走到甲板上，惊恐的一幕出现了！新的一行人又出现了，他们声称看到的人就是1号杰西。惊恐的1号退回到驾驶舱，不小心碰到留声机，音乐变成循环，之后1号把钥匙掉在走廊里，被2号捡到，1号又在甲板上看到海中唐尼的尸体，而刚刚唐尼却死在剧院里。（1号，2号，3号杰西的剧情有细微不同，但依然是循环）1号杰西和2号维克特说话，不小心撞破他的头，这里就是为什么之前1号维克特要攻击1号杰西。接下来，1号杰西在化妆间看到的纸团，掉下的项链，此时的杰西没带项链，后来又带上了，埋下伏笔。
至此，走廊、甲板、餐厅、剧场、化妆间5个重要场景全部出现过一次了，餐厅里两个杰西遇见，剧场里，1号救出夫妻（之后把他们杀死在房间里，留下剧院的血字，解释了为什么唐尼尸体出现在海上，重伤的萨利爬到到处都是自己尸体的角落，为了让后面不断上船的人顺着自己的目的行动，当然此时的1号杰西还没有完全变成蒙面杰西）。写到这里，感觉很乱，但电影的细节和逻辑是无懈可击的，说有bug的人只是不明白永劫复归的道理，1号，2号，3号各自的剧情有细微不同，它们相互影响，只是其中的`一个因子而已。
重伤的萨利逃到船顶，震撼性的一幕出现了，很难想象当你看到一堆自己的尸体时，是种什么样的感受。（《生化危机》里也有这样的桥段）此时1号杰西把自己外套给了萨利，这个设计客观上让观众更好的分辨几个杰西。之后1号杰西亲眼目睹2号杰西干掉蒙面杰西。之后新的人上船了，杰西现在的目标很简单，杀掉他们，改血字，带面罩，处理尸体。此时1号杰西已经变成蒙面杰西，跟新上船的杰西搏斗，只不过视角换成了蒙面杰西的，然后被推下海，死亡不是结束，是另一个开始。
杰西被冲到岸上，跟最初在三角号上的梦境式影像一模一样。如果此时电影结束，一切都被解释为是一场异样的梦境的话，那么此片跟烂片没有区别。之后发生的事便是电影中更让人震撼，让人唏嘘的情节。
经历过一切的杰西冲到家里，却发现另一个对儿子毫无耐心，脾气暴躁的自己。她必须杀了自己，解救儿子，让一切重新回到正常的轨道。（他儿子自闭的病症跟他两个态度分裂的母亲有很大关系）杰西处理尸体时，把死的她身上的项链戴在了自己身上。解释了之后重新回到游艇上的她戴了项链的细节。之后她开车带儿子离开，广告牌上的“Goodbye please return”这个细节也在暗示杰西和观众。接下来遇上的车祸扭转了整个局面，儿子死，自己的尸体被当做当场死亡，茫然的她看着这一幕，于是她接下来的打算，我们都明白了。（我更加偏向于在这个时候杰西已经死了，之后的她都是某种时空中的意识行为，参考《生死停留》）。出租车司机适时出现，明示她没有办法救活男孩，问她要不要坐自己的车，意思就是死神来接你该的地方了，而杰西回答“Yes，带我港口。”到了港口，司机说先不关计价器，意思就是死神给你一个道别的机会，完成了最后心愿之后必须回来。然后又问她“你还会回来的吧”。她回答“Yes,I promise.”可她却上了游艇，违背了诺言，终受到了死神的惩罚。
结尾的镜头和开始时无缝连接，“三角”重新杨帆起航，无限循环重新开始，直到她幡然悔悟。
恐怖游轮观后感400字
利用寒假的时间，又看了一遍《恐怖游轮》这部烧脑大剧白看不厌，总能使给人不一样的感觉。
《恐怖游轮》是一部令人拍案叫绝的电影，从严谨的剧情，巧妙的构思到优秀的摄影手法，都让人为之眼前一亮。这部电影比较晦涩难懂，比较需要烧智商，不是看一遍两遍就能完全理解这部电影的结构和所需要表达出来的'主旨。
女主角开车不专心，而不幸在路上发生了车祸。
故事就是从这里开始算是正是开始，需要说明的是女主角在这场车祸中已经死亡，女主角根本没能赴约，根本没有和朋友一起出出海。有一种心理学观点认为，人在频临死亡的那几分钟或者更短的时间内，这段时间在频临死亡者的心理感觉里会变得无限的漫长。这段女主角在自己频临死亡的这几分钟里，臆想构造了一个世界，这个世界就是我们在剧情里看到的和一群朋友出海，遇到风暴，登上恐怖游轮，开始梦魇般的死循环。
虚拟时空的逻辑关系分析并不难，只要理解现实与虚拟的分界线。我们从车祸开始说起，在车祸后，画面出现了躺在地上女主角的尸体，这个女主角根据电影的表层剧情，是被循环后的女主角自己杀死的装在袋子里装在车厢后。如果是真实的，那么车祸现场围观的人们就会发现有两个女主角，而实际上没有。这时候，画面由车祸现场温暖淡黄色的色调慢慢转向女主角与出租车司机，这时的画面已经马上变为阴冷灰暗，说明女主角基本已经死亡了，还剩下一息尚存。但是，她心愿未了，所以她用她仅剩的一点时间构想出了一个世界。
这部电影有很多种解读方式，也有很多种分析，也许再重新看一遍，又会有不同的结论。这就是好电影的魅力 。
首先，我承认我找不出合适的词语来形容这部影片总体给我的感受，是恐怖？不是！是血腥？也不是。但剧情就是那么反常和特别，足以燃起我对悬疑惊悚片一贯的热情。最初影片海报抓住了我的眼睛，本以为会是一部像《颤栗空间》《一次完美的逃亡》之类的以“逃亡”和“反抗”为主题的惊悚片，可是看完之后才知道不是那么简单。《恐怖游轮》，一部超现实构思的作品，卖的不是血腥，而是诡异。这部影片所谓的“恐怖”实际是指影片女主人公作为一个“分身术”者在一天之内心理世界的变化，从最初孤身流落三角洲的噩梦到最后的车祸，一连串的恐怖事件在莫名其妙地频频复制，而她却因此命运被迫在一个不断循环的时间线与灵异世界中重复刷新自己的罪恶。
她是一个脾气暴躁的单身母亲，孩子不小心碰洒了颜料，因此她勃然大怒顺手毒打孩子。然而当天一个陌生人的敲门声很快结束了这顿不必要的挨打，母亲很意外地冲出房门，那人却早已销声匿迹。后来，母亲莫名其妙地被另一个世界的同样身份的母亲取代，她把原来的母亲杀死并将尸体拖进后备车厢，接着她神色慌张地点着了引擎，像疯子一样地带着孩子在公路上疾驰。谁知死神作祟，当从一辆大卡车侧面擦过时，母亲的车突然腾空跃起，众目睽睽之下孩子连同原世界母亲的尸体横在马路中央，而只有这个来自未知世界的母亲二号幸免于难，此时站在车祸残骸旁的孤零零的她已是魂不守舍。其实，事情发展至此也只不过是女主人公恐怖经历的一个序曲。车祸之后她又像一个虔诚的梦游者，沉溺于无边的恐惧，此刻死神依然紧随她的脚步，踏上一艘死一般静寂的游轮，而和她一同出海游玩的朋友却逐渐被另一世界的她引入死亡的黑洞。
《恐怖游轮》的拍摄手法相当奇妙，剧情也很富逻辑性和推理性。就我个人的感受，以下几点大致可以概括我对这部影片的解析：
1. 刚开始确有几分“百慕大三角”的灵异；
2. 看到四分之一时剧情演化为现代版的“鲁滨逊漂流记”，尽管主角换成了三男三女；
3. 看到一半时情节有些莫名其妙，怀疑女主角是《致命ID》里那样的精神分裂者；
4. 离结局大概四分之一处剧情开始有大的突破，女主角头戴神似《纸袋头》里的面罩，陷入重重疑惑；
5. 结尾部分令人豁然开朗，此时的女主角仿佛身在《楚门的世界》的世界，因为不论这一天如何结束，对自己都是一个巨大的谎言。
《恐怖游轮》剧情全解析
第一遍看以为看懂了，写了一半写出很不合逻辑的地方，才发现都错了，看完第二遍想了很久才发现原先真相藏得这么深……甚至根本都没演出来。
确实是一部烧脑子的电影，让人这么琢磨真对得起观众。首先我们明确电影的主线：JESS驾车带着儿子，应邀前往码头与朋友GREG一同出海游玩，在路上不幸出车祸，母子双亡，但变成鬼魂的JESS没有离开，欺骗了死神，依然独自前往了码头出海，结果应验了片中出现过的一段对白：希腊神话中，欺骗死神的埃厄洛斯受到惩罚，每一天把一块巨石推上山又眼睁睁看它滚下，每一天循环往复。JESS如埃厄洛斯一样得到痛苦循环的惩罚。
这条主线比较清楚，没有什么好疑问的，关键的问题出现了：JESS到底经历了怎样一种循环？我原以为就是一个大循环中套两个小循环，上船后，JESS看到第一批人死，然后挽救第二批上船的人（失败了），明白一切后将第三批人（除了第三批的自己）杀死，然后被第三批的自己打下海回到家，再次成为第一批人。这是按照电影的顺序，从JESS的第一视角看到的，乍看之下这样理解似乎合理，但只要一步步推下去就能发现很大的错误，事实绝不是这样简单。
看懂这部电影，首先弄清楚一个问题——游轮上到底有几个JESS？我们按最多的时候来回答：3个。能够分别起名为1号：“刚上船的JESS”，2号：“想挽救朋友的JESS”，3号：“明白一切的JESS”，并且3个JESS按照这个顺序不断转变，游轮上始终动态的持续3个JESS的存在，下去一个，上来一个。最重要的一点是：这123号JESS只是表示形态，不是固定到3个人，一个时刻3号掉下海，2号就成为3号，1号就成为2号，然后新的1号上船。
第二个要弄明白的地方，这部电影其实有两条线，一条明线，一条暗线。事实上这部电影连两条线完整的剧情都没拍出来，我们看到的只是明线的全部和暗线的一部分，船上同时存在的3个JESS其实是由两条线组成，所以不是简单的1-2-3-1转换，而是A1-A2-A3和B1-B2-B3同时转换。您先别吐血，听我分析先。
我们先来定义下这6个JESS。
A1号：明线，电影主视角那位，上船，同伴一个个被头套人用来复枪杀死。
A2号：明线，电影主视角那位，在同伴被杀后，在甲板把头套人推下海，见到新的一批人来，明白有个头套人会在剧院枪杀朋友，试图挽救但失败。
A3号：明线，电影主视角那位，失败后，明白了一切，换装套上头套在剧院用来复枪杀人，最后被活着推下海。
B1号：暗线，在甲板敲死了头套男，主视角JESS最后看到那位。
B2号：暗线，主视角最后看到的把VIC推到钉子上的。
B3号：暗线，在剧院枪杀失败，后用刀杀人，最后被敲死。
怎样造成这一局面的？我们从明线的2、3号JESS的转变说起。SALLY在船顶死后，A2号JESS在船顶看到看板一个JESS用铁棍敲死了一个戴头套的人并把他推下海，敲人的是B1号JESS，死的是B3号。这时新一批人到了，上来的是A1号JESS，也就是我们电影按照剧情发展我们视角的那一批。按下暂停，明确一件事，船顶的A2号看到这些，明白了一切，所以人死了就会重来，为了能回家见儿子，不得不将所以人杀死，A2变成了A3；甲板上的B1见到新一批人上来，B1变成了B2，然后干嘛去了不得而知，影片没有出现，但我们能够定义：旁观者。取消暂停，继续往下走，A3全副武装来到剧院，枪杀DYWNE和SALLY后，追杀A1的失败，被推下海（等会再来看这个下海的A3）。此时，A1在甲板看到新的一批人来了，上来的里面的JESS是B1，A1明白剧院有枪手，转变为要挽救同伴的A2，而一向在暗处的旁观者B2明白一切，转变为要杀人的B3，全副武装来到剧院，结果像影片里那样差点被A2爆头，没能枪杀掉DYWNE和SALLY，（这个时候B1在哪？B1就是那个在餐厅遭遇拿枪A2的JESS，A2此时是挽救者，她还不明白要杀掉所以人重来，所以她没杀人，只是拿枪去找头套人（B3）火拼，所以B1理所当然的吓跑了。）剧院一战后，B3没能杀掉DYWNE和SALLY，只能将其骗到房间
，割喉杀死DYWNE并捅伤SALLY，SALLY负伤逃跑。A2见到后一路追逐想救SALLY，SALLY当然以为是B3而逃跑，最后追到船顶，SALLY重伤不治。而此时B3也在追杀其他人，在甲板遇到B1结果被不幸反杀（注意，是被铁棍敲死，而不是像A3一样被活着推下海），这一过程被在船顶的A2看到，然后发生了分析开头的那一幕。这些就是船上发生的所以循环。
这个时候我们来看看活着掉下海的A3，A3回到家，然后就像电影主线看到的，用榔头敲死了在家的自己，带着儿子乘车前往码头找GREG出海，路上发生车祸，如影片结尾告诉我们的那样，欺骗了死神，独自前往码头，成为了新一轮的A1。
完了？别急，不明白各位有没有发现还有一个重大问题。永远只有一个A3落海来循环，但船上还有一个B3要被敲死，B1从哪来呢？没有B1的货源，暗线就要断。所以要完善这一剧情，有一种合理的解释：就是被敲死的B3落海后也会在海滩醒来。这种解释不牵强，如同车祸后的JESS也能完好的前往码头，死神要这么折磨你，你还能死得了？此外，按照发生的时间来看，A3醒来前往码头就应转换为B1，B3则成为A1。为什么这样说？首先，如果是A3变A1，B3变B1，时间来不及，要明白在海上JESS先在游艇里睡了几个小时，又遇到风暴，又被困在海中，最后才出现游轮，一次完整大循环得多久，船上杀人时间哪够。第二，A2在追着受伤的SALLY时，听到无线电里有GREG的声音，证明此时GREG正和未上游轮的A1在风暴中，更加证明这个A1就是由B3落海上岸回家到码头转换过来的。
到此才算把整个过程理清，但电影不可能单纯纠结于剧情这么简单，看懂剧情不代表看懂电影，《恐怖游轮》的主题在哪？最直观的就是希腊神话死神对埃厄洛斯的惩罚，埃厄洛斯死后求死神说给他三天时间回人间埋葬自己的尸体，结果没有遵守承诺回来，得到了不断推石的惩罚。结尾出现的出租车司机其实就是死神或者死神的代言人，车祸后的JESS乘出租车来到码头，司机说我先不关计价器等你回来，而答应好的JESS没有守信，于是得到自己循环往复的惩罚。关于这一点的理解当然是仁者见仁智者见智，你能够说是关于承诺，也能够说成宿命论，或者就按照电影剧情那样是关于一个不愿承认死去的灵魂的痛苦挣扎。
这部电影还有很多能够讨论的地方，比如频繁刻意出现的海鸟有什么寓意；水果的瞬间腐烂代表什么；JESS手表停滞在8点17分能够理解为车祸的时间（前面出现过的便条上有写8点30码头见）；两次出此刻码头的告示牌上的“GOODBYEPLEASERETURN”有什么深意；最重要的，片名为什么叫《TRIANGLE》，循环的话，圆不更是？
《恐怖游轮》10循环理论完全解析
简述结论：
大前提：
1、主题是JESS不甘心儿子死亡，欺骗死神，被死神惩罚进入循环，永劫不复。
2、主旨也很明确，母爱，不珍惜眼前的幸福，无穷的杯具等等不在本文讨论范围。
