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生活是文章的唯一源泉，初中生生活阅历虽不丰富，但对生活充满着热爱和希望，同时也从学校、社会、家庭等方面积累了这样或那样的生活经验。联系生活展现情境，就是要通过创设情境打开学生生活库藏，强化他们的感受体验，诱发他们的情感。通过作文表达自己对生活的认识。
新教材的选文注重联系社会生活，倡导生活化阅读和作文。比如植物现象给人的震撼，有《紫藤萝瀑布》《地下森林断想》；动物生命给人的思考，有《大雁归来》《斑羚飞渡》；声音现象对人生的启迪，有《安塞腰鼓》《你一定会听见的》……为此，教师要恰当地紧扣教材，联系生活展现情境以作文，把课文生活与学生生活，教材与作文贴近再贴近。唤起学生的感情共鸣，既给学生“导流”又给学生“开源”，促进学生表达对生活的感受。如笔者在教学《云南歌会》这篇文章后，播放了一段展现家乡民俗舞龙表演盛况的视频，让学生们结合已有知识畅谈舞龙的场面、演员、观众、气氛、感受，让同学们在充分感受课堂所展现的情境后的基础上作文。有《安塞腰鼓》作铺垫，又有对生活情境的真切感受，同学们作文自然水到渠成，写出好多情文并茂的佳作。
俗话说“百闻不如一见”。这是人们认识客观事物的一条规律。运用实物演示情境以作文正是从这一认识规律出发的。
运用实物演示情境重点在演示过程，让学生认识事物发生发展的过程。既能帮助学生明白事理也能增进学生的实感体验、有利于语言表达。等者总结，运用实物演示情境又可分为以下几类：
①实验类。指导学生做实验，例如学习《安塞腰鼓》后拓展阅读《声音的产生与传播》一文，教师可以设计让学生选择自己喜欢的方式，自己动手做实验，观察、验证、体会声音是物体的振动产生的，其中让学生用手按住自己的.喉咙并说话，感觉声带的振动是最简单的方法，从而加深对课文的理解。接着指导学生写该实验说明和实验报告。一石击数鸟，何乐而不为呢？
②劳动类。指导学生有意识地从事某项劳动，然后要求学生作文。如美术课上老师教同学们制作了贺年卡，作文时，我们要不失时机地指导学生写说明文《贺年卡的制作》，动手、动脑、写起来就会得心应手。
③课外活动类。指导学生参加文体活动、课外活动。如打球、跳舞、听音乐、参观风景名牲、采访专业户等。然后，趁热打铁，指导学生作文。
“诗中有画，画中有诗”揭示了诗与画之间的相互关系。我认为，这两句名言也同样揭示了“文”与“画”之间关系。因为，当人们用文字来状物、叙事、写人、绘景表情达意时，心中总是有“境”的。因此，借助图画再现情境以作文，可收到“一图穷千言”的效果。如参观记、游记及运用空间顺序来说明的说明文，我们可以充分运用简笔画，绘制一张张简易图，再现当时情境引导学生把握方向抓住景物特征，体会当时真情实感，进入角色、进入情境、水到渠成地进行作文。笔者在教授《北京新客站》后，要求学生写一篇介绍我们校园的作文。写作之前，要求学生找到一个观察点，用简笔画描给我们的校园，做到主次分明，重点突出。由于学生在作画过程中对校园情境有了真切的感受，又对校园情境进行了一次提炼概括，写作进自然得心应手。实践也表明：在图画面前，学生看得清楚，感受得真切，从画的颜色、明暗中，不仅能迅速立体地感知图画内容，易于接受和理解，涵养美感，同时也能促进学生把图画变为语言文字的创造性。
为了使教学情境真切地再现在学生面前，教师可指导学生如同演戏那样扮演图画中或课文中角色。让学生站在该角色的立场上深入其中，讲述自己的所见所闻所想所感。像看图作文、课本剧的编写、课文的续写等可运用此类方法进行轻松愉快的学习和作文。比如教学《皇帝的新装》时，可以让学生自由组合，进行课本剧的编演。学生是很有兴趣的，这样无须再去支离破碎地理解课文了。学生为了把语言形象转换为舞台形象，必须对文本进行改造，对人物的舞台形象进行想象揣摩，这就能很好地锻炼学生的想象能力。再如学习《石壕吏》，可以选择班中表演才能较强的男女生各一，扮演文中的“吏、”与“老妇”。引导学生充分发挥人物语言、动作、神态的表现功效。在表演时学生创造性地补充了事实上已经发生却被诗人隐去的故事情节，把诗中主人公个性表演的淋漓尽致，令人拍案叫绝。同时引导其他同学认真观看，看后或改写诗歌为记叙文（剧本），或写小评论点评同学扮演的得失，提出自己的改进意见。这样不仅有利于学生加深对课文的理解和探究，有利于激活和发展创造性思维，而且有利于写作水平的提高，何乐而不为呢？
前面所说的几种创设作文教学情境的方法都离不开教学语言。离开了教学语言就不能创设教学情境，即使有了某种情境也不能发挥教学作用，实现情境的价值。可见作文教学语言是创设作文教学情境的基础。而准确美、简洁美、理趣美的作文教学语言是最简捷、最方便、最经济的教学手段，能解决作文教学中一切难以克服的矛盾。教师在教学时应时刻注意锤炼自已的教学语言，提升自已表情达意的能力，为学生提供一个个人形象鲜明、入情入理的作文情境，让学生在感受语言美的同时，抒写美，创造美。
三、创设作文教学情境的要领
1.作文教学情境必须贴近学生的生活。
作文教学情境越是贴近学生的生活，学生越是有话可说，有东西可写。学生写自己熟悉的生活既能引发自己的生活库存又能开拓想象，写起来就会左右逢源，得心应手。情感倾吐也就自然感人。可见，作文教学情境生活化是作文教学的出路。
2.作文教学情境最好是活动情境，
活动型情境能让学生深入活动情境之中，真切体验自已的所见所闻、所想所想，有利于激发学生的表达欲望。一位老师针对初一学生生活自理能力差的实际，创设了一次有趣的作文活动。具体做法是①我手做我事；②我口说我手；③我手写我口；④我手改我文。这次作文，学生头脑似乎格外聪明，闪光佳句俯拾即是，字里行间流露出真情实感，洋溢着成功的喜悦。而这正是作文教学的目的所在。
3.作文教学情境要与阅读教学情境紧密配合。
叶圣陶所说：“教学生阅读，部分的目的在给他们一个写作的榜样……写作基于阅读，老师教得好，学生读得好，才写得好。”可见作文教学与阅读教学密不可分。语文课本中的文章是经过筛选的范文，有助于学生作文能力的提高，设置阅读教学情境时既要让学生“知其然”，更要让学生“知其所以然”特别是那些与作文能力发展有密切关联的部分，更应讲清讲透。而设计作文训练则要配合课文的体系序列、练习序列进行，作文指导时要有意识启发引导学生向范文学习。例如在教学《在山的那边》后，可以让学生以“我终于见到了大海”为题写一段话，实施读写结合。倘能将读写知识变为写作能力，培养学生创造性思维，就能真正实现“学以致用”的目的。
总之，作文情境教学就是把学生的主动参与具体化在优化的情境中，让充满生气、有真挚情感、有更大可塑性的写作活动主体产生动机、充分感受、主动表达。因此，情境作文是中学作文教学的应然之道。
参考文献：
[1]区培民。语文课程与教学论[M].浙江教育出版社 .
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[3]常中山。强化作文教学中的主体意识[J].中学语文教学与研究。 （9）。
[4]袭著来。浅谈语文课堂教学中的情境创设[J] .新校园。 （2）。
[5]刘英魁。中考作文[M] .中山大学出版社 .
