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龙应台胭脂读后感
龙应台的《胭脂》，文字细腻流畅让人温暖。看似淡淡的母女情却蕴藏着无限的爱意。女儿到屏东去看母亲，带母亲到“邓师傅”做脚底按摩、美容、买菜、到郊外看鹭鸶、买老年人保健品、买内衣、买鞋子、大号指甲刀……看似再平常不过的日常生活，却充满着女儿对母亲的关心与体贴，每件事都是母亲喜爱的，细微的不能在细微了，平凡的不能再平凡了，而字里行间的那份亲情，却从纸上飘出浓郁的香来。
我突然想到了自己的父母，我可曾为他们做过什么事？他们的脊梁正一点点弯曲，他们的头发也慢慢变白，那些心血啊，那些岁月哪，不都是为了我么？
回报父母感恩父母是人间最温暖的话题。十多年前的某一天，我们的父母用泪水和幸福的笑容迎接了我们的到来。但当我们来到世上的那一刻起，父母们却多了一项繁重的.工作――照顾我们。尽管这是一种沉重的负担，但父母们却毫无怨言地抚养我长大。为了给我们一个舒适的生活环境，他们总是那么辛苦，那么努力。小的时候，我们总把这当作天经地义，因为我们不了解，也不知道父母的辛苦。羊有跪乳之情，鸦有反哺之义，现在，我们长大了，我们知道该怀着一颗感恩之心去体谅父母，应该担当起，照顾、孝敬父母的责任。
寸草不经过雨露的滋养，不能成为那欲滴的青翠，花儿不经过蜂蝶的辛勤，不能绽放那炫丽的奇迹；世界不经过爱的哺肓，亦不能遥望那漫妙的黎明。我们，是世界的中柱，那父母，便是世界的滋养。因为有了父母才有了我们，才使我们有机会在这五彩缤纷的世界里体味人
生的冷暖，享受生活的快乐与幸福，是他们给了我们生命，给了我们无微不至的关怀。曾记否，父母将你我捧在手心，含在嘴里，因为我们是父母手心里的宝；曾记否，父母把无私的爱奉献给了我们，因为我们是父母的结晶，是爱的延续。曾记否，你讨厌父母的唠叨，无意间，你和父母之间产生了隔阂，可是总要等到失败后，才知道父母讲的都是金玉良言。曾记否，翅膀还未硬的你，却想摆脱父母，展翅飞翔。可是总要等到自己受伤后，才知道父母的怀抱是最温暖的避风港。舔犊情深，父母之爱，深如大海。
我不是诗人，也不是歌唱家，既不会用精湛的词藻来赞扬父母，也不会用唯美动听的音乐来歌赞父母，我只能用点滴行动来感恩父母。其实，感恩很简单当父母为你呕心沥血时，对父母道上一句“谢谢”！当父母疲劳时，为他们到上一杯浓茶，帮他们捶捶背；当父母生病时，躲在病床前陪陪他们，陪他们多说会话；当你远在他乡时，给父母打上一个电话，捎上一句祝福……
风中的风铃再次响起，似乎在奏响一首感恩之歌，感谢父母的唠叨，因为他们是为了让你少走弯路。感谢父母的鞭策，因为他们是为消除你前行的障碍。感谢父母的斥责，因为他们是为了助长你的智慧。
感谢父母赋予我们的一切，让我们用生命去珍惜，用感恩的心去呵护！
《胭脂》的命运坎坷曲折，这未必是她所期待的。但人在江湖，身不由己。她可能只是期望与那个美术教员共同度过平淡的婚姻生活，但时代的动荡搅乱了她的愿望。她选择的偶像是个拥有丰富故事的人物，她的单调与空白被这个复杂的美术教员点染得丰富而绚烂，有如一幅光怪陆离，而又山高水长，奇峰与险滩互现的景致。可见美术教师之功底，而他又是一个涉足政治的美术老师，离开了校园与讲台，没有了画布与颜料，他将美术创作中的灵感、才华与热情尽现于政治活动中，胭脂就是他的一块画布，胭脂的人生就是她毕生的作品。甚至在临死前，他还在牵挂着这幅作品。
胭脂也是幸运的，虽然她有迷茫痛苦挥之不去，但她始终生活在心灵的充实之中。被痛苦包裹时，她心中还有希望的一丝微光若隐若现，让她在苦海中顽强挣扎，不至于自我抛弃，绝望沉沦。大婚将至，她逃婚至沪。深陷情网，无力摆脱。情人蒸发，顿失倚靠。一个弱女子被社会逼入了绝境。重返家乡，却被水匪劫持，她为了丈夫将自己置身虎狼之穴，而深爱她的`丈夫却懦弱屈从，拱手将爱人献给水匪。这个对比的设计无疑是非常成功的，但想到这里，让人难过。她为所爱之人，可以逃婚，可以忍辱，甚至为她非爱的丈夫，她亦能舍身赴难（她为亏欠丈夫而自责内疚）。他为所爱之人可以忍爱妻逃婚之辱，可以放飞所爱之人，但当妻子为救己而身陷水匪网罗时，他的怯懦丢尽了男人的脸。令人怀疑他荷尔蒙分泌是否正常。而这也恰到好处地突出了胭脂柔中刚强的品质，是否他的雄性激素被作者转移至胭脂体内。抗战结束后，她救助乡民，解放后，她家财尽失，屡遭审查。为什么所有的变故都青睐她，天将降灾于斯，必先饿其体肤困乏其身，行拂乱其所为，终而弃之如草芥。这就是李广难封，胭脂终弃。
你本是粉黛脂胭的美好女子，孕育我成人，洗尽铅华。光阴如梭，你的脊背日渐佝偻弯曲，容颜日渐消瘦清减。