3、本文讨论的是整个影片的结构逻辑。
4、认为本片是科幻片、神鬼片，认为反正是死神嘛，想怎样样就怎样样的请绕道，在我看来，本片有着严格的逻辑结构。
一个完整的大循环（JESS的一个循环）里包括10个小循环（Team的一个循环），电影中呈现的是其中的6个小循环，而后面的4个小循环完全需要透过很少的细节去猜测，是在电影结束后要发生的，即整个影片都没有完整的呈现一个JESS的大循环。其中同一个JESS在这10个小循环里都存活，直到被杀死抛尸海里。而同伴们则是遵循单数循环被枪杀、双数循环被割喉（此处以夫妻的死法为例）这样的双循环路线走完这10个循环，即循环5次完成一次JESS的大循环。因此很重要的一点是，JESS的循环和同伴的循环是完全剥离开来的，但最重要的一点是，JESS的大循环是以每2个小循环为间隔，不停的无限循环下去（因为同一个JESS会登船两次，分失忆和不失忆）。
下面简单描述10个小循环，J1表示在Team循环1中的Jess，每2个小循环带来一个JESS，同时一个JESS死亡，维持5个JESS循环，3个在船上，1个在GREG的帆船上，1个在家杀花裙车祸中，依次类推，所以JESS不存在几型几型，其实只有一个Jess，只是有不同状态，在不同的循环阶段（花裙Jess不算，仅为道具）。
J1发生车祸，灵魂开始欺骗死神，继而完全失去了车祸及游轮记忆，循环开始，去港口
J2上Greg的帆船，被死神引渡到乌云区，受到海难，酱油女死亡，上游轮
J3上游轮，开始迷惑，熟悉的场景，直到打翻上一轮J5
J4在餐厅看到J8，没有杀J8，和受伤的老婆跑到船顶，看到J8杀死J10
J5下船顶，拿衣服和枪开始杀人，直到被下一轮新的J3打翻落海
J6被海水冲回到岸边，回家杀花裙JESS，开车，车祸，再次必然欺骗死神，因为这个时候她记忆没有清除，很清楚发生的一切
J7重新上帆船，重新遇到海难，帆船坏，再次上游轮
J8从上船开始就准备杀人，在餐厅被J4用枪指着，逃跑，在甲板上杀死上一轮的J10，并抛尸海上
J9虽然拿到了凶器，但同伴全被J5杀死，无法构成自己的循环，只能躲避了一轮
J10新来一轮同伴，J10开始割喉杀人，快结束时被下一轮的J8杀死，并被抛尸海上，杯具的一轮循环结束，灵魂直接回岸边被死神开车接，主要记忆也随着循环结束而被清除，回到J1
从以上能够看出，真正的杀人阶段只有JESS5和JESS10（杀花裙不算），由于每个JESS会杀两次人，同一个人不可能做两次完全重复的事情，因此同伴有并且只有两种死法。
所谓JESS的大循环是以每2个小循环为间隔，不停的无限循环下去，看图：
整个循环是按这个模式无限循环下去的，即13579同时发生，也代表一种TEAM的死法，而246810同时发生，代表另外一种Team的死法，所以一个游轮上只会有一个TEAM存在。
下面把J1-J10按同时发生的时间维度分开列，每个维度有一个主要杀人者，J5和J10：
J1发生车祸，灵魂开始欺骗死神，继而完全失去了车祸及游轮记忆，循环开始，去港口
J3上游轮，开始迷惑，熟悉的场景，直到打翻上一轮J5
J5下船顶，拿衣服和枪开始杀人，直到被下一轮新的J3打翻落海
J7重新上帆船，重新遇到海难，帆船坏，再次上游艇
J9虽然拿到了凶器，但同伴全被J5杀死，无法构成自己的循环，只能躲避了一轮
J2上Greg的帆船，被死神引渡到乌云区，受到海难，酱油女死亡，上游轮
J4在餐厅看到J8，没有杀J8，和受伤的老婆跑到船顶，看到J8杀死J10
J6被海水冲回到岸边，回家杀花裙JESS，开车，车祸，再次必然欺骗死神，因为这个时候她记忆没有清除，很清楚发生的一切
J8从上船开始就准备杀人，在餐厅被J4用枪指着，逃跑，在甲板上杀死上一轮的J10，并抛尸海上
J10新来一轮同伴，J10开始割喉杀人，快结束时被下一轮的J8杀死，并被抛尸海上，杯具的一轮循环结束，灵魂直接回岸边被死神开车接，主要记忆也随着循环结束而被清除，回到J1
下面是详细的过程。
JESS收拾东西准备出门。她好像听见有人按门铃但门外却没人。儿子画画时打翻了颜料，她擦地板时将裙子弄脏了。她将裙子换下来，收到旅行袋里，然后换上了毛衣和背心。最后她将一切收拾好，开车带儿子赴约，然后就杯具的西特了。（冰箱贴“GREG，8:30，港口”，而这一部分是整件事情中唯一的现实，从Jess死亡，8点17分开始，后面所有的都是死神的循环结界中Jess灵魂的行动，这也说明了，Team的其他成员现实中都是不会死的，照常出海，最多等一会Jess）
循环1：
（隐藏剧情：JESS就要迟到了，她开快车因此出车祸，她和儿子都死了。JESS灵魂被司机送到港口，孩子的死亡作为母亲是十分自责的，她无法理解死亡的结局，她很想回去，回到现实中，她想回去赴约，能够赴约就能够回家，能够回家就能够看到孩子，刚刚成为灵魂的她正是从这个母爱的心态出发，才迷迷糊糊造就了第一次的欺骗，同时她潜意识就应也是有点喜欢GREG的，所以想去见GREG，这才造就了无限的循环）
循环2：
在港口JESS遇见VICTOR，VICTOR问JESS儿子怎样没来（GREG约了她们母子），JESS愣了很久说孩子在上课。VICTOR开始觉得很奇怪怎样礼拜六还上课，以为JESS骗人，事后在帆船上GREG告诉VICTOR，JESS儿子读的是残疾学校，每一天都要上课。
在死神的诅咒下帆船遇到海难，用电台呼救时听到陌生女人的第三方求救“所有人都死了”（由此能够推断主角JESS在帆船上的这段时间里，游轮上此刻已经死了一轮同伴，完成一轮循环），继而失踪一个同伴（亚裔相亲女），剩下的人看到一艘游轮，于是呼救登船。他们依稀看到游轮甲板上有人，但一眨眼人影又不见（此人必为JESS，但她是上一轮的JESS8杀完JESS10的最后一刻）。
循环3：
登船后发现游轮是空船，JESS觉得游轮似曾眼熟。更觉得船内有人影，随后更捡到人影跌落的自家钥匙。船舱内关于死神诅咒的壁画、甲板上的救生圈、大厅里舞台上的鼓面图案都是JESS临死前残存的记忆元素。船上钟表停留在8:17，JESS的手表也是8:17，而同伴的表都是11:00多，也就暗示同伴都是继续时间的（比较狗血，其他同伴也不是真人，为悬念而悬念），但JESS已经死了，此船亦是结界，船上东西也是死的，所以Jess独自一人的时候，什么都凋谢坏了。
此刻同伴分成JESS+GREG、VICTOR、夫妻三条线（其实JESS到一半就和GREG分手了，所以也能够看做四条线。但由于JESS的循环与同伴剥离，所以暂且算三条支线）。
1.JESS+GREG进到一个房间发现镜子上有血写的“去剧院”，JESS觉得有鬼，但GREG不以为然认为是船员的恶作剧，GREG继续去了剧院，JESS回到大厅；
2.VICTOR听到JESS说船上有人影于是顺着方向追上甲板；
3.夫妻俩大厅遇到JESS被告知去剧院（此时的JESS为上一轮循环中的JESS），但在途中遇到甲板上的血迹（此处血迹为上一轮循环中的VICTOR留下的血迹），但最终与GREG在剧院会合。
JESS在大厅被受伤的VICTOR袭击，反抗中JESS攻击VICTOR后脑的伤口致使VICTOR死亡。惊慌下跑到戏院，却听见枪响，GREG倒在地上死亡，临死GREG说凶手是JESS，同伴夫妻质问门口的JESS为何杀人。JESS否认时，楼上包厢再度枪响，同伴夫妻仓皇逃命，但都被楼上头套女击毙。JESS夺门而逃，头套女一枪打在大厅门上，随后头套女开始追杀JESS。（此时该批同伴全部死亡）
JESS逃跑途中被头套女开枪击中船舷，猎枪没子弹了，头套女用猎枪将JESS砸到下层甲板。JESS摘下甲板消防栓的斧头，在和头套女一番搏斗之后，JESS用斧头占了上风。JESS将头套女逼至船舷边，头套女说出“只有杀了他们所有人才能回去”，JESS当时没听懂，用斧头柄将头套女打落到海里。（根据剧情很确定的能够推断此刻的头套女正是循环5中的JESS，这时JESS看到的海上的帆船是JESS7第二次上游轮了）
此刻她回到了一间小房间，那里有个老旧唱片机，唱针歪了所以JESS将唱针拨正。这个音乐就是JESS车祸死时旁边学校的鼓乐队演奏，而她跑出去时又碰歪了唱针，这又是唱针的循环。
循环4：
JESS急着跑出去是因为突然发现远处驶来一艘小帆船，船上几个人正在呼救，竟然是她和刚才的同伴们（亚裔相亲女再次提前酱油，为什么她会是酱油，可能因为从始至终她就是个剩余的，约会发起方是GREG，JESS是GREG约来的，VICTOR是GREG哥们，同伴夫妻都是GREG同学，原本陪JESS被诅咒的只有这几个，亚裔女是老婆自作聪明带来的，不在GREG的约会名单中，所以也不在死神的游轮诅咒中，为了保证完美的循环诅咒，死神大人只好让她每次提前酱油）。原先她登船时看到的甲板人影居然就是她自己。她此刻只是吃惊，并没有意识到事情正在重演。JESS惊慌之下开始在船舱躲藏，中途不慎将钥匙跌落在走廊上，被刚上船的自己捡到（此处为钥匙的循环）。
当剧情发展到刚登船的人又分成三条支线时，JESS惊慌中躲上甲板，看到海面有同伴夫妻中老公的尸体，上面停满了海鸥。此时遇见循声而来的VICTOR。JESS告知VICTOR海面有尸体，她用苹果砸向海鸥，海鸥飞散，却不见尸体。VICTOR以为JESS有精神疾病，JESS解释说同伴老公真的死了，而且VICTOR本人也会死在大厅里，但VICTOR不信，争论中JESS不慎将VICTOR推到船板的挂钩上，构成和上一轮的VICTOR同样的后脑伤口。JESS害怕逃走，来到一间储物室。发现地上很多散落的纸张，还有撕了一半的小本和一支铅笔。纸片上面都用铅笔写了“他们如果登船就把他们都杀光”，字迹都一样。JESS又撕下地上小本的一页纸，用铅笔写下了同样的话，居然也是相同的字迹（此处暗示JESS这件事已经做了无数次，又狗血，写这个话居然不是为了留下重要信息，而是为了告诉大家笔迹一样而再写一遍，JESS你在练写字吗）。她越想越吃惊，顺手拿起旁边的一杆猎枪和一些子弹（永远也用不完，牛，杯具的是JESS每次都没拿够子弹，狗血），回到大厅。
VICTOR负伤回到大厅（在甲板滴落一路血迹，后被另一轮的夫妻看到），发现JESS，正欲袭击JESS，突然手持猎枪的JESS出现，VICTOR和无辜JESS都吓了一跳。猎枪JESS欲开枪枪杀自己，但最后还是不忍下手。新来的JESS逃走（关于新JESS的去向电影没拍，再看到她时正在船舷和头套女搏斗，中间这段就应属于隐藏剧情，根据剧情推断该JESS就应是循环8中的JESS），猎枪JESS回头对VICTOR说“这下你该相信了”，却发现VICTOR已倒在地上流血过多死亡。（请注意那里VICTOR的死法已经较上轮有所不同）
JESS拯救VICTOR失败，她转身欲救其余同伴。她来到剧院，GREG刚被打死，在夫妻尖叫时JESS直接开枪和楼上包厢头套女（也就是循环10中的JESS，此处GREG并没有说JESS是凶手，夫妻也没有质问JESS）对决，将头套女额头打伤，救下同伴夫妻。在走廊上JESS将猎枪交给同伴老公，交代他们等在那里，见人就开枪，然后走开寻找头套女。头套女见JESS走开，摘下头套（但是仍然穿着工作服，血流满面）走出来，同伴夫妻以为JESS又回来了，并没开枪。JESS找不到头套女，回到原地发现夫妻不见，于是大声询问，头套女要夫妻不要回答。头套女将夫妻引入一间房间卧室（也就是三条支线时JESS和GREG发现用血迹写着“去剧院”那间），趁其不备将老公割喉杀死，捅了老婆一刀。老婆负伤逃出船舱，被JESS看见身影。JESS追着老婆想问发生了什么事情。老婆以为还是刚才那个割喉JESS，于是一路仓皇逃命，途中遇经通讯室，进去用话筒喊了几声救命（也就是每一轮他们在帆船上遇到乌云时听到的第三方求救）。JESS在船顶追上老婆，却发现船顶躺着无数老婆的尸体（暗示这一段也发生了无数次）。（此刻同时发生的还有同伴老公的隐藏剧情：同伴老公虽被割喉，又被捅了几刀，但还没死透。在割喉JESS出门追寻老婆的时候他爬到房间浴室，擦掉“去
剧院”而写了凶手的名字JES”，因为趴在洗脸台上写，洗脸台上积了一滩血，最后一个S还没写老公就力竭而死。）
JESS脱下自己的毛衣给老婆，告诉老婆自己不会伤害她。老婆半信半疑+惊恐之下流血过多死亡。此刻第二轮的伙伴已经全部死亡，死法全部和之前不同。此刻JESS站在船顶，看到下面甲板船舷上自己没杀掉的新JESS和重新戴上头套的割喉JESS搏斗，割喉JESS被新JESS砍了几斧头并推落海（和之前JESS和头套女搏斗的结局稍有不同，一个是打翻，一个是杀死，其实被砍死推落海代表JESS的10循环的终结）。
循环5：
新的JESS又带着同伴来了（亚裔女毫无悬念滴再度酱油）。船顶的JESS看着他们登船，小帆船的残片随波飘远，此刻她一个念头闪过，迅速跑到船底的动力室，将动力全部降到最低，期望船停下来。她站在船底的窗前看着飘远的小帆船残片，突然心生一计。她明白了游轮循环务必同伴全死，于是她决定杀死新登船的所有同伴，然后在下一艘帆船飘来之前等在登船楼梯那里，阻止下一批登船的人，这样循环就会被打破，也就有回家的期望（此刻的JESS还想着回家，她的记忆里她还要回去接儿子放学）。
在船舱底的一个房间里她不慎跌落自己的项链。那里的栅栏下跌落了无数项链，也暗示这段剧情已发生过无数次。