论文指向习作知识:习作教学的应然之道
多年来，习作教学效果不佳已是不争的事实，究其原因，主要在写作教学中过分强调习作动机激发和学生自由习作而忽略了习作知识的教学。要破解习作教学效率低下的难题，回归到重视习作知识教学的轨道上来应是不二选择。
一、写作知识教学的困惑
习作知识教学的重点要落实在习作知识上，否则学生习作就会成为无“工具”的习作。写作知识大致可分为这样几类：一是如何获得写作内容的知识，如阅读积累、观察思考、体验想象等；二是处理内容的程序性知识，也就是写一篇文章从开始到结束的过程性知识，这是习作知识的核心；三是文体知识。如记叙文、说明文、议论文、应用文、文学体裁类等知识；四是语法修辞知识；五是思维训练知识。
而现实中的习作教学，教师的作用仅仅是引起学生习作的兴趣，发出习作指令，“叫”学生习作。学生习作能力的形成，靠的是个人多读多写的暗中摸索。自本世纪初推行的课改以来，习作教学形成的几种提法还在盛行：喜欢写比怎么写更重要，强调写作动机的激发；喜欢写什么就写什么，侧重写作内容的自由选择；喜欢怎么写就怎么写，鼓励个性的自由表达。综观人教版小学语文教材三到六年级的习作题，绝大多数是“可以写……可以写……也可以写……或者可以写”的内容要求；“可以读给……可以读给……也可以读给……听取意见后修改”的评改要求。看上去似乎非常尊重习作主体，然而细细想想，把习作的自主权完全交给小学生行吗？习作教学能落地生根吗？“怎样写”在习作教学中就显得那么没有必要吗？尽管有主见的教师对这些提法并不是很配合，但大势所趋，对习作教学已经造成了很大伤害。
二、习作知识教学悬置现象分析
王荣生先生说：“中小学有‘当堂作文’，但所谓当堂作文，只是给学生写作的时间罢了，具体的写作过程教师很少顾及，更缺乏有效指导。”这不仅缺乏支持学生完成本次习作训练所需要的写作知识，也缺乏必要的教学内容。因此，尽管小学语文教材中有习作内容的训练要求，但缺乏真真切切的习作训练明确的知识体系。
1.情趣激发。多年来阅读教学强调“读写结合”，然而单元习作中学生到底要从阅读中提取、积累哪些习作知识，教材是没有目标指向的，或这或那，或多或少，或深或浅，教师随意而定，未能做到与单元习作训练“写”的有机结合，多数情况下是阅读的“写”与习作的“写”两张皮。而单元习作题多数是围绕话题，唤醒学生生活体验，激发学生兴趣，使学生觉得似乎有东西可写。看似打开了学生的习作思路，但是一触及言语习作的细节，学生的表达困难则暴露无遗。
2.自由表达。在类似 “喜欢写比写什么、怎么写更重要”等理念的倡导下，多数教师把课堂上大量的时间与精力放在活动的组织上，或课前预备，或课中预设，整堂课热热闹闹，可是一到落实静态的言语表达，一些教师怎么也搞不懂，无论怎样“引导”，就是“不具体”“不准确”。小学阶段是学生习作的关键期，习作知识是习作的工具，是学生素养提升的基石，在教学中一旦遭遇到知识被“屏蔽”，儿童的言语结构势必失去支撑，儿童言语成长就会成为无源之水，无本之木。
3.缺位越位。教材中不同文体的习作题或出现在同一年级或重复出现在不同的年级中。目的是为了遵循习作教学螺旋提升的规律。编者的意图是为了体现同一种文体的习作教学需要循序渐进、螺旋上升。可是在现实教学中，一种文体的一次习作教学往往是悉数到场，罗列殆尽。这种习作知识越位与缺位的表现，是一种习作知识的泛滥，这完全是有教师对习作知识认识不到位、处理无方造成的。
4.概念灌输。部分教师在习作知识教学上做了不少努力，进行了积极的探索，但效果不尽如人意。关键是自身对习作知识掌握不透。如人物的“动作、语言、神态、心理”的描写，尽管强调细节，但不少教师无法言明落实细节描写的知识，更不用说分年段要求。习作教学缺乏对习作知识的深度开发，习作训练中对知识要求、知识程度、知识方法及知识细节都是比较模糊的。
三、习作知识教学的转换对策
习作知识是一类实践性、运用性很强的知识。而人们头脑中的习作知识主要来自书本中的概念，如取材、立意、构思、起草、加工等陈述性知识。了解、掌握这些知识也是必要的，在习作教学中能起到一定的指向作用，但难以发挥在学生习作过程中的指令作用。陈述性知识只有在学生习作实践中转化为个性化的程序性、策略性知识，才能在习作中发挥作用。习作过程是学生语文综合素养的体现，学生之间的差异是难免的，原因是学生对习作知识的理解、感悟、运用的程度存在个体差异。再说，言语表达尽管有其相对稳定的规则，而比较成功的表达往往是对“规律”灵活发挥，甚至“反叛”的结果。这在很大程度上增加了学生对习作知识把握的复杂性，需要教师在学生习作过程中的介入性指导。
1.随堂练笔习得方法
随堂练笔已是阅读教学的.“新常态”，但目前主要是练习方法还未能解决，如为什么要练笔，怎样练笔，不是很清楚。随堂练笔，一是通过练笔巩固语言文字的本身知识；二是通过练笔让学生习得学习语言文字运用的知识。随文练笔起码要落实四个层面的不同要求：文本语境的延续运用，如文本空白填补、故事续写续编等；相似语境的迁移运用，如学了游记模仿写游记等；情感抒发的灵活运用，如学了课文的好词好句从抒发情感需要及时尝试运用；为单元习作的强化练习，每个单元的习作都有练习的目标和重点，而单元课文的表达方式多数是与习作表达有关联的，于是在阅读教学中要有意识设计相关联的练笔要求，为单元习作做好铺垫和“预热”。这样的随堂练笔，不仅深化了阅读理解，更主要的是让学生在读写结合中习得表达方式和方法，为学生习作做好铺垫，减轻习作难度。
2.单项训练攻克难点
习作知识具有整体性，而其知识以“点”或“点”群的方式分散在课文中，这就需要教师依据学生实际、年段要求、教学需要，挖出课文中充满生命力的习作知识“点”，尤其是一些难点，通过单项训练后熟练掌握。如课文中出现的新语言现象，包括句式、结构、用词用句、特殊的表达等，就需要教师在阅读教学中根据学生习作的需要穿插或渗透到阅读教学中，有目的地强化训练，单项突破，日积月累点成串、串成片，完善学生的习作知识。如人教版三年级上册《给予树》一文的课后练习中有这样两道习题：“母亲的心情有什么变化？为什么会有这种变化？让我们来交流一下。”“我要把课文最后一句话抄下来，再好好体会体会。”这两道习题看似平常，但只要慧眼识途，就会发现这两道习题同时隐含着按顺序表达的习作知识，这也是三年级上册学生表达训练的重点。为此，有教师机智地采用了把“顺序表达做到底”的教学设计。一是在学生熟知课文内容的基础上，厘清和领悟课文是如何紧扣“担心―有些生气―紧紧地拥抱”这一母亲心情变化线索来有序表达的；二是在充分领悟课文最后一句话意蕴的基础上，用上“不但……还……以及……”进行“这个圣诞节，她不但送给我们棒棒糖，还给我们善良、仁爱、同情和体贴，以及一个陌生女孩如愿以偿的笑脸”的句式仿写；三是教师觉得这还不够“到底”，让学生细读、重温金吉娅买圣诞礼物（棒棒糖）的过程，引导学生自主找出“本来……后来……于是……”表达顺序的关联词，并带着金吉娅当时的心情练习有序表达的朗读训练。这种从“篇”到“段”再到“句”表达顺序的“一竿子到底”的教学设计，会给学生留下难以磨灭的终身记忆。
3.篇章布局深化文体
篇章是小学语文第三学段的习作目标，篇章习作关键要从文体出发。其重点落实习作内容与文体的对接、文章谋篇布局和言语范式特点的显现，也就是说不同的内容要找准相适应的文体，不同文体要学会选用特定的文章结构和言语表达范式。因此，习作训练过程重点要凸显文体差异和同类文体不同文本的差异。如人教版四年级上册《那片绿绿的爬山虎》一文，是小学阶段最具代表性的借景抒情、借物喻人的叙事散文。为了使学生熟知这类表达方式，有教师在阅读教学中设计了这样的习作知识训练的对比练习。
小练笔1：联系上下文，结合你自己的理解，补充句子。
那天下午，天气很好。我来到叶老先生住的四合院，心情（ ）。
叶老先生见了我，像会见大人一样同我握了握手，一下子让我觉得距离缩短不少。
然后让学生替代原文朗读，比较哪种写法好。总结课文的写法：借景抒情。好处是：引发思考，文字优美。初步让学生认识这种表达方式。
小练笔2：联系上下文，结合你自己的理解，补充句子。
我们的交谈很融洽，仿佛我不是小孩，而是大人，一个他的老朋友。他亲切之中蕴含的认真，质朴之中包含的期待，把我小小的心融化了，我的心头充满（ ）。
我非常庆幸，自己第一次见到作家，竟是这样一位人品与作品都堪称楷模的大作家。
补充句子后与课文对照朗读，发现课文写景表达了我怎样的心情（对写作充满了自信）？进一步领略到借景抒情的表达艺术。
在学生充分领悟课文表达精妙的基础上，教师又设计了反向练笔。
小练笔3：自选一题，学习课文“借景抒情”的写法，试着描写一段景物，借以表达人物的心情。
（1）李建这次作文进步了许多，被老师好好地表扬了一番。走在回家的路上，（ ）。
（2）洪宇这次作文写得比较糟糕，被老师狠批了一顿。走在回家的路上，（ ）。
通过这一反一复的练笔训练“借景抒情”的表达方式，给学生留下了深刻的印象。这类教学资源在小学教材中随处可见，关键在于教师的及时捕捉、巧妙设计、有效训练。
4.评改指向内化能力