《胭脂》一文，描述的是关于一对母女之间的故事：女儿到屏东去看望母亲，带她到“邓师傅”那里去做脚底按摩，去美容、去买菜，带她到郊外的田野上看鹭鸶、去买老年人保健品、买棉质内衣，宽大但是肩带又不会滑下来的那一种，买鞋子、买大号的指甲刀……
我牵着她的手在马路上并肩共行的景象，在这黄狗当街懒睡的安静小镇上，就成为人们记得的本村风景。
看似再平常不过的生活，滴滴点点，却是一个女儿对于母亲的关心和体贴。
当母亲得知女儿要走，不能再陪伴在自己身边时，她垂下眼眸，是那种被打败的神情。两手交握，放在膝上，像个听话的小学生。
“相见时难别亦难”，离开她，原本，就是个十分艰难的过程。
龙应台的文字细腻流畅，字里行间流露出的那份亲情，仿佛都能从纸上飘出浓郁的香来。母女情看似平淡却蕴藏着无限的爱意，让人感到很是温暖。
每每这个时候，我都不得不信服文字的魅力。它可以让我们在枯萎的枝桠上看到春华满枝，在无尽的黑夜里看到天心圆月。
无论你我是否相信宿命，但是，有许多事情，或许冥冥之中早已被安排。与人相识一场已属不易，更何况是为人子女的血缘情深。有缘，当自珍惜。
在这一生当中，总会有那么一些人，是你过河时必须投下的石子，是你煮茗时需要的薪火，是你夜归时照明的路灯。这些人，终将会成为过客，看上去岁月安好，又是那样的若无其事。经历过，转身便会忘记。
但是，父亲、母亲会永远在我们的心灵深处扎根，岁月的流逝永远不会成为消减我们对他们深深的爱的托辞。
描述女儿为母亲涂指甲油的这一段尤其感人，母亲她曾经是个多么耽溺于美丽的女人啊！而现在，她的手臂上布满了黑斑，在干枯衰老的皮肤上，像是蜕下的蛇皮。
每每读到此处时，心里，都会难受得像猫抓一样。
一直陪伴在我们身边的父亲、母亲，总有一天也会老去啊！你甚至，根本不知道这一切是从什么时候开始的。
某一天，当你心血来潮时，却发现再也无法从父母身上找寻到记忆中的细腻光洁。某一天，父母的手脚就会变得像厚硬的岩石那般不让人欢喜了。
而当这一切发生的时候，你的感觉只有无能为力。这种无能为力的煽情，是我不想再继续的。
莎士比亚说：“再好的东西，也有失去的一天；再深的记忆，也有淡忘的一天；再爱的人，也有远走的一天；再美的`梦，也有苏醒的一天。”
到最后，我们都会成为捡拾往事的那个人。看着远方行色匆匆的过客，然后，感慨万千地说上一句，回不去了。
中年时期的龙应台，经历过人生的变迁，早已不再是那个一味地笔触热烈、针砭时弊的笔者了。她目送过父亲的逝去、儿子的远离，她的内心是寂寞的。而今，当她面对自己母亲的衰老时，她的内心又该是何等的苍凉。
所谓父母子女一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方。而且，他用背影默默地告诉你，不用追。
或许，悲欢离合，才是真味人生。在漫长而又短暂的人生旅途中，我们唯一能做的，就是一路修行，最终，得到一种所谓的功德圆满。
冰心有句话：“如果今生是有趣，那么今生已经足矣。如果今生是无味的，那么我不要来生。”
那些许不起今生的人，才会想把遗憾托付给来生。才会认为，今生的遗憾，来生可以弥补。其实，来生实在是一个苍白无力的借口，一个遥不可及的梦罢了。
我不想后悔。
胭脂读后感
《胭脂》读后感 《胭脂》的命运坎坷曲折，这未必是她所期待的。但人在江湖，身不由己。她可能只是期望与那个美术教员共同度过平淡的婚姻生活，但时代的动荡搅乱了她的愿望。她选择的偶像是个拥有丰富故事的人物，她的单调与空白被这个复杂的美术教员点染得丰富而绚烂，有如一幅光怪陆离，而又山高水长，奇峰与险滩互现的景致。可见美术教师之功底，而他又是一个涉足政治的.美术老师，离开了校园与讲台，没有了画布与颜料，他将美术创作中的灵感、才华与热情尽现于政治活动中，胭脂就是他的一块画布，胭脂的人生就是她毕生的作品。甚至在临死前，他还在牵挂着这幅作品。胭脂也是幸运的，虽然她有迷茫痛苦挥之不去，但她始终生活在心灵的充实之中。被痛苦包裹时，她心中还有希望的一丝微光若隐若现，让她在苦海中顽强挣扎，不至于自我抛弃，绝望沉沦。大婚将至，她逃婚至沪。深陷情网，无力摆脱。情人蒸发，顿失倚靠。一个弱女子被社会逼入了绝境。重返家乡，却被水匪劫持，她为了丈夫将自己置身虎狼之穴，而深爱她的丈夫却懦弱屈从，拱手将爱人献给水匪。这个对比的设计无疑是非常成功的，但想到这里，让人难过。她为所爱之人，可以逃婚，可以忍辱，甚至为她非爱的丈夫，她亦能舍身赴难(她为亏欠丈夫而自责内疚)。他为所爱之人可以忍爱妻逃婚之辱，可以放飞所爱之人，但当妻子为救己而身陷水匪网罗时，他的怯懦丢尽了男人的脸。令人怀疑他荷尔蒙分泌是否正常。而这也恰到好处地突出了胭脂柔中刚强的品质，是否他的雄性激素被作者转移至胭脂体内。抗战结束后，她救助乡民，解放后，她家财尽失，屡遭审查。为什么所有的变故都青睐她，天将降灾于斯，必先饿其体肤困乏其身，行拂乱其所为，终而弃之如草芥。这就是李广难封，胭脂终弃。