之前的猎枪给了同伴夫妻了（枪也被死神回收了，物质不灭定律，怪不得怎样也拿不完），于是她回到了储藏室重新拿了一杆猎枪和弹药（弹药又拿少了，内牛满面），她不想让同伴明白自己杀了他们，于是她换上了储物室的工作服和头套。JESS先回到老公被割喉的房间，发现镜子上的“JES”，她将“JES”擦掉，并蘸着老公滴落在洗手台的血写下“去戏院”（也就是每轮JESS和GREG看到的字样）。然后她把老公的尸体抛落到海里，在栏杆上留下一道血印。（这就是停满海鸥的老公尸体的来由）并去大厅通知同伴夫妻去剧院。一切准备就绪时，她来到了剧院的二楼包厢。此时GREG正在二楼包厢往下看，同伴夫妻在楼下。GREG转过身发现一戴头套的人站在包厢门口，还用猎枪指着他，GREG不知对方是何方神圣，惊慌求饶之际突然低头看见对方的鞋子，这才认出戴头套的原先是JESS。JESS请求GREG原谅，并向GREG射击，GREG胸口中枪摔下楼，临死前对同伴夫妻说“是JESS”，此刻剧院门口进来了最新来的JESS，JESS站在包厢朝新JESS开枪，被躲过，于是JESS开枪杀死同伴夫妻后转身出了包厢开始追杀新JESS。
在甲板上新JESS用声东击西的方式想引开JESS注意力，但由于JESS有这段记忆，因此她守在甲板的另一头攻击了新JESS。开了一枪后猎枪没子弹了，JESS把枪砸向新JESS，新JESS跳到下层甲板，并拿了把消防斧和JESS搏斗。JESS被逼至船舷边，说出“只有杀了他们所有人才能回去”，请求新JESS不要杀她，但新JESS同样没听懂，将她击落在海里。（与循环3结尾同）
循环6：
JESS被海浪冲回岸边（离她家不远的地方），工作服和头套也被冲到一边。她挂念着自己的儿子，拦车不成（因为她是灵魂，所以活人看不到她）就一路跑回去了。她透过窗子看到儿子在画画，JESS轻敲玻璃，儿子回头发现窗外还有一个妈妈（另一个妈妈在房间里），吓得一哆嗦，不留意打翻颜料。房间里的花裙子看到了顺手给了儿子一耳光，边擦颜料边骂儿子。窗外的JESS心疼的看到原先自己对儿子这么粗暴，很悔恨，想对儿子有所弥补。于是她去仓库拿了一把斧头，去门口按门铃将花裙JESS引出来偷进房间，在花裙JESS回房间整理衣服的时候入卧室将其杀死，扯下花裙JESS的项链戴在自己身上。（此处为项链的循环）这一幕正好被儿子看见。儿子受到了极大的惊吓。JESS搂住儿子安慰他，说一切都是噩梦，妈妈会对他很好。（这就是本剧最开始处，花裙JESS完全为道具的存在，与循环中的JESS没有关系，花裙JESS仅相当于现实中JESS死亡前放进旅行袋的脏衣服。J6杀花裙=现实中JESS脱掉弄脏的花裙，因为花裙最后都塞入旅行袋）
JESS换上毛衣（此处为毛衣的循环），将花裙JESS尸体藏在旅行袋中，装到后车厢，想驾车和儿子搬家，顺便抛尸。出门前看到了GREG的约会贴纸。
旁边的学校正在进行鼓乐演奏，很多学生带着乐器和仪仗进行表演（乐曲声和鼓面图案以及学校的标记给了JESS在游轮上很多残缺的印象）。路上突然一只海鸥撞死在挡风玻璃上，JESS下车丢弃海鸥尸体，却发现海岸上遍布同样的海鸥尸体（这段也发生了无数次），JESS恐惧地意识到自己仍在循环里，于是带着儿子开车加速，期望早点逃离此地。半路儿子尖叫（就像闹钟提醒JESS死期到了一般），JESS回头叫儿子安静，却没发现迎面驶来的大卡车。撞车后JESS变成了灵魂状态，车子的残骸中躺着儿子和花裙JESS的尸体。（为什么花裙JESS没在旅行袋里而是躺在路面上，由于一开始就说明了JESS将弄脏的花裙收到旅行袋里，穿着毛衣赴约的，因此我的观点是：此处的花裙就应是个象征手法，为了区别于灵魂态的毛衣JESS，导演想告诉大家躺在地上的那个花裙JESS才是在一开始的车祸中死去的JESS本体）
一个穿黑衣的出租车司机（出租车象征灵车）站在灵魂态JESS身后，说“你儿子已经死了，没人救得了他”（这句话很重要，暗示无论JESS多么努力，在循环中儿子的死亡是必然结局），又问“我能够载你一程吗？”JESS提出去港口，去就是为了杀人，再来一次，救儿子。司机将她送到港口，说“我开着计价器，你会回来的对吧？”JESS依旧说“是的”，回头又补上一句“我保证”，于是下了车。（大概阴间也有阴间的规矩，人刚死不能强拖，得人家自愿，有点类似“死亡契约”的概念）
JESS在港口遇见VICTOR。（VICTOR和同伴夫妻就应都不太喜欢JESS，因为她是一个粗鲁低俗的餐厅服务员，还是个单亲妈妈，带着一个智障儿子，他们怕GREG被JESS误了终身，所以一向努力给他介绍女朋友）VICTOR问JESS儿子在哪里，JESS想到儿子的死亡，仿佛被刺伤，愣了一下回答“在学校”（注意，此刻JESS停顿的时间很短，表示她此处没有被死神修改记忆，是属于主动撒谎）。于是JESS背约登上帆船，进入新的游轮循环。（她是有意去救儿子的，我猜想她的计划如下：循环结束她被打落海底后游回来杀死花裙，再想办法避免车祸。她也明白在游轮上GREG必死在她手里，因此不停地对GREG道歉）
循环7：（整个循环7均为隐藏剧情）
JESS在船上没有睡着，也没有失忆。她很清楚的记得发生过的事，也很清楚的明白自己去游轮的目的就是杀人。同样，海难如约而至，因此这个循环中JESS一向都在海上，直到再次上游轮，与循环2相似。（亚裔女第N次酱油）
循环8：（整个循环8也是隐藏剧情）
JESS一上船，她和GREG来到留血字的房间后，就直接回到了大厅。在那里果然看见了受伤的VICTOR（也就是双数循环死法的VICTOR，此刻GREG已在剧院，大概觉得无聊会慢慢移动到二楼的死亡点，夫妻被循环5的JESS支走就应刚发现甲板上VICTOR的血迹），VICTOR正要扑过来掐她，突然门口出现了穿毛衣拿猎枪的JESS（循环4中的JESS），JESS明白猎枪JESS不会杀她，加之暂时手无寸铁，所以举起双手慢慢的退出大厅逃跑。她就应是直接想去储藏室拿枪的，但当她跑到甲板上时遇到了一个拿猎枪、戴头套的JESS（循环10中的JESS，该JESS就应是刚割喉杀死老公后，出来追寻受伤的老婆，然后误撞到自己），于是摘下消防斧，出于自卫将割喉女用斧头砍死，然后推落尸体入海。此刻该循环的所有同伴除开老婆，其余已被割喉女杀死。而当JESS与割喉女搏斗时，船顶老婆尸堆处正站着循环4的JESS，这时老婆也死了，J4看到了下面的这一切。
循环9：（整个循环9也是隐藏剧情，而且是导演没有给到任何画面提示）
JESS杀死割喉女后，发现同伴已经死光了，新一循环的同伴（循环1的JESS带来的同伴）又正在被循环5的JESS抢先枪杀，无可奈何，只能蛰伏一轮，等待下一个循环开始后抢先杀掉同伴。所以她穿好衣服戴好头套拿着枪，避开其余人一向等在剧院二楼。
循环10：（整个循环10也是隐藏剧情）
新一循环的同伴刚登船不久后，等待已久的JESS直接在戏院二楼包厢杀GREG（就应是秒杀，并没有给GREG反应的机会，所以在循环4中GREG并没有认出JESS是凶手），在开枪欲杀同伴夫妻的时候被循环4的持枪JESS撞见，被JESS4击伤额头。于是JESS开始躲避她。在JESS4把枪交给夫妻走开的那一段时间，JESS摘下头套将夫妻骗入房间卧室（根据前面的记忆她很确定自己即将变成割喉女，而且肯定会得手，因此个性镇定及冷酷。但是她不明白自己刚才杀的那个也是割喉女，因为对方戴着头套。辨别割喉女的唯一方法貌似只能看额头是否有伤），割喉杀死老公，并捅了老公及老婆数刀。老公当场昏死，老婆捂着伤口逃了出去。（之后老公醒过来去浴室留血字）
JESS又戴上头套提枪追到甲板，不见老婆（此刻老婆和另一个JESS在船顶），却看到甲板上还有一个JESS（这就是上个循环自己扮演的主角，也就是VICTOR处被杀未遂逃跑的那个）。具体的打斗过程影片完全没有交代，只能靠观众自行想象。我们只明白最后JESS落海前根本没有机会说话，在镜头里的画面就是被斧刃砍了直接推落到海里（我推想当她发现原先刚才自己在循环8下狠手杀的居然是此刻的自己时，一切已经来不及了。有可能是发现这一点时，她后悔了，她恐惧了，明白自己必死，一下子失去了攻击的力气，就被J8乘虚杀死了），这一幕被船顶的JESS看见。到那里JESS的10循环告一段落，再往后就是衔接首尾的过程。
因为是隐藏剧情，这一阶段JESS落海后的情形也没有明说，但我想如果要获得完美循环，割喉JESS在落海前直接死亡，记忆也被清除大部分，剩下些许残留的记忆点，割喉JESS在岸边公路拦车，直接被黑衣司机“引渡”到港口赴约。（这样就回到了循环1，道高一尺魔高一丈啊）
在最开始我说一个完整的大轮回中有10个小循环，每2个小循环带来一个JESS，因为JESS上了2次船，所以10个循环中只有5个JESS在大轮回中的同一时间中是并存的，以在港口背约为起点，以在游轮被斧杀抛尸为终点。阶梯状无限循环下去。但是，那里有个逻辑问题，按理说，最开始的第一轮JESS在J1状态会和后面的无限循环的J1有区别，因为她不明白会杀人，不明白杀人会循环，所以也不会和GREG说“对不起”，但是如果这个成立，那循环是建立不起来的，因为最初的第一个J1发生的时候并没有后面的J2-J10的循环，即没有人会来杀TEAM的同伴，所以那里假设的理论是:死神在制造这个结界时，同时就制造好了反复的10循环，以2个小循环的差距不停在重叠循环，即这10个循环是没有开始的，这也残酷的代表了，这个循环也没有结束的。
上面说的J7-J10因为是没有拍摄出来的，只能靠猜，这也是导演狡猾的地方，靠猜就好办了，拍得越少，逻辑矛盾处也就越少，越好解释。而导演最狡猾的地方是让JESS的循环和TEAM其他成员的循环剥离开来，而且JESS的完整循环包括2个上船的过程，也是很多人误以为的上一次船就代表一个完整循环，同时JESS的循环是10个重叠按2个小循环的时间差平行的，而其他TEAM的循环是一个接一个不平行的，也就是说同时存在5个JESS，但其他TEAM成员同时只有1个。
说了这么多，我并不认为此片够得上神作的级别，谈谈不足：
1、硬伤，最大的硬伤就是积累！循环中有些是积累的，比如老婆的尸体、鸟的尸体、项链、纸片等，有些又是不积累的，比如其他同伴的尸体，没有说JESS还会把所有人的尸体都丢到海去吧，JESS又不是搬运工。（那里期盼有高手为我指点）
2、关键信息给的太潦草，那个希腊神话第一次出现，观众都在猜船上有什么，第二次出现，大家都在关注JESS要做什么，而又要在间隔了这么长时间和最后最后的一瞬间结合起来才能看出主旨，这样的状况给出关键信息这是对观众极为不公平的。
3、苹果，哦！丢个苹果砸尸体就说是原罪了，我晕！不要什么都和宗教牵涉起来好不？
《恐怖游轮》，刚开始一听这片名，估计就是闹鬼的，或者僵尸之类的。等到真的开始认真看起电影，一下子就被女主角丰满而性感的身材吸引，以为接下来就是流血，咬死人啊，血肉模糊的公式化电影。然而，看到一半的时候，你会迷糊，剧情好像时空穿梭那样的未来与现实和过去的重叠，叫人联系到霍金的虫洞等概念。好久没有看过这么需要动脑筋的电影，这是我喜欢的，所以最后连饭都没吃，连脸都没洗，连笑都来不及就把它看完。结尾还是不大懂，最终需要绕回片子，看看百度上别人的评论，约莫能够明白了一些，nnd，这费劲的电影，什么导演和编剧嘛，厉害
究其极，影片想表达的似乎是一个女人，与一个“混蛋”男人生下一下孩子。也许之后是离异，或者丧夫，总之一人承担养育的辛劳，儿子也有些智力的障碍，致使这个叫jess的女人，性格暴躁，暴力倾向严重。对孩子粗暴，虐待孩子，这在西方来说，也是一种罪。等到出了车祸，母女丧生，这个叫jess的灵魂依然不甘，总试着时光倒流，挽救自己的孩子。也就是犯下的罪孽，自我的救赎。但电影好像是告诉我们，错了就是错了，死亡的就不能再改变的。死神不必须存在，但生老病死无法改变。无人能够抗拒“死神”！而影片的精彩之处，就是jess不断的次复一次的轮回去重来，试图改变死去或者失去的事实。我同意网上朋友的提示，那个车祸就是故事的起点和终点。那个计程车的司机，长得真tm的有棱角，姑且当成是阴间派来的白无常或者黑无常。大概是奉死神之命，接送jess回地狱，但jess的赎罪之心强烈，一次次欺骗那个地狱的带路者-----司机。如果jess放下了，停止无休止的救赎心理，懂得生死有命，就会随着计程车去到该去的地方，灵魂也得到安息。
然而她不甘心，就是这种试图改变“命运”的心理，让她在劫难的轮回里不断奔波，恐惧，疯狂，杀戮，被杀。在轮回里面，不管她一会儿扮演的是蒙面的“觉醒杀人”，还是被蒙面的所杀，都是虚幻，很有可能说明的就是“结局已定，游戏过程能够随机”。其实，观众只要留意一下一开始的jess，都是一脸的迷茫啊，看见东西都是似曾相识，就明白这“轮回游戏”是她来了很多次的。以及在船上的.很多sally的死尸，还有岸边很多的海鸥的尸体，底盖下的项链等等，导演不止一处的告诉我们，她一向在轮回里奔波，而且只要她一息不放下，就永远轮回在杀人或者被杀之中哦，痛苦异常，只有放下年头，该走的总会走，无可改变。这部电影在故事上，有点像西班牙拍摄的《魔岛迷踪》，都是丧子之痛。也有些《蝴蝶效应》和《死神来了》的那些精神，就是人类试图去改变的，看似改变了很多，最终结局还是一样。表面上，电影是宣传宿命论，其实，理解了的人叫它顺其自然，只有在生不断修正自己的错误，以免给亲人和自己带来伤害。以及在生时，珍惜眼前的一切，不要等到失去了，才试图救赎无法救赎的事情。
《恐怖游轮》：人生就是一截不断重复的败史（原载《随笔》。3）
到之后，芸芸众生，几乎没有不后悔的。“假如能够重来，我肯定不是此刻这个样貌。”“假如能够重来，我肯定能得偿所愿。”导演克里斯托弗·史密斯却竖起中指摇了摇：未必。
电影《恐怖游轮》就是史密斯用一种惊悚的形式，将我们人生的种种推演了一遍，然后给出答案：无论我们怎样抗争，杯具是我们天生的宿命。我们每个人的人生都是无解的死循环，我们注定要以无尽的遗憾结束尘世孤旅。
可惜的是，豆瓣上这部片子12万观众，我竟没发现一人看出电影这种令人绝望的象征好处。甚至都没发现有人要去探寻这部片子的象征好处。大家纠结在一齐争吵不休的，是这部电影究竟是一次幽魂的灵异之旅，还是时空重叠后的奇幻穿越？再或者争论电影中究竟出现过多少个主人公杰西，是哪个杰西杀了哪个杰西？电影的逻辑是无懈可击的，还是漏洞百出的？这些问题，看一遍的时候，的确绕得人脑袋疼，但如果你不是急着看影评，而是再看一遍电影，所有的细节和逻辑就都一目了然了，哪用得着在网上争来吵去？
