下面是小编整理的现代家具设计的优秀论文（共含16篇），希望对大家有所帮助。同时，但愿您也能像本文投稿人“莫得感情”一样，积极向本站投稿分享好文章。
仓俣史朗是日本当代在国际上享有盛誉的设计大师。作为孟菲斯集团的代表人物之一，他在设计创作中，面对现代主义理性、规范性的思维方式和表达方法并没有完全颠覆和批判，而是尝试运用东方固有的审美思想和生活理念去融合与化解。他的设计作品因此散发出感性、率真的气质，受到艺术和设计界广泛的欢迎，被巴黎、纽约、东京等现代艺术博物馆争相收藏，并获得法国、日本等多个国家的艺术勋章。虽然仓俣去世多年，但他独树一帜的设计语意仍然是当下设计思潮中最值得关注的现象之一，为长期以来受功能主义约束的设计领域注入了一股清新的气息。
一、流行语言的转喻逻辑
20世纪末的欧洲，艺术不再仅仅被高高在上的精英消遣，而逐渐失去它激进、独立的特征，其表现形式开始迎合日常生活审美趣味和便于供大众阅读。这种现象归结于语言的变化，音乐、电影、绘画、雕塑、建筑、艺术设计与流行文化开始交织和互融。仓俣就是受当时流行主义理念的影响，认为设计应该采用通俗化的文化形式和语言，希望设计作品具有像娱乐明星所具有的那种迅速的曝光率和知名度。而音乐和戏剧是当时最能被大众接受和认可的艺术形式，这给仓俣提供了创作灵感和文本式样。仓俣设计参照剧本编排样式，包括对题材合理的组织安排，使得设计线索明朗，结构一目了然，再通过典型元素和影像的串联来描绘形象、场景，同时充满对生活内容的隐喻体验。就像“布兰奇小姐”椅子(图1)的设计灵感来源于戏剧《欲望号街车》。剧本围绕主人翁布兰奇迪布瓦小姐的纠结和对立、现实与幻想的生命历程展开。长裙上的玫瑰、幻觉中的波尔卡舞曲等典型元素展现出工业文明在消解传统和外来文化的同时，实现自我消解的现代隐喻。仓俣通过有机玻璃类似于水的透明素材，加上隐喻的符号——玫瑰在生活场景中再现影片迷茫、漂浮的感觉。在西方历史、神话和宗教诗歌中，玫瑰和水都带有生命无常的复杂意味。封存在有机玻璃座椅中的玫瑰花已经死亡，其形态却展现了“永生”之美。用透明椅子和玫瑰花的形态来借代被装饰性的生命，象征着对生的欲望和死亡的恐惧。影片中展现出不同地域、文化的相互冲突。充满幻想的布兰奇小姐代表着传统的高雅文化，在完全对立的斯坦利代表通俗化的工业世界中挣扎。这些都隐喻指出，现代主义对设计和设计师欲望的束缚，并将其视觉形式化。在现代设计中关注的是功能性和与之匹配的形态、形式的“同一性”，排除那些象征性的“附加值设计”。对此仓俣通过透明性和飘浮性来解释消除物质性和功能性的方式。玫瑰花瓣的美丽和荆棘的危险产生的对比，引发人们各式各样的联想。在有机玻璃的透明空间中，符号不经意的漂浮和相逢，不可替代的象征性存在于我们的日常生活，给予文脉和情感的一定的回应和尊重。不同的人从不同的角度出发，就有丰富多样的解读方式，具有无限的想象空间。
二、设计元素的形式游戏
现代设计全球化造成大众审美趣味的趋同，设计反映的不再是设计师个体的审美意识，而是站在经济效益最大化的立场上。这种一元化的思维模式使设计形式单调与生硬，缺少情感和记忆。而多元建构的后现代主义拥有更复杂的造型语言和突破倾向，在叙事上注重技巧和开放性;力图打破封闭的空间，为设计元素的多元消解、拼贴、戏仿等手法提供可行性，鼓励和启发设计师在设计活动中产生不可界定和颠覆性的审美认识。不可界定与其说是否定形式，不如说是追求创作中的自由，特别是形态表达方式上的自由。“新的功能就是新的自由”[1]。仓俣史朗的设计思维游离于现实与虚幻、具象与抽象之间，关注于点、线、面等基本元素自身的表现力，选择可变的、不稳定的逻辑关系，用夸张的设计手法和多方式组合关系来营造奇幻舞台般和无法预知的意外效果。点是造型语言中最基本、最简单又是最活跃的单位，运动性是其重要特征。单个点具有向心性的运动倾向，多个点有关联性的运动倾向。在“撒开的点”桌子中(图2)，他用白色水泥作为基底，将那些带颜色的玻璃、碎石，从墙壁、地板、桌子上泼洒出去，形成碎片“点”一样的素材。这种直接泼洒方式把发自心灵深处的宣泄和精神诠释淋漓尽致的表现出来。点的泼洒形态呈现出自由的运动性，本身就有着极为尖锐的个性，虽然泼洒显得杂乱没有规律，但表现出来的艺术效果却是非常的协调和具有视觉冲击，无形中达到了无意识性的审美效果。仓俣史朗设计的自由源于想象，“虚无”则是想象的本质体现。点的运动轨迹构成了线，在空间中自由地变换延展，偶然地交织到一起，带有一定的象征意义。仓俣把线形象化的定义在人的情感波动上，将其他元素融入到光线、色彩中转化为“虚无”，使直线、曲线、折线呈现出更有力度的形态，赋予不同的精神特质。就像在“光架子”陈列架的设计中(图3)，为使陈设的意义更加明确化，仓俣把荧光灯管隐藏到陈设架的内部。模糊的光从“线光源”扩散成了“面光源”，但均匀的面光源使得面相交处的折线更加突出，面的消隐使得架子的实体“虚无”。放在架子上的展品，犹如失去重力一般的悬浮在空中。仓俣通过形式游戏打破固定化和概念化的造型体系。现代设计利用水平线和垂直线的交叉形成块面，再添加一些简单的造型元素，不同比例的形体、色块、构造的组合所呈现出来的感受是动静与冷暖的和谐统一，最终形成平衡安静的情感空间和视觉美感。如果一旦加入复杂的图形元素，这种平衡和谐将被打破，取而代之的是游戏性。在“金字塔抽屉”这件作品中(图4)，除了纯净的色块和线型外，没有其他的元素，更谈不上有“节奏韵律”的造型。但通过不同的使用者“偶然”摆布形成奇妙的互动关系，使得原来似乎毫无内容的色块，自然演变成包含着无限可能。鲜亮的纯色块样片般的排列，与色线进行着小范围内的分割，在对比的两极彩度和明度之间被非常自如的运作和调整。线型和色块组成的面像魔方一样不断地变化排列，自由地抒发着设计师诗意般的情感。在仓俣看来，设计创作和使用体验不应该满足于现有模式，而是主动抓住形式中的“游戏过程”，进入一个自由创作的场所中，设计师、使用者展开自由的想象，在作品使用和形态上产生创造性的互动。
三、现代材料的语汇转换
对于新的自由的追求，源自对现有传统限制性的突破性尝试。当后现代脱颖而出的时候，首先就遇到“如何对待传统的问题”。[2]仓俣认识到，要想超越由整体、理性构成的现代主义固化框架，就必须借助传统在新的设计语言上寻求突破。随着科技的发展和环境的变化，人造材料取代自然材料成为趋势。材料是设计的物质基础，因此现代材料与环境的生态谐调，与传统、当代的文化衔接是设计面临的基本问题之一。仓俣史朗对材料语汇的传统再现和转换，是使现代材料体现出传统文化的识别性，在感官上引发设计意图、人文情感的共鸣。他辩证地看待材料的真实性观念，不觉得只有木材等天然材料才温暖有感情，对水磨石和有机玻璃(丙烯酸树脂)、金属丝网等现代人造材料持开放态度，原因之一是它们具有很强的象征意义，水磨石象征着日本的玉石情节，有机玻璃有类似于水透明、干净的特质，金属丝网则体现了传统的编织工艺;另外人造材料具备模仿物的特征，又可以循环使用。相对于打着生态旗号，无休止的使用原木、天然石材的设计师，他是真正的环保主义者。
1.材料的感性属性表现转向
材料的表现性主要体现在知觉审美上，并引起不同的心理感受以及情感与文化反应。日本文化长期受禅宗美学的影响，整体呈现出“虚无”透明性、“空灵”漂浮感的视觉审美体验。仓俣在1976年设计了“玻璃椅子”作品(图5)，其轻盈的外观形态和透明空间形式产生了反映传统材料精神的视觉效果，这源于玻璃本身视觉上对光的透射、反射和折射的特质。对于地域材料文化属性的表达来说，玻璃是一种积极自我情感表现的媒介，与造型、色彩、质感与肌理相比，“透明性”的表现力更为直接。透明的目的是追求看不见的存在，是对空间和构造的多重解读。体验者将身体依靠在非存在、无重力感的玻璃椅子上，会感觉到飘浮在空中的效果。椅子融入绚丽光线，自身的形态结构处于渐隐消失和相互叠加的状态，坐的主体性得到了清晰呈现，营造出虚幻流动的空间氛围，表现出更加丰富的视觉细节和趣味意蕴。玻璃用视觉上的“虚无”和“无重力”模糊和消解了设计的功能性和材料的承重感，打破了人们对材料载体重力传递的惯性认识。稳定的椅子造型和令人不安的材料视觉感使人产生戏剧性的`情感体验，呈现出知觉与情感属的双重属性。人造材料的感性属性不仅通过其视觉属性体现出时代精神，建立了与原有历史环境间的几无障碍的视觉联系与支撑体系的技术审美属性，也被赋予了重构社会与文化的象征意义。