妈妈要回的“家”，不是任何一个有邮递区号、邮差找得到的家，她要回的“家”，不是空间，而是一段时光，在那个时光的笼罩里，年幼的孩子正在追逐笑闹、厨房里正传来煎鱼的滋滋香气、丈夫正从她身后捂着她的双眼要她猜是谁、门外有人高喊“限时专送拿印章来”。妈妈是那个搭了“时光机器”来到这里但是再也找不到回程车的旅人。――龙应台《回家》
文中的兄妹四人，在清明节陪母亲回别离半个世纪的湖南老家。然而无论兄妹如何悉心照顾，母亲却是故土难寻、神色凄惶，儿女们也终于明白，所谓的回家，不过是自欺欺人。那个家早就不存在。它只存在于记忆里。人生之无奈，不过如此。更进一步想，那个家，其实只是一种象征：我们被时光抛弃，成为孤儿。不是母亲一个人回不去了，是我们所有人，回不去了。孩子不想回家，也许是他们觉得家里虽有父母，却没有了欢笑。情人不想回家，也许是他们觉得家里那人虽在，却失去了温馨。
而暮年的父母，那屋还在，然物是人非。面对垂垂老矣的父母，一脸不屑的我们，早已不是他（她）记忆中的那个追逐笑闹的孩子了。老人眼前的现实，恍惚得犹如一个忧伤的梦，而他们心里的那个家，却真实得难以寻觅。老人，成了这个世界里最可怜的孤儿。年幼时，父母是我们可以依偎的大山，我们觉得温暖。而长大后父母老了，我们是不是他们安全的栖息地呢？也许是，也许不是。成长的蜕变让我们遗忘了年幼时依偎大山时的温暖，世界的纷繁让父母成了我们心里一个模糊的符号。
面对孑然一身的父母，我们却让他（她）没有了大山的感觉。在那漫长的孤灯相对的日子里，他们期许的仅仅只是衣食无忧吗？面对一个业已糊涂的父母，我们是不是该像龙应台那样懂得感恩呢？也许，只有儿女们满心的感恩，才会换来母亲搭载“时光机器”的返程票啊！前天，我回老家探望喝农药未死的小姨。她还不到60岁，很能干。可受不了小儿子的恶言恶语就决绝的寻死。一屋子的儿子媳妇辈的振振有词地安慰她，却不解她为什么要寻死。我想安慰她，却找不到说辞。
我想起来，后天又是一年一度的母亲节。
看了《回家》的朗诵，止不住激动的流下了泪水。
我想到很多，我心中高大健壮无所不能的父母，必将逃不过老去的命运，像书中的母亲，留下清瘦的佝偻的背影。我试图说服自己万物轮回，终将有一天，可红了的眼眶和呲呲的鼻塞，证明了我的拒绝。我无法想象这一天，我真想马上去工作，减轻你们的负担，拜托一味汲取23年的无知与盲目
不止如此，我还想到了前年应病去世的奶奶，儿时的我和奶奶一起，在我眼里的她，总是那样的无所不能，仿佛都操练过无数遍，只需轻轻重复即可，手脚麻利，家里里里外外都打理得仅仅有条。谁都无法想象，6个月的时间，就将你换了个样，带着陌生而又熟悉的容颜，()永远的离开了我们。
弥留之际在医院的你，总是想着回家，回家，什么是家？是有儿有女，有亲人的地方。
《回家》中作者老年痴呆的母亲使我一次次的揪心，为母亲清瘦的背影，小心翼翼的步伐，一再要回家的呢喃；也为作者强忍的泪水，和回不去的时光的悲痛。
是的，如果世上有一种时光穿梭机，再多的付出，让为我们付出一辈子的父母快乐那一瞬，又有何妨？
在这里，我忽然想到了冯小刚导演的《私人订制》，没有时空穿梭，若有需要，演一场私人订制来圆你的梦，这又何尝不可？
《目送》龙应台读后感
《目送》里包罗万象，龙应台女士用她温婉细腻的笔触将每一篇文章刻画地十分完美。在人生的不同的阶段，我们总会有不同的感悟，会面临各种各样这样年龄段所要触碰的事情。 《目送》一共有七十三篇文章，写父亲的逝，母亲的老，儿子的离，朋友的牵挂，兄弟的携手共行，写失败和脆弱，失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。这是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。龙应台的文章给人的感觉是十分的细腻的。其中《目送》这篇文章带给我很深的触感。
《目送》讲述的是读后感目送儿子的背影渐渐远去，目送父亲的背影渐渐远去。当我们长大后，对子女的关切可能会胜于对父母的，而当子女长大后，他们也依然会对自己的子女的关切胜于父母。这种爱会一代一代的延续。我们在生活中总是在不断的目送他人的背影，有时会体会到很多。
