以下是小编帮大家整理的《阮郎归·效福唐独木桥体作茶词》黄庭坚词作鉴赏（共含8篇），仅供参考，希望能够帮助到大家。同时，但愿您也能像本文投稿人“莫轻一笑”一样，积极向本站投稿分享好文章。
此首以烹茶捧茶之意象，贯穿女子爱情之本事，题材与题名是若即若离，又不可分离。茶，正是前欢之见证。女子回味前欢之美，实暗与茶味回甘之美相合。茶，又是回味之象征也。
原文：
王士祯《花草蒙拾》云：“黄集咏茶诗最多，最工。”此词就是黄庭坚十首咏茶词之一。与他首专咏茶有所不同，此首以一女子口吻，咏其与茶颇有因缘之一段爱情。
“烹茶留客驻金鞍。”烹茶二字破题，留客五字尤言过客驻马止息，女子烹茶相留。起句写情事，次句点时间。“月斜窗外山。”客人投宿，正当黄昏月出。月出人遇，真人生乐事。两人相遇，女子印象极深。“别郎容易见郎难。”接上来这一声喟叹，便将上二句所写，全化为回忆。别易会难，古今所叹，唯情之所钟有以致之。郎来郎又去，“有人思远山。”有人，正是女子自指。思远山，遂将意境拓远。远山遮住了女子的愁目，也牵动了她的悠悠情思。
“归去后，忆前欢。”换头所写，补足上片前二句相遇与下二句别后之间的那一分离。情郎归去后，女子剩有空忆而已。“画屏金博山。”画屏掩映，博山销香，那正是前欢的象征。博山，指雕有重叠山形的香炉，金博山即铜制博山炉。此句暗用乐府诗《杨叛儿》“欢作沉水香，侬作博山炉”。博山销香，一片氤氲，正似前欢之融洽。此地已非窗外之远山，而是室内之博山。“一杯春露莫留残。”一杯春露，遥接起句之烹茶，写出女子捧茶劝郎。莫留残，是女子殷语，谓一饮须尽。宋袁文《瓮牖闲评》评云：“残字下得虽险，而意思极佳。”佳就佳如闻女子之声口，如见女子之深情。劝郎饮茶，又包蕴了前此醉饮之情事。
所以结云：“与郎扶玉山。”玉山，形容男子醉后仪容之美。语出《世说新语。容止》：“其醉也，傀俄若玉山之将崩。”此句不光是写出女子为扶醉酒之情郎，承上句，也有以此清茶为郎解酒之意。
此词共九句，起二句结三句为追思实写，中间四句大抵为现境，时间错综，情境往复，表现女子之神情惝恍心境迷离。全词意脉相承，妙合无垠，是借茶写情的绝妙之作。
《黄庭坚全集》正集卷十三所录此词题下有“效福唐独木桥体作茶词”十字。福唐，县名，即今福建省福清县。蔡襄，福唐人，又曾出任福唐。他能诗文，书法与苏轼、黄庭坚、米芾齐名。其人对茶颇有研究，著有《茶录》。这里的“福唐”疑指蔡襄，却不能确知“独木桥体”之意。
这首词咏茶，却写了一个故事，主人公是一位多情的女子，长于烹茶。首句即从“烹茶”说起。想是女子的茶煮得好，留住了路过的客人，成就了一段爱情的佳话。“月斜窗外山”，虽是暗示留宿之事，描绘的'却是窗外山岭上的一弯斜月，写得清丽动人。于是在接下来的述说中，“客”就变成了“郎”。问题在于，既然是这样的姻缘，自然是“别郎容易见郎难”了。可是煮茶的女子放不下，情丝萦怀，所思念的人在远山之外，而远山又遮挡了女子眺望的目光。上片叙述二人的相遇相爱，而其间的因缘正是茶。
下片接着“远山”而从郎去后说起。郎去后，留下的只有回忆。“画屏金博山”，其中暗用北朝民歌《杨叛儿》的诗句：“欢作沉水香，侬作博山炉。”暗示两情相谐的欢娱。又点出博山炉之“金”，加以画屏的修饰，彩光金色，烘托出一片氤氲温馨，将二人的爱情写得热烈而缠绵。“一杯春露莫留残，与郎扶玉山。”茶是二人的定情之物，女子再度捧出春茶劝饮，“莫留残”，口吻亲切而温柔。茶好也醉人，虽醉又何妨，玉山倾倒轻轻扶，深情一片女儿心。下片写二人相爱的一个片断，全从女子的回忆中呈现，正补足上片从相爱到离别之间的情事，构成一个结局未知而情节完整的爱情故事。
词由茶而起，又以茶而终，虽是故事，并不离题。故事从女子的口中叙述，将时间与空间错落交织，既是回忆的特点，又见深情女子的心思恍惚。用人物故事来咏物，这样的写法新颖奇特，别有味道。另外，《阮郎归》本是每句用韵，这首词的隔句全用“山”字为韵，不避重复，以其构用巧妙，反而别有情调。不知这是否就是“独木桥体”的特点?