其实，这部片子，从表现手法来讲，既有科幻的成分，也有灵异的成分。导演只想借这些十分规的表现手法，给女主人公杰西营造一条能够随时推倒重来的人生之旅。杰西每次出海，就是给她一次重新筹划人生的机会。但是很显然，杰西把所有的机会都浪费了，她只能一次又一次地在宿命的怪圈中徒劳挣扎。而她的挣扎正是我们尘世生活的反映。日升月落，我们在每一个日子里反复修改人生，意图到达我们梦想的样貌，可到头来，人生只是一场虚妄。
当然，从古至今的哲学家对人生的这些问题，已有长篇累牍的探讨。电影《恐怖游轮》再要来探讨生命这些大命题，有些老生常谈的味道。《恐怖游轮》的伟大之处，不是发现了这些古老的哲学命题，而是在于它借助光影色彩，借助女主人形而下的尘世生活，完整而深刻地诠释了这些形而上的哲学命题。
如果说，在这之前，这些生命哲学，只存在于我们的理性和意念中，它对我们大多数懵懂的人来说，只是一个逻辑上的概念。电影却透过血淋淋的镜头演绎出时光的重复性、生命的虚无性、宿命的杯具性，从而唤醒我们情感神经的尖锐痛感。它就像捅破尘世窗纸的那根手指，又像扎中麻木穴位的那根细针。
就是说，《恐怖游轮》的好处不在于它象征了什么，而在于它巧用这么一个惊悚而荒诞的故事生动地诠释了人类生存的困境。它不是一部只想透过科幻或灵异获得票房的游戏之作，而是电影史上象征主义的又一部力作。窃以为，单凭这一部作品，年轻的七零后导演史密斯就能够挤进大师的行列。
由于电影从头至尾是一个循环的圈。那么从什么时候，算作主人公杰西人生之旅的开始呢？
其实不管电影里出现多少个杰西，而实际上只有两个杰西，一个是杰西的肉身，也就是现实生活的杰西。一个是杰西的灵魂——也就是从游轮上回到杰西，当然也可看作是从轮回中回到的杰西。我们就让电影从灵魂杰西杀死肉身杰西开始吧。
当灵魂从游轮回到，发现肉身是那么的毛躁、粗鄙、冷漠、气急败坏、歇斯底里，毫无耐心，她当即从杂物房里掏出一把铁锤，毫不犹豫就把肉身给砸死了。这象征什么？象征我们的灵魂永远都不满意现实中的自身，我们总喜欢否定过去的自己，我们总期望现实中的自我能抵达梦想。但人生之事，不如意常常十有八九，现实中的我们永远都不可能与理想中的自己重叠。自我否定，是人类最显著的特征之一。看看，灵魂杰西狂砸肉身杰西的动作是多么的有力而坚定！
对女人而言，尘世最重要的事，当然是子女。能够说，子女几乎是女人全部的目标和理想。电影正是借杰西那个患有幽闭症的儿子，来象征人类的理想。正是理想达不到我们意念中的高度，我们压抑的情绪才会不断反常。表此刻电影里，就是家庭主妇杰西恨铁不成钢，一巴掌把残疾儿子打倒在地。杰西对儿子的否定，其实就是人类达不到理想的高度而表现出的诸多坏脾气。
耐人寻味的是，儿子是因为被窗外的灵魂杰西惊动了，才把颜料瓶打翻的，如果肉身杰西耐心一点，儿子或许就会与灵魂携起手来，被灵魂点拨而渐入佳境。可惜的是，在尘世忙碌的肉身，完全忽略了灵魂的存在，甚至门铃响起，懵懂的她仍不明白是灵魂来访。肉身总喜欢按照世俗的标准来规范自己的理想，很少想到，让灵魂参与到理想的建设中来。就像此刻我家，儿子的目标是做个科学家，但我们并不知晓通往科学家的途径在哪里，我们只能随波逐流，让他在书山题海中度过童年少年，让他每门功课都拿A。但这会不会是缘木求鱼、南辕北辙呢？我们全然懵懂无知。而我们也很少去征询灵魂的意见。显然，很多时候，根据自己的心性，我们隐约觉得这么做不对，可如何做才是正确的，我们并不知晓。
电影中，灵魂不等跟肉身商量，就直接把肉身给否决了。这十分暗合人类的自杀行为。人类的自杀正是灵魂杀死肉身。
好了，此刻肉身死了，儿子归灵魂杰西所有。也就是说，我们的理想，全然掌握在灵魂之手。就看灵魂如何给我们的人生画出多美的蓝图了。问题是，人类的理想一开始是建立在世俗生活之上，而世俗生活，又得靠我们的肉身才能体验，如果肉身不存在了，理想也就彻底不存在了。所以，在电影里，灵魂杰西驾车带着儿子出门，路上那场车祸无论如何也躲不掉。当肉身死后，儿子（理想）也注定要横尸街头。
然后，死神以出租司机的模样，让不甘心失败的灵魂杰西有了一次重新开始的机会——那就是出海。从帆船上一觉醒来，灵魂杰西忘却前尘往事，重新应对蓝天碧海。导演在这时，开始采用了空间折叠理论，就是说，在某个时空，儿子仍然存在。在灵魂杰西的意念中，儿子正在家里等着自己回去。这象征灵魂又开始了有目标的生活。
为了点醒灵魂杰西，死神搬出了几十年前在海上神秘失踪的游轮。这游轮既是人性的试验场，又是生命轮回的象征。游轮的名称叫埃俄罗斯号。而埃俄罗斯是古希腊传说中的风神，是西西弗斯的父亲。西西弗斯绑架死神、又不信守对冥后帕尔塞福涅的承诺，因此触怒众神，被打入地狱，每一天将一块巨石推上山去，然后又让它滚下来。周而复始，无聊而枯燥地干着这件没有任何好处的事情。细究起来，西西弗斯的困境正是人类的困境。
一出生，我们迎来送往每个平常日子。这样的日子不会因我们快乐而多一秒钟，也不会因我们忧伤而减一分钟。我们整个人生便是这些单调日子的叠加。从某种好处上来说，我们活一天跟活一辈子没多大区别。除日子的重复外，我们还有大多其他重复，我们重复睡觉起床，重复吃喝拉撒，重复穿衣洗涮，重复恋爱分手、重复在一丘田里刨食吃，重复在一间办公室里讨生活……等等。死神把杰西致身于埃俄罗斯号游轮中，其实是想在她与肉身会合之前，先模拟一种现实生活的场景，让她试试应手。
而她的四个同伴，更多的是象征日常中的事物。好！随着时光一天天簇拥而来，相同的事物从残缺的帆船登上这座神秘游轮。同时，杰西新的灵魂也跟着上船。按理说，当相同的事物无限度地叠加时，我们总能找到最佳的解决途径，可由于人类天生的局限性，以及固定的思维逻辑，我们总不能尽善尽美地处理好生命中相同的事物。就比如恋爱吧。初恋失败，我们能够抱怨是太年轻，没有经验；等有了经验，却发现彼此都已结婚，我们便抱怨是没有在对的时间遇到对的人；当我们下定决心，排除万难，离婚再去结婚，却发现婚姻依然不幸，只好抱怨是旧时光在我们身上打上了太深的烙印，以致新爱被已经根深蒂固的个性所戕害；如果我们在婚外找到了感情，可由于长期处在“盈盈一水间，默默不得语”的状态，依然还是抱憾终生。
又比如说中国历代那些农民起义，旧朝代是推翻了，但新朝代依然换汤不换药的专制制度。表此刻埃俄罗斯号游轮上，就是无论杰西怎样努力，她的同伴几乎都会惨死，甚至连死亡方式都大同小异。定向的思维逻辑和人类由来已久的历史宿命，让杰西在应对相同的事物时，没有大多异想天开的法子，而是沿袭了以前。
在游轮上永远都持续着三个杰西，能够看作是本我、自我和超我——灵魂的三种状态。没有见证屠杀之前的杰西，处在一种潜意识的自我状态下，上船之后，她仓皇失措，只明白要回家看儿子（达成目的），但却一点都不明白要如何与同伴（事物）相处。见证了“超我”杰西惨烈的屠杀（也就是处理事物简单而粗暴的方式）之后，“自我”杰西上升为“本我”杰西。“本我”杰西一向穷于应付与同伴之间的误会，反复解释同伴不是她杀的，妄想挽回自己在道德上的颓势，以持续自己与周遭事物的和谐性，但这时她偏偏失手误杀了一个同伴。
这跟我们的“本我”处理日常事物何其相似奈尔！我们的“本我”一生碌碌无为，从来都没找到解决事物的最佳途径，我们只好在道德层面上来证明我们存在的合法性——我是芸芸众生的一员，决不是异类，我与周围事物是相辅相成的。但红尘滔滔，总会让我们在一些细枝末节上，做出有亏于道德的事情来，就像“本我”杰西误杀同伴一样。所以等我们临死时，其实都无法在道德上自圆其说，来证明我们来世一遭是有好处的，也是合理的。
“超我”在不断地向“自我”和“本我”发出超越道德的指令：“只有杀死全部的人，我们才能回家！”因为她看到，只有当游轮上的人都死后，新的杰西和她的同伴才会再度登船。等到那时，她打算持枪挡在游轮的入口，阻止他们登船。而只要不登船，那么大家就能够回家了。
这种口吻的逻辑很让人会想起哲学家尼采来，尼采说，“人类最好的事情就是从来都没有出生；次好的事情，就是出生后立刻死去。”如果游轮象征着人生轮回的大舞台，那么杰西持枪挡在游轮的入口，意味什么？意味太阳落山后就再不会升起来——即时间突然死亡；意味新生的人将永远堵在子宫的出口；意味萌发的事物将永远处在僵眠状态。如果轮回的舞台上空空无也，那么杰西的确省事多了，可问题是，就算杰西他们不登游轮，能回到出海时的码头，那么等待她的，肯定不是世俗生活和自己的理想目标（肉身杰西和儿子），而是正在以秒表计量飞逝时间的死神（的士司机）。但是，庸常的“本我”又怎样能想到这些呢？即令如超人般的大哲学家尼采最后也因陷于人性的狂妄、颓废和虚无中而发了疯。
此刻，当新一轮的登船之后，“本我”杰西上升为“超我”杰西，这时的杰西不再在道德层面纠结了，为了回家见儿子（到达目的），也一厢情意地为了让所有人浴火重生，她毅然决然选取把现有的人全部杀光。她身上所表现出的果敢和能量，很让人想起为“正义事业”而选取武装暴动的革命家。革命家何曾想到过，他辛辛苦苦，以杀戮解决了一个旧世界，但建立起来的，往往并不是一个新世界。不管他是否成功，但轮回总会在关键的时候，将他打下“游轮”——人生的舞台，这就是人类共有的宿命。超我本是从自我和本我中来，所以游轮上的杀戮不管有多少花样，“超我”杰西都无法战胜“自我”杰西，最后只能被“自我”杰西一斧头砍入深沉的大海之中。没有人能阻挡下一轮的登船，就像没有人能阻挡明天必定会到来一样。游轮的顶层，同一个女人堆积如山的尸体，既象征我们失败人生撕下的一张又一张草稿，又象征西西弗斯的一遍又一遍从山上滚下的石头，还象征不论经历多少轮回，我们的命运都大同小异，死是我们的惟一结果，不同的是，我们的死因及死状千差万别。
当灵魂杰西绝望地掉落大海之后，试验结束，死神把昏迷的她推上海岸，送回到尘世中，送回到肉身杰西和儿子的身边。按理说，经过了埃俄罗斯号游轮的自我、本我和超我三次推演，灵魂杰西就应获得了应对世俗生活的经验，懂得如何与肉身杰西和平相处，共同把儿子培养好（即让目标到达理想的状态）。可经过超我之后的灵魂杰西，已把自己视作了“真理”的化身，“对”的灵魂根本无法容忍“错”的肉身，一怒之下，她又掏出铁锤将肉身杰西砸死了。灵魂杰西的这种举动，正是人类历史留给后人的礼貌造成的，我们的灵魂一向以为自己能够天马行空，独来独往，却不知已有的历史观、人生观、世界观和价值观在时时刻刻左右我们，我们自以为“正确无比”的决定力根本就不是天生的，而是前人的礼貌（游轮上的三次推演）潜移默化的结果。
肉身死后，理想无所寄托，灵魂杰西带着儿子，又得经历一次车祸，穷尽一生的我们，最终只能奔向人生的虚无。
在死神的协助下，心有不甘的灵魂杰西再次出海，以崭新的赤子面貌重新登上游轮，好比西西弗斯将石头又一次推上了山……
把抽空的理论日常化、具体化、形象化，这正是导演的伟大之处。那么，应对主人公杰西这种无解的循环，我们能够想出终止的办法吗？
依我看，至少有三种方式能够停止这种无好处的循环。其一，象征死神的司机既然没有关计价表，并且杰西也答应他会回去。那么杰西完全能够以儿子不在身边的理由而拒绝出海，随死神离开尘世。这种终止方式比较消极，跟尼采“人类最好的事情就是没有出生”的观点颇有些相近。
其二，在埃罗俄斯号上，杰西完全能够放下执念，采取既来之，则安之的心态，自我、本我、超我三者和平相处，那么这个循环便不攻自破。没有“超我”杰西落掉入海，她就不会回去杀死肉身杰西，也就不会重新出海，也就不会再有人来登船。其实人类的苦役大抵也是由欲望设计了理想而来的。自人类有了终极理想后，人类就像被惩罚了的西西弗斯，有崇高理想的人总比没有任何目标的人要痛苦得多。假如人类能随遇而安，随形赋义，乐在今朝，不思明日的话，那么人类仍会同世界持续高度一致，成为懵懂众生中的一员。如果我们连死是什么都不明白，那么死神怎能奈何我们半分？那时，“恐怖游轮”就将会变成没有时间概念的世外桃源。恐怖的成因其实是来自我们内心。
这种终止，可看作是对人类礼貌的源头来一次大清算。
其三，如果灵魂杰西在回家之后，能够与肉身杰西和残疾儿子和平共处，那么这种无好处的循环圈也会不攻自破。这种终止方式，象征人类的灵魂自降“身价”，自愿随波逐流于世俗生活之中，理想能够有，但能不能到达完美，就随它去吧。“从庸常的世俗中寻找幸福和快乐的法门。”这就是了。
说到底，西西弗斯的困境就在于他把目标定在了山顶，如果他没有目标，也没有次数概念，他只把生命的全部快乐和幸福定义在如何将石头推上山，如何在推石头的过程，使自身的力量和石头达成和谐统一的态势和美感，那么众神对他的惩罚，就是无效的。
晚上看了一部名为恐怖游轮的悬疑篇，感觉不错，值得分享。下面简单写一下我对此的影评。（ps：还没看过片子的人先不要看接下来的资料，因为它会大大打折你欣赏这部片子的悬疑性，等看完了欢迎回来）
首先讲一下这部片子想要说明的主题：命运发生是无法改变的，轮回和穿越只能一遍遍的重蹈覆辙，其实看过片子的人对这一点就应还是能够达成共识的，毕竟片子的寓意还是比较清晰的。
其次讲一下游轮上发生的轮回次数问题。看了很多影评的资料，大多数人纠结与在游轮上同一时间存在多少组轮回次数上，很多人认为轮回了6次才进入了下一场景（海滩）。我认为实际上只有轮回了3次，原因实际上很简单。主角jess第一次上船（中途失忆）假设为一个完整循环的开始。从帆船失事到误上游轮到被人袭击将其（第三次轮回的自己）打下船，然后看到了这一切场景的轮回重现，这时能够理解成有两组人在同一时间的聚集——第一轮主角本人和第二轮全体。之后主角尝试救下每一个人，然后bla、bla、bla未果，同时主角此时也明白了一个道理，所有人死后就会有新的轮回。当第三次轮回开始船上剩下第一轮主角和第二轮主角两人，尽管彼此还没有见面。第三次轮回主角已经想清楚了一个道理，为了自己的孩子务必杀了所有的人这样自己才有机会逃离游轮，这一次主角成功的杀死了除了自己的所有的人，最后被第三轮自己推下了游轮，实际上也是第一轮的主谓主角颠倒。这样才真正好处的进入了下一个场景。从中我们能够明显看出同一时间游轮上有三组轮回在不停上演。之所以很多人认为是6轮回主要因为配角的两组不同死法视听混淆，殊不知配角的不同死法实际上就是一、二两轮（或是二、三两轮）的结果，也就是说配角们实际上