2.材料的情感认知与表现
仓俣曾经在意大利工作和生活，变幻莫测的歌剧语汇给他的创作带来灵感。“间奏曲”是意大利歌剧插曲中的专业语言，原指歌剧剧目承接之间穿插的喜剧和音乐小品。后来引申为在正式流程中偶发的“惊奇”效果的非正式表演。本土资源的匮乏造就日本人对藤竹等天然材料所具有的感官体验情有独钟，透明精巧的编织结构体现出情感层面的象征性、柔软性和温暖感。人造材料同样可以通过造型变化、构造方式、连接的疏密层次和比例尺度，形成轻薄通透的表皮编织质感来实现设计语汇的转换。如著名的网格沙发椅“月亮有多高”(图6)，仓俣试图把一系列并不相关的要素如新技术、扩展金属、环境的性格、文化的吸引力等和使用者的意识形态等连接起来，消解不同领域之间的界限。椅子以沙发的形式来界定设计对象，用“间奏曲”概念表达了对多元审美的迎合态度。沙发椅视觉上形成柔软圆润的感觉，却在材质上使用异质感的金属否定这种形态，表现上采用镂空网状的编织结构，与原有实体造型、材质特征形成反差。这个作品展现的是一种非逻辑性的材料与造型结合，没有表达出观众期望的传统形态。这种设计手法去除“物质性”，打破了轮廓的封闭性，材料简单但视觉上形成多层次的叠加，弱化、模糊了家具的尺度。光线和空气在表皮与空间之间自由流淌，通过对功能的分离与层次叠加，从而促成实体的消解，将错综复杂的内容演变为不同心灵交汇的间奏曲，不但包含着多元的创造性，也产生无限设计导向的趋势。
四、结语
仓俣史朗的设计在全球掀起一股“仓俣震撼”设计风潮，其家具作品在体现后现代主义设计审美特性的同时，更反映了日本的设计哲学，实现了对现代主义的超越。其开放的形式思考、感性的造型语言和透明的材料表现显得轻松且包容，不排斥和谐和矛盾、暧昧和明确、简约和复杂的并存，使设计变得多姿多彩。但同样，任何事物都有两面性，仓俣史朗的设计也不例外。他那些包含经典元素和隐晦语意的设计虽然艺术水准很高，但一定程度上脱离了满足日常生活功能作为设计前提的规则。他带给了设计界不一样的视角和情绪，世界特别是亚洲地区的设计师对此受到触动和启发，开始重新思考功能决定一切的现代设计观念。仓俣史朗的设计可能因缺少实用性而无法大规模生产，但他不甘束缚的设计观念和其新颖独特的设计形式不能被遗忘。
人才培养下的家具设计的优秀论文
一、“工学结合、2+1”人才培养模式的建立
通过对家具产业发展趋势、家具企业岗位需求、高职家具专业培养状况等内容的分析与研究，合理借鉴国内、国外人才培养模式中适合本专业发展的成功经验。同时，在认真审视本学院的实际情况，是否具备人才培养模式具体实施的可能性的基础上，科学构建能够突出职业技术能力、特色鲜明的人才培养方案。家具设计与制造专业本着以“学生为主体、能力为本位、就业为导向”的原则，实行校企深度融合的“工学结合、2+1”人才培养方案，即“任务驱动、理实同步的校内课程+项目导向、三位一体的校内实训，结合一年的校外顶岗实习”的人才培养模式。构建工作过程系统化的课程体系；实现“理、实同步”、“三位一体”的学习情境教学；编写与课程开发相配套的“工学结合”教材；打造由学校教师和企业专家、技师组成的师资队伍；建设与完善校内实训室与生产车间，同时扩充校外实训基地的数量，确保学生校内实训与校外实习的质量和效果；建议考取职业资格证书，实行学历证书和职业资格证书双向培训制度。
二、家具设计与制造专业教学模式的设计
为确保“工学结合、2+1”人才培养模式的顺利实施，结合本学院具体可行的实际情况，特设计以下教学模式，对人才培养模式予以支撑。“工学结合、2+1”人才培养模式与教学模式示意图
（一）构建“2313”的教学模式
“2”―――“理、实同步”。在设计技能培养方面，本着以“任务驱动、项目导向”的原则，通过任务或项目将设计思维和技能训练贯穿在整个教学过程中，既能传授必备的理论知识，又能保证学生在一定的“情境”下，在教师工作室和学生工作坊通过完成具体的设计作品，提高能力。在制造技术培养方面，本着以“校内实训加企业实习”工学结合的原则，在校内实训基地进行实木家具制造技术、板式家具制造技术、特种家具制造技术等核心课程的实训，通过理论引导和学生动手制作成品，掌握家具基本的制造技术；在校外实训基地，学生有计划、有方向地带薪工作一年，其专业技能、职业素质、综合能力都会得到显著提高。“3”―――“三位一体实训”。在以实践动手能力为导向的家具制造技术的课程领域学习中，我们本着以教师工作室为主导，模型工作坊和生产车间为主体，贯通“工作室、工作坊、生产车间”三位一体的实训原则，使学生授导于教师工作室，实训于工作坊和车间，从而强化其动手实践能力。“1”―――“一年顶岗监控”。为合理解决“工学结合2+1”人才培养模式中，经常在“1”里，即一年的企业顶岗实习中出现的诸如学生在企业实习期间缺乏监控，实践能力得不到全面提高等问题，我院专门在学院校园网上设置并开通了一个专门用于指导与监控实习生的网站，同时要求指导教师定期对学生进行电话回访，不定期去企业走访，及时了解学生在企业的情况与动态；对于实践能力的全面提高，我们的解决办法是建议让学生在企业定期轮岗，并按一年实习整体目标，随时填写企业实习工作手册，以便监控和不断提升其全面的职业能力。“3”―――“技、艺、能并重”。通过“工学结合2+1”的人才培养模式，三位一体的`实训场所和任务驱动、项目导向的课程理论与真题真做的实践环节的合理实施，使教学达到“专业制造技能、设计艺能、综合素能”并重，这是我们教学的目标。学生通过三年的学习与实践，可以在家具企业的生产管理、家具设计绘图、家具营销方面找到适合自身发展的方向，是学生就业的宗旨。
（二）构建“产、学、研结合”的发展模式
目前，我专业的校内实训基地已初步实施了“校企合作”，在本年度初期引进一个生产钢木家具的企业。作为校企合作的项目，学校在给企业提供有效资源的同时，企业也要为专业实训教学的实施提供方便的条件，这是双赢的基础。下一步的工作就是考虑与本校和顶岗实习企业深度合作，构建“产、学、研结合”的发展模式。日后，我们可将企业的新产品开发任务，纳入家具专业的课程教学环节中，使学生有更多的机会接触真题实训，生产家具产品。另外，专业教师也可以教师工作室的形式，积极参与企业新产品的研发工作，将专业知识和能力转化为生产力，服务于社会。希望通过这种合作形式，形成以研促教，以产促学的双赢机制。
三、家具设计与制造专业课程体系的构建
职业教育应充分体现职业性、岗位性、行动性及可持续发展性。构建新的课程体系，意味着必须打破传统的学科课程体系，从客观事物的本质出发。故此，我们以家具企业的职业岗位需求为逻辑的起点，根据目标岗位的典型工作任务，归纳出职业行动能力，并推导出相应的专业学习领域，从而转化与构建专业课程体系。
（一）职业岗位分析
根据对部分家具企业进行的调研、访谈及学生的问卷调查，归纳、总结出以下家具企业常规的职业岗位。依据家具企业的职业岗位分布情况，针对高职教育人才培养的层次定位，从以上职业岗位中选取车间技术管理员、质检员、绘图员、营销员、工艺员和研发设计师助理，作为家具设计与制造专业人才培养的职业岗位。
（二）职业岗位中的典型工作任务分析、学习领域的推导、专业课程体系的建立