当我们的父母也渐渐变老的时候，变成一个双目浑浊，满头银丝，全身布满老人斑的时候。我们是否能像父母对待年幼的'我们一样去细心照顾他们呢。
当我们无所事事，不知道该做什么的时候，那就去父母吧。因为孝顺父母永远不是坏事。
龙应台说父母的背影告诉我们不必追，但我认为应该拼命的追，用自己的爱使他们的心温暖，像小时候那样整天黏在他们身边也许就是每个作为父母最大的愿望。孝顺并不一定是让父母过上特别好的日子，而是多陪伴父母，多照顾父母，多与父母聊天。因为有你时候他们会觉得很开心。所以请不要说自己今生来不及孝顺父母，想孝顺父母什么时候都行。
对时间的无言，对生命的目送。
无法言喻那种情感。
无意间在室友的桌上看到这一本书，首先吸引我的就是这本书的名字——“目送”，那一刹那让我联想到朱自清的《背影》，一种似曾相识的感觉涌上心头，带着一种好奇心，我开始翻阅起这本书来。老实说，平时看书时，我很难有耐心读完一本书，但很奇怪，我竟如饥似渴、如痴如醉般地看完了这本《目送》。
遇见一本好书是一种幸运和缘分。我很庆幸我看了这本书，因为它让我有了更深的感悟。
《目送》是作家龙应台的作品，深邃，忧伤，美丽。书中，龙应台写父亲的死亡，母亲的衰老和失智;写对父母的怜惜，写兄弟情，儿子的离别，朋友的牵挂;写自己的失败和脆弱，失落，以及一个人的走路、赏树、拍照、生活等。从牵着孩子幼小的手，情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影;从陪着年迈母亲如带着女儿一般，思及自己也曾是父母眼前一去不返的背影，龙应台都写在了里面。
“所谓的父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远，你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的.地方，而且，他用背影默默地告诉你不必追。”看到这段话，我的心颤动了一下，其实，很多时候不是我们去看父母的背影，更多的时候是我们承受爱我们的人追逐的目光，承受他们的不舍得、不放心，满眼的目送，但我们从小到大只管着一心离开，从未回头张望过。
想起，刚上大学的时候，每次放假回家都很激动，然而，快乐的时光总是短暂的，总感觉每个回家的假期都过得飞快，快临近开学，背起书包，拖着行李箱离家那一刻或是父母送我到火车站那一刻，总是很不舍很难过，父母目送着我，心里满满的牵挂，回头看看他们，他们依然站在那里望着我，我回头了，我害怕爸妈看到我眼睛里打转的泪水，这样会更不舍。总觉得很奇怪，自己已经是大人了，但每每离别就感觉自己还是小孩一样，舍不得离开父母的怀抱。有父母家人的留恋、牵挂、等待，心里总是很温暖。
轮转那一年，国庆放假回家待了几天，感觉有被奶奶捧在手心一样的疼爱，年迈听力变差的她听着我大声讲着我在外面的工作和日常生活。
走的那一天，奶奶坐在路边石凳上，我提着东西说了声，“奶奶，我走了，记得吃药。”奶奶应了声，有点哽咽，我只敢转身看了一眼，就走了。谁知道，那竟是我看到奶奶的最后一眼，那也是奶奶最后一次目送我的背影，而我再也没有机会去看奶奶苍老慈祥的背影。其实，想念奶奶好久了……无论是爸妈还是奶奶，尽管是背对着离开，但我总是能感受到背后目送我的那双双热切的眼神。
我总说自己已经长大，可仔细想想，没有给爸妈做太多，我是否真的感受到他们期待的眼神，我有凝视过我们的亲人离开的背影?这些，都需要我去反思，不要让我们的家人也因我伤心和失望，不要让那满腔的祝福变成没有回应的失落，不要让亲人的目光从期盼变成伤感……。
现在的我，可能还不能完全体会龙应台“目送”中饱含的深意，但是，我想，那些路我一定会走，那些目送背影的瞬间我一定也会经历，只是我希望我以后，自己也能有龙应台那颗感动的心，感恩的笔。
“人生由淡淡的悲伤和淡淡的幸福组成，在小小的期待，偶尔的兴奋和沉默的失望中度过每一天，然后带着一种想说却又说不出的懂，做最后的转身离开”。“太疼的伤口，你不敢去触碰;太深的忧伤，你不敢去安慰;太残酷的残酷，有时候，你不敢去注视。”这些句子忧伤带着优美，我喜欢读书的时候把他们摘抄下来，之后，回来翻翻，又可以细细地品味一番。
时间消失的如此之快，我们的父母终究会挂上一个共同的名字—老人。时光荏苒，过不了几年，他们的头发会发白，牙会掉，脸上会呈现皱纹，趁着父母还在陪伴我们，好好爱他们，好好回报他们，好好珍惜他们，如果真的有那么一天，他们的背影渐行渐远离我们远去后，不要那时才后悔当初没有好好爱，好好回报，好好珍惜。
世上最美好的事莫过于：我长大，您未老;我有力回报，您仍然健康。愿我们每个人都不会遗失这样的美好!
