以下是小编收集整理的《水形物语》观影随笔影评(共含14篇），仅供参考，希望对大家有所帮助。同时，但愿您也能像本文投稿人“秋风果”一样，积极向本站投稿分享好文章。
1
与你在孤独时相遇 期待的心像一颗水滴
坠落到海底 从这一刻起 我已属于你
你的轮廓已变成 我这颗心的模具
《水形物语》——— 一部人鱼恋故事题材的电影。说实话这个素材已经被拍烂了，前年春节档星爷的《美人鱼》就是以这个题材狂揽33.86亿票房，荣登内地电影票房冠军(现在已经被《战狼2》《红海行动》超过，目前是第三。)。
这部电影获得威尼斯电影节金狮奖最佳影片、奥斯卡金像奖十三项提名最终揽入四项大奖以及等等大小奖项无数。
看完了这部电影，个人觉得是比较合我口味的，获得这么多奖项也应是当之无愧。
电影时间设定在上世纪六十年代的美苏冷战时期，故事情节主要就是讲了实验室清洁工女主与试验品人鱼男主相遇相爱的故事，两个不完整的人在遇见之后，终于完整了彼此。
电影情节以水串联，画面是幽暗的复古风，拍的特别美。而且，个人感觉这部电影唯美的配乐是这部电影成功的关键，有一种让人置身其中的飘渺感，以及一种读懂人物内心百味后的挂泪感。
2
你是我水里的氧气
即使我能 潜入深海 任由你控制我的呼吸
请带我走进 你的眼睛
当你看着我 我就是最真实的自己
女主是一位耳朵能听见却不会说话，只能用手语沟通的残障人士;男主是一个能在空气中短暂存活的人鱼怪物，被从南美洲抓来即将被解剖研究。
女主最好的朋友是一位同性恋大叔，同时也是上下楼的邻居，最好的同事是在当时仍被压迫的黑人妇女。女主每天蜷缩睡在狭窄的沙发上，孤苦伶仃一个人，什么都没有;男主是南美人供奉的神，没有人知道他的存在，被送进的他实验室却只能任人虐待，毫无还手之力。
3
爱是水做的你 每当我想起
温暖身体 紧紧的相偎依
爱是永恒的你 另一个自己
不用言语说明 就随你去
与你在孤独时相遇，那时我只是觉得你与我是一样渺小，我就是单纯的想为你剥一个水煮鸡蛋，放在池檐上，看看你的反应。两手交叉，教会你鸡蛋的手语，轻轻的敲着透明的玻璃，呼唤藏在水底的你。听到他们要伤害你，我只能不顾一切的把你救出来，毫不畏惧的保护你，甚至冒着失去生命的危险。
愿与你在水中交融缠绵，感受彼此的温度;愿静静望着你澄澈的眼睛，感受你脑海中翩跹的温情。在雨天的夜晚抚着车窗的雾气，绘出你的样子，看着两滴水珠在风中起舞，像我们一样偶然相遇。
4
我不会再把爱藏起
纵然不曾 开口歌唱
愿你会听见我的声音
沉默的旋律 为时间证明
请牵着我的手 共舞最美的一曲
只能说这部电影的细节处理的很好，从故事刚开始女主脖子上的三道划痕，到后来女主邻居同性恋大叔广告画中果冻的颜色;从反派将军买车时反复强调的色彩问题，到后来女主在日历上留下的时间地点。
感觉整部电影中的人物都充满了一种悲情色彩。
反派实验室头子复接的手指头每每出现都令人恶心(很血腥直接扭头...)，想到他做这个实验之后的打算，又看到他最后的结局，却还是不免有些心酸。
女主黑人工友，地位低贱，在家对丈夫唯命是从，从不敢有一句假话，最后被丈夫出卖了最忠心的同事。
实验室博士从事苏联间谍工作，为了保护人鱼怪物，最终被自己的国家抛弃，最终客死他乡也无人记起。
当然也包括男主、女主。
在这部电影里我只发现了两种情感，一种是同情，一种是讽刺。而这每一种情感都通过细腻的情节画面表达的极为深刻。
5
当我再次张开眼睛
蓝色世界如我的梦境
慢慢的靠近
伤痕的印记 已被你抹去
空白的记忆 原来一直在等你
这部电影前后筹备了6年时间，导演吉尔莫·德尔·托罗为了拍这部电影，放弃了拍《环太平洋：雷霆再起》。最终这部电影收获了无数的赞誉的奖赏，是一个不错的结果。
人性其实并不像我们想象的险恶，就像同性恋大叔，本不愿帮助女主营救男主，后来想到女主是他这个世上最好的朋友了，最终还是解囊相助。其实看完整部电影，能总结出和《芳华》同样的感想“不被善待的人往往最能识别善良”。
我们都想被人懂得，特别是在一个人一无所有、进退维谷的时候。或是失去了我们自以为的全世界，或是被全世界忘记抛弃，可唯有拥有一颗善良的心，能引导我们去收获一份弥足珍贵的感情。
个人觉得这部电影如果你用心去看，你会觉得这部电影拍的非常用心，各种细节处理的恰到好处。女主的笑容，反派头子的无情嘴脸。如果你不用心去观赏而是草草的看完，也许会达不到心里的预期，产生一种落差。
如果你想看这部电影，务必用心去感受。体味人物的内心情感，孤独与压抑，兴奋与激情。用心拍的电影需要我们用心去看。
作者：清雬
公众号：西城清雬
《水形物语》影评
看了今年的奥斯卡获奖电影《水形物语》，我有一种强烈的不适感。
这是一部让人非常不舒服的电影。说实话，我感到很恶心。
一直不喜欢人兽恋题材的影视作品。当然《西游记》除外。《西游记》里，猪八戒和嫦娥，牛魔王和铁扇公主等等，就没有那种心理不适。
可能一是文化影响，你看这西游记长大，就不那么抵触。
不过我觉得最关键的是，西游记里，妖怪和妖怪，妖怪和人类，妖怪和神仙，都是变幻人形活动的，或者说是我们常见的动物。不是那种凭空想象出来的东西，所以心理接受起来好受些。
在比如在著名的人妖 恋文学作品《聊斋志异》里，几乎所有的小妖们都是变身成美女出来蛊惑书生的，绝不是一个狐狸就出来直接魅惑书生的。
在《白蛇传》里，白娘子也是变成美女迷倒许仙的嘛，她喝了雄黄酒现了原形，不还是吓到了许仙吗?
而在《水形物语》里，一条鱼，其实不如说是水怪，没有出现过的没有见过的陌生的——待研究的生物体。连人形都不需要变，怎么就会赢得女主的爱情呢?——这不是很荒.唐吗?