没有一个人是经历了完整的循环，只有配角的两组不同死法全部经历了一遍才真正完成了一次轮回。这个问题交代于此。（ps：游轮上的很多细节不做过多交代，没有费解成分，只需充分注意和观察即可）
最后就是主角回到家的场景，在经历了被推下游轮的命运后，主角奇迹般的回到了海滩边（竟然是自己的家，澹。┮宦沸朔芑氐郊铱吹搅嘶姑怀雒诺淖约赫在打骂孩子，一时心痛将自己干掉（注：被干掉的自己自始至终不是影片交代的主角，因为她根本没机会上船）。在逃离的路上遇到了车祸自己和孩子都丧生，而影片镜头一转自己竟然站在了车祸的现场，身后站着一个神秘的司机（傻子都明白他就是死神），死神在带她走的路上飘过了码头，脑子坏掉的死神竟然答应让她去看一眼此时还没出海的同伴。主角在答应死神必须会回来的同时就已经打算重新来过一次同时也注定了轮回的开始，本片开头的上船的主角实际上满脑子很清楚即将发生的一切，但是爱子心切的她顾不得颠倒时间和轮回，但是没想到在船上睡了一觉竟然失忆了（澹。，这样就构成了一个完整的循环。透过这样的交代我们不难发现，先前交代的主角jess第一次上船并非故事的开始，我认为故事的真正开始就应在于主角出车祸死亡后和死神达成的协议，这才是故事真正的开始。
至于很多人非要质疑片子的严谨性，其实大可不必，我上文所阐述的逻辑相信肯定存在漏洞，实际上大家也不必过于追究，毕竟这是一部科幻片，能将如此荒唐的理论演绎的生动形象，情节引人入胜实属不易，让我们尽情欣赏片子的同时理解片子的寓意才是最重要的，别的只是增加观赏性的道具而已！
最新恐怖游轮观后感1000字
抽空把网路上号称的十四大高智商电影看了一遍，一部好的作品你看后的第一感觉是好，非常好，但你又不知道从哪去评价它的好，世上一切好的东西都需要时间思想的积淀才能生成，需要去细细品味成知道它的可贵，都需要慢慢思虑你能靠近它的精髓。。。。。
所有的经典不是一次你能看得懂，所有的经典每个人所看到的都只是它的冰山一角，所有的经典每个人都只是从中能体会到自己能体会到的点滴。中国为什么当今出不了好的电影作品，优秀的科学家，发明家，企业家？为什么古代那么多统治阶级都抑制商业发展？唯得是图让人们对物质追求疯狂，疯狂的物欲不可能让人沉淀下来，不可能有文化的积淀，那么多的成功书，励志书。。。让这个社会象是一锅开水，人们没时间去想更深层次的东西，人类好象回到了“更高”一个层次的原始社会（解决了基本温饱后，追求更高层次欲望的一个原始时期），只懂得追求物欲，丢失了人性，甚至可以说是丢失了哺乳动物本能性的一个社会（想想人类可以杀死自己的直系血缘亲属）。想想这些不得不让人害怕。人类会怎么变化？人类社会将来会是个怎么状况？可能人类的灭亡最终是互相残杀而致。我们现在的所谓各方面的专家都在干嘛呢，对了，都在闭门造车，凭空想象着他们自以为是的研究结果。或者干脆为少数人服务，写少数人喜欢听、愿意看的东西。
本来要想写《恐怖游轮》观后感的，不想写了上面一段。其实以上也是观后感，只不过它已超出了电影本身，本人思维发散的太散了。
好吧还是来看看这部《恐怖游轮》吧，关于情结不想说太多，毕竟我不是影评家，也不是专门要象大家介绍这部电影。
一部电影好，好在哪呢？有人说故事情结，有人认为是单纯的视觉感观。当然这些都是留在表层上的。一个好的故事情节当然是好的电影的重要一部分，这也就是为什么我们看电影人们习惯给它分类为：动作电影、喜剧电影、恐怖电影等等。还有人会对电影的特效赞不绝口，一部《阿凡达》弄得怎么个中国搞得跟过电影节一样，至于吗？反正我就没去看。不是我对他嗤之以鼻，不以为然，而是他根本没有让我提起什么兴趣，因为它宣传时打的是所谓三D电影，也就是说不过是个特效电影嘛！无非是与众不同罢了，多了些不同的视觉感罢了。再说票价哪么高也就算了。
正如我上面所说的，一部好的作品，当然最重要的是它所含的思想内涵，正如唐诗宋词一样，我们记得的是它的意文字思想，而不是当初烟花三月秦淮河上某个女子口中传唱的那首词。
对于《恐怖游轮》我想说说自己体会到的几点：
1。人都有两面性，有善与恶，人本身就是个茅盾体。
JESS与同伴们上了游轮后，感觉多个场景似曾相识。这也正如我们常常遇到的情形一样，总会感觉某时某地甚至某个场景，正是你原来在梦中，或者以前曾见到过，似曾相识。我们总会为了自身的某个目的而去做一些自己本不想做，但又必须要做的事，（比如影片里的JESS，她本不想上这条游船，因为：My world is waiting outside school for his mother to pick him p ，我要去找我的思想（至爱）因为它在学校外面等我这个母亲去接他）社会有时很无奈，观后感《恐怖游轮观后感1000字》。JESS本想逃离，可有个声音说：你必须杀掉所有人才能离开。一个正常的人当然不可能会杀掉自己的同伴，但另一个“JESS”选择了杀死所有人，可无论JESS如何去阻止，向另一些同伴解释依然于是无补。这说明什么？生活有时就这么无奈，你努力了可能并不一定就有效果，有时过甚至会适得其反。两个JESS就这样斗争着，是善战胜恶，还是恶战胜善，没有结局面。
当洁西用枪指着另一个“洁西”时，她还是没有勇气选择开枪，我们还是不能正视自己，没有勇气或者说没有能力杀死另一个自我。
2。我们本有自己的思想，但社会总是无奈，我们总要迁就别人，似乎这样我们才能在社会上生存。很少有人能一直坚持自己的原则，一旦你要坚持可能就要为此付代价，失去朋友，或者失去自我。
当格雷格告诉洁西留下来不要离开，洁西的回答是：
My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至爱）在学校外面等着我去接他
Don't talk to me about my world . 你没有资格和我谈论我的思想（至爱）
这是句台词感动得我热泪盈眶。
是的，我们的父母或者亲朋总会对我们说：这是为了你好。但有谁会在乎我们在想什么，在乎我们也有自己的思想。洁西是勇敢的。
但当洁西选择了坚守自己的原则时，也就选择了对他们的伤害，两个洁西在游轮上无休止的缠斗。
3。人生就是场无休止的轮回，我们走过的路有可能就是别人曾经走过的路，你逃不脱命运的安排。
当两个洁西在游轮上缠斗，萨利被另一个“洁西”刺伤后，洁西看到游轮的某个角落已有无数个萨利躺在那，这种轮回已上演无数次。最后洁西发现只有当船上的人都死后，希望才会出现，“三角号”帆船会再次出现，另一批洁西与她的同伴会再次登船，血腥的杀戮会再次上演。此时的洁西意识到只有阻止另一批洁西上船才能终止这场无休止的轮回杀戮。但这能行吗，自己能做到吗？然而新一轮的杀戮再次开始。“只有杀死他们你才能回家”，当洁西将另一个自己逼到船头落海之前，她对洁西这样说。洁西下定决心要杀死所有人，那怕是另一个自己，奇迹也就此产生，当她醒来时，她躺在沙滩上。然而当她往家奔跑，到家时在窗外听见另一个自己又出现在家中。。天啊。。苍天，这竟然还是一个轮回。无休止，让人恐惧。然而这正让洁西看清了原来的`自己，重新审视自己，一切罪恶都是有根源的。
对，是的，一切罪恶都有根源。洁西知道原来的洁西是如此的可恶让人无法忍受。要杀死她，对！杀掉原来的洁西。于是他义无反顾的杀掉了原来的自己，我们要开始新的生活，重新做一个不一样的自己。洁西对自己的“孩子”说：“现在不一样了，即使你做错了什么，妈妈也不会再生气了，她不会再伤害你。”
4。也许我们所有的人重复的只是上辈子某个人或者说同一个自己的生命轨迹。
洁西把另一个自己杀死了，发誓要重新开始新的生活，车在海埂上行驶，前窗撞上一只海鸥，当她打算埋藏海鸥时发现无数只的海鸥尸体被扔在地一个地方，与当初在游轮上萨利死时的场景一样。她预感到：她逃不出这个魔咒！象希腊的风神伊奥洛斯一样，被众神罚将一颗巨石推向山顶，然后又将石头滚下来再推向山顶。。。。。
当洁西坐上主动上来找她的出租车到达海港时，出租司机说：我先不关闭计价器，你还会回来吧？洁西：是的，我向你保证！
此时您有何感想？下一个洁西肯定在不久还会到来，洁西也想信自己还会回来，因为经过这么多，她相信不管自己如何抗争，他还是要去完成那个任务---将巨石推向山顶然后滚下来，再推向山顶。。。。。她知道她还会回来！
我们所有的人重复的只是上辈子某个人或者说同一个自己的生命轨迹。不断将石头推向山顶。我们逃不过这个魔咒，我们中的某些人会去抗争，会去努力然而我们终归斗不过“众神”，毕竟我们只是一个小小的尘埃，你改变不了社会，除非所有的人都认识到这点。就象洁西在“三角”帆船上的同伴如果都能象洁西一样，都还记得自己的前世今生。那么他们就会一致的不会登上这艘“游轮”，这艘早就安排他们命运的“诺亚方舟”，即使是未来生死未卜。。。。
抗争不是一个人能行的，要多数的人觉醒；命运不是自己能左右得了的，要多数人一起去改变。
《恐怖游轮》经典，包含太多，人性，社会，政治，哲学。。。。。看你如何去解读。。
极力推荐，一定要看。当然没有一定的生活阅历与思想，您可能看不太懂，推荐18岁以上有思想的人识观看。
经典台词：
My world is waiting outside school for his mother to pick him up . 我的思想（至爱）在学校外面等着我去接他
Don't talk to me about my world . 你没有资格和我谈论我的思想（至爱）
刷微博时看到对《恐怖直播》的推荐：这是一部对韩国政治抨击的作品，故事发生在一个简单的演播厅内，整部戏完全没有离开过。何正宇的表演几乎是神级的，全片几乎是他一个人的演出，他用表演撑起了整个剧情。
大背景，小空间，纯演技。我的菜呀，于是果断视频了。
然后，整个人就悲愤交加了。
悲愤的不是影片如何黑到骨子里，不是篇末男主的眼神如何悲壮，而是，我们永远不会拍这样的电影啊！不但拍不出，而且连剧本也不会有啊！韩国政治再怎么黑，人家还能让这样的影片问世，我们有那么多素材但是见光死啊！一想到这，简直是往悲愤的心上又捅了一刀。
为什么今天心情尤其悲愤呢，因为工资发放不到位啊，辛苦了一年却没有获得人类基本的待遇啊！旁人完全不知道我们和其他地区同等级别的人类待遇相差有多么大啊！搞笑签名档
看何正宇的演技。人的个性是综合的，自私、冷漠、胆怯、善良、无畏……不同的事件会激发出不同的个性，一旦拍成白加黑，就特别没意思。剧中尹英华每个时段的`表现恰到好处，不算帅的脸孔上有一种平民感，换一个演技稍差的演员，可能就演过了，整部戏就砸了啊。演技好的演员会让你完全投入剧情，不知不觉受剧中氛围的感染，而不会单独注意到他个人的长相或举止。有一些演员貌美而演技太逊，对剧的整体性表现是毁灭性打击。尽管剧中有几个Bug，但整体上一气呵成，让人屏气凝神，心情逐步压抑，最后释放的那一刻，压抑的心沉到谷底。
国内剧唯一拍得炉火纯青的是家长里短类，这个可以随便拍，没有底线。
7月11日,我和爸爸、妈妈一起登上皇家加勒比“海洋神话号”，开始了我们的游轮之旅。
这是我见过的最大的一艘轮船,洁白的船身,侧面是一排排整齐的窗口。看过资料，知道“海洋神话号”长264米，宽32米，楼层甲板为11层，有906间客房，能同时容纳20xx位客人，排水量7万吨。真是海上的巨无霸。
在“海洋神话号”上，每天都有丰富多彩的活动等着你去参加呢！有自发组织的太极拳练习，让你锻炼一下，开始新的.一天；有惊险刺激的攀岩，挑战你的胆量和毅力；有清澈明亮的游泳池，给你带来水的乐趣；有人在卡拉ok一展歌喉；有人在现场乐队的伴奏下翩翩起舞；还有每日必做的数独题，活跃一下你的脑细胞......其中，我最喜欢的还数趣味折浴巾了。每次回到房间，都会发现在整理得干干净净的床铺上，卧着或立着一只由浴巾折成的小动物，有天鹅、大象、猴子、兔子、小狗......一个个活灵活现，惟妙惟肖。这些可爱的小动物是怎样折出来的呢？船上的客房服务员在有一天的活动当中教会了我们。我左、右手各拿一条毛巾，在台下忙得不亦乐乎。我学会了折许多小动物，临下船之前，我还折了一只可爱的小乌龟给我的客房服务员mel呢！
玩了这么多，肚子是不是“咕咕”叫了？不要担心，游轮上的各种美食24小时免费供应。位于九层的“帆船自助餐厅”会为你提供美味可口的菜肴，坐在靠船头的位子上，一边享用美食，一边观赏美丽的海景，再惬意不过了。如果你想感受西方人用餐的方式，那就去“罗密欧与朱丽叶”餐厅用晚餐吧。这里不仅有美味的菜肴，还有服务员非常热情周到的服务，餐前开胃菜、正餐、餐后甜点，每道程序都有单独的菜单，吃完一道点下一道。我们当了许多次真正的上帝。海上用餐，有时还会有惊喜等着你哦！一天傍晚，我正在吃晚餐，不经意间回头一看，有一座小岛立在海上，开始我也没有在意，过了一会儿，我再回头一看，那座小岛竟然不见了！原来我看见的是海市蜃楼呀！我惊喜不已。船上还有小吃吧、冰淇淋、宵夜等等，味道都特正宗。只是，回家以后到外面餐厅吃饭，看到菜单上的价格，不知会不会适应。
晚餐后，可以去能坐好几百人的“开心剧场”，欣赏每天不同的各种纯正的中外舞台剧和电影。当然，其他有趣的活动多的是，你想去哪就去哪。
除此之外，船上还有“思古诺酒吧”、“启航酒廊”、“维京酒廊”、“皇家赌场”、“高尔夫球场”、“乒乓球馆”、“免税商店”、专为青少年设计的“顶乐坊”......还有,船上所有的服务员几乎都讲英语,我回来可得好好学英语了。
