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唐代 温庭筠
迥野韶光早，晴川柳满堤。
拂尘生嫩绿，披雪见柔荑。
碧玉牙犹短，黄金缕未齐。
腰肢弄寒吹，眉意入春闺。
预恐狂夫折，迎牵逸客迷。
新莺将出谷，应借一枝栖。
译文
旷远原野上春光来得早，晴天下江上杨柳长满堤。
掸开尘埃生出嫩绿之色，拨开雪花可见柔软嫩芽。
碧玉似的柳芽还很短小，金黄色的柳丝尚未长齐。
冷风吹来杨柳摆弄腰肢，有如春闺人眉间生情意。
恐怕狂妄之人胡乱攀折，望引高雅之客心欢情迷。
初春的啼莺将要出幽谷，应当可借得一枝来栖息。
注释
原隰（xí）：广平与低湿之地。荑（tí）：初生的茅草芽。原隰荑绿柳：题出南朝宋谢灵运《从游京口北固应诏》诗：“原隰荑绿柳，墟囿散红桃。”
迥（jiǒng）野：指旷远的原野。韶（sháo）光：美好的时光。此指春光。⑶柳满堤：一作“映柳堤”。晴川：晴天下的江面。晋袁峤之《兰亭诗》之二：“四眺华林茂，俯仰晴川涣。”
拂尘：掸除尘埃。
柔荑：指柔软初生的白茅嫩芽。牙：指柳树的`嫩芽。
缕：指柳丝。
寒吹：冷风。
春闺：女子的闺房。
⑽狂夫：无知妄为的人。
⑾逸客：超逸高雅的客人。
⑿新莺：初春的啼莺。
出谷：从幽谷出来。常喻指境遇好转或职位升迁。
一枝栖：比喻栖身于极小的地方。语出唐刘餗《隋唐嘉话》。
创作背景
此诗《文苑英华》卷一八八编入“省试”类。明曾益撰，清顾予咸、顾嗣立补撰《温飞卿诗集笺注》卷九据《文苑英华》补入，注云：“此省试题也。”其创作时间不详。
原隰荑绿柳翻译赏析
《原隰荑绿柳》作者为唐朝诗人温庭筠。其古诗全文如下：
迥野韶光早，晴川柳满堤。
拂尘生嫩绿，披雪见柔荑。
碧玉牙犹短，黄金缕未齐。
腰肢弄寒吹，眉意入春闺。
预恐狂夫折，迎牵逸客迷。
新莺将出谷，应借一枝栖。
【前言】
《原隰荑绿柳》是唐代文学家温庭筠创作的一首五排作品。此诗为应科举考试的命题写景之作，是凭借作者想象和实际的生活经验创作的诗作，表达了作者出仕的愿望和积极的人生态度。全诗运用比喻和拟人的手法描写绿柳，生动形象。
【注释】
⑴原隰：广平与低湿之地。荑：初生的茅草芽。原隰荑绿柳：题出南朝宋谢灵运《从游京口北固应诏》诗：“原隰荑绿柳，墟囿散红桃。”
⑵迥野：指旷远的原野。唐司空曙《送魏季羔长沙觐兄》诗：“鹤高看迥野，蝉远入中流。”韶（sháo）光：美好的时光。此指春光。南朝梁简文帝《与慧琰法师书》：“五翳消空，韶光表节。”
⑶柳满堤：一作“映柳堤”。晴川：晴天下的江面。晋袁峤之《兰亭诗》之二：“四眺华林茂，俯仰晴川涣。”
⑷拂尘：掸除尘埃。晋无名氏《白纻舞歌诗》之一：“袍以光躯巾拂尘，制以为袍馀作巾。”
⑸柔荑：指柔软初生的白茅嫩芽。《诗经·卫风·硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂。”朱熹集传：“茅之始生曰荑，言柔而白也。”
⑹牙：指柳树的嫩芽。
⑺缕：指柳丝。
⑻寒吹：冷风。南朝宋鲍照《蒜山被始兴王命作》诗：“参差出寒吹，飉戾江上讴。”
⑼春闺：女子的闺房。南朝梁简文帝《和湘东王名士悦倾城》：“非怜江浦佩，羞使春闺空。”
⑽狂夫：无知妄为的人。《诗经·齐风·东方未明》：“折柳樊圃，狂夫瞿瞿。”
⑾逸客：超逸高雅的客人。唐王勃《秋日游莲池序》：“少留逸客，塞雁飞鸣。”
⑿新莺：初春的啼莺。唐李白《侍宴宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》：“始向蓬莱看舞鹤，还过茝若听新莺。”出谷：从幽谷出来。常喻指境遇好转或职位升迁。唐皮日休《旅舍除夜》诗：“出谷空嗟晚，衔杯尚愧先。”
⒀一枝栖：比喻栖身于极小的地方。语出唐刘餗《隋唐嘉话》。
【翻译】
旷远原野上春光来得早，晴天下江上杨柳长满堤。掸开尘埃生出嫩绿之色，拨开雪花可见柔软嫩芽。碧玉似的柳芽还很短小，金黄色的柳丝尚未长齐。冷风吹来杨柳摆弄腰肢，有如春闺人眉间生情意。恐怕狂妄之人胡乱攀折，望引高雅之客心欢情迷。初春的`啼莺将要出幽谷，应当可借得一枝来栖息。
【鉴赏】
此诗为命题写景之作，是凭借作者想象和实际的生活经验创作的诗作。首联正面破题，一破“原隰”，一破“绿柳”。次联上句承写“绿柳”，下句运用比喻手法描写“柔荑”。三联复以比喻手法具体描摹了初生的新芽与柳丝的颜色和长短形状，生动形象。第四联赋予绿柳以人格色彩，“弄”、“入”字，动感十足。第五联引入人的活动，而“预恐”、“迎牵”二词又紧承上联，将绿柳比作柔弱和多情的少女。末联作者开始言志。这里用了一个典故。唐刘餗《隋唐嘉话》卷中载：“李义府始召见，太宗试令咏乌，其末句云：‘上林多许树，不借一枝栖。’帝曰：‘吾将全树借汝，岂惟一枝？’”诗人借此表达了自己出仕的愿望和积极的人生态度。