女主是个弱势群体，哑巴，打扫卫生，唯一的可以聊天的邻居大叔是个同性恋。一起打扫卫生的黑人大妈，虽然处处帮助她，但是她没有男朋友，没有爱情。她生活在最底层，被人看不起，不被尊重，很孤单寂寞。
这样的人设和《聊斋志异》里的书生身份差不多类似。
你看啊，那些书生，都还没有功成名就，生活过得清贫，没有小丫头伺候，大都还没有娶妻(有的也娶了)，基本上和哑女的一个社会地位--------底层的弱势群体。
因为他们都孤单寂寞，他们都喜欢读书，爱幻想，所以那些狐狸精只会去招惹这些想象力丰富的书生，而不是一个莽汉或屠夫。
《水形物语》同样是。
哑女在现实生活中得不到尊重，得不到她那个年纪应该有 的感情，所以，她会对一条异类赋予了丰富的联想。
最后还上升到爱情——人鱼恋!
这真的不是另类歧视吗?或者说另类侮辱吗?
啊，你不能在同类里找到你爱或爱你的人，所以啊，只能和异类相爱?!
这就是我非常非常讨厌这类题材的真正原因!
而这类题材电影频频获奖， 其实更是人类心里畸形的一种表现!
不要给我说这表现人类博大的胸怀——看啦，人和猩猩(金刚)人和鱼(水形物语)都能互动，能跨域种族相爱，不是博大的爱吗?
狗屁!
持有这类想法的人，真的太恶心了!
人类对人类以外的物种的积极探索，一直是作家和导演们热衷的，在很多影视作品里得到体现。
比如外星人，以前的外星人，人类想象成和人类似的模样，大头，大眼，小身子，而现在的科幻电影里，外星人，就可能变成了像章鱼一样的八脚怪(降临)，这种想象，真的令我感觉尴尬。
我主张这些丰富的想象，但是我反对一些离谱的想象。
这些人兽恋人兽交的镜头真得让人非常反感!
《水形物语》真的是一部让人非常非常不舒服的电影，情节过于简单，你看到开头就知道了结尾。
一个简单的故事，导演像陈凯歌一样善于故弄玄虚，拍得唯美，小众，文艺，实在是太可恶了!
这部奥斯卡获奖电影，最坏的影响是让我对奥斯卡奖越来越表示怀疑。
作者：阿秋
公众号： 青衣街的阿秋
水形物语观后感
看了水形物语，童心未泯的浪漫，又暖又虐的经典Beatyandbeast美女野兽恋。除了童话般的爱恋，还有暴力惊悚在怀旧浪漫里突现，充满视觉冲击，似乎令人觉得少了一点深度，只是各种美到极致。
神秘灵动的音乐
《水形物语》的配乐都是来自亚历山大·德斯普拉，这位法国作曲家，这是他第二次获得奥斯卡最佳原创配乐奖了，上一次是凭借电影《布达佩斯大饭店》中的精彩表现一举夺冠！另外还有《了不起的狐狸爸爸》，《色戒》的音乐也是他的大作。
从头至尾用了主旋律theshapeoftheheart，两主人公不会说话，常常是静默地在一起，在这个幽美的旋律的衬托下，气氛格外温柔，比如“人鱼”和Elisa的第一次见面时，莫名其妙地相互吸引。中间Elisa带着“人鱼”逃跑，起伏的弦乐令人觉得诡异又紧张。两人热恋时依然是静默的，两个不能用声音表达爱的人，用爵士女歌手浅唱youwillneverknow代替为宜。
复古的场景，带隐喻的色彩
女主Elisa家里的摆设，电影开场时蛋型的定时器，客厅的灯，日历和钟每个细节都精心打造。更别说Elisa头上的精致发带，穿的鞋和大衣是美国六十年代的古着。
影片开头女主穿得灰暗些，逐渐从绿慢慢变成了各种红，这似乎又是种隐喻，身陷爱情里的女人也会爱上各种温暖火热的红，爱上“人鱼”后，连推着清洁车去打扫时都要穿上美美的红宝石色尖头鞋，睡衣是什么红忘了，最后穿的是枣红外套。
故事线唯美
冷战时期，美国和苏联全面竞赛，美国秘密抓到一个半人半兽的“人鱼”，令当地土著膜拜，似乎有着超能力，苏联派了间谍来做医生，美方身经数战的硬汉把控科研进度。
当哑巴清洁工Elisa打扫时，不经意瞄到水箱里的“人鱼”，而“人鱼“他也感受到了她，两个同样孤独的生物看见了对方。之后Elisa就常常借打扫的油头去探“人鱼”，第一次带了一个鸡蛋，被好奇的他掠走，然后她教他手语“鸡蛋”。第二次不光带了鸡蛋，还带了黑胶唱机，她坐在实验室水池边，笑着教他手语“音乐”，“人鱼”瞪着大眼睛，边出小小的嘶吼声边学。
其实这一切的开始和发生，并不真的是莫名其妙，心理学家NathanielBranden指出，人之所以会爱上另一个人，本质上是因为“心理可见性原则”。就像一面镜子一样，如果你的灵魂真正的被一个人看见，你就会爱上这个人。Elisa和“人鱼”冥冥中感知到，被对方看到的，和他们内心深处最真实的自己对自己的看法是一致的，他们正是在“鸡蛋”和“音乐”里表现出了这种理解，有了一种深深的被对方“看见”的`感觉。
接下来一切静好，直到有一天美方失去耐心，要把“人鱼”活体解剖。Elisa得知后，去找到画家朋友想把他救出来，她用手语雄辩为什么要救“人鱼“，是因为在他面前，她觉得不再觉得自己是个卑微的哑巴，不是个不完整的人，因为她看到了和她一模一样的“人”，它同样孤独、不完整，还遭受着折磨，如果失去他，还有谁会懂她？画家朋友迫于Elisa是他唯一的朋友，只好同意去营救。
营救那一段，画风一下子从静美言情变成了惊悚打斗。间谍医生帮了忙并告诉Elisa“人鱼”生存的条件，逃跑场面用上了枪战，以色列炸弹，画家怯懦崩溃地接应差点儿坏了大事儿。一切都有惊无险。
逃离实验室，躲近Elisa的公寓。她照旧上班，眼睛里有掩饰不住的欢乐的光，照看“人鱼”的画家轻松睡着，他调皮地出走，她找到他时，他正在影院欣赏电影，两个奇特的生物，凭着简单纯粹的直觉，一点点靠近了对方，直到“人鱼”和Elisa在浴室共舞，她用手语告诉他爱就是“我和你，在一起”，水漫金山到了楼下的电影院，两人也浑然不觉。这一段复古唯美的场面很动人，也令人替这两个怪物捏把汗。
雨不停地下，终于到了Elisa要把“人鱼”送走的日子，他困惑不解地望着她，好象在说“为什么要让我独自离开”？她哭着用手语说“爱就是，你回去安全的地方，沒有我”。之前间谍医生在美国硬汉的逼供下，供出“人鱼”去向。硬汉赶到入海口，用枪击毙这双恋人，令人扼腕时，奇迹出现了“人鱼”身上的蓝莹光将自身治愈，转身就置硬汉于死地，行将就木前，望向“人鱼”惊呼“你就是上帝”。“人鱼”再转身抱起Elisa双双投入水中，接下来音乐响起。两人缓缓落入水中，油画一般，想知道结局细节自己看去吧：）
这样的故事，似乎没有太多深义，政治正确，崇尚真善美，执着的爱，唯美复古的场景，和灵动的音乐，只是它真的把那么天真又笨拙的东西表达得美到极致，是种什么的信心和功力？这就是为什么它能得那么多大奖的原因吧。
水形物语台词中英文
水形物语|The Shape of Water，该片故事设定在1963年的美国冷战时期，讲述了在实验室做底层工作的哑女艾丽莎和一条供实验用的人鱼之间的奇异爱情故事！下面请看水形物语台词中英文！
水形物语台词中英文
1.他看我的时候，他看我的方式，他并不觉得我缺少什么，也不会觉得我缺少什么。他看到的我，是真实的'我。
2.Time is but a river flowing from our past.