游轮沿途停靠日本的鹿儿岛、长崎、福冈和韩国的釜山。我们可以早上上岸游玩，傍晚回船，也可以整天呆在船上。
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坐游轮作文
今天我和妈妈去游轮。
一进游轮，我就惊呆了：这艘游轮叫枭龙号，总共有三层，里面有长长的红桌子和食物售卖处，豪华的红格子地毯和高雅的白桌子还有迷人的风景是它的主旋律。还有美味的爆米花和热狗。简直就是一个移动的五星级的酒店！我边吃东西边欣赏风景，感觉美极了！
船，开动了。我看到了大海。一片蔚蓝色的大海，使我想起了我在沙滩上的美好时光。回想起来，还真开心！我这样想着，妈妈叫我：“刘国鸿，上甲板看看吧！”
哇！甲板上的景色更美：这第二层也是类似于第一层的，只不过多了一层走廊，上面还有驾驶室。我们在那里坐了一会儿，便起身往第三层走去。
第三层是露天的.，上边有很多座位，我想是给游客拍照和更好的欣赏风景的座位。还真是这样！这里，你可以更清楚的看到远处被群树包围的青山、还有来来回回的船只。你还可以吹到凉凉的海风，海风吹在脸上清凉清凉的，还有点粘，但不要紧，因为这就是自然，我们今天坐轮船可谓是“一举多得”！
过了一会儿，我们便下去看表演了，听妈妈说，那里有很多好看的。
节目开始了，首先是表演肚皮舞，看着她们的肚皮有型地上下抖，我心里好敬佩这些大姐姐。接着是小飞哥表演踩钢刀和金刚不坏之身，让我心里好紧张啊！最后是可以请观众上来的。我很“不幸”地被选上去做了游戏，还送给我一条带有牛头挂饰的项链作为纪念品，还挺漂亮的。
船带着有点恋恋不舍的心情靠岸了，我看着那远去的轮船，心想：下次，我们会在什么地方见面呢，枭龙号？
坐游轮作文
坐游轮
今天，天气晴朗，阳光明媚，我们坐着大巴前往鼋头渚公园游玩。一路上，我们说说笑笑，唧唧喳喳，就像一只只快乐的小鸟。
我们来到公园，首先，坐着游轮到三山仙岛去。游轮真大啊！它分三层，每层约有一百五十多个座位，再加上座位之外的空地，可容纳五百多人呢！
坐在游轮里，看太湖美景，感受还真不一般呢！
太湖真大呀！碧波万顷，一望无际。微风吹拂，湖面波光粼粼，真像满天星星坠入湖中，又像铺了一层碎银，还像无数个小精灵在跳舞。水天相接之处，山峰连绵起伏，隐隐约约，仿佛一副天然的水墨画。
过了几十分钟优秀作文 专注写作 作文人，游轮终于靠岸了。
苏州游船加点：
苏州，一个地处江南一偶的古城，孕育了吴越春秋的豪洒，也见证了城市发展的印痕。直到今天，俨然成为了中国改革开放的象征。来到苏州，我们仿佛来到了另外一个国度。好似那欧洲的威尼斯，一切的一切都离不开，带给我们江南灵性与血液的——水。苏州的特色一语道破，水是苏州发展的根基;水是苏州园林建园的命脉;水是一草一鱼右一禾的释放;水，同时又是苏州乃至江南人生活的“道路”。
今天就借着这个水给大家说一说，我们苏州人的“道路”，苏州人的风俗。有那么一句俗话，叫作“千里不同风，百里不同俗”，正因为苏州是水做成的，因此它的风俗习惯也与众不同。比如我们当地的百姓家中办喜事，那么他们的方式就是通过坐船来完成他们的喜庆方式。当地人叫作“摇花船”。那么这个船怎么摇法?听我给大家一一道来。
通常来说，苏州人结婚都是由很多的船只所组成的，就像我们现在的迎亲车队一样。
这第一艘叫“喜船”。因为上面都是由乐队的乐手所组成的。通常都是敲锣打鼓，制造出一片祥和喜气之像。而且乐队要演奏的声音越高，越能够吸引岸上的百姓观看，这样主人会觉得很有面子。
第二艘叫作“贵船”。贵音同柜，也就是说这艘船上主要是以嫁妆中的柜子、橱为主。必须要提到一点，这些家具很多都是用当地的香樟木打造而成的。在我们江南啊，香樟木又叫“女儿树”。家里如果有女孩子出生，主人就会在屋前屋后种植香樟树。同时啊，还会在埋树的'下面在埋上几坛“女儿红”，等女儿要出嫁了，主人则会把这些数一起砍伐掉，取出一直埋在土里的黄酒，同时把木头做成樟木箱，或者家具等等。如果是男孩子呢，就会种桂花树，或者榉树。意思为“折桂”或“中举”。
第三艘船呢叫“官船”。这艘船主要是男方当时提亲的时候，送给未来老丈人家的聘礼。那么女方家为了显示财力，会把这些东西拿出来在游街，以显示自己与男方家的经济水平。用我们今天的话叫作“斗富”。当然了，这“官船”真正的重点不在这里。因为这艘船上会放置一口镀金的小棺材。这个是什么意思呢?棺材升官又发财啊!说句提外话，在我们江南，有这样一个风俗，如果你在街上看见了有人出殡，千万别朵老远。因为迎到了出殡的意味着今天会有好兆头。正如我们当地的出租车司机，一大早做的第一笔生意如果是去火葬场的，他会笑的合不拢嘴。 接下来呢，就是第四艘船了。这第四艘船苏州人叫“情船”，怎么会叫“情船”呢?这船上只是摆放的一些樟木箱子，箱子里面都放的是我们当地的特产，“蚕丝被”。“春蚕到死丝方尽”，乃中国人对其丝所看成连接爱情的象征。在某种程度上，人们把丝看成是一种桥梁，传达着某些信息。所以，人们对“丝”很注重。那么放这些蚕丝被又有什么讲究呢?通常来讲，主人会根据自己家的经济条件而定，一般来说最大数为8床，所谓的八八通发。少一点的六床，以此类推，最少不能少两床。两床代表缠缠绵绵。
这船队很多，一下子也给大家说不完，我们在说一个船“珠”船。这船上几乎都是新人的家当。比较前面的船呢都很值钱。为什么呢?因为这船上都是一些女方用的一些首饰化妆品等之类的东西，以此来炫耀一下。江南人虽说比较含蓄，财不外露，但在一些重要的场合还是比较喜欢斗富的。因此也就见怪不怪了。在古代来说，人们的一些化妆品、首饰不如现在的社会品种繁多。以前人们的选择性很局限，不像我们现在有什么钻石，白金之类的。那么古人用什么来装饰自己呢?一句成语就能够表达封建社会人们的思想，叫“珠圆玉润”。玉不需要我多说了，那么这珠是什么呢?原来这珠就是我们苏州的淡水珍珠。无论历史上还是当今社会，能够登上大雅之堂的无非就是珍珠之类的饰品，比如著名的铁娘子——撒切尔夫人，希拉里、劳拉、谁不戴着珍珠?就连王冶平都戴珍珠……最后则是把珍珠粉强化一下。还可以借着船把苏州游船也一起带进去推一下，很有效果。
第一段(首语)：各位来宾、各位朋友，大家好!
欢迎乘坐武汉·两江游览豪华游船，游览观赏两江四岸美景，感受江城独特魅力!
今天的游程是这样为您安排的：游船从粤汉码头起航后，您将沿江观赏到汉口新江滩、武汉港、武汉关钟楼、龙王庙、中国角、晴川阁、龟山电视塔、万里长江第一桥、黄鹤楼、武昌江滩等璀璨美景，整个游程约 90分钟。
第二段(粤汉码头)各位朋友，既然来到江城，就让我们的游船载着您从水上走进武汉，了解江城神韵吧!
游船刚才启航的地方叫粤汉码头，大家知道粤是广东的简称，那么，为什么这里叫粤汉码头呢?这要从清末的湖广总督张之洞说起了，张之洞振兴湖北经济，首先是兴办铁路，由于当时长江上没有大桥，连接广东和湖北的火车过江只有通过轮船进行转驳，我们这个地方就是当年火车过江的北岸渡口，所以就叫粤汉码头。
第三段(汉口江滩)各位来宾，我们的游船逆江上行，接下来，映入各位眼帘的就是汉口新江滩。汉口江滩上起武汉客运港，下至丹水池后湖船厂，全长7公里，分三期进行规划建设。第一期工程从武汉客运港至粤汉码头长1.04公里，绿地面积14万平方米，以大面积绿化和滨江公共休闲活动空间为主，展示城市景观。第二期工程(武汉长江二桥至三阳路段)于9月28日对市民开放，形成3.4公里长的“绿化滨江长廊”，第三期工程从长江二桥到滨江苑，规划绿地总面积为38万平方米，主要以大规模的户外体育场地建造为主。
江滩公园保持了亲水、生态、休闲的特色，同时还十分注重功能的完善，人文内涵的体现以及文化品味的提高，努力追求个性化与人性化的结合，进一步挖掘和彰显城市滨江特色，从而形成了“简洁、大气、宁静、开放”的总体设计风格，为武汉市的滨江特色抹上“神来之笔”，得到广泛好评。
江滩公园已成为武汉的会客厅，是江城的一张靓丽名片。伫立江边，“不尽长江滚滚来”。晚上，璀璨的灯光，习习的江风，让你留连忘返。
第四段(武汉港)各位朋友，从船的右舷您看到一座庞大的建筑，仿佛像一座巨轮横卧在江畔，她就是交通部和武汉市“七·五”重点建设项目之一的武汉客运港。客运港整个大楼占地6.3公顷，建筑面积18300平方米，于1992年1月10日开通营运，是我国内陆第一大港及长江上的最大客运站，目前客运站已经改建为武汉科技展览馆。
第五段(《西安》舰、303潜水艇)各位朋友，您现在看见驻泊在武汉港旁的军舰和潜艇，是分别在9月、7月告别万里碧海退出现役，交付武汉海军工程大学，成为教学实习课堂的《西安》舰和303潜水艇。
西安舰又称“106导弹驱逐舰”是中国国产第一代导弹驱逐舰由我国(武汉七O一所)自行研制设计。舰长132米，宽12.8米，排水量3250吨.行速32节。1970年9月在大连造船厂建成，1974年11月加入海军驱逐舰战斗序列，服役33年来，安全航行15万海里，圆满完成了我国向南太平洋发射运载火箭试验护卫警戒等40余次重大战备训练和军事学习任务。西安舰实现了中国导弹驱逐舰零的突破，更是结束了我国重金购买别人淘汰舰的历史，是我国上世纪70年代的主力战舰。
303潜水艇艇名“长城107号”，是我国自主制造的第一代常规动力潜艇。1977年10月开工建造，1984年4月服役，隶属于南海舰队。潜艇长74米，最宽5.7米，排水量1315吨，编制70人。该艇服役20多年来，安全航行2万多海里，多次出色完成远航、演习等重大任务，为国家和军队的现代化建设立下了汗马功劳。
第六段(武汉关钟楼、江汉路)各位朋友，我们的游船行驶至此，一座非常壮观的钟楼便展现在您的眼前，其原名叫江汉关大楼，位于汉口沿江大道上的江汉路南端，其作用一直是海关。该大楼旧时属英租界的范围，由英国建筑师恩九生设计，1922年动工，1924年落成使用，建筑全部采用进口材料，就连一个小小的螺丝钉也不例外，大楼共八层，总高度46米，主楼和钟楼各四层，楼顶四面装有直径4米的大钟，大钟按时奏乐，声传三镇，整个大楼采用希腊古典欧洲文艺复兴时期的建筑风格，是武汉近代租界的标志性建筑，也是武汉近代历史发展的见证人。其面向江的那面墙上刻有1931年和1954年武汉洪水的水位标记。在这座钟楼的旁边，便是闻名全国的江汉路商业步行街。
江汉路步行街是一条百年老街，它东端起于沿江大道武汉关大楼，西端止于解放大道循礼门，全长1600米，宽度约10至25米，历史上江汉路实际上是华人区与洋人区的分界线。1927年，我国收回英租界后改名为江汉路。现今、在江汉路商业街遗留下的13幢近代优秀历史建筑，就是江汉路繁华闹市的历史见证。，市委、市政府审时度势，决定投资9000万元，按以人为本的精神改造江汉路，建成我市首条商业步行街，为市民打造了一流的购物、休闲空间。重振百年老街雄风，营造武汉跨世纪的城市品牌。已接纳成千上万的中外游客。
在汉口沿江大道上，各位朋友还可以看到几十幢西洋式的建筑，这些都是英、俄、法、德、日五国租借地。那一幢幢古希腊、巴洛克、维多利亚以及拜占庭式的各国建筑，成为武汉近现代的文化遗产。
第七段(汉口)各位朋友，说起汉口，她在历史上又称汉镇、夏口，是著名的商业集散中心和交通中心，作为地名，她在史籍上出现是在南北朝时期，距今约1400余年，主要是南朝梁武帝萧衍进军汉口，在龟山西北约5公里处修筑萧公城，又称汉口城，这恐怕是最早的汉口地名了，汉口、汉口、又是汉水入长江之口。由于她得长江、汉水航运之便利，很快就发展成为人口稠密，商业忙碌的集散地。到明清时期，汉口不仅是湖北进出口的咽喉，就连云南、贵州、四川、湖南、河南、江西等地的货物，也都在这里集中，然后转送到全国各地。所以早在明代，汉口与河南的朱仙镇、江西的景德镇、广东的佛山镇，并成为中国的四大名镇。并被中外人士誉为“千樯万船之所归，货宝奇珍之所集”的九州名镇。
第八段(龙王庙)各位朋友，我们的游船现在位于长江与汉江交汇之处，您看到的汉江北岸，便是闻明全国的武汉防汛段，龙王庙了。龙王庙全长1080米，始建于清朝乾隆年间，也就是1739年，此前已筑有“龙王庙”。由于龙王庙地段河面非常狭窄，水急浪高素以险要著称，故前人筑龙王庙祈求龙王爷保佑平安。
龙王庙曾多次发生不同类型的险情，是武汉三镇防洪的重中之重。1931年，当洪水涨到26.94米时，汉口就发生溃堤被淹的情况。在武汉军民战胜98特大洪水之后，中央领导指示要抓紧整治龙王庙险段，从而拉开了龙王庙险段综合整治的序幕。该工程11月20日开工，总投资2.34亿元，主体工程6月8日完工。龙王庙整治工程的完成，不仅增强了防洪能力，还改善了航运条件，更美化了汉江入江口的环境，成为一道靓丽的景观。从此，龙王庙由险景变为美景，而成为我们信步闲赏两江美景的乐园。
第九段(中国角)各位朋友，游船行驶至此，您可以看到奔腾而来的汉江了，长江与汉江在此汇同，然后一路携手，迎着朝阳，奔向大海，流向天际。长江和汉水在此写下一个大大的“人”字，武汉三镇便自然天成。
这里，汉阳龟山东麓与两条江之间的南岸嘴，是中国的地理上非同小可的地方，因为她是中国最大的河流--长江和长江最大的支流--汉江交汇处形成的冲击地带。有人说南岸嘴是中国的丹田所在，寓意这里是中国精气最集中的地方，所以有人称南岸嘴为“中国角”。 她跟欧洲的莫塞河与莱茵河交汇处的“德国角”极其相似，但“中国角”的规模和气势更显庞大、恢宏。
山与山相望，水与水相亲，乾坤纷繁万象，莫不是阴阳结合，佳遇天成，长江与汉江在这里不期而遇，又怎能是无端的萍水相逢呢?就连茫茫人海中的饮食男女，在错肩而过的嫣然一笑之际，在蓦然回首的灯火阑珊之时，尚且心有灵犀，从此便情定终身，矢志不渝;又何况于此荡气回肠的一条大江，于此钟灵毓秀的一弯碧水，她们之间的相逢，不是千年之约又是什么?她们之间的故事，不是千里姻缘又是什么?