以家具企业职业岗位为逻辑的起点，分析出不同职业岗位所从事的典型工作任务及应具备的职业能力，基于职业岗位分析、典型工作任务分析，推导出以“职业行动能力”为导向的学习领域。将学习领域进一步完善，进而转换成以职业行动能力为导向，包括通识教育、基础技能、专业技能及拓展技能为主线的专业课程体系。家具专业在以职业岗位为起点，以职业能力为核心构筑课程体系的基础上，同时还在课程开设、教材建设、师资队伍、校内外实训室建设等方面提出了指导思想、建设目标及实施保障措施等，从而构建出思维清晰、可行性强的家具专业人才培养模式。
芬兰的现代家具设计
在20世纪的世界现代设计史上，芬兰的设计如异军突起，在现代设计的每个领域都取得了骄人的成绩，以至于芬兰设计几乎成了现代设计的代名词。因为环境因素的影响，芬兰的文化也有一定的边缘性，无论建筑还是家具设计，芬兰设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，始终保持了朴素自然的设计风格。即使曾经闪烁一时所谓瑞典风格，也是缘于对巴罗克、罗第一文库网可可设计思潮间接的简化改良的产物，仍然遵循着简洁明确、功能至上的原则。实际上，芬兰设计就是对生活的设计，本着功能实用、美感创新和以人为本的设计风格，其设计的触角已经进入了人们生活的每一个角落。所以说芬兰设计是功能主义的设计，毫不为过。
芬兰的家具设计起步较晚，20世纪初才进入所谓的“现代时期”。当时出现了一批具有全球性影响的建筑师、工艺家，如建筑大师Eliel Saarinen、Louis Sparre等。他们制作了具有“民族浪漫主义”色彩的建筑、家具作品。从代末开始的五十年里，芬兰的现代家具设计进入了具有历史意义的大师时代。期间大师辈出，成就非凡，对北欧及世界设计的现代家具设计产生了极其深远的影响。
Werner West可以作为这一阶段的第一个代表人物，作为一个大器晚成的设计师，他不仅个人创作了Kahvilan椅子等大量的设计精品，还为国家培养了一批顶级的大师级人物，如Kukkapuro和Eero Aarnio都是他的学生。而Alvar Aalto则被称为文艺复兴式的全才人物，他以其罕见的设计才华掀起了家具设计的一场革命。他采用弯曲的胶合板取代钢管来制作家具，使作品具有深远的生态学的意义,作品Paimio创作于1931年，当时是为了在疗养院疗养用的，至今还在生产使用，可见其设计生命力之强。
这一阶段的另一个代表人物是被称为集大成者的库卡帕罗。在他之前，人们对芬兰家具设计的印象主要是以Alato为代表的胶合板家具，而库卡帕罗根据自己对塑料和钢木家具的精心研究和经典设计，彻底改变了人们对芬兰现代家具设计的呆板印象，当然他的设计的鼎盛时刻还是在60年代之后，尤其是他的玻璃钢材料及塑料材料家具，成为60年代产量最大的种类。难能可贵的是70年代后，库卡帕罗开发出了一批有一批的简洁高雅而又符合人体工学的现代办公家具，从而彻底打破了长期以来办公家具原始、笨重的风尚。后来，他担任了赫尔辛基科技大学校长，充分发扬了他的重视人体工学、生态学以及美学的设计原则。
50、60年代的芬兰家具设计，除库卡帕罗外，还有几位公认的大师级人物，如Antti Nurmesniemi、Pirkko Stenros等。Pirkko Stenros是芬兰的著名女设计大师，她是芬兰最早开发家具模数化设计的先驱，同时对儿童家具、校园学生家具均有独到的研究。
70年代以后的芬兰现代家具的主流基本上还是沿着库卡帕罗开辟的设计路线运行的，这主要是源于库卡帕罗长年又卓有成效的教学体系。特别是80年代以后，芬兰家具设计界最著名的代表人物Wiherimo、Simo Heikkila和Jouko Jarvisalo都是库卡帕罗的学生，他们继承了库卡帕罗的设计体系，但有各有自己的创新原则。
Wiherimo是艺术设计大学的著名教授，他的设计产品从品类道理年都充分吻合库 卡帕罗的设计体系,试图以不同材料的多层次组合来为现代家具设计增添更可口的佐料。Heikkil是库卡帕罗多年的助手，曾在瑞典、挪威担任设计教授多年，他的设计充满浪漫的艺术旗帜，在使用多种现代化材料的同时，尤其注重对木材的开发利用，并为此设计出一批造型优雅、功能卓越的作品，在芬兰的`声誉及高，是目前芬兰最受欢迎的展览建筑师之一。
Sari Anttonen设计的Kiss椅
近年的芬兰又陆续涌现出一批才华横溢的中生代设计师，他们往往以一种出人意料之外的设计构思，创造出非常受社会欢迎的产品，这批产品又往往代表着当今死结设计领域的发展方向。Hannu Kahonen就是其中的一位，他于1985年设计投产的Trice Meform 椅在面世之初立即引起轰动。这种全新的折叠椅，以其最轻的重量、最新的材料成为全球仿效的对象。有的设计师则从生态学的原则入手，在充分利用传统木料上下功夫，Kari Virtanen就是一位典型的工匠式设计师，作品都是在制作过程中进行设计，以功能设计的完善和工艺上的精益求精为准则。
新生代的设计师则以Sari Anttonen 和Ilkka Suppanen为代表，他们都是30岁左右的年轻设计师，创造力旺盛，并且充满信心，力图超越功成名就的前辈大师。Anttonen是一位木匠出身的女设计师，在艺术设计大学边工作边上学，创造了许多令 人叹服的作品，如展览中心的Kiss椅，她的作品表现出女性独有的甜美温柔、色彩亮丽，非常富于表现力。Suppanen的设计思维总是别具一格，又能表现出新时代的某种时尚，因此作品非常受年轻人的欢迎，成名作Flging Carpet 沙发的系列休闲家具，自问世以来，在世界各地的展览会上都受到好评。这批新生代设计师正在起步，后劲十足，可以想见，芬兰的现代家具设计领域确实后继有人，这正是芬兰现代设计的最可贵的精神。
甲方(卖方)：
乙方(卖方)：
双方根据《合同法》、《消费者权益保护法》等法律法规，协商一致，签订本合同。
第一条：乙方于 年 月 日在 ( )店
总金额： 拾 万 仟 百 拾 元 (￥)现金/刷卡
第二条：所有定制类产品材质、颜色以实物为准。质保期 。
第三条：定货时，收取或看总额 %的定金，即 元(乙方违约定金不予退还)，余额 元于7日内全部付清。
第四条：甲方送货：运费由 方承担。乙方缴清货款，经乙方验货签收，并由甲方开具收据。
第五条：送货时间： 年 月 日，送货地址： 。
第六条：购买家具在保修期内出现质量问题的，甲方告知甲方后，甲方在 天内修理或更换。
第七条：其他约定事项
第八条：甲乙上方发生争议时，应友好协商解决，协商后不能解决，依法向人民法院提起诉讼。
第九条：本合同一式四份，甲方执三份，乙方执一份，具有同等法律效力，自双方签章之日起生效。合同执行期间，如有未尽事宜，甲乙双方协商另订附则，所以附则均与本合同有同等法律效力。
甲方(公章)：XXXXXXXXX 乙方(公章)：XXXXXXXXX
法定代表人(签字)：XXXXXXXXX 法定代表人(签字)：XXXXXXXXX
XXXXXXXXX年XXXX月XXXX日 XXXXXXXXX年XXXX月XXXX日
1现代竹制家具的概述
竹制家具是很典型的绿色环保家具，对环境没有污染，并且没有化学成分，对人体无伤害.在快速发展的今天，人们对家具的要求越来越高，“低碳、环保”已经成为当今社会的趋势.而竹制家具特有的自然特性和纯朴气息，不含有害物质恰恰符合这种趋势.未来的竹制家具一定要有创新、环保、艺术的特色，加上竹制家具由于原料充足、价格低廉，再加上竹制家具的创新思维，木材资源的短缺下，未来将成为家具的主要材料.
2情趣化设计
2.1情趣化设计出现的必然性
在社会快速发展的今天，人们的压力越来越大，人们都希望在产品上找到家的亲切和温暖，比如家具和生活用品等.人们都希望这些产品能够成为自己带来轻松，愉快的感觉，所以人们希望现在的产品应该具有情趣化.再加上人们生活水平提高，从而改变消费者的观念，从一开始人们只希望满足自己的生活，到要求产品具有一定质量，再到产品能够影响自己的情绪.而情趣化设计不仅能够满足人们的精神世界，同时能创造一个快乐、幸福的生活体验，并且将其融入到设计中去，使其具有优雅含蓄，质朴的自然特性.在这样的环境下情趣化设计必将浮出水面.