时间不过是条流经你我过往的河流。
3.Tragedy and delight ... hand in hand.
悲伤和喜悦...你我携手共渡。
4.It takes a lotta lies to keep a marriage going.
婚姻的维持需要许多谎言。
5.Ha ve you always been alone? Did you ever ha ve someone? Do you know what happened to you? Do you? Because I don't. I don't know what happened to me. I don't know. I look in the mirror and the only thing that I recogonize are these eyes. In this old man's face. You know, sometimes I think I was either born too early or too late for my life. Maybe we're both just relics.
你一直都是孤身一人吗?你曾有过伴侣吗?你知道你会怎么样吗?知道吗?我不知道。我不知道我怎么会这样。我不知道。我看着镜子里的自己，只能认出自己的这对瞳孔。长在这张苍老的脸上。你知道吗。有时我觉得自己生不逢时。也许我俩都是文物。
6.You'll never know how much I've loved you. You'll never know just how much I care. And if I tried, I still couldn't hide my love for you. You ought to know for ha ven't I told you so. You went away and my heart went with you. I speak your name in my every prayer. If there is some other way to prove that I love you I swear I don't know how.
你永远不会知道我有多爱你。你永远不会知道我有多在乎你。我也试过要隐藏对你的爱但做不到。我不是告诉过你吗，你应该知道的。你走的那天，我的心也随你走了。每每祈祷我都默念你的名字。我发誓，我已穷尽所知道的一切方式来证明我对你的爱。
Unable to perceive the shape of you
分辨不出你的轮廓
I find you all around me
因你时刻在我左右
Your presence fills my eyes with your love
你存在着，将温情注满我的双眼
It humbles my heart
使我感到如此渺小
For you are everywhere. ”
因你无所不在
水形物语电影介绍
这部电影展现了一场跨越种族式的恋爱，对社会异类的孤独体做出了许多隐喻。
虽然《水形物语》的故事背景设定在1962年代，以冷战时期作为背景，但探讨的议题却与当今社会非常相关，电影主题是孤独，影片中的聋哑人、同性恋者、间谍、水怪，每个人都是社会的异类，需要大量的时间和自己相处。
托罗认为，“水人”代表着不同人眼里的“异类”。对于Strickland来说它是个让人惧怕的异类，但对于艾丽莎来说，它却是朋友和恋人。托罗说：“这部电影的故事设定在1962年，对于一些人来说那是个很好的时代，但不是所有人。我是想表达这一点。我是个墨西哥人，我深知被别人视作异类和外人是怎样的一种感觉。”
“我创造这个‘水人’，就是用来表达这样的一种事物——你也许会觉得它美好而神圣，也许会觉得他可怕，关键是看你是个什么人。”
在金球奖开奖之前，我以为在剧情类奖项的角逐中，《水形物语》会是最大的赢家，却没想到半路杀出个我之前并不看好的《三个广告牌》。不过好在《水形物语》最终将重磅的最佳导演奖项收入囊中，这恰恰验证了我对这部电影偏爱的原因——吉尔莫·德尔·托罗真的是一位绝顶聪明的导演。
可能不少人都是和我一样，通过前那部《潘神的迷宫》才记住了托罗这个名字，虽然近年来他一直在商业片和电视剧领域摸爬滚打，可惜并无出众的成绩。当年那部电影惊艳了不少观众，追捧者奉之为魔幻现实主义的巅峰，当然也有不少人诟病其略显刻意和矫情，但无论如何，那部电影都让人们记住了托罗这位导演的惊世才华。
事实上，稍微关注一下托罗的职业生涯，你就会发现他是少有的电影全才，演员、导演、编剧、制片、剪辑、美术设计等等岗位他全部做过，甚至化妆也是他的老本行，我想这也是为什么托罗自己的电影都能呈现出高度的统一性的原因。
从表面上看，《水形物语》所讲述的，是一个相当俗套的爱情故事，若是将片中的主角性别互换，你可能会更加清晰地感觉到这是一个类似“王子救公主”的故事模式。然而，这部电影却依然能带给观众非凡的动人感受，这与导演面面俱到的精巧构思是密不可分的，也正是这部电影藏巧于拙的过人之处。
曾经担任过《暮光之城：月食》等影片的艺术指导的保罗·奥斯特伯里这次在与托罗的合作中，为《水形物语》设计了一套非常具有统一画面感的场景，无论是冰冷潮湿的科研基地，还是幽暗凌乱的阁楼房间，都为观众营造出了一种晦暗斑斓的视觉氛围。
而摄影师丹·罗斯特辛极富层次感的镜头调度，则让影片的画面多了一重光影交错的柔和美感，每一帧画面都像优雅而沉默的梦境，每一帧画面都是多情而深沉的低语。
当然，《水形物语》的优秀绝不仅仅只限于影片独特的审美特点和画面质感，事实上它虽然搭载着一个传统的故事，其中却不乏匠心独运之处，使得影片在故事层面其实有着非常可观的可读性。你会发现片中的每一个人物都是如此不同，亦是如此相似。
女主角艾丽莎，一个看似沉默内向的哑女，身居陋室，工作平凡，几乎是被时代的巨轮碾过之后，都难以留下一丝痕迹的人，但她的内心却无时不刻渴望着色彩。她操持着自己非常规律的生活，起床，煮几个鸡蛋，上个闹钟，然后赤身裸体地浸入到浴缸之中一小会，刷亮自己的皮鞋，着装齐整地出门，和邻居看几眼电视，然后踩着轻快的舞步踏向走廊，在走出公寓大门的一瞬间，她会马上变成一个畏畏缩缩的清洁工。
艾丽莎这个角色的魅力，在于她身上的那种极富人性的矛盾色彩。她外表平凡不起眼，似乎与光鲜美丽无缘，但她依然会在琳琅满目的橱窗面前驻足，略带羡慕地看着一双高跟鞋；她工作单调压抑，但也会在打扫卫生的时候忽而俏皮淘气地与拖把同舞；她独身独处，但也不会放过一天儿让自己错失性的愉悦。她的外壳有多么孤独寂寞，内心就有多么跃跃欲试，只待一次触摸将她彻底唤醒。
事实上片中的每一个人都是一个孤独的灵魂，郁郁不得志的同性恋画家，成天抱怨的黑人主妇，深入敌境的苏联间谍，正常的生活中没人会真正关注这些被阴影笼罩着的存在——当然，还有那个怪物，更是被人类当做一件财产来争夺与毁灭，早就已经被否决了其生命的尊严。