“时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移。”
时间是残忍的，又是仁慈的，我想，如果不是龙应台的阅历，她一定写不出“不需要对生活太用力，心会带着我们去该去的地方”这样的句子。
这是一本苦涩又温暖的书，读她的书，就像读着人生。
女性的气质，学者的深度，作家的情怀，三者的完美融合，使她的文字一直有着后土的力量：生命与思索，关怀与感恩。
轻轻地，我合上了这本封面犹如绿色水粉肆意泼墨的水彩画的书。
心中留下的，却是一份沉重。
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
这是一个三代人的故事。
那是在伦敦，她拿着伞在淅淅沥沥的小雨中等待着红色巴士上的儿子。
儿子拒绝了他的伞，任凭雨丝打湿头发。
她惊奇于康河里飘着的白衬衫一般的东西竟是一只天鹅时，儿子淡淡的说：“小孩”当她指着三一学院的苹果树时，儿子叫他不要用手指，好丢人。
当她惊奇于反对津巴布韦独裁的牌子时，儿子说：“你不知道啊。”并加以了讲解。
那是在为儿子做的晚饭上，儿子教她做一道菜，儿子演示完毕，她说：“好，我以后做给你吃。”儿子却说：“你还不明白吗，我不是要你做给我吃，我是要你做给自己吃。”孩子们长大了，独立了。
“所谓的父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”
龙应台在《目送》中写的是她个人的情感。写她与儿子一起逛街时，儿子不愿跟她牵手过街，儿子大了，有了疏离感;写她母亲得了老人痴呆症，反反复复的问她是谁，写她与母亲逛街，母亲的那个爱美样子;写她与父亲同样在过街时，要牵她的手，而她已经人在中年，写她父亲最后病重生活不能自理时，由于佣人的疏忽，眼屎黏住了眼。等等。
龙应台的文笔优美而细腻，将这些生活中的点滴娓娓道来，那些情感也如流水般涌出笔端，跃然纸上。只是让人不禁为之唏嘘的是，父母老后的情形。我甚至觉得在美丽文字的背后，龙应台是不是也想到了她老时的情景?由此，你不得不想到自己。
这个社会是需要关怀老年人的。虽都说老人像孩子，但孩子是生命力的象征，而老，那是英雄迟暮，美人易老时。那是一个成年人不能掌握自身命运的时刻，那是垂垂老去等待死亡的时刻。那时，多少预示了人生的悲怆。或者，说的白一点，人，要有个好死!
印象当中，台湾文学如台湾电影一般，于世俗之中透出一股小清新之风，也许这就是所谓取材于生活而高于生活。
龙应台的这部散文集也属于这一类吧，通篇都只是些生活琐事，写父亲的病、死，写母亲的爱美、衰老，写儿子们的生长、疏远，写日常所思所想，甚至写一只在海岛别墅外日日夜夜啼叫的杜鹃……最是平常，却最是能触及灵魂中最柔软的一隅。
“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追。
这是全书第一篇散文——《目送》里的一段话，也是全书最抒情的一段话，将矫情发挥到了一定境界，多少人因思虑这段话而黯然神伤……时间是世上最尖锐的利器，饶你如何风华绝代，饶你的家庭如何美满幸福，终将随着时间的推移而衰老凋零。
龙应台也已步入中年，往日的锋芒毕露在经历家庭变迁后渐渐转为柔软，笔触也渐渐由针砭时弊转向思考生死大问，文中亦不乏世事洞达的精彩文笔。
书的扉页上在这段文字边上赫然印着：“二十一世纪的《背影》，跨三代共读的人生之书。
初看不禁让人产生“口气太大”的感觉，然而阅读完全书，也稍许认可了这看似夸大的宣传语。
同是以背影为感情集中点，两人的文章都包含深情，然而在我看来，朱自清先生的《背影》语言朴素，仅仅只是平静地叙述父亲的一系列行动，却在那之中让人看到了父子间的真情。
真正撼动心灵、引人落泪的文字，往往不是那最矫情的，而是在细微之中真情流露的，因此，我认为在表达情感方面，《背影》更胜一筹。
但我仍欣赏龙应台先生的《目送》，《背影》讲述的是父子两代的情感，而《目送》却牵系三代：往上看，也往下看，看儿子们的青春，回忆自己的年少;看爹娘的老态，也审视自己即将迈入的老年。
我觉得更大的不同，还在于朱先生的文字中，透着忧伤，而龙应台在说“不必追”三个字的时候，却有一种毅然的勇气在，我实在欣赏这种勇气。
人间之情，因为敢于放手，才更加心心相印吧?