2.2情趣化设计的表现方式
作为设计师大家都知道，造型、色彩、材质和使用方式（功能）是构成一件产品最基本的要素，而这些要素对产品而言，就好比是产品的语言，消费者正是通过产品的这种特殊方式与产品进行沟通，从而让消费者更加全面的来了解产品.其中产品的情趣化造型设计往往通过拟人、夸张和模仿的方法，从而给人带来不同的心理感受；产品的情趣化色彩设计要具有审美性和表现力，这样的产品才会吸引消费者的眼球；产品的情趣化材质设计，主要是根据人们对产品材质的触觉体验，让人们在使用该产品的过程中来体验一个情感；产品的情趣化功能设计的最终目的，不仅要体现在产品造型设计的轻巧、优美，而是通过消费这一次完美使用产品来体验产品的情趣化.通过对产品情趣化设计要素的分析，它能为竹制家具的情趣化设计提供参考依据.
3.1造型的灵活多变
竹家具是一个独特的存在形式，竹制家具的设计过程也可以被视为一种创新过程.而情趣化产品的形态设计则通过模仿、趣味的手法将一些自然形态再现，从而表现出新的心理感受.在竹制家具的情趣化设计中也有一些共同的设计特点，例如我们可以通过仿生设计的方式实现竹制家具的情趣化设计.仿生设计是人类对大自然中的动植物、微生物等进行模仿形态，再经过设计师创新，让家具显现出生动、鲜明和有趣的特点.由于竹制家具的设计造型就是一种关于线的各种形态的搭配，使之具有饱满的感觉.另外以竹片、竹条编排而成的面，能够产生各式各样的造型.例如有款海螺吊灯，模仿了海螺的形状，巧妙地将海螺与照明功能结合在一起，通过竹编的途径，达到仿生的效果.随着现代工艺技术的不断进步，利用竹材作为材料的仿生设计家具具有很高的市场潜力.
3.2生动的色彩搭配
色彩设计在家具设计中是必不可少的一步，在情趣化的家具设计中色彩就显得更加重要.合理巧妙的竹制家具配色，能够唤醒消费者的购买欲望，使竹家具在市场上与众不同.
3.2.1竹材的原色实现情趣化
竹材本身的颜色主要是本色和炭化色.明度和纯度越高，明亮、整洁、高雅的感觉越强；明度与纯度越低，深沉、重厚、朴素的感觉就越强.在家具设计中，竹材的表面具这种自然朴素的色彩，在当今的家具市场中，竹材的特色使人感到亲切，在制作的竹制家具上也让人感到醇厚的自然气息，也使其他材料相形见拙.不但使竹制家具显得更典雅，而且使得室内更具有高贵、柔和、淡雅清新的感觉.
3.2.2竹材的染色处理实现情趣化
竹材经过染色处理后，使得竹制家具的色彩丰富多彩.通过染色处理过的竹材会有暗红、紫色、黑色等.
3.2.3竹材的涂饰处理实现情趣化
竹制家具不仅有染色处理，而且还能利用有色涂料来赋予颜色.这样处理的竹制家具具有色泽均匀一致，纹理色泽自然美观.还有对比强烈的效果，如明暗对比、冷暖对比，这种强烈的对比效果，使得竹制家具达到生机盎然，给消费者带来自然气息，感觉是进入了休闲、自然的境界.
3.3合理的搭配材质
在产品的情趣化设计中，不仅造型和色彩能体现产品情趣化设计，还有材质的合理搭配，也能够体现产品的情趣化设计.而最直接最有效的`就是通过视觉和触觉来体验产品的材质.通过竹材为主，与其他材料的合理搭配来表现竹制家具的情趣化设计.如竹材与玻璃结合的竹制家具，将玻璃作为台面，竹材作为支架，这类竹制家具给人带来舒适的感觉；竹材与金属结合的竹制家具，将钢管等金属作为支架，利用竹片或竹条的韧性为编织材料，可制成不同的形状，这种竹家具带来简单而优雅，别致的感觉；竹材与塑料结合的竹制家具，会给人带来层次分明、对比强烈的感觉.因为不同的人有不同的情感关联，所以不同的材料与竹材的配合，会使竹制家具显得更有趣，从而满足消费者的需求.
3.4功能的巧妙结合
一个好的产品设计，就是通过在一个完美的体验中感受到乐趣，最终目标是实现其功能的价值.竹制家具的设计目的在于使用实现其功能价值，不能使用的竹制家具只能是艺术品.所以竹制家具的设计不仅仅要停留在造型上，还要让竹制家具的外形和功能和谐统一，这样才会受到人们的喜爱.
4结语
现代竹制家具的情趣化设计可以唤起消费者的购买欲望，拉近人与竹制家具之间的距离，从而提高竹制家具的价值.让竹制家具具有情趣化，不仅能让人们在体验中放松心情，而且还能让人们得到心理上的满足，这样的竹制家具设计才能有更广阔的市场。
现代家具市场调研报告
【引言】
面对新形势下的竞争与产业的变化和挑战,《现代家具市场需求调研报告》力求将帮助您更精确地把握中国现代家具产业发展规律,把脉消费者需求,更清晰的洞悉未来发展趋势。
- 深入、透彻分析产业环境、产业链竞争现状、生命周期与商业模式;
- 深入、翔实的市场研究数据。基于重点厂商重点产品的深度研究,提供对市场结构、价格段、区域分布等多个角度市场变化的生动描绘,清晰发展方向;
- 我们利用并依托对彩电市场的深刻理解,对品牌进行全面、深刻的竞争分析。从市场格局、竞争策略、SWOT分析等多个维度,区隔领导者、挑战者等四象限归属。评点市场成功要素;
- 准确把脉用户消费行为及消费需求,聚焦消费者重点关注因素;
- 科学、完整的未来发展预测。建模回归与专家校验,并与相关产业环节进行关联分析,确保给出有价值的产业趋势分析与市场定量预测结果。
【目录】
第一章 中国现代家具市场发展现状分析
第一节 中国现代家具市场构成要素分析
一、现代家具产品购买主体构成分析
二、现代家具产品市场购买力分析
三、现代家具产品市场购买欲望分析
第二节 中国现代家具市场主要品牌分析
一、国外主要企业品牌分析
1. 品牌数量及所占份额
2. 主要品牌在华发展历程及成功失败经验教训分析
二、国内主要品牌分析
1. 品牌数量及所占份额
2. 主要品牌在华发展历程及成功失败经验教训分析
第三节 20中国现代家具市场运行数据分析
一、年中国现代家具市场产品销售情况分析
1. 销售总量分析
2. 主要销售区域分析
3. 市场需求特点分析
二、2015年中国现代家具市场产品供给情况分析
1. 国内市场主要供给量分析
2. 供给来源构成
3. 供需格局分析
第二章 中国现代家具市场消费能力及未来需求规模分析
第一节 2015年中国现代家具市场消费能力现状分析
一、中国现代家具产品购买要素构成分析
二、现代家具产品替代产品威胁分析
三、主要消费领域消费能力对比分析
第二节 影响中国现代家具市场消费能力主要因素分析
一、购买者的购买目的及主要用途
二、购买者所处的`消费环境
第三节 中国现代家具消费市场独有特征分析
第四节 中国现代家具市场增长潜力及驱动因素分析
第三章 2015年中国现代家具市场需求特点及需求潜力分析
第一节 中国现代家具市场主要消费统计数据定量分析
一、总体销量数据分析
二、分区域市场数据分析
三、消费领域分布数据分析
第二节 2015年中国现代家具产品区域集散地分析
第三节 2015年中国现代家具产品城市、农村消费市场分析
一、城市、农村市场表现特征
二、城市、农村市场主要需求差异分析
三、城市、农村现代家具市场规模分析
第四节 中国现代家具市场潜在需求领域开拓及需求潜力
一、现代家具市场潜在需求领域发展情况
1. 主要潜在需求领域介绍
2. 当前该领域需求情况
二、潜在需求市场需求潜力预测
第四章 中国现代家具市场销售渠道现状分析
第一节 主要营销模式分析及比较
第二节 中国现代家具市场销售品牌研究
一、区域热卖品牌
二、龙头企业动态
第三节 中国现代家具市场标杆企业销售模式分析
一、国外品牌企业
二、国内龙头企业
第五章 开拓中国现代家具产品销售市场主要策略
第一节 中国现代家具产品目标市场选择策略及模式
第二节 影响中国现代家具目标市场策略因素分析
一、企业的资源特点
二、产品及市场特点
三、竞争者策略选择
第三节 中国现代家具目标市场营销策略
一、无差别性市场营销策略
二、差别性市场营销策略
三、集中性市场营销策略
第四节 开拓中国现代家具产品潜在需求市场策略
第六章 主要结论及独家策略建议
第一节 关于中国现代家具市场消费潜力相关研究观点及结论
一、关于2015年中国现代家具市场规模判断结论