就连片中的大反派斯特里克兰也是这样，一脸阴鸷险恶的他对任何人都难以真正的亲近与信任，就连妻儿也不例外。当妻子把自己丰满的乳房递到他的手上的时候，他还在低头喃喃自语要不要买一辆凯迪拉克，而当妻子在他身下娇喘呻吟的时候，他也依然还是一副冷若冰霜的表情——可能汽车才是他的'真爱吧！
正是这群孤独的人碰到一起，才催生出了这样一个耐人寻味的故事。每一个孤独的灵魂之间的碰撞，是会走向不断重演的毁灭，还是水乳交融的永恒？《水形物语》在立意层面，其实是对人类情感的深刻探讨，以及社会环境对人类情感的暗中促生与宿命般的扼杀。
片中每个相互关联的角色之间，都会有一些相互触碰的小小细节，其中对于“手”的描写处处可见，无论是艾丽莎第一次与怪物相遇就隔着玻璃的掌心相对，还是吉尔斯在与怪物互相摸头后的奇妙现象，就连大反派与女主角的交集，也是从两根手指开始的。
佛家讲“六根”为眼耳鼻舌身意，为心之外缘，是认识世界、与人接触的法门，而在《水形物语》中，对于“手”的刻画，其象征意义也有迹可循。就像斯特里克兰一开始就失去了两根手指，即使在强行接回后，两根残肢也难以重生而已不断腐化，甚至最终他一怒之下彻底掰断了自己的两根手指。而在片中，斯特里克兰则是除了对于捡到自己的两根断指的艾丽莎表现出了一种近乎变态的欲望之外，他对任何人与生物都是不屑一顾的，更不用说深入的接触与交流了。
《水形物语》作为一部浑然天成的奇幻电影，其在人物构建的布局上也不乏心思。虽然影片的故事背景处于冷战时期，但是片中人物诸如残障者、同性恋者、黑人、外来人甚至非人类的身份标签，在今天看来绝对是具有强烈的现实意义的。豆瓣上有人说这是一个“所有的边缘人拥抱在一起就能对抗黑暗的世界”的故事，而托罗确实是把“政治正确”玩转成了一种工整的艺术，比之某些想要冲击颁奖季而刻意为之的政治正确之作，确实高明得太多。
最后，演员杰出的表演不容忽视，尤其是莎莉·霍金斯和道格·琼斯两人，都展现了逆天的演技。莎莉·霍金斯这位学院派的英国演员，虽然少有在电影中担当主演的机会，但其演艺经历却是异常丰富。她在《水形物语》中饰演的哑女，没有台词，仅靠眼神与手语就传达出了人物汹涌澎湃的感情，表演极富感染力。而饰演怪物的道格·琼斯，在出神入化的化妆与特效技巧的助力之下，同样是仅靠肢体语言，就成功地将水形怪物的灵气与智慧传达给了观众。
影片的结局是极度的浪漫，一如电影海报一般的唯美。艾丽莎的欢愉始于自我浸泡的浴池，终于相互拥抱的海洋，水的形状就爱的形状，是我中有你你中有我的欢畅结合，就像张信哲唱的那句“爱如潮水它将你我包围”一般。
1.他看我的时候，他看我的方式，他并不觉得我缺少什么，也不会觉得我缺少什么。他看到的我，是真实的我。
2.Time is but a river flowing from our past.
时间不过是条流经你我过往的河流。
3.Tragedy and delight ... hand in hand.
悲伤和喜悦...你我携手共渡。
4.It takes a lotta lies to keep a marriage going.
婚姻的维持需要许多谎言。
5.Ha ve you always been alone? Did you ever ha ve someone? Do you know what happened to you? Do you? Because I don't. I don't know what happened to me. I don't know. I look in the mirror and the only thing that I recogonize are these eyes. In this old man's face. You know, sometimes I think I was either born too early or too late for my life. Maybe we're both just relics.
你一直都是孤身一人吗?你曾有过伴侣吗?你知道你会怎么样吗?知道吗?我不知道。我不知道我怎么会这样。我不知道。我看着镜子里的自己，只能认出自己的这对瞳孔。长在这张苍老的脸上。你知道吗。有时我觉得自己生不逢时。也许我俩都是文物。
6.You'll never know how much I've loved you. You'll never know just how much I care. And if I tried, I still couldn't hide my love for you. You ought to know for ha ven't I told you so. You went away and my heart went with you. I speak your name in my every prayer. If there is some other way to prove that I love you I swear I don't know how.
你永远不会知道我有多爱你。你永远不会知道我有多在乎你。我也试过要隐藏对你的爱但做不到。我不是告诉过你吗，你应该知道的。你走的那天，我的心也随你走了。每每祈祷我都默念你的名字。我发誓，我已穷尽所知道的一切方式来证明我对你的爱。
《水形物语》观后感800字
一个善良的哑巴女孩，在一家具有部队背景的科研所做清洁工作，和她一起工作的是一个黑人妇女，两个人的人的关系很好，黑人妇女经常帮她上班打卡而不需要她排队。她还有一个画家邻居，年过花甲，每天上班之前总是送几个煮熟的鸡蛋过去给他吃。这大概就是她所有的生活圈子吧，她就这样每天规律的生活工作着，偶尔写些日记。
有一天，科研所来了一个新的保安队长，应该是部队退役下来的，同时也带来了一个人鱼，其实说人鱼是不准确的，不像鱼，更像是生活在海里的人，只是样子长的很奇怪。电影里也没有给出它具体的名称，只称之为怪物，暂且就称为人鱼吧。就像他们所说，造物主只是造就了人类，不会造就这么难看的怪物。他们准备把它作为太空研究的牺牲品。更可恶的那位保安队长经常虐待它。不知是好奇心使然，还是这位女孩对人鱼有着心有灵犀，她们通过手语交流，而更惊奇的是人鱼对音乐也感兴趣，而且每次都带鸡蛋给人鱼吃。有一次，她们的交流被科研所的一位科学家发现了，实际上他是俄国的一名间谍，是俄国派来研究这个人鱼的，以便获取研究成果。他发现了这惊奇的事情后，让他改变了以前的看法。