评改是习作教学中非常关键的一个环节，然而多年来习作评改作用的发挥是很不够的，存在着重评轻改、重思想轻生活、重批评轻鼓励、重写的结果轻教的效果等通病。习作评改关键抓好两大环节，一是唤起写作知识的记忆。要以问题的形式提醒学生进行习作的对照评改，如写人记事的习作，你写谁？他的最大特点是什么？你是通过什么事来写他的？主要写了人物哪些方面（外貌、语言、动作、神态等）的特征？采用哪种结尾写法等。通过问题提醒，使学生进一步明确本次习作的重点与要求，并自觉修正习作中的不足与一些常见“病”。二是优点激励，锻炼意志。要尽量从学生习作中，用“放大镜”甚至“显微镜”，找出优点，要不惜表扬，哪怕某个字写得比原来好也要表扬，通过鼓励激发兴趣，培养意志。点点滴滴的表扬就是散落在习作中的知识点，一旦被点醒就会内化为学生的写作知识。
指向习作知识的教学集阅读与习作教学于一身。习作知识教学不是就知识而知识，也不是先知识后习作、先习作后知识，而是应该像学游泳一样，要由教师带领着学生一起潜入习作知识的“游泳池”，在与学生“畅游”中边示范、边提醒、边指导、边帮助、边纠正，经过从导到扶再到放的历练，让学生从“游”中学会“游泳”。
浅谈教师教学的应然追求的论文
俄国教育家乌申斯基指出：“在教育中，一切都应以教育者的个性为基础，因为教育的力量只能从人的个性这个活的源泉流出来。……只有个性才能影响个性的发展和定型，只有性格才能养成性格。孔子倡导“因材施教”，在诸子百家中有自己独特的个性，尤其是教学个性，所以培养出个性迥异的七十二贤人。可见，教师是学生良好个性发展的导引者，在教学中只有个性丰满的教师才会培养出个性丰富的学生，当代教师教学应追求良好个性的发挥和教学个性的展现。
一、教师良好个性的发挥
教师的良好个性是指“教师角色与教师本人个性相结合并在教育活动中表现出来的稳定的心理和行为的倾向性。它是教师职业共性（如敬业奉献、自尊自强、情感丰富、举止端庄、富有创造性等）和教师自身个性（性格、动机、兴趣、理想、信念等）的统一”。任何一个挚爱教育教学，有强烈敬业之心的教师，都应把形成教学个性作为自己人生事业的航标，用心血填充自己奋斗的轨迹。
教师的良好个性是学生良好个性发展的典范。俄国教育家乌申斯基曾说过：“教师个人的范例，对青年人的心灵，是任何东西都不可能代替的最有用的阳光。”苏霍姆林斯基也指出：“一个精神丰富、道德高尚的教师，才能尊重和陶冶学生的个性，而一个毫无个性特色的教师，他培养的学生也不会有任何特色。”的确，教师的良好个性对学生具有示范作用，教师的理想、信仰、世界观、创新意识、气质、情绪、性格等，特别是道德个性、审美个性及思想行为个性会通过教学活动以及与学生的交往，潜移默化地影响学生个性的形成和发展，甚至影响他们的一生。可见，个性需要以个性来培养，要使学生具有良好个性，教师首先应成为一个个性鲜明、富有创造精神的人。
教师良好个性的发挥主要表现为教学的激情和独特的魅力。
列宁说：“没有激情，没有也不可能有对事业的追求。”综观历史上卓有成就的教育家和作出特殊贡献的优秀教育者，像苏霍姆林斯基、卢梭、徐特立、陶行知、叶圣陶……他们无不在教育教学上投人了极大的热情和激情，甚至终其一生。激情是情感的直接表象，有激情就有活力，有激情就能滋润每一颗心灵，有激情就能迸发出智慧的火花。热爱教育教学，就要热爱学生、理解学生，对所教学科充满激情。
苏霍姆林斯基说过：“你的知识、你的求知渴望和阅读爱好，就是你个性教育力量的强大源泉。”教学个性不是简单的甲乙丙丁一二三四，它是一个教师的深厚的内蕴的外在体现，这种深厚的内蕴即教师的魅力。所谓魅力，是教师人格、道德、知识、智能等品质的综合体现。一旦教师独特的魅力形成，那么他的一言一行，都将打上独特的个人印记，富有强大的吸引力与感召力，使学生不自觉地模仿和学习，为学生增加学习的动力，带来思维的启迪，对学生良好个性品质的发展发挥着长期的、潜移默化的影响。因此，教师应该光明磊落、心地善良、诚实正直，慎重地对待自己的举止、言谈、作风和待人接物的态度等，以自身健康的人格来感染和引导学生。教师应该博览群书，视野开阔，悟性灵敏，思想深刻，语言生动，以自己渊博的学识，优雅的风度仪表和教育智慧去影响学生。
二、教师教学个性的展现
教师教学个性的展示是学生良好个性发展的`保障。教学个性是一个教师授课区别于他人的、非模仿性的风格。它是一种独创，是教师的“自我”在教学中的一种显示，具有个体性，也是教师良好个性与教学其它组成要素个性的融合。纵观古今，能成大师者，均有其个性风采和鲜明的治学风格，如述而不作、善做“产婆术”的苏格拉底，博习诗书礼乐、因材施教的孔子，主张“先发明人的本心后使之博览”的陆九渊，以及“兼容并收”的蔡元培等，也正是他们突出的个性及其与教学的有机结合，才造就了更多“青出于蓝”的学生。
因此，在教学个性的展示中，教师应根据具体的教学实际，对教材进行融会贯通的理解和独具匠心的处理，进行创造性的教学设计，并且富有个性地组织和指导学生展开个性化的学习活动，形成特定的教学风格，从而使教学具有强烈的学科色彩和人性意味。这是一个体现因地施教、因材施教、因课施教的过程，不仅有利于学生良好个性的发展，而且也是教师教学走向成熟的标志。
教师教学个性的展示主要表现为：发挥教学的创造性，形成独特的教学风格。
教学过程不是预定教学方案的简单体现，教学没有一成不变的模式可供选择，没有一成不变的陈规可供固守，它是一个生气勃勃、极富动态性的过程。而且，每个教师的认知风格、思维特征、性格、兴趣、优势领域等均表现出显著的差异，这些差异直接影响教师对学生的态度、教学的组织和教学策略的选择等。因此，教师必须认识和把握自身的个性特点，不断地充实自己，借鉴别人成功的经验，发挥主体性和创造性，形成自己独特的教学艺术风格。
面对千差万别的教学对象、错综复杂的教学情境，教师应发挥教学的创造性。其一，教师不被任何一种固定模式所束缚，敢于突破陈规，常教常新；其二，能够以一种批判、反思的眼光审视教学生活，因人、因时、因地制宜地组织教学；其三，教师能迅速、准确地判断处于生成和变化中的教学过程可能出现的新趋势和新问题，及时把握教学节奏和教学时机，根据实际情况及时调整教学行为。
在发挥教学创造性的基础上，教师应形成切合自身个性的别具一格的的教学风格。。所谓教学风格，是指教师在长期的教学实践中逐渐形成的，适合自己个性特征的教学观点、教学方法和教学技巧的独特结合与表现。教学风格是教师的个性特征在教学中的全面反映，它对教学活动起着独特的影响作用，是教师教学成熟的具体标志。教师在形成个人独特的教学风格的过程中，应具有清晰的自我意识，了解那些属于自己异于别人的生理特点、思维品质、个性倾向、审美情趣等，有意识地扬长避短，发挥优势。如，具有理智型特征的教师，在教学中应常常以个人的理智来支配自己的教和学生的学，能比较冷静和全面地处理教和学的问题，对理论和概念尽量讲深、讲透，循循善诱；具有情绪型特征的教师，在教学中应常常以个人的情绪来支配自己的教和学生的学，教学中始终保持情绪高昂、乐观，善于运用言语和表情的感染力，鼓励和激发学生的学习兴趣等。
魏书生老师认为：“课堂教学是艺术园地，这一园地应百花齐放，甚至千花万花齐放，教师应像蜜蜂一样，在教法的百花园中，到处采集于自己有用的花粉，酿造自己课堂教学的蜜。”总之，在遵循教育教学基本规律的基础上，在具体的教学中完善各自风格迥异的教学个性，这将是教师教学永恒追求的目标。
以上是笔者基于对教师的教学个性保持高度自觉关注的感悟，也许观点有失偏颇，不全面，但我认为，对知识的探索与追寻，就是在一次次的感悟与直觉中获得理解，以此来鼓励我沿此课题不断地进行探索。
关于初中作文教学的几点思考的学科论文
永顺县石堤镇初级中学 张志国作为语文教师，关于学生作文难的问题都心有体会。不少学生写的作文不是胡编乱凑、偷梁换柱，就是虽然尽力去写，但通篇都是高谈阔论、空话连篇，净写些陈年烂芝麻之事，没有一点新鲜感，使人读来乏味无比。针对这个问题，我在作文教学中不断地摸索，引导学生热爱生活，关心他人，细心观察，鼓励他们积累与思考，在作文中表达自己的独特感受，以促进他们语文素养的全面发展。
一、积累好的语言是写好作文的基础积累是写好作文的关键。当代著名诗人郭沫若写过这样一句诗：“胸藏万汇凭吞吐，笔有千均任翕张。”这句诗道出了积累对表达的重要意义。“巧妇难为无米之炊”，学生如果没有大量的阅读积累，没有一定数量的美句名篇储备，这样腹中空空毫无写作素材而硬要挤出几百字的作文来，那只能是缘木求鱼了。语文课本中有大量的佳作美文，写人、叙事、描景、状物，无不充满着迷人的形式美、形象美和意韵美。而思想品德课本中的美文名句更是令人耳目一新，例如写语言文明的谚语有“良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒”，写比较评价的名句有“以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”，还有珍惜时间和描述青春的的优美句子“当错过太阳时，你在哭泣，那么你也会错过月亮和星星。――泰戈尔”“青春是一串多彩的风铃，它时刻在召唤着自由的风；青春是一匹骏马，跑起来四蹄生风；青春是一首金曲，唱起来红光满面；青春是一段劲舞，跳起来彩霞满天；青春是一串笑声，笑起来连上帝也羡慕。”…… 在学习时要善于挖掘教材中潜在的因素。日常生活中大量的多层次的阅读，是积累写作素材、学习写作技巧的重要途径和有效方法。平时我要求学生每天自由读1至2篇课外文章， 并做读书笔记，摘抄优美句子或写写读后的感受。值日生每天在黑板上抄写一句名言或一句优美的句子，班里每个学期举行一次名言背诵比赛。通过这样的方式，学生积累了很多知识，还明白了许多做人的道理。