二、关于2015—中国现代家具市场规模变化趋势及主要数据定量判断
三、关于2015—20中国现代家具市场消费潜力整体变化趋势的判断
第二节 关于中国现代家具市场需求特点判断的主要观点
一、现代家具市场需求构成的判断
二、2015—年中国现代家具市场下游消费领域构成变化趋势的判断
三、2015—2017年现代家具市场替代品替代性趋势判断
第三节 华经纵横独家策略建议
一、对拟进入中国现代家具市场企业的策略建议
二、对已进入中国现代家具市场企业的策略建议
【部分图表】
图表 现代家具产品购买主体构成
图表 国外主要企业品牌数量及所占份额
图表 国内主要企业品牌数量及所占份额
图表 中国现代家具市场产品销售总量
图表 中国现代家具市场产品主要销售区域分布
……
图表 中国现代家具市场产品市场需求特点
图表 中国现代家具市场产品国内市场主要供给量
图表 中国现代家具市场产品供给来源构成
图表 中国现代家具市场产品供需格局
图表 中国现代家具产品购买要素构成
图表 中国现代家具市场驱动因素分析
……
图表 现代家具市场中国区域集散地
图表 城市、农村市场主要需求差异分析
图表 现代家具市场主要营销模式分析
……
个人概况
姓 名：
出生年月：1986年11月
毕业院校：武汉工业学院
学 历：无
联系电话：
性 别：女
政治面貌：团员
专 业：环境艺术设计
手 机：
电子邮件：
教育经历
93年9月至7月就读攸县丫江桥双江完小
99年9月至7月就读攸县大坪山中学
02年9月至7月就读攸县二中
05年9月至7月就读武汉工业学院
实践经验
2月至08年4月于武汉雅庭装饰公司实习，担任绘图员，就职期间在3月的武汉大型家装展销会上，和同组成员一起合作为公司拉到一个客户，最终成功签单，
家具设计个人简历范文
，
技能水平
熟练掌握cad .3d.ps等专业计算机相关软件，能够运用和操作常用办公软件。普通话水平良好。
自我评价
在大学四年的学习和社会上的实践，学会了更好的与人沟通交流。极大增强了自己的处事与应变能力，性格开朗，踏实稳重，具有良好的团队意识。
本人能很好地胜任相关艺术专业工作。
求职意向
家具/家居用品设计,店面/陈列/展览设计
姓 名 性 别 男
出生年月 1986年11月 身 高 182cm
籍 贯 济宁市 居住地 苏州市
民 族 汉 政治面貌 团员
求职类型 应届毕业生 工作经验 1
毕业院校 长春大学旅游学院 专 业 绘画，艺术设计
联系方式 移动电话：
家庭电话：
E_Mail：
QQ/MSN：
工作经历 /3--5月于吉林省太阳神装饰公司实习担任设计制图员.
技能水平能熟练运用电脑制图软件CAD,3DMAXS,PHOTOSHOP,及一些其它辅助软件.
培训经历 /09 -- 至今：就读于长春大学旅游学院.
自我评价 敬业忠诚,开拓创新.性格开朗稳重.有活力,待人热情,真诚.工作认真负责积极主动.能吃苦耐劳.有较强的实际动手能力和快速的适应各种工作环境.在校期间一直努力学习专业知识和电脑知识,通过自己不懈的努力有了长足的进步.
求职意向 家具/家居用品设计,体系工程师/审核员,家具/家居用品设计,建筑/房地产/装修/物业、交通/仓储/物流、市场/市场拓展/
姓 名 性 别 男
出生年月 1986年11月 身 高 180cm
籍 贯 青岛市 居住地 北京市
民 族 汉 政治面貌 团员
毕业院校 北京邮电大学世纪学院 专 业1 绘画，艺术设计
求职类型 应届毕业生 专 业2 建筑工程
联系方式 移动电话：
E_Mail：
QQ/MSN：
教育经历 .9-.6就读于北京邮电大学世纪学院室内设计专业
实践经历 山东青岛胶南第一建筑公司做过施工 山东青岛天一广告公司从事设计工作 20 北京邮电大学世纪学院招生办从事招生工作
技能水平熟练运用autoCAD,3Dmax,photoshop,Microsoft Office等作图办公软件，
家具设计简历范文
，
自我评价 在这四年的学习生活中，我通过专业学习，社会实践，工作来不断地充实自我，为日后的人生道路打下良好的基础。
在思想上，积极进取，不时地对自己作检讨，找出不足之处，进而不断改善，力求做到最好。相继获得优秀团员、优秀团干部、三好学生等称号。
在学习上，有自己的一套学习方法，认真学好每一门基础课和专业课，成绩优秀。专业课知识掌握得比较好，能把理论与实际情况相结合，解决实际问题。
在工作上，在大学期间任班级团干部、学生会干部，通过自己的努力，有了很好的人际基础，得到了大家的认可，树立了良好的威信。
在生活上，我积极参与学院、学校的活动，如参与校庆的标识征集，参加各类设计比赛，丰富自己的生活。在日常生活里，我为人正直善良，有良好的生活作风，乐于帮助他人，与同学相处融洽，交友面广，人际交往能力较强，受同学欢迎。
而在待人处事方面仍有待提高，学习的知识面还有待拓宽，在今后的日子里，不断改善，提高自身的综合素质。
期盼与您的面谈
求职意向 家具/家居用品设计,室内外装潢设计,家具/家居用品设计,设计，建筑方面各个职位
一、互动型家具的概念
(一)静态家具与动态家具
从工作到娱乐到休息，家具为人类各种各样的活动提供支持，从家具的使用方式来看，家具可以分为静态家具和动态家具。静态家具的概念是指在使用过程中家具本身不发生形态变化且实用方式相对单一的类型，如一般使用的餐桌椅、书柜、公共座椅等。静态家具一般具有结构简单、稳定性高的特点，适用于使用频率高、方式单一的活动。动态家具是指在使用过程中家具形态可以变化或是具有多种使用方式的家具类型，如电脑桌椅、厨房橱柜、晾衣架等。动态家具具有较高的灵活性和拓展性，可以帮助使用者完成变化较多的活动。
(二)互动型家具的理念
互动型家具一般归在动态家具的分类里面。互动设计理念强调的互动要素包括四个方面，人、行为、环境及技术。互动型家具是指强调人机互动性的一类家具，可以借助实体或虚拟界面和使用者产生互动，并通过互动实现特定的功能需求。根据贝恩特施密特对用户的五大体验体系的划分，人和家具的互动可以发生在以下几个层面：行为互动，感官互动，情感互动，思考互动，关联互动。其中行为互动主要表现在人类身体上的行为与家具的互动，侧重在物理层面;感官互动，体现在人的五感在使用家具过程中的体验，以及从这种感觉中产生的互动;情感互动，在上述两种互动的基础上结合环境因素和个人心理因素而产生对家具的感性认识和互动;思考互动，强调在理性的思维模式下对一件家具的体验;关联互动，可以由上述的几种形式相叠加而成，是混合的形式。在家具的实际体验过程中，感官互动往往是首先起作用的，而后续的体验往往是关联式的。因此，一件家具能否带给人好的体验，首先取决于感官上的良好体验，然后是使用的过程体验是否良好，最后是能否在情感层面带给人新的发现和感动，最后所有的体验叠加在一起形成整体的印象。上述五个层面体现在家具设计中，行为互动影响着家具的功能、结构、尺寸;感官互动体现在在家具的外形、色彩、材质的选择于搭配;情感互动体现在家具的功能以及符号意义的表达，是以人心为对象的设计方向;关注思考互动层面的家具则应在设计、品质、价格等购买动机因素上研究潜在购买者之间的心理互动;关联互动的成因更为多变复杂，是在上述的因素层面考虑过后对家具设计的整体评价，可以作为最后验证式的一步。
二、互动型家具设计中的人机要素