烹茶留客驻金鞍。
月斜窗外山。
别郎容易见郎难。
有人思远山。
归去后，忆前欢。
画屏金博山。
一杯春露莫留残。
与郎扶玉山。
注释：
[1]金博山：铜制香炉，以其形如叠山而得名。
[2]玉山：嵇康身材魁梧，风神俊爽，人言其醉，“傀俄若玉山之将倾”。
赏析
《黄庭坚全集》正集卷十三所录此词题下有“效福唐独木桥体作茶词”十字。福唐，县名，即今福建省福清县。蔡襄，福唐人，又曾出任福唐。他能诗文，书法与苏轼、黄庭坚、米芾齐名。其人对茶颇有研究，著有《茶录》。这里的“福唐”疑指蔡襄，却不能确知“独木桥体”之意。
这首词咏茶，却写了一个故事，主人公是一位多情的女子，长于烹茶。首句即从“烹茶”说起。想是女子的茶煮得好，留住了路过的客人，成就了一段爱情的佳话。“月斜窗外山”，虽是暗示留宿之事，描绘的却是窗外山岭上的一弯斜月，写得清丽动人。于是在接下来的述说中，“客”就变成了“郎”。问题在于，既然是这样的姻缘，自然是“别郎容易见郎难”了。可是煮茶的女子放不下，情丝萦怀，所思念的人在远山之外，而远山又遮挡了女子眺望的目光。上片叙述二人的相遇相爱，而其间的因缘正是茶。
下片接着“远山”而从郎去后说起。郎去后，留下的只有回忆。“画屏金博山”，其中暗用北朝民歌《杨叛儿》的诗句：“欢作沉水香，侬作博山炉。”暗示两情相谐的欢娱。又点出博山炉之“金”，加以画屏的修饰，彩光金色，烘托出一片氤氲温馨，将二人的爱情写得热烈而缠绵。“一杯春露莫留残，与郎扶玉山。”茶是二人的定情之物，女子再度捧出春茶劝饮，“莫留残”，口吻亲切而温柔。茶好也醉人，虽醉又何妨，玉山倾倒轻轻扶，深情一片女儿心。下片写二人相爱的一个片断，全从女子的回忆中呈现，正补足上片从相爱到离别之间的情事，构成一个结局未知而情节完整的爱情故事。
词由茶而起，又以茶而终，虽是故事，并不离题。故事从女子的口中叙述，将时间与空间错落交织，既是回忆的'特点，又见深情女子的心思恍惚。用人物故事来咏物，这样的写法新颖奇特，别有味道。另外，《阮郎归》本是每句用韵，这首词的隔句全用“山”字为韵，不避重复，以其构用巧妙，反而别有情调。不知这是否就是“独木桥体”的特点?