第十段(龟山、电视塔、晴川阁)各位来宾，您看到汉阳那形如巨龟样的山脉就是龟山，龟山古名翼际山，为武汉市名胜古迹较多的三山之一。山上矗立着我国第一座现代化旅游电视塔——湖北广播电视塔，塔高311.4米，曾有“亚洲桅杆”之称。站在塔楼上，游人可鸟瞰江城全景。
各位朋友，您看到的两层重檐古建筑就是著名的晴川阁，它位于汉阳龟山东麓的禹功矶上，楼阁临江而立，背倚青山，俯瞰大江，与武昌的黄鹤楼隔江相望。
晴川阁始建于5前的明嘉靖年间，取唐代诗人崔颢的诗句“晴川历历汉阳树”中“晴川”二字命名，此后、历代迁客骚人路过汉阳，必登晴川阁一游，即兴填词赋诗。晴川阁的历史虽没有黄鹤楼、岳阳楼那样悠久，但由于其所居的独特地理位置，独具一格的优美造型，以及诸多文人名士的赞咏，使它赢得了重要的历史地位，古前人有“楚国晴川第一楼”之说，“三楚胜地，千古巨观”之誉。晴川阁在历史上屡建屡毁，现在的晴川阁是在1986年10月1日重建对外开放的，“晴川阁”三字出自已故佛教主席赵朴初之手。
第十一段(长江一桥)各位朋友，在游船的正前方，大家所看到的这座雄伟壮观的大桥，就是我国解放后，在万里长江上修建的第一座特大公路、铁路两用桥。
大桥于1955年10月1日动工兴建，于1957年10月15日建成通车，全长1670米，桥高80米。大桥共上、中、下三层，上层为双向四车道公路桥、中层为两列火车对开的双线铁路、著名的京广线就从这里经过、下层是我国著名的“黄金水道”在洪水最高季节也可以通行万吨巨轮。1956年5月，一代伟人毛主席在武汉畅游长江时，看到正在江中崛起的大桥，不由诗兴大发，于是便吟诵出“一桥飞架南北，天堑变通途”的不朽诗句。1957年大桥建成通车，举国欢庆。大桥成为新中国的骄傲，周总理曾多次陪同外国友人参观这座大桥，而在当年出生的武汉人中以“桥”为名的比比皆是，而以“大桥牌”命名的商品也数不胜数。
第十二段(武昌造船厂)白云黄鹤，极目楚天。在武昌江边大家看到的是我国重要的军工生产基地和以造船为主的大型现代化综合性企业---武昌船舶重工有限责任公司，简称武船，隶属于中国船舶重工集团公司。始建于1934年，“一五”期间被国家列入156个重点建设项目。原名武昌造船厂，202月改制为武昌船舶重工有限责任公司。
第十三段(鹦鹉洲)各位来宾，此时您可能正在搜寻那芳草萋萋的鹦鹉洲，鹦鹉洲声名远播，常人多言缘于崔颢的那句“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”此说亦是亦非，因为此洲原本得名于三国名士祢衡及他那辞彩华丽的《鹦鹉赋》。崔颢诗中所提到的鹦鹉洲，并非今天的汉阳鹦鹉洲，而是明末清初沉入江中的鹦鹉洲，也就是我们今天所说的古鹦鹉洲。
“城头黄鹤楼，城外鹦鹉洲”。古鹦鹉洲一直隶属于武昌，曾是武昌十景之
一。清朝胡凤丹的《鹦鹉洲小志》附有一幅张中坚绘的《鹦鹉洲古图》显示， 鹦鹉洲面对黄鹄矶，洲上有祢正平墓、正平祠鹦鹉寺、岩头寺、玉箫墓。洲上还有民居，茂林修竹，杨柳，芦苇，风光秀丽，景色如画。
崔颢的“黄鹤一去不复返”，李白的“鹦鹉西非陇山去”。这两位唐代诗人之间的对话，正是黄鹤楼与鹦鹉洲千古“楼洲对话”的缩影，鹦鹉洲永远是黄鹤楼的一个参照物，楼洲相应才更激发历代骚人的诗情。无洲之楼，或许会褪色不少。楼的飘逸，州的凄凉，在江岸和江州之间形成的那种强烈反差：楼所承载的诗文风雅，洲所弥漫的商市喧哗，共同构成一副太极图，随江水均衡地流淌。
斗转星移，大浪淘沙，江洲不再，但这里留下多少美丽动人的传说、悲壮凄厉的故事，铿锵金玉的辞赋，拓荒创业的足迹。“烟水茫茫酹一杯”。也许，鹦鹉洲本来只应该存留在诗人的笔墨中，存留于世人的遐想中。
第十四段(黄鹤楼)各位朋友，大家看到，在武昌蛇山之巅耸立着一座金碧辉煌的黄鹤楼。黄鹤楼始建于公元223年，因唐朝诗人崔颢所题《黄鹤楼》诗而闻名天下。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼;黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”传闻李白登黄鹤楼见此诗，便说“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，遂生搁笔之念，楼旁的搁笔亭便据此而建。黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁并称江南三大名楼。
黄鹤楼历经风风雨雨，虽因战乱、火灾、雷击等劫难，但却屡建屡毁，而且形式规模日趋宏大，最终赢得了“天下第一楼”的盛名。
第十五段(长江简介)各位朋友，长江是中国第一大河，是中国的母亲河，干流全长六千三百公里，流域总面积一百八十余万平方公里，年平均入海水量约九千六百余亿立方米。以干流长度和入海水量论，长江均居世界第三位。长江在湖北省宜昌市以上为上游，水急滩多;宜昌至江西省湖口间为中游，曲流发达，多湖泊(鄱阳、洞庭两湖最大);湖口以下为下游，江宽，江口有冲积而成的崇明岛。长江水量和水利资源丰富，盛水期，万吨轮可通武汉，小轮可上溯宜昌。长江在四川奉节以下至湖北宜昌为雄伟险峻的三峡江段(瞿塘峡、巫峡、西陵峡)，世界最大的水利枢纽工程三峡工程就位于西陵峡中段的三斗坪。长江流域是中国人口密集经济繁荣的地区，沿江重要城市有重庆、武汉、南京、上海。长江可供开发的水能总量达二亿千瓦，是中国水能最富集的河流。长江干流通航里程达二千八百多公里，素有“黄金水道”之称。
各位远道而来的游客： 大家好!!我是你们此次长江三峡四日游的导游员。
我姓谢，大家叫我小谢就可以了。
在这次旅程中，我会尽力安排好各位的行程，使大家在这次旅游活动中感到开心愉快。
现在，我们站在像巨型游轮的朝天门广场，马上就要扬帆开始我们的美妙旅程。
在旅程开始之前，我就对大家将要游览的长江三峡的一些情况给大家做个简要的介绍。
首先呢，我想为大家介绍一下长江。
大家知道，长江是我国最长的河流，是全世界第三长河，它仅次于非洲的尼罗河和南美洲的亚马逊河，它的源头在我国青藏高原的唐古拉山，(流经青海、西藏、云南、四川、重庆、湖北、湖南、江西、安徽、江苏、上海)，跨十一个省市自治区，最后汇入东海，全长6300公里，长江流域占我国国土面积的15。
当长江流至重庆东部的奉节，长江便冲开重山峻岭奔腾而下，形成了雄伟壮丽的大峡谷——长江三峡，我们今天所说的三峡其实就是衢塘峡、巫峡、西陵峡的总称，它西起重庆奉节的白帝城，东到湖北宜昌市南津关，全长193公里，三段峡谷各有特色，衢塘峡雄伟险峻，巫峡幽深秀丽，西陵峡滩多水急，三峡两岸重峦叠嶂，形态各异，船行驶在三峡中，一会儿山色全阻，一会儿豁然开朗，别有洞天。
长江三峡不仅自然景观卓越被称为我国十大风景名胜之一，他的人文景观也是不容小觑的。
在长江三峡中，瞿塘峡以雄著称，所以又被称为夔门。
它西起重庆奉节白帝城，东止巫山县的大溪镇，全长8公里，在举世闻名的三峡中最短，但是景观最雄伟壮观，长江在这里切过中生代石灰岩，形成了陡峭的峡谷，两岸断岩峭壁犹如刀砍斧削，难怪古人曾发出“重江万管玲珑笔，难写衢塘两岸山”的感慨，两岸山峰高出江面几百米，海拔高度大多在1000-1500米左右，江面在此非常狭窄，最窄的地方只有100米，如果从上望下俯视就好像船行驶在地道中一般。
当然，夔门虽雄，但是他就像一位刚柔并济的男子，他也有充满书卷味道的景观。
那就是白帝城的人文气息。
白帝城是观“夔门天下雄”的最佳地点。
历代著名诗人李白、杜甫、白居易、刘禹锡、苏轼、黄庭坚、范成大、陆游等都曾登白帝，游夔门，留下大量诗篇。
李白“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的诗句，更是脍炙人口。
故白帝城又有“诗城”之美誉。
三国蜀汉皇帝刘备讨伐东吴，兵败白帝城，忧伤成疾，临终前在白帝城永安宫向丞相诸葛亮托孤。
白帝庙内现陈列有“刘备托孤”大型泥塑。
庙内还陈列有瞿塘峡悬棺内的文物和隋唐以来73块书画碑刻，以及历代文物1000余件，古今名家书画100余幅。
其中“竹叶字碑”诗画合一，风格独特;“三王碑”镌凤凰、牡丹、梧桐，精美华丽，堪称瑰宝。
其中还有著名的春秋战国之交的巴蜀铜剑，其形如柳叶，工艺精湛。
东、西两处碑林，陈列着70多块完好的石碑，其中隋代碑刻距今已有一千三四百年的历史。
如果说瞿塘峡是一位英气勃发的男子的话，那么巫峡则是一位娇羞的美人了。
巫峡西起重庆大宁河口，东止巴东县的关渡口，全长45公里，是长江三峡中既长又整齐的一峡。
巫峡中的人文景观非常多，但是最引人注意的还是屹立于两岸的巫山12峰，其中以秀丽的神女峰最为出名。
在下面的旅途中我讲会为大家一揭神女峰的神秘面纱。
下面我要说的就是不在重庆境内的以险著称的西陵峡了。
它西起秭归的香溪口，东至宜昌市的南津关，是三峡中最长的一个峡，全长66公里。
然，现在的西陵峡已不是以前那个滩多水急之地。
今天的西陵峡大部分已经成为葛洲坝平湖库区，船行驶在西陵峡中也感觉是那样的平稳和舒适。
西陵峡不仅有灯影峡，兵书宝剑峡等令人叹为观止的峡谷，还有世界上第一的水利枢纽工程：三峡大坝。
他位于湖北宜昌市的三斗坪。
三峡大坝建成后全坝长1983米，最大坝高为185米，最高运行水位175米，总蓄水量393亿立方米，总装机容量1820千瓦，年发电量847亿度，相当于1991年全国总发电量的18，相当于十座广东大亚湾核电站。
三峡大坝建成后，我国每人每年将可以增加用电70度。
各位游客：
大家晚上好!我是今天担任你们讲解的导游，首先，我感到很荣幸可以代表古运河旅游公司欢迎各位的到来，在此次旅程中，如果大家有什么需要帮忙的地方可以找我，我会尽自己所能来帮助大家。希望各位的此次古运河之旅能够乘兴而来，尽兴而归!