而当女孩听到部队那位高级军官准备处理人鱼的时候，她想到了营救人鱼，她精心的布置谋划了这次营救计划，还恳求她的邻居帮忙。而这个想法和那位俄国科学家的想法不谋而合，他把锁住人鱼的铁链的钥匙给了女孩，并且帮她一起，把人鱼救了出去，并且没有留下什么蛛丝马迹。女孩把人鱼救出来后，安放在家里的鱼缸里，在这段时间里，女孩和人鱼相爱了。她不满足于在浴缸里交融，竟然疯狂的打开水龙头把整个浴室用水灌满，当然不可避免，整个房子都漏水了。就像影评里说的，我也不理解，电影里的女孩是怎么和人鱼交融的，因为人鱼并没有性器官。从电影画面里就可以看到，为什么女孩每次和人鱼交融之后，会那么快乐和幸福，电影想表达什么？
电影的最后，女孩在得知保安队长要去抓她们的时候，把人鱼带到了海边，准备让人鱼逃跑，当她们恋恋不舍的时候，保安队长赶到了，把画家打晕，然后直接给了人鱼两枪，接着又给了女孩一枪，两个人倒在了地上。正当保安队长采取进一步措施的时候，画家苏醒了过来，拿起地上的木头，一棍子把保安队长打晕了，然后人鱼醒过来，自己愈合了伤口。对了，人鱼有治愈伤口的能力，还有让秃顶的画家长出头发来。当保安队长再次醒来，准备拿枪再次攻击时，被人鱼干掉了。然后，抱起死去的女孩，纵身一跃，跳到海里去了。
跳到海里的画面很唯美，和浴室里画面一样，被爱包围着，人鱼深深的吻了女孩，女孩睁开了眼睛，也许人鱼治愈了女孩，它有这个能力。
电影结束后，我陷入了深深的沉思，电影想告诉我们什么？
首先，即使是最不起眼的人，心中都是有爱的.，就像那位保安队长说的，我怎么会审讯两个打扫粪便的清洁工呢？这是讽刺，越觉得自己高级的人，越是没有善良之心。
其次，这里面应该还有种族偏见，这点电影隐藏的很深，看到那些和女孩、黑人妇人一起的那些人，都是黑人，都做着和她们类似的工作，可是他们都是善良的人，只因肤色不同而被排挤。
最后，我们看到这种不寻常的爱的背后，其实是反讽人的以自我为中心的自私自利。这让我想到，那部《沉睡的魔咒》电影，人类对于异类是没有同情心的，甚至是以消灭异类来成就、壮大自己的心态。造物主造就这世上一切的时候，我想都应该平等的。
千百年来，是什么造就了人类的贪婪和欲望，以自我为中心？是长期的掠夺习惯吗？是不是你死就是我活的文化陋习吗？电影也许已经给了答案，善良和爱总会战胜和毁灭这些陋习的。
水形物语观后感1200字
每个人都有欲望，人之常情。当然欲望是有限度的，贪婪无节制的欲望，将会吞噬掉人性，变成可怕的怪物。
在刚刚过去的第90届奥斯卡颁奖典礼上，《水形物语》无疑是一匹最大的黑马，一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四项大奖，九项提名。不仅如此，在领跑美国奥斯卡之前，它已经凭借12项提名在“英国奥斯卡”上大放异彩。并且已经斩获威尼斯电影节和金球奖2个最佳导演，持续地在各大电影节怒刷存在感。
有人说，这部电影太过政治正确，“人鱼恋”的剧情通俗老套。持这种观点的人大概视野有所局限，并没有深度的理解这部影片的真正内涵。电影讲述的是故事发生在1963年，时值冷战期间，免不了涉及政治。另外，在这种背景设定下，会使人物形象的刻画更加细致、人物塑造更加立体化，从而更好的传达电影意图，达到政治讽刺的目的。虽然“人鱼恋”体裁的确已不新鲜，但导演吉尔莫·德尔·托罗却通过独特的审美力和创造力做到了“老树发新芽”，得到了各大电影节、颁奖典礼的青睐。导演通过电影所传达出的对于人性和欲望的思考，或许才是影片更深层次的东西。况且《水形物语》这部作品之所以能够突出重围，包揽如此多大奖，不仅在于电影本身兼具艺术性和商业元素，很大程度上就在于电影所表现的深刻内涵，鲜明的.思想。
剧中人物都有自己的欲望。哑女艾丽莎和同性恋画家，有着无法言说的孤独，但他们却都有着对爱的欲望。艾丽莎屋里鸡蛋形状的闹钟就是对此的隐喻，他们勇敢地向自己的爱情进击。最终艾丽莎成功与人鱼在一起，而画家却因为不理解遭拒。理查德和生物博士也是有欲望，他们研究人鱼，渴望掌握第一手有价值的资料来为自己的国家效力。不过作为苏联间谍的生物博士最终收手，加入到保护人鱼的队伍，表现出高尚的人道主义以及大无畏的献身精神。而苏联饶不了他，最终惨死在欲望之下。当然，影片最大的反派，美国实验室负责人理查德更是完全被欲望吞噬。血腥暴力，用电棍残忍的袭击人鱼，丝毫没有人性。
在电影中，手是艾丽莎与人交流的途径，是她展示情感、表达自我的有用工具。但在大反派理查德的那里，手却成为了权力和暴力的象征。理查德在向鱼人施暴时，被咬掉了两根手指，后因无法恢复而日渐发黑、流黑血。最后自己硬生生将断指给拔了下来。这断掉的手指一方面表现血腥和残忍，展现人性的贪婪。另一方面又可以表现这场善恶交锋中，施暴者最终会被驱赶出局。
最近微博上有组江疏影全英文采访奥斯卡最佳导演吉尔莫·德尔·托罗的视频，在视频中江疏影提问导演，“如果将怪物看做是人类的射影，你会对怪物说什么？”托罗导演是这样答的，“我的每部电影都在尝试去表达不同的世界观。《鬼童院》中的幽灵代表人性的至善，《猩红山峰》也是如此，而《环太平洋》中的生物象征着消费主义或是大自然的力量。《水形物语》中的生物是一个寓言，我们创造了一个包容和接纳他人的寓言。电影中的所有人物，人鱼是这样，而身处边缘的角色也是如此，他们的命运彼此交错，这象征着我们从异类中看到的是美或丑。”正如导演而言，《水形物语》正是通过这种善恶的交锋来进一步展现故事的内涵。
水形物语》有着旗帜鲜明的情感倾向，善的这边美得惊心动魄，恶的那边又丑得令人发指，一边是受到欺凌与压迫，最后奋起抗争，另一边的反派则是由光鲜逐渐陷入狂暴最后被打败。
到底谁才是真正的异类、怪物呢？那就不言而喻了。
独自观影随笔
今天朋友问我说“我可以独自一人去看电影吗？我真的可以做到吗？”缘由是她看见她的朋友独自去看电影，心生羡慕，因而产生了想要自己一个人去看电影的想法。
那就去吧？一个人看电影是那么可怕的事情吗？
有时候觉得一个人更能判定这个电影是否好看，歌曲是否好听，东西是否美味。很多人听到一个人去做什么就会觉得这个人了不起，或者说感觉尴尬，朋友听说我独自去看演唱会的时候觉得不可思议。但是面对激情澎湃的音乐，我难道还得照顾朋友眼中的我的举止？
所以感觉我朋友之所以要思考自己是不是应该独自去看电影的缘由，是因为她要思考自己是否能有承担自己的能力，而不是真的只是单纯地问我能不能一个人去看电影。
想问问自己，有没有在黑暗中与自己对话两小时的能力，有没有和能不与别人交流独自消化剧情的能力，还有没有带着一肚子的故事径直回家的.能力。如果有的话，接下来还有没有直面生活的勇气，比如说经得住失败，重新出发去找一份工作。她很早之前就缺乏找工作的信心，因为这些面试或者审核而打击到了自信心。但是年轻人经受一两次的打击是正常的，明明知道生活的拳头会出其不意地撞击，只是希望她不要太过害怕与面对，害怕到没有勇气独自面对。人生中不是所有的时刻都会有朋友或者家人在你面前抵挡或者与你分担，适时找到自己的位置，才能负起对自己的责任。
我独自吃饭，睡觉，看书，洗澡。常常与自我的对话，就像与朋友聊天一样自然。尽管有时候聊些忧郁且难以解决的话题，但是希望你也能不要逃避。
“下一个!”