二、培养学生写日记的好习惯魏书生老师在班主任手记中提到“写日记是道德长跑”。而我认为，写日记不仅是道德长跑，还是作文长跑。每天把自己的收获、感受或身边的人和事写下来，也可以结合生活实际思考身边的问题等，能够做到行笔如流水，在最短的时间里写完日记。这是作文材料的来源和积累的有效方法，也是走上写作成功道路的关键。以前作文，学生因没有材料可写，硬要编造一些与自己毫无联系和瓜葛的人和事。父母本来还健在，却把自己写成可怜的孤儿；这地方本来就没有公共汽车，却要说成每天坐公共汽车上学。假话、空话连篇，还出现了成百上千抢救落水儿童、扶老奶奶过马路、学雷锋给老人让座的作文，一看就让人生疑，显得很不真实，根本没什么真情实感可言。其实大家身边都有好多耳闻目睹的事值得写，如果平时都注意观察，去发现身边的人和事，作文时根本用不着挖空心思到天南地北去搜索材料了，有了“米”还怕“巧妇”做不出好饭来吗？
三、给学生创造写作的空间一是课内完成。老师多给学生话题作文或材料作文，要求学生在课堂上一气呵成，不打草稿。因为时间短，学生只能在5分钟左右的时间里审题、选材、构思，画出快速作文图示，然后用35到40分钟的时间完成600字左右的作文。刚开始总有些学生完不成，可通过一次次的练习，这些学生也慢慢地提高了写作速度，都能在一节课里完成一篇不错的'的作文。为了让大家互相学习，共同进步，我要求学生每次写好作文后都先由同学互评，每一篇作文必须给3位同学帮忙批改，同时每个学生也必须帮其他3至4个同学进行作文批改点评，并在评语后面写上点评者姓名。我教给他们从谴词造句、篇章结构、选材主题等方面进行旁批和尾批的方法。我发现学生都能大胆地发表自己的见解。其实，每个学生都是一个独立的人，都有自己的独特生活经历以及个性特征、知识水平、人格尊严，都有其自主作用和独立倾向。在同一篇作文中，有的认为选材好，构思新颖；有的为小作者的精神加以褒奖；甚至还有的为文中的小人物出计献策等等。对于写得不大好的作文，学生在互相鼓励的同时，还敢于指出其中的不足之处，并提出努力方向。我不得不佩服这些学生的认真与细致。后来我们都惊讶地发现学生的评价与教师的有的出自一辙，有异曲同工之妙。
二是课外自由作文。我要求学生把平时观察到的及时写下来。让学生在课外自由练笔，尽可能的发挥其积极性和自主性。与此同时，老师再把课内写作指导的内容灵活机动的渗透到学生的课外练笔中去，让练笔在正确有序的模式下有条不紊地进行。让学生依据课内之所学，在课外的练笔中大胆的展现身手，用课内的方法从生活中写出文章来，让课外练笔成为学生思想自由驰骋的天空。在这里，他们既可以写同学们的喜怒哀乐，也可以写世间的人情冷暖，还可以描绘周围景物和路人相貌，甚至记录泼妇骂街等等。一句话，就是要写尽生活中的所见所闻、所思所感，写出一片灿烂的天空，写出自己的风格。
四、教给学生好文章的标准一篇好作文除了要有新颖的题材、独特的构思外，生动的描写会使文章熠熠生辉。其中，善于观察身边的事物，展开丰富的想像进行生动的描写，更是妙笔生花。
培养学生在写人叙事作文中善于抓住人物的描写真不愧为作文成功的妙笔。对人物的描写有多种方法，其中语言描写在文学作品中的地位就很不一般。老舍先生曾经说过：“人物对话很重要，对话是人物性格的索引。”它的重要地位由此可见。作文是用来反映生活、为生活服务的，只有立足于生活的写作，文章才可能生动活泼。语言描写也是如此。培养学生平时注意观察人物的神态表情、体态语言和音色、音量的变化，在写作时要让人物的语言具有生活化的鲜明特点。只要在生活中多留意，善于捕捉，用眼睛去看观察，用耳朵去听，用心灵去感受，就必定能够写出鲜明生动、富有表现力的人物语言来。环境描写也是文章中一道亮丽的风景，恰到好处的环境描写常常能起到烘托或反衬的作用。例如《最后一课》一文中，法国作家都德笔下的一段描写“画眉在树林边宛转地唱歌；锯木厂后边草地上，普鲁士兵正在操练”，它不仅通过自然环境描写来烘托小弗郎士的无忧无虑和天真幼稚，还点明了普法战争的时代背景。让学生借助课内的知识延伸到课外的练习或课堂作文中，这是掌握学习方法的一种途径。
好标题是作文成功的一半。如果能起一个好标题，必定会起到锦上添花的作用。在拟题时首先要明确拟题的基本要求，力求做到确切、简洁、新颖。有的能点明事情发生的时间或地点，有的能点明事情的发展或暗示事情发展的结局，还有的能揭示文章的主题。我常常在班里进行拟题的基本练习，给学生一个话题作文或材料作文，让他们思考几分钟，然后上黑板把自己拟的标题写出来。真是“三个臭皮匠，顶个诸葛亮”，不到一会，黑板上就写满了各种各样的标题。接着再选两三个标题让学生谈谈自己的拟题和写作思路，这样学生还可以进行口头作文的训练，真是一举两得。我要求学生在日常生活学习中，对自己的所见所闻、所思所感都注意进行提炼归纳，给它们配上个题目，再比较学过的课文，读过的文章，从不同的角度去思考，给它们另设计一两个题目，细细推敲，这样，拟题能力就会逐渐提高。
五、多给学生展示习作的舞台发表欲，是学生共有的心理。学生总期待着能将自己的成绩展示给大家。即使是差生，表现也是他们梦寐以求的事情。班上朗读，这是口头发表。还要做好精彩的课前三分钟演讲，训练内容有：交流生活中的所见、所闻、所感。交流的内容要体现出是自己最满意的一次演讲。每节课训练1人，轮流演讲，要求人人能上台表演。通过演讲，学生的观察能力、思维能力提高了，作文水平提高了。除此以外，还以大组为单位办小手抄报，每半个月出一期，让每个人都投稿。当学生看到自己的作品收到小报上、贴到墙上，心里真是比吃上蜜糖还甜。我相信每个学生都有自己的可爱之处，每个学生的潜能都是无限的，多给学生表现的机会，增强他们的自信心。“兴趣是最好的老师”，要让学生写出好作文，首先要让学生喜欢作文，当他们看到自己的辛勤耕耘有了收获，自然会对自己所做的事情产生极大的兴趣。给了学生一个展示的舞台，我发现学生都能积极、主动的练笔，作文水平也有了明显的提高，班级里形成了一种喜欢作文的氛围。
语文教育家叶圣陶先生曾说过：“生活是作文的源泉，作文如溪水；源泉丰富而不枯竭，溪水自然活泼而流不歇”。我鼓励学生让生活走进作文，用自己手中的笔来描述生活。其实，要让学生写好作文并非易事，“滴水穿石非一日之功，冰冻三尺非一日之寒。”我相信，只要长期持之以恒，做生活的有心人，多观察，勤积累，多思考、多练笔，就一定能培养出学生对作文的浓厚兴趣，提高写作能力。
学习作文教学应有的突破论文
在小学语文教学领域，作文教学一向是公认的难题。之所以如此，原因是多方面的。但小学作文究竟应该从哪儿起步呢？当是关键之中的关键。
其实，关于作文原点的问题，古代早有“言为心声”“情动而辞发”的说法。很显然，这里所说的“心声”与“情动”当是作文的发端。但令人遗憾的是这些见解或说法并没有得到弘扬，更没有得到足够的重视和深入的研究，特别是我们的语文教育由于受到了“政教合一”科举制度的干扰，作文应有的起点发生了很大的偏移，使它成了“代人立言”的差事，而且此风蔓延至今，并没有根本的改观。
现在，就让我们来看看作文教学的实际做法吧。上课伊始，老师首先出示命题。小学生面对老师的命题，不管他愿意不愿意写，有没有东西可写都必须写，都必须按照一定的要求去写。而命题呢，绝大多数是命题者出于某种目的、一厢情愿的设想、规定、要求。学生接题后，先是要对命题的意思进行一番猜测与揣摩，以求对命题的意图有一个准确的理解与把握；随后便是在命题限定的范围、时态、数量、重点、中心的圈子里苦苦思索――尽力在自己的头脑中搜寻那些符合命题要求、规定的写作素材；并最终在规定的时间之内，用规范的书面语言，按照规范的文章样式写出思想健康、中心突出、段落分明、用词准确、首尾呼应、说话得体的文章来，去实现命题者的假设，去适应批阅者的口味。正是因为限制和规定如此之多，如此苛刻，常常使他们动辄得咎，很难得到命题者与批阅者的首肯。对一位年纪尚小、生活经验不足、写作能力有限、写作素材和书面语言积淀尚不丰厚的小学生来说，不编不抄，不去说那些一百年都不落后的假话、空话、套话来应付，还能有什么别的好办法呢？难怪他们惊呼：作文难、作文难，难于上青天！
形成如此尴尬局面的原因可能有许多，但作文的起点不是地方，指令和限制过多，当是最为致命的。哪儿是一个人说话、作文最初的基点呢？一句话便可回答：个体生存和发展的需要。这既然是说话、作文的缘起，也是说话和作文的内在动力。当自己没有需要，或者是需要和要求并不那么强烈时却硬叫你去做，原本有益、有趣的事也会变成一种惩罚或灾难。比如吃饭，假如你当时并不想吃，却硬要你吃，再自然不过的吃饭也会变成名副其实的负担和无奈。与此同理，当一个人不想说、不想写的时候，你却偏偏硬逼着他说、他写，除了无可奈何应付与敷衍塞责之外还能有什么良策呢？