除却《目送》一文，书中还有不少引人深思之作。
应该说这本书是龙应台人生一个阶段的心灵状态。
父亲的逝世让她体味到人生如同“暗夜行山路”。
在父亲去世前，50多岁的她从未经历过任何至亲的死亡，这跟她台湾“外省人”的身份有关。
作为从大陆到台湾的移民，除了父母兄弟，小时候的龙应台没有其他家族亲人，因为这一背景，她对许多“人生基础课程”的学习有着严重的时间上的延迟。
而此时，写父亲，父亲已经走了;写母亲，也即将目送母亲离去;写与孩子的关系，看到的是他们用背影对着自己。
龙应台说：“人生走到这样的年龄阶段，是四顾苍茫，唯有目送。”
也许是因为年纪大了，对生命的感悟越来越深，龙应台近期的几本书不再有当年锐气逼人的气势，却多了一种让人低徊不已的情怀，开始专注于生活的细腻体会。
从来不敞开自己的龙应台，这次选择最美的汉字，挑战思考中的“生死大问”。
因为这本书的私密性以及它的情感的浓度，龙应台诚实地表示：无法在大庭广众之下畅谈这本书。
但是，读龙应台温情的文字，很佩服她的冷静和细心，留下这些日后难以回忆的感受，这大约是我读龙文最多感叹之处。
当然，温情的文字里面，不仅只有温情。
龙应台说儿子即使同路，也不愿搭自己的车，这当然是一个人成长的必经之路。
而作为母亲，龙应台能做的，是把自己一路上看见的风光、经历的.风雨，统统告诉儿子，不是作为经验教训，只是为了给他看一看。
《亲爱的安德烈》如此，《目送》同样如此。
于是我们在看到父女母子的温情同时，不可避免地，也读到了一段风雨人生。
龙应台：目送【2】
华安上小学第一天，我和他手牵着手，穿过好几条街，到维多利亚小学。
九月初，家家户户院子里的苹果和梨树都缀满了拳头大小的果子，枝丫因为负重而沉沉下垂，越出了树篱，勾到过路行人的头发。
很多很多的孩子，在操场上等候上课的第一声铃响。
小小的手，圈在爸爸的、妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭。
他们是幼稚园的毕业生，但是他们还不知道一个定律：一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启。
铃声一响，顿时人影错杂，奔往不同方向，但是在那么多穿梭纷乱的人群里，我无比清楚地看着自己孩子的背影──就好像在一百个婴儿同时哭声大作时，你仍旧能够准确听出自己那一个的位置。
华安背着一个五颜六色的书包往前走，但是他不断地回头;好像穿越一条无边无际的时空长河，他的视线和我凝望的眼光隔空交会。
我看着他瘦小的背影消失在门里。
十六岁，他到美国作交换生一年。
我送他到机场。
告别时，照例拥抱，我的头只能贴到他的胸口，好像抱住了长颈鹿的脚。
他很明显地在勉强忍受母亲的深情。
他在长长的行列里，等候护照检验;我就站在外面，用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。
终于轮到他，在海关窗口停留片刻，然后拿回护照，闪入一扇门，倏乎不见。
我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。
但是他没有，一次都没有。
此刻他二十一岁，上的大学，正好是我教课的大学。
但即使是同路，他也不愿搭我的车。
即使同车，他戴上耳机──只有一个人能听的音乐，是一扇紧闭的门。
有时他在对街等候公车，我从高楼的窗口往下看：一个高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海;我只能想象，他的内在世界和我的一样波涛深邃，但是，我进不去。
一会儿公车来了，挡住了他的身影。
车子开走，一条空荡荡的街，只立着一只邮筒。
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追。
我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寞，彷佛和另一个背影有关。
博士学位读完之后，我回台湾教书。
到大学报到第一天，父亲用他那辆运送饲料的廉价小货车长途送我。
到了我才发觉，他没开到大学正门口，而是停在侧门的窄巷边。
卸下行李之后，他爬回车内，准备回去，明明启动了引擎，却又摇下车窗，头伸出来说：“女儿，爸爸觉得很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子。”
它是一杯香醇的咖啡，令人回味无穷；它是一把熊熊燃烧的火焰，驱散整片黑暗；它是一棵参天大树，默默遮风挡雨……龙应台的《目送》给予我太多太多真挚的感受，时常让我陷入深深的思索中。
“人啊，有些路只能自己一个人走。”这句话看似平凡无奇，但你细细品味，你会发现它却能击中你柔软的内心。我深深记得那一幕：当作者目送华安上学时，看着华安笔直的背影，却并没有回头，作者却发现这无疑是自己年少时对待父母的模样，心中不免涌现伤感。当我看到这里，不禁鼻头一酸，正当十七八岁的我，是否也和华安一样?每当与父母离别，总是忘却背后那热切的目光，我们不知道的是：或许你的一个回头、一个微笑、一句话语，便可安抚他们那不安的心……人生不免有坎坷荆棘，有些难只能自己一个人闯，有些感受只能自己一个人体会，有些关只能自己一个人过，有些路只能自己一个人走……当你真正做到这些时，你会发现你已经慢慢成长了，但在成长的过程中，请务必记得关心那些陪伴你成长的家人与朋友们。