【作品介绍】
此首以烹茶捧茶之意象，贯穿女子爱情之本事，题材与题名是若即若离，又不可分离。茶，正是前欢之见证。女子回味前欢之美，实暗与茶味回甘之美相合。茶，又是回味之象征也。
【赏析】
王士祯《花草蒙拾》云：“黄集咏茶诗最多，最工。”此词就是黄庭坚十首咏茶词之一。与他首专咏茶有所不同，此首以一女子口吻，咏其与茶颇有因缘之一段爱情。
“烹茶留客驻金鞍。”烹茶二字破题，留客五字尤言过客驻马止息，女子烹茶相留。起句写情事，次句点时间。“月斜窗外山。”客人投宿，正当黄昏月出。月出人遇，真人生乐事。两人相遇，女子印象极深。“别郎容易见郎难。”接上来这一声喟叹，便将上二句所写，全化为回忆。别易会难，古今所叹，唯情之所钟有以致之。郎来郎又去，“有人思远山。”有人，正是女子自指。思远山，遂将意境拓远。远山遮住了女子的愁目，也牵动了她的悠悠情思。
“归去后，忆前欢。”换头所写，补足上片前二句相遇与下二句别后之间的那一分离。情郎归去后，女子剩有空忆而已。“画屏金博山。”画屏掩映，博山销香，那正是前欢的象征。博山，指雕有重叠山形的香炉，金博山即铜制博山炉。此句暗用乐府诗《杨叛儿》“欢作沉水香，侬作博山炉”。博山销香，一片氤氲，正似前欢之融洽。此地已非窗外之远山，而是室内之博山。“一杯春露莫留残。”一杯春露，遥接起句之烹茶，写出女子捧茶劝郎。莫留残，是女子殷语，谓一饮须尽。宋袁文《瓮牖闲评》评云：“残字下得虽险，而意思极佳。”佳就佳如闻女子之声口，如见女子之深情。劝郎饮茶，又包蕴了前此醉饮之情事。
所以结云：“与郎扶玉山。”玉山，形容男子醉后仪容之美。语出《世说新语。容止》：“其醉也，傀俄若玉山之将崩。”此句不光是写出女子为扶醉酒之情郎，承上句，也有以此清茶为郎解酒之意。
此词共九句，起二句结三句为追思实写，中间四句大抵为现境，时间错综，情境往复，表现女子之神情惝恍心境迷离。全词意脉相承，妙合无垠，是借茶写情的绝妙之作。
效福唐独木桥体作茶词的诗词诗歌的鉴赏
●阮郎归·效福唐独木桥体作茶词 黄庭坚
烹茶留客驻金鞍。
月斜窗外山。
别郎容易见郎难。
有人思远山。
归去后，忆前欢。
画屏金博山。
一杯春露莫留残。
与郎扶玉山。
黄庭坚词作鉴赏
王士祯《花草蒙拾》云：黄集咏茶诗最多，最工。此词就是黄庭坚十首咏茶词之一。与他首专咏茶有所不同，此首以一女子口吻，咏其与茶颇有因缘之一段爱情。
烹茶留客驻金鞍。烹茶二字破题，留客五字尤言过客驻马止息，女子烹茶相留。起句写情事，次句点时间。月斜窗外山。客人投宿，正当黄昏月出。月出人遇，真人生乐事。两人相遇，女子印象极深。别郎容易见郎难。接上来这一声喟叹，便将上二句所写，全化为回忆。别易会难，古今所叹，唯情之所钟有以致之。郎来郎又去，有人思远山。有人，正是女子自指。思远山，遂将意境拓远。远山遮住了女子的愁目，也牵动了她的悠悠情思。
归去后，忆前欢。换头所写，补足上片前二句相遇与下二句别后之间的那一分离。情郎归去后，女子剩有空忆而已。画屏金博山。画屏掩映，博山销香，那正是前欢的象征。博山，指雕有重叠山形的香炉，金博山即铜制博山炉。此句暗用乐府诗《杨叛儿》欢作沉水香，侬作博山炉。博山销香，一片氤氲，正似前欢之融洽。此地已非窗外之远山，而是室内之博山。一杯春露莫留残。一杯春露，遥接起句之烹茶，写出女子捧茶劝郎。莫留残，是女子殷语，谓一饮须尽。宋袁文《瓮牖闲评》评云：残字下得虽险，而意思极佳。佳就佳如闻女子之声口，如见女子之深情。劝郎饮茶，又包蕴了前此醉饮之情事。
所以结云：与郎扶玉山。玉山，形容男子醉后仪容之美。语出《世说新语。容止》：其醉也，傀俄若玉山之将崩。此句不光是写出女子为扶醉酒之情郎，承上句，也有以此清茶为郎解酒之意。