为了自身的生存和发展而说、而写，是再自然也不过的事情了。语言从哪里来？文字因何而生？不都是因我们的祖先生存和发展的需要吗？现代科学已经证明：人体在生理学方面有许多地方与其他动物、甚至与“植物”系统的活动是相同的，只不过，人是居于其他一切动物之上的“能言动物”。所以我们说：人类生活在天地之间，生活在社会之中，他的一切行为，包括言语，都是为了生存和发展的需要。正如恩格斯所说：“就个别人说，他的行动的一切动力，都一定要通过他的头脑，一定要转变为他的愿望、动机，才能使他行动起来。”（见《马克思恩格斯选集》第四卷第 247页）因此，一个人说话或写文章必然要有一定言语表述动机的支持。《神经语言学》指出：“言语表述动机就是在语言中表达特定内容的需要，它是言语表述的出发点，是言语表述的必要动力，思想本身也由特定的动机所驱使。它既是言语交际的心理条件，又是言语表述的起点。”（见王德春、吴本虎、王德林编著的《神经语言学》上海外语教育出版社版第73页）这里所说的言语生成过程中的心理条件包括表述动机、词汇选择、语音实现。表述动机，是指话语中表述特定内容的需要。例如提出请求、交流信息、陈述思想等；词汇的选择是指“在表述动机的驱使下，说话者在组织内部言语的语义时，需要选择合适的词汇单位”（同上，第70页）；而语音实现，即是用语音的形式把自己的内部言语转变为别人可以感知和接受的口头言语。而作文呢，则是以文字编码的形式去再现自己头脑中的内部言语。因此，作文是一个人的特定表述动机的驱动下，遵循约定俗成的语言规则，选择合适的词语、句子，以别人可以理解的方式，表述自己的情感和思想，并以线性文字编码显现其结果的过程。简单说，作文当是先有表述动机，然后再去遣词造句、谋篇布局，而不是现在的通行的先去理解别人的指令――命题，然后再由此去编制句子或文章。这种让自己完全听命于别人的指令，用自己手中的笔“代人立言”的作文不符合自然之道。当然，这也不是说命题作文完全无用，一无是处。如果命题恰能切入作文者的心思，激活尘封于心中的记忆，促使作者能把命题迅速地转化为强烈的表述动机，那也不失为有价值的做法。但成人的设想与要求，能让所有的小学生都觉得有话可说、可写，非说、非写不可的概率实在是太低了。我们这样说，并不意味着一概否定听命于别人的作文（如秘书起草总结、计划、报告、文件，代别人写信之类）不能存在，绝对没用，而是说，这种做法很容易限制人们的思维，束缚人们的手脚，特别是对刚刚学写文章的小学生来说弊多利少，尤其应当慎用。
特别需要注意的是：我们这里所说的言语表述动机，即是指推动一个人进行言语表述从而满足一定需要，达到某种目标的意图、愿望、想法。在现实生活之中，人们常常会把需要和动机混在一起。的确，需要与动机是紧密相连的，有什么样的需要就可能产生什么样的动机，并且此二者的心理发展过程很短，往往是连锁反应。再加上此二者都隶属于观念形态，看不见，摸不着，故人们常常会将此二者混淆。严格地说，需要与动机是既有联系又有区别的，它们分处于心理过程中的两个不同的阶段。动机可能由多种因素激发，不完全由需要引起，需要必须在一定的条件下才会转化为动机。需要是行为最为重要的始发因素，但它往往要动机来驱使。
就一个人的言语表述动机而言，它的主要来源有二：一是个体的内在需要；另一个外部的诱因。内在需要是产生言语表述动机的“推力”。当某一个体缺乏“什么”信号反映到大脑后，便会促使该个体产生满足这种需要的动机。比如婴儿有了饥饿感，他就会产生觅食的想法，就会在这种言语表述动机的驱使下发出“哇哇”的哭喊声。这哭喊声，其实就是婴儿的言语。当然，这哭喊声是初级的本能言语。在这一过程中，需要、动机、行为的联系是直接的、贯通的。
需要与动机的联系是多样的：满足间一个需要可能会产生多种不同的动机；一种特定的动机常常是几种需要赖以表现的共同途径。另外，需要与动机在绝大多数情况下是相连的，但它们也偶然分开。有的需要只有在出现了相应的目标，具有满足希望和可能的情况下，才能发展成为现实的动机。形成言语表述动机的另一个决定因素是外部诱因，它是产生言语表述动机的“拉力”。在现实生活中，人们的言语表述并不都是内在需要的驱使。如言不由衷的随声附和；严刑逼供下的屈打成招等，并不是个体缺乏什么，而是外部某种因素的诱导或迫使，但就其实质而论，它依然是基于个体对某种行为后果的认识而产生的。将以上两条形成表述动机的.根由综合，我们借用《相似论》中一句话“相似的基因、相似的条件和环境产生相似的结果。”（张光鉴等著《相似论》江苏科学技术出版社 1992年版第218页）所以，正确的作文教学的运作程序，首先是创设与相似基因的学生具有相似性的条件和环境（即相似的外部诱因），从而拉动他们的内需（即相似的内部需要）转化成写作动机，变“要我写”为“我要写”。这也就是说，要重视对作文起跑线设定在何处的探讨，重视对创设与学生的需要和转化为表述动机相似的条件和环境研究。一改盛行多年的只看重小学生写成的文章是不是达到了要求与规格，不断强化如何审题、如何开头、如何过渡、如何结尾等一系列技术操作层面训练的做法。在摸清学生的内需，创设与之相似的外部环境与条件，培育表述动机，减少限制，大提倡自主写作、乐于表达上下功夫。
先说摸清学生的内需，创设、提供与之相似的外部环境与条件，培育表述动机的问题。按奥尔德弗在《人类需要新理论的经验测试》一文中对马斯洛需要分类的修正，人的内在需要大致可以分为3种：一是生存的需要，包括心理与安全的需要；二是相互关系的和谐的需要，包括有意义的社会人际关系；三是成长的需要，包括人类潜能的发展、自尊牙口自我实现。总之，人的内在需要不完全是天生的，是分层次的。而作文教学中学生的内需更多的是后二者。也就是说，如果在作文教学中，我们能够提供满足后二者需要的外部环境和条件，学生的内需就能够转化为表述的动机。正如<语文课程标准）所说：“写作教学应贴近学生实际，让学生易于动笔，乐于表达，应引导学生关注现实，热爱生活，表达真情实感”。这里所说的“实际”，既包括他们的内需，也包括他们所处的外部环境与条件。换句话说，作文教学就是要创设一个与学生现实生活相似的，但又是虚拟的交际情境，让学生在自主参与活动的进程中，满足他们协调相互关系，自尊和自我实现的需要，将内需转化为习作冲动。现在，就让我们看一个较为成功的案例吧！前不久，一位青年老师上了一节《学写解说词》的作文课，下面是这节课的片断：
师：同学们，前天，我们参观了学校新近改建的图书馆，大家还有印象吧？为了让慕名来我们学校参观的客人能更好地了解学校图书馆的情况，上个星期，学校给改建的图书馆拍摄了一段电视录像。现在，这段录像片还缺少一段合适的解说词。因此，学校想在我们五年级征集这段录像片的解说词。今天，老师借来了这盘录像带，我们一起来看一看。（在观看播放录像带的同时，老师一边领着学生回忆参观的过程，一边做适当的提示。）
师：看了这段录像，你们觉得怎么样？愿意不愿意，能不能给它配上一段解说词？（学生异口同声地回答：“愿意”。）
师：刚才播放的那段录像大家可能还没有看清楚，那就再看一遍。（第二遍播放录像）
师：你们看明白了吗？那好，现在，就让我们再来回忆一下前天参观的情景，想一想，如何给前来参观的客人做介绍。（教室内沉寂了一会儿）想清楚了吗？谁想对前来的客人说一说？（学生纷纷举手）大家都想说，咱们现在不说，请）丁开本子，把自己要说的话用笔迅速地写下来！（教师留下了充分的时间，让学生在安安静静的环境中动笔写草稿。）你看！在这段教学中，教师至少注意了这样两点：第一，他用现代教学手段再现了学生曾经亲身体验过的真实情境激活了储存在学生脑海中相关的事件图像、情景的记忆，使学生的写作变成了“有米之炊”。第二，他创设一个“让慕名而来我们学校参观的客人能更好地了解学校图书馆的情况”的交际环境和目标。这样做，一方面为满足学生与别人沟通与实现自我的内需提供了必要的外部条件，为内需转化为表述动机注入了足够的动力；另一方面也使学生的交际活动有了较为明确的对象……“慕名来我们学校参观的客人”，让学生明确了交际的对象和交际活动的潜在价值。这其中，最为关键的一条是通过了情景的创设，把“学写解说词”变成了学生的愿望、动机。事实证明：在此情景之下，学生一个个文思敏捷，下笔如神。仅仅用了15分钟左右的时间，每个人都能写了平均370多字基本通顺的草稿来。由此也充分证明：作文也并不是一件高不可攀的难事，只要学生拥有了相似的交际情境，明确了交际的对象，并不失时机地引导他们将内需转换成表述动机，他们就会自动进入不吐不快、欲罢不能的境界。
《神经语言学》将“人们为了各种各样的原因而讲话”的动机归纳为以下的几种：
1.陈述思想，即向交际对方叙述自己的想法，诉说一件事，表示一种观点或看法。
2.表示愿望，即向交际对方提出希望和要求，求对方做点什么事。
3.加强接触，为了与对方建立联系，保持关系，联络感情。
4.表达感情，向对方表示自己的感受、心情和评价，表示谢意和歉意，表示埋怨和不满，表示欢迎和欢送等等。
5.承诺义务，答应对方的请求，承担某项责任，保证完成某项任务，提供帮助和方便等等。
6.宣布结论，向对方宣告有结论的事项，传达通知、发布命令、宣告答辩评语等等。
除了突发性的激情言语，如突然表现的惊感“啊！哎呀！”等，不一定有专门的表述动机之外，凡生成语言，必有相应的表述动机。（请参见王德春、吴本虎、王德林编著的《神经语言学》上海外语教育出版社19版第73-74页）
正是因为我们有了以上所说的表述动机，所以，课堂作文教学就是要想方设法创设不同的交际环境，让学生有机会、有舞台，向交际的对象陈述自己的想法；提出自己的希望和要求；表示建立联系，保持关系，联络感情的愿望；发表自己的感受、心情、评价；承诺义务、答应对方的请求、提供帮助和方便；向交际的对象宣告有关结论，传达通知、指令。总之，我们要从学生的需要出发，千方百计激活并强化学生的表述动机，使他在下笔之前有一种不吐不快的感觉。