伴随着这清脆中夹杂着威严的女声，我猛地从睡梦中惊醒。天刚蒙蒙亮，晨光熹微，我揉了揉惺忪的睡眼，表上的时针走向“6:00”。
面色苍白的小姑娘小心翼翼地走上前去，声音的发出者略带懒散的目光一下子敛聚，仔细地端详打量。终是满意地点了点头，食指按着一片空白的表格，递给小姑娘一支笔，点了点第一行，说，来，这里写一下班级姓名。
伸了个巨大的懒腰，踢开被子一骨碌翻身起床，我扯过前一天晚上叠好准备在床头的校服，迅速地扭上衬衫纽扣，打好领结，套上西装，匆匆打开房门往卫生间跑去。
被选中的小朋友规规矩矩地排成一列，被领进了更衣室。都是女孩子，每个人提着一个小包裹。简单淋浴后，依次来到泳池旁，每个人都来到了自己的新世界。第一次亲临泳池，那么浩渺无垠深不可测，小姑娘惊奇地睁大了眼睛。
“唰——”自来水灌满水杯，镜子里的我满嘴泛起泡沫，接着是一阵牙刷水杯相互碰撞的叮叮当当，再打开水龙头，清水怀抱着泡沫顺时针咕噜噜流入下水道。
“大家好，从今天开始，我就是你们这个特别训练班的教练。各位小朋友既然都不会游泳，我先给大家演示一次。”教练是个精壮的年轻男子，圆圆的脸上笑容可掬。说着他扯下头上的泳镜，向前两步，一跃入水，轻快矫健，水面上绽出似有若无的涟漪。上浮，下沉，摆臂，踢腿，每一个动作都像围绕他的碧波一般行云流畅。触墙，游走，发力，启程，每一次转身都像倾泻而下的灯光一般优美华丽。自由，蛙式，蝶式，仰式，每一种姿态都像充斥了角角落落的空气一般自然舒适。趴在泳池边的大家都看呆了，愣住了。小姑娘第一次感觉到，除了文字还有别的一种什么东西能够用来描述美好，用来标志和象征此时此刻此地，能够完整地阐述这种抽象的艺术。不知为何这一幕带给她诗一样的感觉，水光潋滟，灯光交错，应该是独具匠心的点睛之笔。
抓过梳子随便撸了两下半长不短的头发，用毛巾抹了把脸，我又飞奔向卧室。拽起沉得坠手的书包，我火速来到桌前抢过奶奶手里的粥碗就咕噜噜往下猛灌一气。
一年，两年，三年，四年，十几年。第一次下水，第一次憋气，第一次换气，第一次潜底，第一次游完全程，第一次完成比赛，第一次拿到冠军。很多年前的那首诗，她每天都在学会一点点。她终于找到一种合适的方式来表达自己当初的感觉，水上的艺术何尝不是一种语言，上浮、下沉、摆臂、踢腿是一个个字符，触墙、游走、发力、启程是一个个标点，自由、蛙式、蝶式、仰式是不同的文体。极致的艺术确实是语言一样的存在，能够描述美好，能够传达意愿，能够勾勒梦想。只是她技艺拙劣，只能勉强算是会说话。
随便套上一双摆在门边的球鞋，我赶紧冲下楼梯，两秒之内钥匙已经稳稳地插进了车库的锁孔。飞身上车，向着学校的方向我一次又一次地出发。
在路上。脑海中挥之不去昨夜的梦境，好像又回到了那个她如鱼得水的地方，谱写一个又一个的诗篇。
红灯停。患有先天性耳科疾病的我，已经有两年的时间不曾入水。刚刚能够牙牙学语的我，就已经失去了说话的权利。
黄灯。可是它绝不因我而存在，它一代又一代地传承，于是水的艺术、竞技的精神才能一代又一代传承。
绿灯行。语言这么博大精深的艺术，仅仅用文字来表达，未免太狭隘了。
公众号：咱们的语文课
浪漫暗黑的爱情故事
每段爱情都始于一场突如其来的相遇。政府工作的哑女艾丽莎也不例外。生性胆小善良的她，有着一颗纯朴善良的心。
在政府机密部门从事着清洁卫生的工作，却乐天知命有着自己的生活态度和生活习惯。
最要好的朋友只有两位。一位是画家，一位是同事。前者充当了生活中必不可少的知心大哥，后者是工作者对自己百般照顾的知心大姐。
原以为自己就要这样茕茕孑立了此一生，却因为一个怪物的出现打破了生活的平静。
他是亚马逊人心目中的神，是一个彻底有别于人类的奇特物种，对文明世界而言，他/它就是一个彻头彻尾的怪物，美苏争霸的“制胜法宝”。
可对艾丽莎而言，这个众人眼中的怪物却如此亲切。亲切到她可以抛开世俗的偏见去帮他，照顾他，爱他，直到最终抛开人类世界与之长相厮守。
爱如潮水成人童话
本片最值得称道的，是片中的摄影和配乐。陀螺导演充分发挥出自己对老派歌舞片精髓的把控，让每一个场景都有着饱和的色调和充沛的情感。演员们如同在巨大的舞台上，随着场景的变化，情节的推动，给观众以美轮美奂的视觉体验。
影片中大量的绿色、黑色运用，在主人公冲破世俗的爱情价值观面前变得不再阴冷，反而呈现出一种特有的暖色调。
或许是艾丽莎萌动的春心，或许是老画家潜藏着的感情，亦或是同事塞尔达毫无所求的慷慨相助。种种温暖叠加，使得这个不可思议的故事看来没有《黑湖妖谭》那么诡异。虽然都披着怪物电影的外衣，但却充满了人性的温暖与真爱的伟大。
《水形物语》的原声音乐非常特别，法国作曲家Alexandre Desplat用浪漫唯美的风格迎合着片中角色的喜怒哀乐。
舒缓轻灵的主旋律之下，全片宛若音乐剧一样洋溢着复古式的典雅和唯美。别出心裁的乐器组合，有着女性主题特有的精致典雅，又蕴含着陀螺导演一贯的神秘主义风格。
除了烘托氛围之外，本片配乐更担当了语言交流的媒介。一个是哑女，一个是亚马逊水形生物，无法语言交流的他们，就需要音乐来弥补二者沟通中的空白。
并不复杂的配乐，像极了两者单纯的情愫，称得上神来之笔。手语变化为舞蹈，臆想中的歌舞场面，在传统与复古之间，结合了哀而不伤的情愫，为有情人最后的相聚完成了真正的升华。
脸谱化的人物角色
陀螺导演电影中的人物总是那么一目了然。好人够好，坏人够坏。就像我们小时候看过的小人书一样泾渭分明，毫无悬念。
习惯了玩转魔幻风格的他，暂别了地狱男孩，也放弃了机甲战士，一门心思玩起了复古风。在依旧自我的冷色系中渗透出一股暖暖的温情。
片中角色都如同上世纪50-60年代的歌舞片一样，有着棱角分明的性格。由于身份、地位、肤色、性取向、甚至种族的不同，直接割裂为两种鲜明的属性。