人机工程学在家具设计中有着重要的作用，是保证家具的舒适性、宜人性、合理性的重要工具，灵活运用人机工程学的方法反复进行分析和验证是家具设计的必经之路，家具设计中需要考虑的人机要素主要包括功能、形态、色彩、材质和尺度。功能、形态、色彩一般在设计早期就确定下来，而尺度需要经过反复分析和论证，尺度也直接决定着功能的实现以及形态的比例和细节。互动型家具，根据采用互动类型的不同，需要着重考虑的人机要素也会发生变化。例如，行为互动类型的家具需要着重考虑功能的实现形式以及围绕功能的尺度。例如日本设计工作室DaisukeMotogiArchitecture观察到普通沙发的.缝隙常常成为各种小物品的藏身之地，而这种行为往往是人们无意识的行为，他们为这种无意识的行为提供了更多的可能性，设计的这款沙发将重复的结构纯粹化，然后巧妙地实现了给使用者更多放置小物品的机会，兼具实用性与趣味性。从人机角度，这款家具的设计所考虑的是如何满足并引导人在沙发的缝隙中塞东西这种行为，以一种全新的视角来看待沙发的设计，并用合理的结构实现这一功能。而感官互动型家具需要着重考虑形态、色彩以及材质等要素，例如一般工作室(sosostudio)推出的side椅，具有DIY的使用方式，椅子的靠背可以由用户自行设计其形式，通过不同的编织方式可以带来不同的视觉感受。这款家具侧重点在于DIY的视觉效果，让用户作为设计者和椅子发生互动从而产生多样的视觉效果，从人机的角度考虑，除了实现一般的椅子所具有的“坐”的功能，还需要考虑如何呈现出多种多样的椅背的视觉效果，从结构、色彩、材质多个角度考虑实现的方法。(如图1)。互动型家具除了要考虑一般家具设计的人机因素，还需要考虑情感因素。情感因素在家具互动中的作用。根据唐纳德诺曼的描述，人在活动过程中会产生各种情绪，情绪是一个变化的过程，而情感则是各种情绪和记忆混合的结果，情绪是暂时性的影响，而情感是具有记忆性的长期影响，情绪和情感共同作用影响人的决策。良好的情感互动可以帮助使产品更加好用、易用且令人愉悦。
三、人机因素在互动型家具设计中的应用
一个好的设计想法在成为一件产品的过程中，对人机因素的分析是完善设计的重要部分。互动型家具的设计更加需要合理的人机分析作支撑。设计互动型家具的过程需要结合家具的功能定位、心理定位、市场定位而对形态、结构、色彩、材质、尺寸等一系列人机因素做出分析，从而完善一件家具的设计。下面以一件具有健身功能的概念扶手椅为例说明人机分析的方法在完善互动型家具设计中的应用。在平常的工作生活中，现代人容易出现长时间坐姿缺乏锻炼导致出现健康问题，针对这个问题，一把具有健身功能的扶手转椅的概念应运而生。这个概念的设计要点是，功能可以在工作椅、仰卧起坐器械和夹胸运动器械之间切换，提供相对舒适的坐姿体验同时具有多种健身器材的使用方式。结合其功能定位，视觉上应给人具有活力的感觉，让人看到后具有锻炼的欲望，同时应避免出现让人感到冰冷的情况，符合办公生活环境的使用，应多使用温暖而明快的色彩和材质。因为有较多的活动机构，结构上应尽量便于维护和替换，同时避免出现不安全的结构。在有了初步的设计目标和草图后，就可以进入到对人机尺寸的分析阶段，一步步完善设计。
(一)坐姿状态的人机尺寸分析
舒适的坐姿设计要注意的几个点是：1.大腿基本呈水平，小腿可以垂直置放在地面上，小腿的重量能够获得支撑;2..腘窝处不受挤压;3.臀部到大腿部分在椅面获得弹性支承;4.背部整体获得支撑。满足条件的坐高应为“小腿加足高”+“穿鞋修正量”-“穿裤修正量”+“姿势修正量”，通过查阅坐姿人体尺寸表，可知坐高应为350mm-460mm，范围可调。坐面倾角，通常把前缘翘起的椅子的座面倾角a定义为正值;反之，a为负值。在工作时坐面倾角应稍稍前倾，避免压迫腹部，倾角应在-3°到0°之间。在仰卧起坐时倾角应为正值，在0°-3°之间。做夹胸运动时坐面保持水平。工作椅坐深的设计原则是宁浅勿深，结合GB/T14774—1993《工作座椅一般人类工效学》给出的座深数值范围为360—390mm，推荐值为380mm，取380mm尺寸。坐宽的设计原则是要略大于人体坐姿臀宽，可根据GB/T14774-1993《工作座椅一般人类工效学》给出的座宽数值范围为370—420mm，推荐值为400mm，取坐宽为400mm。扶手的设计不宜过高或过低，查表得中国成年人坐姿肘高的男性50百分位数为263mm，女性50百分位数为251mm，取两者平均值得出扶手高度为257mm。背靠的设计要点是提供整体的背部支撑，考虑到需要进行仰卧起坐的运动，因此背靠应给头部以支撑，因此靠背高度应比坐高略高，查表得到，男子95百分位数位947mm，女子95百分位数为901mm，两者取大，加上穿衣修正量，得到靠背高度约为950mm。
(二)仰卧起坐姿态的人机尺寸分析
仰卧起坐活动的设计要点是：1.人体呈平卧状态;2.大腿部略抬起不和坐面接触3.臀部与上半身和头部在平卧时有支撑;4.脚部至腿部受到下压固定。满足仰卧起坐的姿势还需要提供腿部至腘窝处的固定支撑，解决方法是在座位前端设置可调的固定装置，结构如图所示，脚背处的支撑到腘窝处支撑的长度应为小腿长减去支撑体截面的最小半径(30mm)，查表得到女子5百分位数313mm，男子95百分位数403mm，得到适合5百分位数身高女子的尺寸约为283mm，适合95百分位数身高男子的尺寸为373mm，因此两个支撑之间的距离应为270mm-370mm可调。在进行仰卧起坐时，大腿部与坐面应有a(5°到10°)的倾角，腘窝处离坐面的高度应为大腿长度*sina，查表得到大腿长度女子5百分位数402，男子95百分位数505，401*sin10=69.8，494*sin5=44.0,取平均值得到腘窝处支撑最小外径距离坐面距离约为57mm。
(三)夹胸运动姿态的人机尺寸分析
在基本坐姿的基础上，针对夹胸运动还需要有手臂摇杆的设计，摇杆由扶手向上抬起变形而来，设计要点是大臂竖直抬起角度a=45°到75°，张开活动角度0到90°，小臂保持垂直于地面。扶手长度应使得小臂可以整体接触，应取大值，查得前臂长度男子95百分位数为258mm，因此扶手长度应大于260mm。垂直扶手部分距离肩部的距离应为上臂长度*sina,查表得到上臂长男子95百分位数为338mm，女子5百分位数为262mm，338*sin45=239。0,262mm*sin75=253.0,两者去平均得到222，所以垂直扶手距离肩部距离约为246mm。结合以上的分析，即可得到概念扶手椅的基本尺寸，根据尺寸建模得到结果。
结论：
相比一般静态家具，互动型家具设计在功能性和产品体验上有着更大的发挥空间，可以结合各种科技技术手段实现一般家具所难以实现的功能及体验，在未来的家居、办公环境中发挥其独特的魅力。互动型家具的设计，除了要对互动的方式和目的有着明确的思路，还需要对其中的人机因素有着清晰认识，分析人的需求以及设计过程的人机因素，确保功能的合理性以及使用过程的舒适性与安全性。良好的互动型家具应该是建立在合理的尺寸、色彩、材质、结构的基础上实现普通家具不能实现的新功能，并在使用过程中带给用户良好的体验。互动型家具的设计在实现更多功能需求的条件下，同样应该遵循好设计的准则，这点可以参考DieterRams的好设计准则，并注重在人的心理需求角度，产品功能的实现方式、与空间的和谐共存的层面上运用巧妙的构思，做出有着良好体验的新型家具。
现代家具设计的创新与突破的论文
[摘要]家具与人们的生活息息相关,可以说自从有了人类的起居活动开始,就有了家具的雏形。远古时期,家具只能在功能上简单满足人们的生活需求,而现代的家具除了要满足功能上的需求外,更加注重使用者心理上的需求。随着社会的发展,科学技术的不断创新和提高,以及生活方式的巨大变化,家具再也不是简单的功能需求品和填充空间的“道具”,它已经化身为人们生活中不可缺少的审美需求与个性的象征。如今,在竞争激烈的市场经济中,现代家具要想使自身处于不败之地,就必须不断推陈出新,努力寻求设计上的创新与突破,来满足人们日益变化的消费水平及使用心理。
[关键词]设计创新 造型 人性化
现代家具与居室环境是一种互相依存的关系,如果居室设计不介入家具设计的层面,只能是一般的建筑设计;作为家具设计一旦离开了居室环境也就失去了衡量的标准,则变得毫无意义。现代家具设计是以作为居室环境的主体物为根本,通过人的功能利用与感官审美来实现自身的价值。所谓的设计创新,就是在体现这种价值的基础上,并围绕居室环境讨论功能、色彩、造型、材质、人机等方面因素,从而实现现代家具设计创新与突破。
一、功能创新