归纳如今在小学作文教学中一些成功和有效做法，把内需转变成表述动机的教学应注意以下两点：
第一，课堂上所创设的交际情景一定要贴近学生的生活，让置身其间的学生们能够十分便捷地调用已有的知识和经验，将课堂上虚拟的生活场景变成心目中的真实；让他们觉得：作文已不是“要我写”，而是“我要写”，提笔写话已不再是可有可无，而是非写不可。
第二，要把学生的注意力不断聚焦，明确交际的对象与所要收到的交际效果，从而加大目标的吸引力。实践证明：交际的对象越是明晰，交际的目的性越强，个体所能认识到的交际价值就越大，由此而诱发出来的动机就越强烈，下笔作文的时候就越有激情和信心。
可以相信：我们的学生一旦进入了“愤悱”的境界，他们自然会文思如泉，妙笔生花。虽然这时写出的草稿很可能在逻辑上是不太严密的、完整的，甚至有的语句还不够合理、通顺，但已经凝固下来的思维火花，已经建构好的雏形是完全可以通过反复的修改而逐渐完善起来的。
接下来，简单说说减少限制，大力提高自主写作、乐于表达的问题。所谓自主写作，乐于表达，就是要让学生在宽松和谐的氛围中，尽情地释放生命的活力，尽情倾吐自己的所见、所闻、所感。我们知道：“落在猫脚爪下的夜莺是唱不出歌来的”。限制过多，要求过于苛刻，带着镣铐跳舞总是跳不好的。因此，在作文教学中，我们要大力提倡自由表达。
首先是选材的自由。课内作文的选材要求不可过严、过细。可以有限度地放宽。假如在规定的范围内学生无写作素材可选，那就可以放宽至相似的题材，如要求学生围绕一张家庭照片选材，可以放宽至家庭成员之间发生的事件中去选材。课外练笔，可以更加宽松，学生想写什么就写什么，想怎么写就怎么写，写人记事，写景状物，抒发感想，发表议论，或写突发异想都可以。童言无忌嘛！只要是学生真情实感的流露，内心世界的表白，我们首先要毫不吝啬的给予鼓励。即便是有了这样或那样的毛病，我们也要在保护积极性的前提下，给予细致耐心地疏导。
其次是感想表达上的自由。学生作文，更喜欢发表自己的感想。他们心里有话藏不住，总想说出来。要鼓励学生无拘无束地毫无保留说出来，不要总以“思想健康”为由去压制他们，学生真的在作文中流露出不健康的思想比压抑在心里而口是心非好，真的有不健康的流露出来，老师更便于引导。从某种意义上说，学生的差距和不足是教育资源的财富。
再者是语言个性表达的自由。由于个性不同，知识背景不同、经历也不同，小学生的作文在语言表达上也必然会有不同的个性。比如，有的同学表现出喜欢叙述的倾向，有的则更多地带有情绪化的色彩，有的不大喜欢用修饰语，有的则喜欢用词华丽，……“万紫千红总是春”，各具个性的语言才是自由表达之果，因此，老师不要以自己好恶来影。向学生，更不能限制学生个性语言的表达。
明代的李贽曾经说过：“童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。若失却童心，便失去真心，失却真心，便失却真人。天下之至文，未有不出于童心焉者也。”我们的作文教学是不是该从创设情境，拉动内需，多一点实践，少一点限制入手，让我们的学生童心焕发、自鸣天籁呢？
对高中作文教学的几点思考学科论文
高中作文教学长期以来，囿于旧教材的体系，依附于阅读教学，逐渐形成一种初高中按文体循环的难以突破的模式。原本作为高一的学生应该在口头和书面语言表达能力上达到“过关”的基本要求，应能写各种文体。但据笔者所教的学生来看，并非如此，高中阶段在很大程度上是在补初中的作文课。这样就使得高中作文教学无法跟上来。现在虽然高中教材在作文教学上有所改进，但要真正扭转作文教学的误区任重而道远。这里，我仅就自己在作文教学实际中遇到的几个基本问题，略谈一下自己的认识：
一、多数教师无明确的作文教学计划
制订明确的作文教学计划，对于一个语文教师来说应不成什么问题。但很多教师上作文课没有作文教案。作文教学没有明确的目的和明确的难点、重点，随心所欲。一学期下来，满足于作文的次数，根本不去管学生的作文水平的提高。这样进行作文教学只能使学生成为作文任务完成的机器，学生很难明白自己作文的闪光点；很难有重点的进行作文能力训练，使他们找到自己的新起点，激起学生写作的动力。
二、大多数教师作文教学方法陈旧
大多数教师重行文、轻过程，重讲评、轻操作。每次作文剩下“知识――行文――讲评”的简单循环，从认识始，到认识终。既砍去了行文前对生活的'一系列的准备活动，又割断了行文反复修改的再实践机会。这样就使学生作文成了无源之水，无本之木。成为闭门造车的假大空的典范之作。每篇作文都成了单纯的应试之作，行文处于突击状态，讲评成了作文的结束。在这种教学指引下，学生对自己作文的不足只停留在抽象认识上，怎么有实际能力提高呢？更有甚者让学生对作文望而生畏。
三、作文批改停留在形式上，没有落到实处且批改方式单一
作文难改是所有的语文教师的心声。毫不夸张的说，如果教师认真仔细的批改每一篇作文，那他花的时间一定不比所有学生写作文所花的时间少。正因为作文难批改，很多教师为了应付学校检查和敷衍学生企盼的目光，纷纷用“阅”和“分数”来代替点评。这一点我认为作为一名有责任心的教师来说，应该舍去，毕竟我们应该要对得起学生的心血。相信这样批改的教师心理一定也明白――这样批改对作文教学毫无益处。学生一学年下来作文的收获可能也只有几个分数罢了。
再者大多数教师在批改方式上单一――全批全改。没有采取一些适应实际的批改方式。全批全改是作文批改的一种重要方法。但这种方法不能充分发挥学生的主体作用，激发学生的写作欲望，只是教师一言堂，不能多方面再现学生作文的优点。
四、作文对老师和学生来说都是任务
教师为了完成学校的作业大检查不得不要求学生写作文。学生为了完成老师的任务也不得不去写作文。可想而知，这样的态度去面对作文，我想作文训练的要求一定不会落到实处。这样的作文训练只是耽误了学生的大好时光。因为在写作的全程训练中，除了充分发挥学生的主体作用之外，还要教师得力得法指导。教师在教学中必须理解作文的要害，突出重点，指导学生完成作文训练。
当然以上所指不可能概括中学作文教学的全部误区，但可以说所反映的问题肯定是普遍存在的，那么针对以上误区该如何改进呢？笔者认为应着重从以下几个方面去改进：
1、制定明确的作文教学计划和写好作文教学教案
我们一定要有一个整体作文教学目标，让学生在作文能力方面有一个循序渐进的提高的过程。每次作文都应该有重点的训练一两项写作能力，让学生通过一次作文训练在能力方面有所提高，使他们每次都能找到自己作文的闪光点，找到写作的新动力，变被动写作为主动写作。
2、改进作文教学方法
教师应针对不同类型作文采用不同的教学方法，突破传统的作文教学方法，利用现代教学手段－－多媒体，尽量让学生更形象更客观的去感受身边的生活，引导学生思考生活，充分调动学生的主观积极性。否定那种向文章套用现成的模式，忽视从生活中提炼、取舍、改造。让学生懂得从生活中吸取素材，学会按中心组织材料。二十一世纪是人才的世纪，人才最高的本质在于创新，而创新的有利工具就是思维。创新作文就是要抓住学生创新思维品质的培养，不断提高学生写作能力。打开学生思维的“黑箱”立足于一个“创”字；植根于现实生活，强调一个“新”字，重视积累，看好一个“活”字。从这三个方面去培养学生的探索精神，求异思维方式以及丰富的想像力，使他们有创新意识。
但要真正改观作文教学方法，*的是我们这些耕耘在一线的语文教师。可喜的是我们当中有许多优秀的教师探索了很多行之有效的作文教学模式，比如“三段六步作文教学法”，具体内容是：1、识别文体2、初步作文3、接受指导4、再次作文5、参加研讨6、正式作文。其中1、2步为第一段，属于初孕外观，3、4步为第二段，属于沉思调整，5、6步为第三段属于强化创优。“三段六步”紧密配合，构成中学作文新的教学模式。
3、作文批改应采用多种形式，有重点突出训练能力
作文批改应针对学生实际采用灵活多样的批改方式，如可以让学生自己动手，多次修改自己的作文，让他们自己学会修改作文。这一方面提供了学生对自己的作文重新认识的机会，另一方面也让学生学会修改作文。如此，学生下次作文时就会注意这些方面。再如抽组批改，将更快更有效的反映学生的作文水平，因为一个小组基本可以反映全班的学生在作文时出现的普遍问题。当然，作文批改方式有很多，最根本的一点就是要让学生真正参与到作文教学的每个环节，让他们真正成为作文教学的主体，让他们自发的产生写作的欲望。
作文批改要有评语，而且要求评语要有重点，因为一篇作文我们可以从多个方面去批改，这就要求评语与本次作文训练目标相符合，再者，应特别强调表扬学生作文的优点，提高学生作文的积极性和主动性。
4、激发学生写作兴趣
兴趣，是写作的源动力。爱因斯坦说，“兴趣是最好的老师”，学生的兴趣要*老师去激发，一方面应多表扬学生，另一方面应尽量使作文训练与学生生活贴近，使他们有东西可写，有写东西的欲望。
兴趣的激发方式有很多渠道，如积极开展语文课外活动：演讲比赛、诗歌朗颂比赛、古诗词欣赏等。让学生真正参与语文教学活动，锻炼他们的能力，扩大学生知识面，让他们对语文产生浓厚兴趣。再如要求学生写社会调查报告，使他们作文有东西可写，能对生活进行思考，能洞察社会现象，从而进一步激发他们写作的积极性。当然，在培养学生兴趣的过程当中，教师必须与学生俱进。