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原隰荑绿柳作者：温庭筠 朝代：唐 体裁：五排 迥野韶光早，晴川柳满堤。拂尘生嫩绿，披雪见柔荑。
碧玉牙犹短，黄金缕未齐。腰肢弄寒吹，眉意入春闺。
预恐狂夫折，迎牵逸客迷。新莺将出谷，应借一枝栖。
过五丈原诗词鉴赏
铁马云雕久绝尘，柳营高压汉营春。
天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。
下国卧龙空寤主，中原逐鹿不由人。
象床锦帐无言语，从此谯周是老臣。
译文及注释
「翻译」
云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
「注释」
⑴过：一本作“经”。五丈原：三国时期诸葛亮屯兵用武、劳竭命陨的古战场，遗址在今陕西省?岐山县?南斜谷口西侧。
⑵铁马：铁骑，指强大的军队。云雕：指画有虎熊与鹰隼的旗帜。绝尘：指行军速度极快。雕：一本作“骓”。久：一本作“共”。
⑶柳营：细柳营，西汉周亚夫屯兵之地，这里比喻诸葛亮的军营。汉宫：指西汉长安宫殿。营：一本作“宫”。
⑷杀气：战争氛围。关右：函谷关以西的地方，在今陕西省中部地区。晴：一本作“清”。
⑸妖星：古人认为天上若有彗星或流星一类的东西出现，就预示着灾难的降临。
⑹下国：指偏处西南的蜀国。卧龙：指诸葛亮。误：一本作“寤”。
⑺中原逐鹿：争夺政权，典出《史记·淮阴侯列传?》。逐：一本作“得”，得鹿比喻在夺取政权的斗争中获得胜利。因：一本作“由”。
⑻象牙锦帐：五丈原诸葛亮祠庙中神龛里的'摆设。锦：一本作“宝”。
⑼谯周：字允南，巴西西充(今四川阆中)人，曾任蜀汉光禄大夫，在诸葛亮死后深得后主刘禅宠信。公元263年(蜀汉炎兴元年)魏入蜀，劝刘禅降魏，遂被封为阳城亭侯。在晋官至散骑常侍。老：一本作“旧”。
「赏析」
此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天晴杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
诸葛亮竭智尽忠，却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来，他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼，诸葛亮鞠躬尽瘁，然而时势如此，他实在难以北取中原，统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死，蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说，无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。“老臣”两字，本是杜甫对诸葛亮的赞誉：“两朝开济老臣心”（《蜀相》），用在这里，讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比，读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛骂更强烈的效果。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
柳絮杨花随风飘到哪里去了呢？原来世被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。皎洁的明月五私普照，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般关怀。
最是在繁茂的柳丝摇落的时候，我更免不了回忆起当年的那个女子。梦里又见当年和她幽会的情景，但是好梦易断，断梦难续。遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。
清朝：纳兰容若
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
临江仙：双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。
层冰：厚厚之冰。
憔悴：瘦弱无力脸色难看的样子：颜色憔悴，形容枯槁。
关：这里是关切、关怀之意。
最是：特别是。
繁丝：指柳丝的繁茂。这两句里的“柳丝”和“春山”，都暗喻女子的眉毛。