我们能清晰分辨出片中的好人和坏人。要知道在今天的大银幕上如此刻意给角色戴上脸谱，我实在不好说这算是复古风，还是思想意识的回流。
影片最直接的表现，就是对白人和官方的彻底黑化，以及对少数族裔，残障人士和同性恋者的同情和赞美。
泾渭分明的角色性格造成了角色之间强烈的冲突，进而又推动了故事的发展走向。观众就像孩子一样被导演生生拽回了童年，看着大银幕上好人那么好，坏人那么坏，一场关于道德存亡和心灵美丑的游戏就这么毫无悬念的展开了。
绕不过去的政治正确
虽说网上评分不代表一切，但平心而论《水形物语》拿下本届奥斯卡奖最佳影片奖实在有些过誉了。一个很浅显的成人童话，在优美的镜头和配乐中传递给我们的信息，真不比《超级飞侠》多多少。反观《三块广告牌》这样的年度佳作，因为洞悉了人性的复杂反而更具有时代性和长远价值。
《水形物语》蜜糖下的浪漫对于白左而言无异于一剂强心针，把种族问题，同性恋问题和冷战思维再度翻出来絮叨个没完。过犹不及的赞美和吹捧，使得无数影评人像极了战争之后的“解放运动者”。
相信时间会给予这部电影真正中肯的价值。比方说与人为善，比方说相互平等，比方说尊重他人，比方说善待一切。
诚如马丁路德金所言，我有一个梦想，有一天所有人不再以肤色来评判好坏，而是以道德和行为。同样，我们不再以黑人和其他少数族裔来确定所谓的“价值观”，而是把所有人都放在同一标准下衡量。过犹不及，不可取。
本片作为一部成人童话故事看好了。片中的包容、善良与爱才是真正的主题。仅此而已，再无其他。
作者：燕子李三
公众号：燕子李三
《晚秋》的观影随笔
今天去看了电影，看之前对于大家对《晚秋》的评价，我期待颇多，电影晚秋的观影随笔。我怀着微微伤感的心情，等待着汤唯和玄彬出现！不得不说的就是刚出场的汤唯很丑（虽然后来她也不是很美，但是素颜比起浓妆艳抹的样子，还是比较有气质滴），玄彬很帅，一如既往！（此处省略描述一万字，大家都懂滴）说到这，我就不得不提一下我狂躁的心情和纷乱的思维了，一个让我期待已久的唯美、浪漫、短暂、小资的爱情，咋就会变得搞笑和无厘头呢！？
电影开场的基调一直是灰色（至少我是这么认为滴），如同西雅图的天气一样，压抑、多变。变化是从玄彬出现的那一刻开始，一个帅锅就这样出现鸟，有些轻浮的笑，小酒窝，就像从阴雨绵绵的天空里透出的一丝光，终于从汤唯带来的压抑中感觉到了轻松。（我心里的那个美啊，我的心在尖叫。。。帅锅，你在笑一个呗。。。）
然后，我隔壁的那个大姐的电话就开始响了。。。我觉得我有点像《大话西游》里滴悟空，遇到了倒霉催的.唐僧。。。隔壁那个大姐也不知道有啥重要的事情，一定要在电影院说（我倒是想跟你们描述一下电话的内容，无奈那个大姐好像知道电影院打电话是不文明的行为还特意压低了声音），于是乎，我就感觉有只苍蝇在我耳边嗡嗡嗡，嗡嗡嗡。。。于是汤唯和玄彬的第一次邂逅，就这样从我的眼前呼啸而过，未留下一片云彩。。。五分钟后，我把饮料抱起来使劲的吸了吸（声音吱吱滴），8分钟后我把爆米花拿了出来，在盒子里使劲搅了搅（声音唰唰滴），被无视了。。。又过了五分钟，我终于忍无可忍了。。。我假装电话来电，把手机从兜里掏了出来，假模假式的按了一下，然后用非常愤怒的声音说：不是告诉你了嘛，我在看电影，不要打电话，吵死了，还怎么看啊，挂了！（我个人认为，全电影院最起码有2/3的人都听到了），观后感《电影晚秋的观影随笔》。。。但是很显然，离我最远的他们和离我最近的她都没有听到我愤怒的咆哮。。。 嗡嗡嗡，嗡嗡嗡。。。就这样又过了5分钟，我终于忍无可忍的暴起，拎着我的小包包，搬到了我隔壁的隔壁的空位坐了下来，至此，世界终于安静了。。。这时，汤唯对玄彬说了一句：我们去开房吧。。。what？谁能告诉我这是咋地了。。。
我努力地让自己投入到汤唯和玄彬的感情中，我急切的想要体会出属于电影的淡淡的哀愁，我觉得我需要流些眼泪，来平复我狂躁的心情。。。必须告诉大家，在电影开始之前，我就告诉我妹，像这种小资的电影适合一个人或者和闺蜜一同分享。。。为啥说这话咧，那是因为后排来了一女三男的团体队。。。男人这种情商很低的动物，对暴力、动作、特效或许会很感兴趣，小资、爱情？他们会问：那是神马浮云。。。终于，玄彬不想和汤唯分开，而登上了回去的车。在休息站，当玄彬意识到自己的结局，他带着几丝不甘和绝望，疯狂的亲吻汤唯的时候，后边的大哥某说：这时候还亲，还不想着怎么跑。。。大哥某某：实在不行找汤唯给他做伪证，有时间证人就说明没有杀人了。。。拜托，大哥！现在俺们淮安宾馆都有监控录像了，您认为西雅图就落后成那样？玄彬跟汤唯约好，等汤唯出狱的时候，还在这个地方见面，在车子即将启程的时候，汤唯发现玄彬不见了。。。疯找。。。字幕飘过，两年过去了。。。两年过后，汤唯出狱。。。后面大哥某又发话了：这两年日子过得不错，汤唯好像胖了。。。大哥某某说：啥呀，是发型变了。。。大哥某某某说：外国监狱和中国的也差不多，我看着个就和洪泽监狱一样。。。（大哥，难道您也那啥过？）
汤唯回到了她和玄彬分手的那个休息站，等待。。。在汤唯慢慢搅动这咖啡的时候，在银幕的左下角出现了一些英文，以我四六不通的英文造诣，实在是没看明白。。。（暗暗发狠，回家等DVD出来，我看一句按一下暂停，来一个在线翻译，非搞明白不可！）不过貌似后边的大哥们看明白了。。。大哥某又说了：估计玄彬不会出现啦。。。大哥某某说：不出现才好拍晚秋二啊，正好等过几年，玄彬家再死了谁谁谁，出来在和汤唯见一面。。。大哥某某某说：反正我是不会看了。。。大哥们，希望以后看电影的时候不要再看到你们了。。。
以上，是我对电影《晚秋》的观后感！我决定，等DVD出来了，一定要一个人在家，安安静静的在仔仔细细的回味一下，在短暂的时间里的激烈的爱。。。其实我也是小资女青年滴说。。。（下面为了我看电影、喝饮料、吃爆米花花掉的86块钱默哀三分钟。。。）