那说到眼前的这条古运河，我想先来跟大家讲讲京杭大运河。京杭大运河是我们中华民族的骄傲，它全长1794公里，是世界上开凿最早的一条人工运河，至今已有25的历史。它从北向南分别流经北京、天津、河北、山东、安徽、江苏和浙江七个省市。虽饱经风雨，历经千年沧桑，但至今她还有856米保持着航运的功能。源远流淌的运河水凝聚了中华民族千年不变的民族魂魄和永不停息的生命力和创造力，值得我们每一个中国人用心去爱护她、去弘扬她的精神和内涵。
京杭大运河是我们无锡的母亲河，无锡这座城市从形成的那天起就与大运河生生相息，无锡人民对大运河一直都怀着深厚的感情。3000年前，从商朝王子泰伯、仲雍来到吴地，南门附近开凿第一条灌溉运河——伯渎河开始，无锡就成为大运河最早的肇端;我们的游船会在游完古运河后，载着大家进入这条比京杭大运河还要古老500年的伯渎河。应该说，无锡城市的发展与繁荣自古就是依赖着大运河的滋润，正是由于有了兴旺的运河航运，无锡才成为著名的米市、布码头、砖码头，才成为近现代中华民族工商业的发源地之一。
京杭大运河的开凿与演变可以分为三个时期：
第一个时期是2500多年前，也就是公元前486的春秋战国时代，春秋吴王夫差为争霸中原、决心打通通向中原的水道，而当时的长江和淮河之间遍布的都是湖沼水泊，没有一条内河可方便通达，这对吴王夫差想沿着父亲北上征伐的路线，实现雄霸中原的野心是很不利的;于是为避免军队车马劳顿，方便运兵运粮，他在扬州筑邗城、开邗沟，兴建了世界上的第一条运河，这是京杭大运河的起始。
第二个时期是1500年前的隋代，当时隋炀帝为了到扬州看琼花，也为了南粮北运，命人开凿了京淮段至长江以南的运河，将邗沟及一些自然水系连通，全长多公里，正式形成了大运河。
第三个时期是1300年前的元代，由元世祖完成了京杭运河的全线贯通。
后经历代的拓宽加长，最终形成了从北京通州直达浙江杭州，全长1794公里的京杭大运河。在清明两代，京杭大运河更成为中国封建社会的经济命脉。
京杭大运河是世界级的中华历史文化遗产，其丰富的物质和精神内涵是世界上任何一处文化遗址都无法与之相比的。如果您感兴趣打开中国版的地图，就可以看见两样东西，一样是中国的长城，一样便是京杭大运河了。很巧的是它们正好构成了一个“人”字，象征着中国人在世界上是顶天立地的!又因为京杭大运河及两岸的景点和文化遗址都超过了长城，所以它成为了当之无愧的有着最古老、最厚重、最具文化价值体现的旅游景点了。
京杭大运河在无锡是穿城而过的，自北向南全长有40.8公里，而最具有无锡段古运河特色的便是今天各位来到的这2.1公里长的古运河了。因为这里有着比当年吴王夫差开凿运河还早的伯渎河，有着悠久吴文化历史的体现，有着其他省市古运河所没有的江南绝版水弄堂，有着唱遍日本国的清名桥，更是有着反映无锡近代经济迅速发展的工商遗址、历史缩影，所以在古运河无锡段，你们可以感受到不同于其他省市古运河的景致，了解到深厚的吴文化的底蕴。
无锡是吴文化的发源地之一。为什么这么说?之前我介绍过，3000年前，商代王子泰伯、仲雍来到吴地，定居现在无锡的梅里，在南门附近开凿了比古运河还早500年的伯渎河，无锡就开始有了人类建邦定居的历史;后吴王夫差为争霸中原，开凿邗沟，无锡人民依河而居，城市开始形成规模。所以，无锡的创始人可以说是商代王子泰伯，他也是江南文明发祥的第一代国君。我国的著名教育学家张其昀先生曾经这样评价说：“东南文化不在苏杭，不在京镇，而是在无锡之梅里。”就是当年无锡先祖泰伯奔吴的地方。孔子也曾评价说：“泰伯，其可谓至德也己矣，三以天下让，民无得而称焉。”意思就是说：泰伯可以说是品德最高尚的人了,几次把王位让给季历,老百姓都找不到合适的词句来称赞他。在司马迁的《史记》里，泰伯更是被列为《帝王之家》之首。 说起泰伯奔吴，这里面其实还有一个故事可以讲给大家。商朝末年，周太王有三个儿子，大儿子是泰伯，二儿子是仲雍，三儿子是季历。周朝的时候便实行礼制了，继承王位是讲究嫡系长子的，但是当时周太王特别喜欢三儿子季历的儿子姬昌，一心想把王位传给他，泰伯跟仲雍看出了父亲的心思，为了满足父亲的愿望，两个人便从陕西逃离出来，来到无锡，当时还是一个荆蛮之地，什么也没有。他们以棚为窝，断
发文身，入乡随俗，与这里的土著人生活在了一起。既然决定在这里定居生活下来，泰伯便带领这里的人一起开荒立国，一起发展农耕、兴建水利，共同努力奋斗开创自己的新天地。他们把中原先进的农耕和水利技术带到了这里，变荒芜到良田，变小为大，变贫穷到富裕，变落后到先进;他们为了灌溉、排洪，开凿了伯渎河。这里我们可以发现泰伯与吴王夫差的不同，当年吴王夫差虽然是出于军事目的开凿，但是更多是利己的成分，为了争当霸主。而泰伯是为了发展这里的经济，带动这里的人一起脱贫至富而开凿运河的，所以他们之间有着本质的区别!从这一点就可以体现出吴文化的雏形了。泰伯的开拓创新精神、包容谦让精神就成为了吴文化的起源。
尽管泰伯建吴之后历经了25位君王，直到吴王夫差最后失国，但在600年的古吴春秋里，吴地还是创造了辉煌的业绩。这里有季扎避位延临成至德第三人的一段佳话，也有夫差沉迷酒色，听信奸细，杀害忠良吴子胥，以至于吴国灭亡的教训，但吴地人并没有因此停止发展的脚步，正是发扬和继承了先祖泰伯的精神，使得吴文化的文明一代代地向下延续。所以我要说，一种物质的诞生是会随着时间的流逝而消失替代的，可是一种文化和一种精神却是可以世世代代流传下去，造福于后人的!
(以上划线部门可选择性地讲解)
好了，游船现在来到了无锡段古运河与其他省市古运河不同的绝版江南水弄堂了，又叫做孤案水弄堂。说它孤说它绝，那是因为这里有着由“古寺，古庙，古街，古桥，古窑，古坊”等景观组合而成的一个特殊魅力的环境。成为了我们这里的精华，那么，具体有哪些景点呢，在下船后，大家可以登上清明桥上来听那里的讲解员跟大家讲解。
好了，参观清明桥，我们又回到船上继续我们的运河文化之旅。今天的古运河之旅，我们讲解团在带领大家领略运河两岸的江南风光、参观两岸的老街、老弄、老房民、老窑及河上的老桥、新建的中国丝业博物馆、古窑博物馆等景点的同时，我将重点在船上跟大家介绍一下我们吴文化的博大精深的内涵了。
泰伯当年奔吴，来到这个荆蛮之地，发展农耕，兴建水利，以德教化这里的人，使周围部落的人都来到了这里决定跟这泰伯一起努力开垦这片天地，使吴地在泰伯的带领下发展成了城邦，并建立“勾吴国”，并进去了文明社会。3000多年前是人少禽兽多，人们对生命的认识是很低的，泰伯和仲雍完全可以避位隐居或者以自杀来显示
他们的高洁，但他们却没有选择这种消极的方式来对待他们的人生，而是以一种积极乐观进取的精神去寻找属于自己的新天地，开垦属于自己的乐土。所以，在这里要说的是吴文化不是一种消极隐退的文化，而是一种积极乐观进取的文化，是有着“锐意进取，兼收并蓄”的深刻内涵的文化。以至于影响了无锡世世代代的人有着这样一种包容，开拓，创新，进取的精神。
当然吴文化中不仅仅只有这些，从吴文化的根源中，又引申出来了两种文化，一种便是无锡的民生文化，还有一种便是无锡的工商业文化了。
所以在这里我就先跟各位介绍一下无锡的民生文化了。说到民生的意思就是人民生计，它是一种充满人文精神和人文关怀的一个词，有着大众情怀的意思。而民生文化就是执政者的一种治理国家的行政理念，以百姓福利为重心，以民生为根本，鼓励当地百姓发挥自己的创造力，执政者是与民同等的，所以也就是人们一直追求的福利型国家。而在无锡这里的古运河段，你们就可以感受到无锡当地老百姓当年实实在在的生活状况所体现出的一种民生文化了，譬如你们会去参观到古窑路，那边就有古窑博物馆，那条大窑路上就会呈现当年非常繁荣昌盛的景象。明清两代的时候，无锡的砖瓦的名气可以说是传遍大江南北的，只要是提到砖瓦都是以无锡的砖为最贵了。清代的时候这里已经是“塘下十里兴烧窑”的景象了。到清末更是盛极一时，虽然有人常说“秦砖汉瓦”，但秦汉两代的砖瓦生产因手工艺非常低下，所以产量也不高，局限用于朝廷之中，唐代的时候朝廷很多还是泥巴而已，直到了明清的时候才出现了“青水砖墙”。因为经济发达了，老百姓的生活水平提高了，所以家家户户也用得起砖了，于是砖瓦用量持续增加，砖瓦业便开始发展起来。这边便开了很多的窑厂，又因为挨近古运河，便于运输，所以当年到这里来装运砖瓦的外来船只可以说是络绎不绝。带动了这里的商品经济，提高了这里老百姓的生活水平，使无锡成为了当时“商贾云集，船只不绝”的繁华闹市，还有很多体现民生文化的地方，在下面我们参观景点时再一一介绍了。
再了解一下吴文化发展到近代延伸出的无锡工商业文化，它使无锡成为中国近代民族工商业文化的发祥地。
西晋末年，北方农民都跑到了南方，无锡这里的人口便增加，生产技术也提高了。三国到南朝，这里的经济发展水平还是比较稳定的，到了隋唐古运河开通后，这里的经济便超过了中原地区，到了明清，这个地方便已经是非常发达繁荣富裕的地方了。
无锡在明清时候经济繁荣这是与运河是分不开的。商业发达了，这里就有了当年无锡“米码头”、“丝码头”、“布码头”的美誉。商品经济非常的活跃，产品大都外销到全国各地，无锡这里便成为了全国货物的重要集散地了。就在这一历史背景下，无锡这里出现了很多的富贾大商和文化名人。明朝时候，家庭手工业已经很发达了，有钱人家便买几十台织布机在家里，请农闲的人到他们家来织布，有机的叫机户，织布的便叫机工。明朝万历年间的历史背景是，万历皇帝荒废朝政，十年不上朝。还好当时全国的经济发展还相对稳定，很多有抱负的人想做官，走不上仕途的便只能做一些其他有意义的事情了。当时无锡就出了一个明代非常有名的地理旅游学家徐霞客先生，他花了30年的时间周游全国各地，写了60万字的《徐霞客游记》，当时他家的背景就是机户，所以才使他有了更多的时间跟精力去做自己想做的事情。到了清朝呢，对外交流增多了，我国出现了很多有名的外交学家，无锡这里就出了一位著名的政治外交学家薛福成先生，他针对当时的弊政，向朝廷提出了“改善外交，培养人才，发展科技，发展商业和矿业”的建议，一一都被政府所采纳了。到后来薛福成的儿子薛南溟在其父亲“以民为本”、“经世致用”、“以商为先”、“实业报国”“、学习西方先进技术”、“以工商立国”等思想的积极影响下，辞职回乡，经营工商业，成为了无锡丝业的首富。在大公桥码头，我们参观的就是这位丝业巨子的一个工厂的遗址和一个方便管理工厂的老宅。薛南溟的儿子薛寿宣，在接下父亲的事业后，更提出了“欲振兴中国蚕丝业，人才为首务”的先进管理思想，为民族工商业的发展培养了大批经营管理的人才，这些先进的人才使其旗下的生丝业总产量达到无锡丝厂业的60%以上，出口生丝占当时上海出口总数的50%，薛寿宣也在当时被称为“丝茧大王”。还有清朝著名的外交家李鸿章先生，来南方进行对外交流时，他选择去了南京，上海，却没有选择来到苏州和无锡，那又是为什么呢?苏州因为当时文化气息太浓，文人太多，所以资本主义的思想根本传不进去，而无锡当时只不过是个县，根本不受朝廷的重视，因为当时我国把中国分为三等，一等是国都，一等是府，三等便是县了。所以只能靠自己自由发展起来了，当地的老百姓为了谋生，为了致富，所以只能靠自己迅速发展起来了。就在这个背景下，无锡出现了很多的近代民族工商业家，譬如有着“机械大王”、“电气大王”之称的祝大椿先生，我们马上就可以下船去参观他的故居。还有大家都非常熟悉的著名工商业家荣德生先生及他的后代、曾任国家副总理的荣毅仁。毛泽东曾经说过“荣家是中华民族工商业首户，中国在世界上真正称的上大财团的也只有他们一家了”。
恐怖直播观后感600字
刷微博时看到对《恐怖直播》的推荐：这是一部对韩国政治抨击的作品，故事发生在一个简单的演播厅内，整部戏完全没有离开过。何正宇的表演几乎是神级的，全片几乎是他一个人的演出，他用表演撑起了整个剧情。
大背景，小空间，纯演技。我的菜呀，于是果断视频了。
然后，整个人就悲愤交加了。
悲愤的不是影片如何黑到骨子里，不是篇末男主的眼神如何悲壮，而是，我们永远不会拍这样的电影啊！不但拍不出，而且连剧本也不会有啊！韩国政治再怎么黑，人家还能让这样的影片问世，我们有那么多素材但是见光死啊！一想到这，简直是往悲愤的心上又捅了一刀。
为什么今天心情尤其悲愤呢，因为工资发放不到位啊，辛苦了一年却没有获得人类基本的`待遇啊！旁人完全不知道我们和其他地区同等级别的人类待遇相差有多么大啊！
看何正宇的演技。人的个性是综合的，自私、冷漠、胆怯、善良、无畏……不同的事件会激发出不同的个性，一旦拍成白加黑，就特别没意思。剧中尹英华每个时段的表现恰到好处，不算帅的脸孔上有一种平民感，换一个演技稍差的演员，可能就演过了，整部戏就砸了啊。演技好的演员会让你完全投入剧情，不知不觉受剧中氛围的感染，而不会单独注意到他个人的长相或举止。有一些演员貌美而演技太逊，对剧的整体性表现是毁灭性打击。尽管剧中有几个Bug，但整体上一气呵成，让人屏气凝神，心情逐步压抑，最后释放的那一刻，压抑的心沉到谷底。
国内剧唯一拍得炉火纯青的是家长里短类，这个可以随便拍，没有底线。
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