春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。
湔（jiān）裙梦断：意思是涉水相会的梦断了。湔裙，溅湿了衣裙。见《淡黄柳·咏柳》，此谓亡妻已逝，即使梦里相见，可慰相思，但好梦易断，断梦难续。李商隐在《柳枝词序》中说：一男子偶遇柳枝姑娘，柳枝表示三天后将涉水湔裙来会。此词咏柳，故用此典故。
西风：从西方吹来的风。
这是一首咏物词，全诗看似写月，其实咏的是寒柳。全篇都由“柳”贯穿，但又通篇以情入景，借景入情，情、景、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，自然流泻出至真至情。且以情入景的快速，透彻闲的尤为突出，乃是至真至情才能流泻出的忧伤词局。
咏物为古典诗词之大宗，而原其宗旨，“物”本是外壳，是媒介，抒情才是本质，是核心。所以咏物之作要求摹写神理而不能徒赋形体，同时还要不粘不离，保持一个恰好的分寸。以此绳衡这首小词，在“层冰积雪摧残”、“爱他明月好，憔悴也相关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。写寒柳而字里含情，弦外有音，此之谓“言之有物”。
“飞絮飞花何处是”，其实就是“飞絮何处是”，但这里特别用了“飞花”的意象，除了造成叠音的声音效果之外，还因为杨花作为诗词当中的一个意象符号，独有一些复杂的含义。杨花是一个飘零无助的意象。传说，杨花如果飘落到水中，就会化为浮萍。这个传说细想一下是非常凄凉的，因为杨花本身就是飘零无根之物，好容易在水里落了脚，却又化为浮萍，依然是个飘零无根之物。“飘零无根”至此便有了一种宿命的'悲剧感。
“疏疏一树五更寒”，“疏疏一树”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本仅仅是一个时间的意象，此时交迭在一起，却把夜阑、更残、轻寒这些意象付诸于柳树身上，使柳树获得了人格化的色彩，使柳树更加顺理成章地成为词人的情感投射的客体。
“爱他明月好，憔悴也相关”，递进一层，似在说明月无私，不论柳树是繁茂还是萧疏，都一般照耀，一般关怀。貌似在写明月，实则是容若自况：柳树就算“疏疏”，就算“憔悴”，也减不了自己一分一毫的喜爱；伊人就算永诀，也淡不去自己一分一毫的思念。
“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”，下片转折，由柳树而及女子，由当下而及回忆，是说：最是在柳丝摇落的时候，我更免不了去想起当年的那个女子。春山，作为诗词中一个常见的意象，既可以实指春色中的山峦，也可以比喻为女子的眉毛。宋词有“眉扫春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“扫”一“裁”，是形容女子描眉画眼的可爱的梳妆动作。春山既然可以比喻为女子的蛾眉，便也可以用作女子的代称，容若这里便是此意。由柳叶的形态联想到蛾眉的妙曼，联想到心爱的女子，曾经的故事……
接下来仍是追忆那位女子，即“湔裙梦断续应难”。旧日风俗，三月三日上巳节，女人们相约一同到水边洗衣，以为这样可以除掉晦气。上巳节和清明节隔得不远，所以穆修有诗说“改火清明度，湔衫上巳连”。这种户外聚众的日子往往提供给了男男女女们以堂而皇之地偷偷约会的机会。
这首作品是纳兰集中得后人推誉最力的佳作之一，不但多种选集阑入，陈廷焯甚至作出“言之有物，几令人感激涕零”之“压卷之作”的崇高评价。
《临江仙·寒柳》作者简介
纳兰性德（1655年—1685年），叶赫那拉氏，原名成德，避太子保成讳改名为性德，字容若，满洲正黄旗人，号楞伽山人。皇太子改名胤礽，才得以恢复。清朝著名词人，词风与李煜相似。纳兰出身显赫，父亲是康熙时期武英殿大学士纳兰明珠。纳兰性德自幼修文习武，康熙十五年（1676年）高中进士。初授三等侍卫，后晋为一等，长年被迫追随康熙左右。纳兰性德生性淡泊名利，最擅写词。他的词以“真”取胜：写情真挚浓烈，写景逼真传神。纳兰性德在清初词坛独树一帜，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，直指本心。”著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等，康熙二十四年（1685年）亡于寒疾，年仅三十一岁。被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人。
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