李雪莲蹲在地上，气急败坏的痛哭道：“你怎么就死了呢?秦玉河，你这个畜生，你这一死，我所有的事情都说不清楚了。”这是冯小刚电影《我不是潘金莲》中的一个桥段。我想用“气急败坏”这个词语来解释李雪莲的痛哭流涕，因为我理解的那场哭戏，可能有悲伤、有伤痛、有对死者哀吊的成分，但更多的是绝望、是气愤，是对自己坚持了十年的告状生涯却不了了之的愤怒与悲凉，是对自己坚持了十年的内心信念瞬间崩塌与瓦解的无助与无奈，“气”和“愤”或许是李雪莲痛哭的最原始、最根本的缘由。
很多时候，我们心中有目标、脚下有干劲，但一个意外的原因，却改变了眼前所有道路的方向，让我们措手不及，甚至让我们之前所有的坚持都处于一个看似可笑的状态。
朋友梦梦是一名中学教师，任教十几年，依旧是中学二级的职称，虽然她家底殷实，家庭美满、儿女双全且聪明伶俐。但在工作上，因为一直没有晋升高一级的职称，她总觉得是一种遗憾，用她的话来说：“每年在职务晋升的那一个月里，我都不敢遇到我那些同学们，总觉得自己矮人一等。”
又一年的职务晋升，她用连续三年的成绩第一和档案袋中那沓厚厚的、货真价实的证书打败了所有的竞争对手，当然期间还有同事们的窃窃私语、暗地里的拉票互助和相互打压，一场无硝烟的战争之后，她以为自己稳操胜券，只等那一个指标的宣布、一张表格填写。可是世事难料，当梦梦再次给人事科打电话的时候，人事科领导语气很犹豫、很担心的劝解梦梦：“谁也没有想到今年是这样一个情况，一个中学一级的指标都没有，你心里看开点儿，好事多磨，明年在努力吧。”
得到这个消息之后的梦梦大病了一场，感觉自己所有的努力都白费了，命运好像给她开了一个不大不小的玩笑。多年教室内外的拼搏、早出晚归的付出、学生成绩的一往无前、还包括人际关系的辛苦经营，都变成一个可有可无的笑话。梦梦想：同事们应该在心里笑话死我了，特别是和我竞争的那几个对手一定更是乐不可支吧。
领导觉察出梦梦的心力憔悴和梦想破灭之后的心如死灰，在一个晚上约梦梦在咖啡屋里聊天谈心，那个已经不太年轻、饱经风霜的校领导对梦梦说：“遇到这样的事情，谁都会心里难受，可是你能在同事中脱颖而出，已经代表你是最优秀的，这已经足够了。职称是工作的一部分，但是它不是工作的全部。”
一语点醒梦中人，看着领导担忧的眼神和强颜的欢笑，梦梦觉得自己的抗压能力太弱了，事出之后自己只是一味沉浸在自己痛苦中，丝毫不顾及周边人的担心，也太自私了。领导说的对，职称只是工作的一部分，但它不是工作的全部，抛开这些利益纷争，自己还是要好好工作、好好与学生与同事相处、经营好自己的家庭。虽然在自己圆梦的过程中，出现了意外，但梦梦感谢这意外的出现，让自己明白了工作的真谛和人生的意义。
人生，如同一场博弈，每一场都是现场直播，容不得我们后悔和懊恼。我们在坚持圆梦的过程中，会走弯路、会很艰难、甚至因为意外的提前到来，会让我们之前所有的努力都前功尽弃。可是除却我们的功利心之外，还有追梦过程中的芳草兮兮、还有辛苦却不心苦的精神满足、还有看到曙光时怀揣希翼的那份感动，这些坚持着的点点滴滴都是我们心历路程中弥足珍贵的、不可多得的财富，这些财富终会照亮我们的人生方向。
正如《我不是潘金莲》这部影片中，张嘉译扮演的马市长说的那样：“事情的解决不是我们努力的结果，而是靠一场意外事故画上了句号，事情是以不解决而解决的，这种局面的出现是个意外。”
事情虽然得到了解决，众人都大松一口气，但我想马市长还是有遗憾的。面对一个无理取闹的上访者，官方用尽千方百计去劝说、去堵截、最后甚至用上了美男计，可是结果却靠意外画上句号，它不以官方的努力而结束，这不能不说是一个讽刺。于官方而言，之前所有的努力都变成一场滑稽的笑话，可是正是因为这场官场的闹剧，马市长才得出：“为了自己的帽子，必然不敢担当，只对上面负责不对下面负责”的结论。
去爱吧，就像不曾受过伤一样;
跳舞吧，像没有人会欣赏一样;
唱歌吧，像没有人会聆听一样;
干活吧，像是不需要金钱一样;
生活吧，就像今天是末日一样。
——艾佛列德·德索萨
所有的一切，都是最好的安排，无论成功和意外哪一个先到，我们都要相信人生、相信岁月，义无反顾的去努力、去拼搏、去圆梦，最终都会收获满满，如夏花绽放、灿烂无双。
公众号：3度梦想
1981年11月16日傍晚，全国人民守在黑白电视机和收音机前，此时，第三届女排世界杯的决赛正在日本大阪体育馆进行，中国队对阵东道主日本队。在主场球迷震耳欲聋的呐喊声中，一个叫郎平的北京女孩扣下了最后关键一分，中国女排3∶2艰难获胜拿到世界冠军。
中国女排7战7胜，首夺世界冠军，实现三大球历史突破。
让所有人都没有预料到的是，这仅仅是一段传奇故事的开端。1981年在日本世界杯夺冠后，中国女排接连拿下了四个世界冠军：1982年第九届世界排球锦标赛冠军，1984年洛杉矶奥运会金牌，1985年第四届世界杯冠军，1986年第十届世界女排锦标赛冠军。
这五支冠军队伍里，始终都有郎平的身影——前四年，她是队内的头号主攻手，1986年，她以助理教练身份出征。
取得这样梦幻般成就，郎平靠的无非是一个“拼”字。
“我记得特清楚，我们一进体育馆，墙上就挂了大标语，卧薪尝胆，打败日本韩国。”郎平说。
“每天就是三点一线，训练场、食堂、宿舍。”年轻的郎平知道，“你不比人家多付出，不这么艰苦地去训练，你就赶超不了别人。”
正是凭着这股刻苦劲，郎平包揽了三大赛的冠军MVP(1982世锦赛，1984奥运会，1985世界杯)，也让她赢得“世界第一主攻手”称号，成为球迷口中的“铁榔头”。
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