“漫山遍野山茶开花”――那是一个让我印象深刻的小标题，每当我尝试想象那个情景时，脑海却是一片空白。我深深记得那个小段落讲的是：作者目送着父母渐渐变老，最后消失不见……这一段描写了最难以碰触的话题――生死离别，任谁听闻都令人心痛不已。慢慢静下心来，我能够想象得到：读后感.当作者写到与父亲经历的趣事时，或许会嘴角轻轻上扬，发出轻笑声；当作者写到父亲离去时，可能会搁下手中的笔，用手擦掉眼眶中滚动的泪水，发出哽咽声。望向窗外，繁花似锦，车水马龙，但身边的人却一个个远去……
“我慢慢的、慢慢的明白到，所谓父女母子一场，只不过是你和他的缘分在目送着对方离去，你在小路的这一端看着他，渐渐消失在小路拐角的地方，而他用背影告诉你:‘不必追’。”这是龙应台写在书本中最醒目的地方，也是令每一位读者最难以忘却的一句话。我轻轻将书本放回书架上，想等到自己为人父母时再次翻阅这本书，我相信我将会更加喜爱这本书，更能明白作者那看似简单的话语所包含的复杂情感。
由笔直的背影变为佝偻的背影，当他目送着不舍你离去时，他的背影将告诉你:“不必追”。
曾经细细品味过龙应台的《目送》，书的扉页是印有一句话的白纸，写着：献给我的父亲、母亲和兄弟们，书的腰封上摘录了一段文字：“我慢慢地、慢慢地的了解到，所谓父母一场，只不过……。”如今重新阅读，逐渐体会到作者把那些和父母、儿子相处的画面交错出现，描绘着时间的前行，感受到一脉相承的感动和谈谈的忧伤，让人觉得每一个家庭的喜怒哀乐，不过是无限循环。
我们曾经也是天真无邪，在父母的亲情呵护下长大，无忧无虑，总喜欢依偎着他们，享受手牵手的幸福，但不知何时，不再去拉父母的手，甚至经常的陪伴都变成了奢侈品，总是认为絮絮叨叨、不厌其烦，随着时间的流逝，年幼的晚辈变成“大人”，而我们的父母，却退化成了孩子。
当自己成为一名母亲后，慢慢地体会到了父母的不易，看着他们逐渐老去的背影，苍白的头发，心里有一丝酸楚，深深地触动着我的每一根神经。我看到的是曾经的“他们”，我也在沿着他们的老路而前行。在那段青涩的少年岁月，我的父母也只能看着我的背影，让我独自走下去，他们心里明白：有些事，只能一个人做;有些路，只能一个人走。可我知道，他们眼中的担忧、眼中的不舍……。我的孩子也成为了一名初中生，我很怀念他童年时期对我的依赖，亲密无间，像个“跟屁虫”一样形影不离，现在，正处于青春期的他，不再对我撒娇，不再像小学阶段一样什么都听取我的意见，距离感油然而生，让我有些许的失落感，但我知道，他已经长大，有自己独立的思想，将会在人生的成长过程中去面对各种问题，这是每一个人必经的过程。作为母亲，我陪同他一起成长，同时也要学会放手，以身作则，让孩子学会感恩，学会珍惜身边的每一个人，拥有一颗善良的心。
人到中年，会面临种种尴尬，有时苍白无比。近两年，因家中老人生病，辗转于医院之中，看到太多的生老病死，越发觉得生命的可贵，健康的重要性，一代又一代，新陈代谢，老人渐如婴儿，但却得不到婴儿般的照顾。“不必追”就是不能追，我想告诉孩子这一切的感受，却不知他能理解多少，所以，用行动告诉他，亲人需要我们的陪伴，不要让自己留下遗憾，时间会让我们懂得一切，珍惜相互的关爱，从点滴做起，从理解做起。
公众号：重庆珊瑚中学初级15班
不知从什么时候开始，越来越喜欢龙应台了。透过一本本凝聚着她在生命中不同时刻不同心态的书，一点一滴地触碰到，她丰富细腻的。
《野火集》中的她，是那样桀骜而犀利，用锋茫毕露的文字，呼吁国人为保护环境而努力，为社会腐败而愤怒。
《孩子你慢慢来》中的她，是那样慈爱而温柔，用一个母亲的赤诚爱意，温暖孩子成长过程的每一步，给安德烈和飞利浦一个没有遗憾的童年。
《亲爱的安德烈》中的她，是那样小心翼翼，在安德烈步入青春叛逆期时，用理性的头脑，谨慎的文字传达自己的关切，为他分担成长的烦恼。
而今的龙应台，在《目送》中，有了更加丰富多变的。
这是一本记录她生活点滴的散文。在这本书中，她用优美的文字记录了自己做为一个母亲在对待日益成长的孩子时所遭遇的困惑和小小的失落;记录了自己做为一个女儿在面对日益苍老的父母时耐心温柔的守候;记录了自己做为一个采访者所悉心付出的那份亲切;记录了她做为一个敏感细腻的女人在面朝大海耳闻杜鹃时感受到的那份凄楚和伤痛。
翻开这一本《目送》，竟然能让我从头到尾都保持眼睛酸楚的感觉——仿佛一个饱满欲滴的石榴果，轻轻挤一挤，眼泪就要往下掉了。
《目送》，七十三篇散文，文字抚过了父母、子女的亲情，知己好友的友情、周围世界的植物、动物、风景……用那最细腻柔软的笔触，写尽了幽微处最动人心弦的那种.种感觉。读起来，便连呼吸，也充满了共鸣的激动。
最犀利的一支笔，也有最柔软的时刻。当孩子一天天地长大，她的忧伤却与日俱增。昔日为了孩子，她辞去文化局长的官职，抛开博士高官的美丽光环，毅然离开，重归学者作家的生活，仅仅是因为她突然之间的反思：“会不会你赢得了全世界，但你失去了你的孩子?”