当然，作文教学是一项异常艰巨的系统工程，要想让新世纪的作文教学迈上新的台阶，使作文教学实现里程碑式的改进，既要与时俱进，在新的理念指导下构建中学作文教学的理论体系或框架，也要扎扎实实推荐介绍管用有效的作文实践范例及操作方案，切实提高学生作文水平。
试谈农村小学作文教学学科论文
摘要：学生背作文，照搬照抄，容易偏题，不切实际，写出的作文千篇 一律，束缚学生思维空间，学生应写身边人和事，表达自己的真情实感，养成良好的写作习惯。
关键词：写作 弊端 日记习惯 真情实感
一、作文教学存在的弊端
目前在农村小学作文教学中出现了一些弊端，有些老师为了学生考试能考高分，居然让学生背了很多别人写的优秀作文。考试时，学生照搬照抄，如果遇到背好的作文，学生确实能很轻松地把作文完成了，而且也得到了高分。但是考试遇到没有背好的作文，学生连写作文的要求都不看一眼就把背好的作文原原本本的照搬上去，写出来的作文完全和要求不符合，也就是偏题。这种作文教学方法，使学生不能灵活处理各种写作要求，束缚了学生的思维空间。
在一次期末考试改卷中，我曾改到过这样的作文，“我们家住在北京，爸爸是科学家，妈妈是博士。”我明明知道这里没有住在北京的学生，也没有父母是科学家或博士的。而且作文要求是写自己最熟悉的人，要联系自己的生活实际，写真实的人和事。可是在这篇作文之里，写的全是有关生活在北京方面的内容。“老师是大公无私的”可我却不知道怎样去给这篇作文打分，因为没有写真实的人和事；完全是应付考试背作文来写的。还有一次，在改卷中我又遇到了这样的作文，全班学生的作文都是这样写的“我的爸爸是个老师，高高的鼻子，白白的头发，戴着眼镜……”千篇 一律，一模一样。难道这50多个学生的爸爸都是一样的吗？难道他们的父亲都是老师吗？难道他们的爸爸都有高高的鼻子吗？可想而知，这又是背好的作文。50多个学生，应该有50多种不同的想法，应该写出50多篇不同的作文，学生的作文应该是多姿多彩的，为什么要把50多个孩子的思想都禁锢在写一个孩子爸爸的形象及事情上呢？我们在平时的语文教学中，不是经常贯穿了“要做一个诚实的孩子，不说假话”的思想教育吗？如果一直这样背下去，用背作文的方法来应付考试，那真正是误人子弟了。
二、培养学生写作兴趣
“兴趣是最好的老师。”在培养了学生自己想说想读想写的自信心后，在教学中，我充分利用学生们想读、想学、想说、想写等心理特点，巧妙地创设各种教学情境，让孩子们发自内心地愿意去读。培养学生喜欢写作，对写作产生浓厚的兴趣，从而培养学生写作的兴趣及写作能力。
导语设疑 ，培养学生写作兴趣。例如，我在教四年级下册作文课题目为“爱在我身边”时，课前，我就故弄玄虚地开场：“同学们，今天我们要写一篇题目为”爱在我身边“的作文，这里的”爱“字是重点，是指人与人之间相互帮助，关爱。在我们生活中，爱心人士、老师、同学以及家人都给过你们帮助及关爱。我们要把平时生活中相互关爱的小事用你们的笔给写出来，要真实，表达出自己的真情实感。说完，学生们已跃跃欲试地开始写起作文来。
三、培养写日记的习惯
在平时的生活中，我要求学生都要有一本日记本，把自己在生活中遇到的有趣的、搞笑的、高兴的、难过的等点点滴滴都要记在自己的日记本里。坚持每天写日记。在写作文时，这些就是作文的素材，克服了学生在写作课上无素材的难题。同时要求学生多读课外书籍，把别人的好词好句记下来，学会别人的写作方法，可以仿写，杜绝照搬照抄。逐步把别人的东西结合自己的`实际，经过仔细思考和斟酌，从而变成自己的。这样，学生的写作能力就会不断提高。
好的文章都来自于生活，来自于亲身体验，写自己的所见所闻，才能写出真情实感，这样的文章才会生动感人。写作并非一朝一夕就能成功之事，面对当今的应试教育，平时多让学生背一些好词好句，好的开头及结尾，但要杜绝学生照搬照抄；多读书，用心读，学会仿写，学会积累好词好句；学会确立新颖独特的文章题目，能起到事半功倍的效果；坚持写日记，既能练笔，又积累了素材；学会引用名人名言，歇后语等使文章更加有说服力；好词好句的用法，能给文章增添色彩，要用到恰到好处，不宜太多，过多会显得华而不实；学会变通的能力，以不变应万变；让学生走进大自然，才能见多识广，素材也才能更加丰富多彩。
四、运用现代信息技术，培养学生写作能力。
《语文课程标准》指出：”阅读是搜集信息、认识世界、发展思维、获得审美体验的重要途径。“在阅读中让学生搜集有关写作的信息，因为信息时代的到来不仅改变着人们的生产方式和生活方式，而且改变着人们的思维方式和学习方式。在教学中我经常播放多媒体中的好作文，利用对比的方法，让学生找出自己在写作中存在的问题；把别人的好词好句记在自己的笔记本上，让学生闭上双眼，静静地默记，潜移默化地把别人的写作方法及好词好句学会后逐渐变成自己的。久而久之，孩子们写作水平得到了有效的提高。
五、初见成效
经过长期的作文教学，有目的，有方向的培养学生去养成良好的写作习惯。对学生的写作起着重要的作用。我班学生现在每次写作时都能恰当地用上好词好句，名人名言，歇后语等，学生的写作水平提高了；同时，我班的班平成绩也在不停地提高着，学生对学语文也更有兴趣了。
总之，让学生养成写自己的事，表达出自己的真情实感，这样的作文才能感动读者；这样写作文，才能开发学生的语言能力，才能开发学生的思维空间。杜绝学生不动脑，照搬照抄作文的不良习惯，对学生在健康成长过程中写作文有着至关重要的作用。
循序渐进逐步进行小学语文作文教学学科论文
传统的习作教学不顾学生是的客观实际人为地提高要求。长期存在揠苗助长的现象以成人化的习作标准要求小学生习作总认为所谓作文就应该写一点“有趣的”、“有意义”的东西因而导致学生的作文中的假、大、空的现象时有发生。传统的习作教学过程老师讲得多、深、透、，难免千人一面。一些教师把学生习作的标准定位在一些优秀作文选上。一上作文指导课就读范文，或者不厌其烦地指导，甚至如何开头，怎样结尾，中间又是怎样，都要反复强调。结果是教师指导越细学生的思维就限制得越死，写出的文章难免千篇 一律。有的学生甚至失去了习作的兴趣。如此种种不一而足。要消除学生对作文的畏惧心理，促进学生主动地习作，提高学生的写作能力，从而体验到作文的乐趣，我的想法是：让学生都不怕写作文，写出文通字顺的作文，一定要根据孩子的特点，引导学生循序渐进地从听到写，从易到难，不知不觉地爱上写作，把写作做为心灵的倾述。具体做法如下：
一、课前听读，激发学生阅读欲望
听读，顾名思义就是听老师或同学读文章。它有利于培养学生整体把握文章内容的能力，同时锻炼了学生的听力。我班的听读大多安排在上语文课前的'几分钟。“听读”的材料是由老师精心选取的一些有教育意义的短小文章，低年级时选择童话故事、寓言故事，中、高年级时可选择感恩故事，学生习作，名著片段……读呢，有时是老师读，有时是请同学读。听读后，老师会根据文章内容设两三个问题进行检查提问，一方面检查听读情况，另一方面是督促孩子们学会倾听。本期我为学生准备的是《天方夜谭》，每周我都会为他们绘声绘色地读两、三个故事，孩子们兴趣很浓，一段时间后，平时不爱看课外书的孩子居然主动向我借书了，有的还自己买了一本。发现爱读书的孩子一定及时表扬，以带动全班读书的热情。现在我班学生中午到校后，很多都能自觉地在教室中阅读课外书籍了。
二、让学生爱上阅读，建立“词句百宝箱”
学生在听故事、欣赏名著段落的过程中，感受到书美妙，会逐渐喜欢上阅读。这时教师一定为孩子推荐书籍，并要求家长为孩子准备适宜的、足够的书籍，分别在学校和家中为孩子提供独立阅读课外书籍的时间、空间。待其领略到书的奇妙后，再让学生准备“词句百宝箱”，把平时阅读中看到的一些优美的词句“储存”起来，时常诵读，作文时能活学活用便使作文锦上添花。对于高年级的学生指导出手抄报，开展手抄报展评活动。让学生背一些优美语段，加强多读、熟读、背诵的训练。
三、循序渐进地教学，分步落实习作要求
一年级时教师应运用多种激励手段引导学生乐意写把自己说的话写下来，由写一句到写几句。要鼓励学生自由写，一开始可只考虑学生是否写了，一次能写多少字，能否坚持每天写等方面去引导。不必过多地注意内容是否得体，语言是否重复等毛病。因为只要能养成每天动笔写的习惯就是最大的成功。其他方面的毛病学生在以后的学习中会逐步克服的。要求过多则欲速则不达。等到二年级时再加上“使用自己阅读积累的词句”和“会使用句号、逗号、感叹号等标点符号”的要求。中年级时增加叙述有一定的条理、具体、生动的要求。到高年级时则要求详略得当、中心突出等更高层次的要求。
四、适当练写，形式多样，激励为先
首先，适当练写是关键。许多语文老师提倡多练，每天一篇作文，希望以此尽快提高学生的作文水平。殊不知，学生的兴趣却在不知不觉中丧失殆尽，以至于产生惧怕甚至厌恶的情绪。平时，我经常布置积累作业，但只要求每周一篇周记，一到两周一次习作课。
其次，形式多样是保证。老师切不可急于求全，总让学生写大篇的文章，这样，学生会有负担。根据教学生活实际，我有时让学生续写一段；有时给作文题，让学生只写开头；有时给学生开头、结尾，让学生写过程；有时把课文的“空白”之处加以想象，“补充”出来。有时让学生自己命作文题，这样学生不觉得有压力，完成起来也快；之后通过老师的“赏读”，让学生在轻松的环境里，掌握一定的方法和技巧，为写好文章打下坚实的基础。