当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念,那就是:设计新家具就是设计一种新的生活方式与娱乐方式。越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的,也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。
现代家具在功能方面的创新往往需要伴随着科技的发展,也是几项之中较困难的,它更要深入到消费者的生活中去调查体会,从而解决碰到的使用问题。生活的'积累带给我设计的灵感,例如,一款可升高可降低的凳子是我们日常生活所需要的,当家中来客人凳子不够的时候,当洗衣服嫌凳子太高的时候,这样的凳子就有大用场了,类似这种功能创新设计可以轻松的解决生活中碰到的问题。功能的创新不仅仅停留在这样的层面,还要在装饰性和精神层面增加其功能,并且也要关注老人、小孩等特殊群体,满足他们的功能与审美需求。此外,为了适应不同的居室环境,跨休息、储藏、健身等类的多功能型家具也将是未来家具功能设计的发展方向。
二、色彩创新
从色彩构成的角度来说,平面图形的色彩忌讳火暴刺激、单调和混乱。色彩的火暴刺激就是指同时使用2种以上高纯度和明度的颜色,如粉红,紫等。单调指的是只运用1-2种色相,同时色相接近,只在明度上有少许变化。“混乱”是指使用5种以上的色彩,并且不按照“蒙塞尔”色环等色彩构成设计基础为科学依据,不以色环“60度、90度、180度”的搭配规律选色,因而造成色彩上的混乱。色彩构成在现代家具设计中的应用是不可或缺的,但是,色彩构成的运用与现代家具设计的色彩运用又有所区别。比如说现代家具设计中的很大一部分风格都很简约,而这种简约不仅是在造型上的简约,在色彩上也同样清新雅致,也可以说单一,同样“火暴刺激”这样的颜色在现代家具的设计中也有体现。那么是什么原因导致色彩运用的不同呢?很显然,脱离了居室环境的家具设计是无理的,家具是整个居室环境的一份子,就单从色彩方面讲,家具的色彩也是依存于整个居室环境的,所以,色彩单一的家具在整个现代居室环境的色彩体系中就不显得单一,更多的是起到画龙点睛的作用。总之,把色彩的象征性与科学的色彩原理结合使用,家具在色彩上的创新设计就会容易许多。
三、造型创新
造型方面的创新,从根本上说是为了满足时代的审美需求。现代家具的造型设计有区别与其他家具设计的造型,不只要考虑造型的形式美,更需要考虑功能的依附,色彩的配合,与人机的制约。脱离的这些因素家具的造型设计就好似空穴来风,脱离设计的实际意义。那么,家具的造型创新设计应该怎么进行呢?我认为应该追求形态上的陌生感,比如,沙发可以是更仿生更自然的形态,从而产生陌生感。而海浪形带有色相明度渐变的沙发谁不想拥有呢?
从人性化角度看,老年人的腿脚不方便,儿童思维还不够成熟,无法对潜在的危险及时反映。所以,现代家具的造型设计不单单要迎合居室环境,也应该从老年人和儿童等一些特殊群体的视角入手,把家具造型的安全性考虑进去,多用明朗准确的符号语言传达信息,给人们带来便捷的生活体验。
四、材质创新
现代家具的材料可谓是五花八门。随着经济的发展,人们生活品位的提高,对家具材质的要求也不断提高。首先要无毒,其次要环保。而多数人往往理解错了环保的含义,更多的是只注意了家具对居室内的小环境,而没有想到是否对世界产生什么影响。创新的本意是“以人为本、推陈出新”。并不只是对使用者而言。木质家具固然美观耐用,在家具设计的长河里已为人们服务了几千年,而谁又想过这木质家具对森林的影响。环保并不是环保自己,而谁又理会过那些淘汰下来的家具又是怎样处理的?我认为现代家具更应该多使用新材料,现代纳米技术发展如此迅猛,可以试着使用这类环保的新材料,这样即使淘汰了也可以回收再生产,即便是填埋也不会对环境有什么影响。
五、人机创新
现代家具可谓品种繁多,只要人们觉得需要某种器物来解决生活上的不方便,那么它很快就会出现在市面上。巨大的经济利益驱使着新的、好的、烂的家具作品问世。新型家具的诞生使家居的人机功能更加丰富,划分空间、重组空间等功能运用起来更加灵活。就拿沙发和灯具来说,沙发可以重组,随空间变换自由搭配,而灯具在人机方面更有指示作用,灯具外型的创新可以以仿生的形式出现,如一组动物脚印形态以地灯的形式出现,即指引方向又生动活泼,愉悦使用者的情绪。同时现代家居也需要按人体工程学的标准尺度来设计。
当今社会,家具设计已经不只是造型、色彩和材质的设计与思考,更是一种对居室空间的设计,甚至可以说是对人类生活方式的设计。好的家具设计应该既满足人们对于家具基本功能上的需求,又要满足社会发展与进步的需求。只有兼具此两点,家具设计业才能不断迈上新的台阶。设计不再是简单的灵机之动,而应该是将“创新与突破”融合在一起的一种理念精神。
参考文献:
[1]胡景出,方海,彭亮.世界现代家具发展史.中央编译出版社,.
[2]朱介英.色彩学-色彩设计与配色.中国青年出版社,.
[3]姜霖.产品材质美的来源.上海交通大学.
[4]家具与室内装饰.中南林学院,.
多媒体课件设计优秀论文
【摘要】跟着计算机技术的迅猛开展，在信息技术融入到别的各个范畴的一起，也融入到教育范畴傍边，更新了教育教育观念，改变了当时的教育教育现状，形成了信息技术和教育教育的联系。由此产生了有关的教育思想、理论、技术，形成了教育学常识和计算机技术相联系的新兴学科――计算机辅佐教育（CBE）。其间包括的计算机辅佐教育（CAI ）(Computer-Assisted Instruction)是一种新式的现代化教育办法，也是当今世界教育技术开展的新趋向。CAI的兴起是整个教育界进行信息革新最有代表性的产品，它促进传授常识不再只是经过简略形势、单一途径和一种层次的课堂教育，还能够经过多媒体、多途径、多方法和多层次来完结。跟着CAI的逐步推广和运用，多媒体课件的制造越来越变成广阔老师所应掌握的一种技术。
【关键字】多媒体课件 计算机辅佐教育
多媒体课件（Multimedia Courseware）。是运用多媒体技术，对于详细学科的学习内容而开发设计的教育软件。多媒体课件有多种多样的类型，不一样类型的多媒体课件，对应不一样的教育策略。现在呈现的多媒体课件有：演示型、自学型、操练型、模仿实验型、测验型和资料型。从总体上看，支撑以学为主教育方法的CAI在国际上运用广泛。中国现在运用较多的仍是对于详细学科内容设计的演示型多媒体课件，它支撑以教为主的教育方法，以老师课堂教育的辅佐手法呈现，着重的是用于解决教育中的要点和难点，一般是由老师控制，向学生展示。经过屡次的'实践制造，我认为多媒体课件的制造大致分为以下几个有些。
一、挑选教育课题，断定教育方针
只要断定好教育方针后，才干有的放矢，做出契合教育需求的课件，真实起到辅佐教育的作用。
选题的一起，还必须剖析和断定课题施行所能到达的方针，应契合教育方针的请求。特别留意要体现多媒体的专长，依据教育内容的特点，精心设计、制造多媒体资料，集图、文、声、像的综合体现功用，有效调集和体现学生学习的积极性和创造性，进步学习功率。
二、编写多媒体CAI课件的脚本
脚本设计是制造CAI课件的重要环节，需求对教育内容的挑选、构造的设计、视听形象的体现、人机界面的方法、解说词的撰写、音响和伴奏的手法等进行缜密的思考和详尽的安排。“脚本”一词多用于电影、电视剧本的拍照制造中，它的意思是指电影、电视拍照进程的所依据的文字稿本，在课件制造中，咱们也引入了“脚本”一词，它来源于教案，但又不一样于教案，既要体现教育内容，教育进程，又要将一些细节，比如内容的呈现次序、呈现办法等进行描绘。
从多媒体课件的开发制造看，脚本的创造一般分为两步进行。
第一步是文字稿本的创造，文字稿本是由老师自行编写而成的。编写文字稿本时，应依据主题的需求，依照教育内容的联络和教育对象的学习规则，对有关画面和声响资料分出轻重主次，合理地进行安排和安排，以完善教育内容。