她是这样优秀清醒的女人，明确地知道自己在人生的每个阶段有着怎样的责任，知道生命的意义，不仅仅是事业的成功和虚浮的掌声，所有的精彩，在繁华落尽时，也许留下的不过是永远无法弥补的一份遗憾。并不是每个人，都能象她这样清楚地获知生命的本象。
在面对孩子时，优雅知性的她，和所有平凡的母亲一样，困惑而挫败。不同的是，她聪明和懂得控制的头脑，使得她在面对孩子的独立和疏远时，懂得用压抑自我的方法去尊重他们做为一个独立的人所理应拥有的自由和尊重。而她的骄傲和锐气，在汹涌的母爱面前，也只能委屈地选择让步。《母亲节》，原本以为会是一个温暖感人的故事，没想到透过安德烈寄来的一封电邮，让人在一篇既凸显了母亲的琐碎，又记录了母亲的无奈的幽默小文中，读到她心底深处那份无从说起的寂寞。
在面对的父母时，仿若在呵护柔弱的婴儿，那般的温柔耐心，细细私语。她知道“妈妈是那个搭了时光机器来到这里，却再也找不到归程的旅人”，她知道“妈妈想要一个家，不是一个空间，而是一段时光。在那个时光的笼罩里，年幼的孩子正在追逐笑闹，厨房里正传来煎鱼的滋滋香气，丈夫从身后捂着她的双眼要她猜是谁，门外有人高喊‘限时快递拿印章来’……”她年迈衰老甚至开始神志不清的妈妈想要的，只是那样平淡而幸福的时光，在那段时光里，凝聚着她一生丰盛的记忆，她的爱情，她的家人，她全部的留恋……
她也在书中写战争的残酷，贫穷的无奈，写自己在一日日的生活中，渐渐黯淡下来的激情和慢慢平和的心境，曾经相信和不相信的东西，在陌生的小巷见到的年幼的童工，父亲离世后巨大的伤痛，一点一滴细微的触动……
她的文字，如冬日晨曦中沾满露珠的青草，带着轻微的潮气和清新，扑面而来。
她的文字，如黑暗海面上绽放微光的灯塔，散发温暖的光茫和明亮，照进心房。
从她的文字中，总能读到一个矛盾的双面的她，时而锋利，时而温婉，时而脆弱，时而感伤，时而朴实，时而华丽，却总是，如此的动人。
也许是岁月增长，人的心也越来越容易忧伤。曾经视若无睹的东西，在不知不觉中，也在心中烙下了深深印迹。开始在乎起父母越来越多的皱纹，也开始担忧起孩子越走越远的脚步。
所以，这样的文字，才这样的令人心痛起来。
放下书，闭上眼睛，在苦涩的眼泪中，更多的领悟到生与死那一瞬间的界限。无法忍受，却需要面对的是：到底什么才是最宝贵的?
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只但是意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。—《目送》
似乎龙应台正在用一种软绵绵的台湾话诉说着那些情感，那些为人子、为人妻、为人母的情怀，在那里，她不再是作为台湾文化部长这一政客的身份。
一共七十几篇散文构成了这本书，其中不乏形式大于资料的无病呻吟，也有读来感人的 篇章，总的说来就是人都是在丧失、别离、放下中成长的这一过程，这个过程都是我们从懵懂无知的少年，到朝气莽撞的青年，到挣扎混沌的中年，到从容迟暮的老年，一步步蹒跚走来的感悟……
描述亲情的作品精致优秀的比比皆是，比起朱自清、琦君她的这本书实在是难登大雅，她不能像朱自清、琦君那样平实的记事，透过平常的记事抒发那淡淡的感情。就应说，作为政客的局限性，她的作品透露着表演成份。她写背影，做不到朱自清的举重若轻的极致，就是单纯写父亲给儿子买桔子这样一件小事。龙应台不会。也写不出…
即使如此，这也是一本能够睡前午后浅尝辄止的小品文，读起来清雅舒心，做一次心灵小憩未尝不可。
★ 胭脂人生散文
★ 龙应台语录