最后，激励为先是根本。小学生对获得成功并能带来愉快的事情感兴趣，还在内心起到激励作用，于是对这件事就会更加关心，想再试一试，更希望提高自己。因此我的作文讲评要尽可能利用一切机会激励学生的闪光点，肯定学生的点滴进步，从而给予他们更多的成功体验。比如：优秀作文展、推荐发表、范文宣读、学习园地好词好句好段选登等。
另外，我还借鉴了一种新的记分法――“二次记分法”，做法是：每生准备两本作文本，一本为习作练习用，老师批改提出修改意见后让学生自己修改或互改，达到合格作文要求后，老师在原基础分上加分，然后誊清在另一本作文本上。大多数同学都能得高分，不少还得超满分，这样持之以恒，修改作文已成学生的一种自觉行动，成为学生愿做的事。这样既有效地改变了学生对作文的畏难、厌烦心理，调动了学生修改的积极性，又改变了过去学生只看分数不看文的面貌，有效地减少了老师批改作文的无效劳动。有人嫌作文批改费时间，其实我认为批改作文可以很简单：做到三个不要吝啬：即不要吝啬划出好句子好词语，不要吝啬写一个“好”一个“妙”，不要吝啬给孩子得个好分数。
总之，根据学生心理特点，不拔高要求，逐步让学生轻松快乐的阅读与作文，才能写出至真、至灵、至美的好作文。
小学作文教学实施中应注意的教学策略论文
作文教学一直是小学语文教学的难点问题。如何解决这一难题？《全日制义务教育阶段语文课程标准（试用）》给了我们很好的启示：“写作教学应贴近学生实际，让学生易于动笔，乐于表达；应引导学生关注现实，热爱生活，表达真情实感。”“为学生的自主写作提供有利条件和广阔空间，减少对学生写作的束缚，鼓励自由表达和有创意的表达。提倡学生自主拟题，少写命题作文。” 新一轮课程改革把写作分为四个学段，第一学段（1-2年级）称为“写话”,第二学段（3-4年级）、第三学段（5-6年级）都称为“习作”,到第四学段（7-9年级）才称为“写作”.因此，小学作文教学是引导学生从“写话”到“习作”的过程。根据《语文标准》写作的“教学建议”精神，我个人认为，在“小学作文教学”的实施过程中，应注意以下教学策略。
一、激发学生写话、习作的兴趣和信心
兴趣是学习的内在动力，是成功的重要因素。作文也不例外，老师要把激发学生写话、习作的兴趣和信心放在重要和首要位置。尤其是小学阶段，不要让学生对写话、习作产生畏惧感，而要让他们有话可写，有话敢写。
1.让学生有话可写。 指导学生写话、习作，关键要解决“写什么”这一问题，有了写作素材，学生不会为无话可写而发愁，不会写假话、空话、套话。学生写话、习作的兴趣就会油然而生。如何培养学生有话可写，老师可以从以下三方面入手：
（1）引导学生细心观察，做生活中的有心人。“观察是智慧的重要能源。”老师要启发学生注意观察自己周围的人、事、物、景，从而积累习作素材。例如：前段时间那场突来的雷阵雨，我就引导学生细心观看。我先指导学生看天色，听声音；然后指导他们看雨，“你们看雨像什么？对面的房子有什么变化？听到了什么声音？”接着要学生观察操场，放学路上的变化。事后，我组织学生三个一群，五个一伙地聚在一起谈论这场雨。写话时，我让学生用几句话描写一下这场雷阵雨。有个学生写道：“放学路上，嫩绿的禾苗在经受着严峻的考验，我好像看到无数的解放军战士在狂风暴雨中守卫祖国的边疆。”其余学生也都写得很真实生动。我把写得好的推荐到校广播站播放，让他们获得习作成就感，增强习作的自信心。
（2）开展丰富多彩的课外活动，积累习作素材。 生活是作文的源泉，教学中应开展丰富多彩的实践活动，引导学生去实践，去亲自感受现实生活，有意识地组织学生参加一些贴近自然，贴近社会，贴近生活的活动。如组织学生爬山，带领学生做市场调查，开展猜谜语、叠衣物比赛等活动。在活动中让学生学会动眼、动脑、动口、动情，使其留下深刻印象，让他们写话、习作时有话可写，有感可发，真正做到“要我写”为“我要写”.
（3）鼓励学生广泛阅读，拓宽知识领域。 老师要教会学生如何品味课内阅读，更要鼓励学生进行课外阅读，吸取精华，将阅读中看到的优美词句、片断摘在自己的“聚宝箱”里。平时多看看，写时多用用。使课内阅读与习作相联系，学与用相结合。拓宽习作思路，丰富习作词汇，使其有“读书破万卷，下笔如有神”之快感，从而意识到写话，习作并不难。
2.学生有话敢写。由于学生的认知水平和年龄限制，习作时难免语言单调，内容乏味，结果冥思苦想，绞尽脑汁写出的作文又被老师挑出了许多毛病，产生畏惧情绪，认为习作高深莫测，抹杀了习作的积极性。老师应尽量做到“好话多说，坏话好说”,及时发现他们习作中的“闪光”点，哪怕是一句话，一个词，一个标点符号，只要说得好，用得恰当，点得正确，都应该肯定或表扬，增强学生习作自信心，使其愿意习作，热爱习作。
二、重视有个性，有创意的表达
《语文标准》特别重视自由表达，放开种种束缚，在写作中培养学生的创新精神。如第一学段的目标指出：“写自己想说的话，写出自己对周围事物的认识和感想。”第二学段提出“能不拘形式地写下见闻、感受和想象，注意表现自己觉得新奇有趣的或印象最深，最受感动的内容。”第三学段提出“珍视个人的独特感受。”21世纪是高科技的信息时代，要培养可持续发展，有个性，有创新意识和创新能力的人才，必须从中小学教育抓起，特别要从小学教育抓起。因为小学生是培养创新精神的最佳时期。在小学语文的作文教学中要培养学生有个性，有创意的表达，我有以下几点看法：
1.求真，发展学生个性。 每个学生由于遗传素质，家庭条件和生活环境不同，他们的兴趣、爱好、动机、需要、气质、性格和特长等方面是各不相同，各有侧重的，因而表现出来的个性各不相同。“人心不同，各如其面。”但为什么他们写出来的作文却千人一面呢？无可厚非，他们都写了假话、空话、套话。其实，这是一股不良的学风。长期以来，老师要求学生要表现高尚的情操，美好的生活，社会的光明，忽视、无视甚至掩盖社会生活中的不健康的或丑恶的东西。然而，在商品经济时代，学生发现社会并不是像老师讲的那样纯洁，他们想写这些但老师不让写。那么，他们又能写什么呢？于是，为了表现崇高、美好、光明，他们就搜索枯肠、胡编滥造。他们真实的欲望，如想去玩耍，想吃好东西，想当市长等就通通藏起来了。这样，还谈什么做诚实的人呢？
老师应该鼓励学生说真话，想说什么说什么，想怎么样说就怎么样说，一定要表达真情实感，坚持“有话必说，无话不说，心口如一，不说谎话”的作文原则，让学生说真话，抒真情，展个性，做真人。当然，说真话，展个性的作文，可能会碰到表露错误思想趋向的作文，对于幼稚的小学生来说根本就不知道什么是对，什么是错。老师首先应该对他们真实的表达表示肯定，甚至表扬；然后从思想上正面引导，使学生的精神家园不歪斜。
2、敢想，培养有创意的表达。敢想包括想象、联想、幻想，甚至所谓的“想入非非”.老师应为学生提供自主习作的空间，少写命题作文，使他们解放头脑，大胆想象，创造新的.内容。例如要学生写想象作文，可以写梦境，写童话，也可以出些新颖别致的想象作文题《假如时间停止了》、《二十年后的……》、《如果地球不转了》、《假如我是孩子的爸爸（妈妈）》等让学生选择最喜欢的写。对新奇而合理的想象要大力表扬，宣读，激发学生创新欲望，使其获得成就感。其实作文主题的选择好比我们逛街买衣服。服装城越大，挑选的机会就多，就越能买到自己称心如意的服装。让学生自己挑选习作的主题，充分发挥其想象和创意，走向作文的成功之路。
3.感触生活，提供广阔的习作空间。 陶行知指出：“创新需要广博的基础，解放了空间，才能搜集丰富的资料，扩大知识的眼界，以发挥其内在之威力。”他主张学生去接触大自然中的花草树木，青山绿水，日月星辰，以及大社会中士农工商，三教九流，自由地对宇宙发问，与万事为友，并且向古今中外三百六十行学习，为发展创新能力打好基础。老师应该鼓励学生广泛地进行作文实践活动，富作文训练于生活之中，让学生亲自体验，有所感受，有所发现，为培养创新精神打下坚实的基础。
三、淡化形式，自由表达，放开学生作文手脚
淡化形式有利于学生自由地、表情达意地泼洒写作内容，张扬独特个性。学生动笔之前，如果先给他个框框--硬性地规定写作内容，这也不能写，那也不能写，习作就不是学生自由倾吐的乐事，而成为应付教师的苦事。因而，教师在指导学生完成文本习作训练内容的同时，应允许并鼓励学生依照单元的训练重点，想写什么，就写什么，不一定要“有意义”、“记忆深刻”.哪怕是一件细微的小事、一个小小的微笑、一丝淡淡的心绪都可以在笔下表现出来。另外，每个学生都有一个独特的心灵世界。为此，教师要引导学生把自己的认识和体验“原汁原味”地表达出来，“心里想什么，笔下就写什么，此时此地只有'我'……只听凭此时此地的思潮自由奔放，从头脑中流到指上，从指上落到笔尖。微笑也好，深愁也好，洒洒落落、自自然然地画在纸上”（著名文学家冰心语录），切莫引导学生说那些没有真情实感、真实体验的空话、套话，特别是不要强加给学生高于生活、远离现实的所谓“深刻立意”的价值倾向，让学生成为自己思想感情的主宰，成为习作的主人。
总之，小学作文教学是引导学生从“写话”到“习作”的过程。教师要激发学生写作兴趣，让学生自由表达，重视个性发展，放开学生作文手脚，才能取得作文教学的良好效果。
参考文献：
[1]倪高武：学生个性发展的载体[J],中华民族教育，2006（2）。
[2]黄惠蓉：小学习作教学点滴谈[J],基础教育参考，2008（12）。
[3]杨史：如何进行想象习作训练[J],语文研究与教学，2008（6） .
★ 小学学科教学论文
★ 物理学科教学论文
★ 三星成功之道论文