此首以烹茶捧茶之意象，贯穿女子爱情之本事，题材与题名是若即若离，又不可分离。茶，正是前欢之见证。女子回味前欢之美，实暗与茶味回甘之美相合。茶，又是回味之象征也。此词共九句，起二句结三句为追思实写，中间四句大抵为现境，时间错综，情境往复，表现女子之神情惝恍心境迷离。全词意脉相承，妙合无垠，是借茶写情的绝妙之作。
司马光《阮郎归》词作鉴赏
【作品介绍】
《阮郎归·渔舟容易入春山》是北宋司马光创作的一首词。这首小词风格婉丽，见出一代名臣司马光的别样情怀。
【原文】
阮郎归
渔舟容易①入春山②，仙家日月闲。绮窗纱幌映朱颜③，相逢醉梦间。
松露冷，海霜殷。匆匆整④棹还。落花寂寂水潺潺，重寻此路难。
【注释】
①容易：指轻易
②春山：则暗示山中花事繁闹，春景宜人
③绮窗：雕花的窗户。纱幌：薄纱窗帘。朱颜：指年轻美貌的女子。
④整：治理，准备
【赏析】
《阮郎归》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此词咏其本意。典出汉刘晨、阮肇遇仙之事，此调常用来写冶游、艳遇，这首词也是如此。
“渔舟容易入春山，仙家日月闲。”写一叶渔舟，于无意间进入春山仙境，领略到与人世间不同的悠闲岁月。“容易”，轻易。其所以能轻易地进入仙境，正表示有某种因缘使然。“春山”，则暗示山中花事繁闹，春景宜人，刘、阮故事中也有“气候草木常是春时”的描述。这两句流露出初入仙境时一种意外的欣喜和新奇的感受。“绮窗纱幌映朱颜”，作者不正面写女子的姿容，而透过玲珑的雕花窗和掩映的'薄窗纱剪出她的倩影，用笔空灵，缥缈若仙。紧接一句“相逢醉梦间”，则承上句蒙胧恍惚之境，写艳遇的心理，面对天仙般的女子，只觉得醺醺如醉，忽忽如梦，不知是真还是幻。
过片“松露冷，海霞殷”二句，以松间夜露和海上朝霞，写山中晨昏景色的变化，暗示时序推移，离别之时将至。写景静中有动，且为下句“匆匆整棹还”暗中过渡。整理舟船，匆匆欲归，是写尘心未泯，仙缘已尽。但也可以另作一解，即所谓“欢愉之日苦短”，感到欢会未久，却匆匆就要归去，流露出一种深深的惋惜和追迹之情。“落花寂寂水潺潺，重寻此路难”，慨叹别后桃源路渺，无从相见了。寂寂落光，潺潺流水，回应开头春山渔舟，表示时移境换，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。
【作者介绍】
司马光（1019～1086）北宋史学家、文学家。字君实，陕州（今山西夏县）涑水乡人，世称涑水先生。晚年自号迂叟。仁宗宝元二年进士。庆历八年，官大理寺丞。召试，授馆阁校勘。累除知制诰，改天章阁待制，知谏院。英宗朝，任龙图阁直学士，改右谏议大夫。神宗时，擢翰林学士，判西京留司御史台，拜资政殿学士。因竭力反对王安石变法，熙宁四年离朝退居洛阳，致力编撰《资治通鉴》。哲宗即位次年，任尚书左仆射、门下侍郎，废除新法。同年卒，封温国公，谥文正。以文著名，亦能诗词。著有《司马文正公集》、《稽古录》。
●阮郎归
欧阳修
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低；人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕“栖”。
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。
榴花开欲燃。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
★ 词作鉴赏：浪淘沙
★ 词作鉴赏：剔银灯
★ 吴潜词作鉴赏模版