第二步是修正稿本的编写，修正稿本是在文字稿本的根底上创造的。它不是直接地、简略地将文字稿本形象化，而是要在吃透了文字稿本的根底上，进一步的引申和开展，依据多媒体体现言语的特点反复构思。修正稿本是制造CAI课件的直接根底。
三、收集资料
“多媒体资料”是多媒体课件中用到的各种听觉的和视觉的资料。需求依据脚本的请求预备各种文本、声响、图形、图画、动画和视频等多种媒体资料，还需求将收集的各种资料进行加工处理，使资料更生动。在获取资料时一般有以下几种办法：
1.用数字照相机来收集画面，再用相应的软件将其转换为位图，并进行加工处理。
2.在计算机中装备视频收集卡，然后可将录像机，视盘机或摄像机播映的视频转换为
现代彝族家具设计现状的对策分析论文
摘要：在经济、技术全球化和文化多元化的时代背景下，彝族人民对自身的文化有了新的认识，彝族地区的人民对于生活质量也有了新的要求，而彝族文化也随着交通、科技和媒体的不断发展，逐渐被外界所认识和了解。无论是酒店、餐厅等公共空间或是住宅类私人空间都出现的不同种类的现代彝族家具，由此可见现代彝族家具不管是在居家产品的需求方面，还是在当地旅游产业的发展中都具有很大需求量。但是，现代彝族家具的质量参差不齐，彝族家具市场出现产品供应无法满足产品需求的不平衡局面。本文以发现彝族家具发展问题并提出解决办法主线，通过整合资源，推动彝族家具设计、生产良性发展。
关键词：彝族家具；设计分析；地域性；传承发展
家具作为一种具有强烈社会属性的工业产品，它的发展与社会生产力、经济水平息息相关。彝族家具市场对彝族地区经济的发展有极大的推进作用。彝族作为具有丰富文化财富的民族，其文化的传承至关重要，专门针对彝族家具进行开发具有极大的现实意义和实际价值。数千年来，彝族受所处的自然、社会环境影响形成了民族自有的人生观、价值观、生死观。民族的历史、文化、艺术构架起了彝族的民族特质。而今，社会迅速发展、多元文化交融，对彝族文化传统必然会造成冲击。在这种情况下，对彝族家具设计的研究迫在眉睫。
1现代彝族家具设计问题及解决措施
整个彝族地区经济水平相对全国都较低，凉山腹地的问题尤其突出。虽然与外界沟通逐步紧密，但是观念、语言、交通等局限性严重影响了当地经济的发展。作为经济板块之一的家具产业，彝族家具的发展目前还存在下文所提到的几点问题，针对问题提出配套解决措施。
1.1发展局限性
1.1.1设计具有局限性，缺乏变通性
彝族现代家具的使用范围尚且局限于餐厅、酒店以及富裕人家，由于环境的特殊性，对于彝族家具多是采用过渡装饰以烘托气氛。较少考虑现代彝族家具的民主设计、人性化设计、绿色设计方向。经过多次对新建水泥房的“彝家新居”的调研发现，大量住户对现代室内环境的不适应[1]。彝族家具设计的局限性，在以下两个方面表现突出：彝族现代家具生命周期短。相比传统家具几十上百年的使用年限，彝族现代家具因为受材质、造型、做工、与彝族居民现代生活方式不匹配等因素限制，通常更替速度较快，造成不必要的浪费。彝族现代家具使用空间局限性。通过第五章的分析可见，彝族现代家具的使用主要是在商业场所或是彝族居民较为宽敞的自建居住空间当中。彝族家具目前在建筑空间中仅作为辅助陈设，尚且不能成为独立的多样商品供人们挑选，用以搭配不同的居住生活空间[2]。
1.1.2灵活设计，扩展创意维度
在设计的过程中灵活运用传统设计元素，深度挖掘彝族文化、审美观念中蕴藏的设计灵感。打破局限性，加大关注面，放大彝族家具产品的创意区域。许多传统家具的优点被遗忘，如噶几的附加功能、柜体的结构便于拆卸等，可以通过设计复兴彝族的工艺遗产。在设计的过程中可以运用这些优点，设计既具有便于拼装、结构多变，又具有精神象征的服务于现代生活的家具。通过创新实现传承，延展彝族现代家具的生命周期。在家具设计的初期阶段以彝族居民的生活方式为出发点，着眼于彝族家具设计的内涵本质，优化材质、造型、工艺，从而发挥彝族现代家具的设计价值。适当延续传统建筑和家具的功能和用途，有利于保持它的原貌和功能格局。细分彝族现代家具市场，按照建筑空间类型、用户需求、场所氛围等范围进行设计。例如在设计过程中，将彝族现代居住空间家具作为设计对象，则需根据爱好、生活习惯、生活水平等对用户进行精准划分，匹配于不同的色彩、材质、结构设计，以实现彝族现代家具的差异化，丰富家具产品种类，充盈彝族现代家具市场[3]。
1.2缺乏专业性
1.2.1工匠人数减少，缺乏专业人才
彝族年轻人大部分在外求学，打工，熟练掌握木工技艺的师傅们也年龄越来越大，缺乏创新力。由于工匠人数大量减少、房屋修建周期长，建造者没多余的精力放在室内家具陈设设计上，导致设计发展迟缓。加上原本彝族传统家具种类少、研究基数少，总体来讲彝族家具发展相对彝族地区新房建设的速度是及其缓慢的。
1.2.2加强职业教育，产学结合
开办职业培训班、解决就业、培育市场、提高薪酬待遇，鼓励年轻人学习木工工艺，与设计院校、行业合作，推动彝族家具行业的发展。例如，笔者在走访过程中发现现有的技艺较高超的彝族木匠大部分是以个人形式承接房屋或家具建造工作，以团队形式的较少。也存在少量以团队出现的队伍，但是技术水平欠缺，需要另聘师傅指导。针对这一现象，可以深入开展彝族木匠工艺培训，依托当地的西昌学院、农校等教育资源，将彝族现代家具设计镶嵌于高校设计教育、职业技术教育之中。例如，凉山州农校的彝绣班、彝族银饰班都是采取了将传统手工艺、现代职业教育、满足市场生产需要、解决学生就业相结合的.产学一体教育模式。为了实现彝族现代家具设计的进步，同样可以效仿这一模式，为彝族家具设计生产培养大量的技术、设计人才[4]。
1.3生产水平低
1.3.1家具生产能力低，缺乏创新
彝族的家具完全是由手工制成，材料也为实木，这样做出的家具虽然工艺好、品质高，但是成本高、耗时长，不能为广大市场消费者服务。本土家具材料紧缺，凉山的林木在过去一段时间大量被砍伐，现在可用于生产林木的面积有限。现有的彝族现代家具产业链零碎，没有形成系统化的产业链，严重阻碍了家具生产的发展。短期生产制造、几乎没有设计时间和工作成本、只顾眼前利益等缺点造成了彝族现代家具不足以称为产业的原因。极大了损失了彝族家具的文化和经济价值，也造成了大量人力资源的闲置和流失[5]。
1.3.2更新生产工艺，优化生产链
将传统彝族家具依靠手工艺的加工方式和现代机械加工结合。展开对新材料的探索，合成板材、木头与金属构件配合使用等。彝族家具的发展，需要不断的创新，从设计、生产、工艺、材料等多方面进行创新研发，放大发展领域。优化的过程中要注意“人性化”是创新的前提，产品研发需要注重研究消费者。彝族地区的彝族家具设计归属于文创产业当中，设计生产者应借此申请相应资金，更新家具生产设配。整合彝族地区的人力资源、社会化分工协作，在设计、制造、物流、安装、售后等各个环节进行严格把控，在提升优化产业链的同时，解决大量的劳动就业问题[6-7]。
2.现代彝族家具市场发展方向
在21世纪，彝族的居住环境发生了极大的变化。我们必须认识到，变化不仅仅是物质上，因为建筑空间不仅仅是用砖和砂浆建造而成的，建筑也是思想的结晶。以家为例，家既是幸福之源又是物质之源，表现为家既是美的场所又是效率的场所。家庭陈设中个性价值突显：它成了一种能够独立地思考和表达情感的标志，能够在经济车轮的一旁拥有生活的标志。家既是一个私人幻想的工厂，又是一份现成趣味、价值和观念的目录。正是这样一个事实使得家中的一切设计如此神奇地揭示出现代社会的种种特点[8-10]。在西昌等地，由于中产以上的彝族家庭在不断增多，因此，对彝族特色项目或产品的多样性要求也在相应提高，如彝式婚庆、彝式简餐、室内陈设中的现代彝式家具等。目前，现有彝族家庭使用的家具产品质量参差不齐，市场上的家具在设计上单一地追求形式美，成本高，不实用，批量或定制化的彝式家具几乎没有，不能满足彝族家庭希望既能保留传统又能融入现代化生活方式需求。彝族家具有市场诉求，也是市场的缺口，为此，为了促进彝族文化的传承与发展，满足市场需求，笔者认为彝式家具可以从以下几个方面进行改善：①传承文化与提升新生活方式有机融合。既要在现代彝族家具设计中充分利用优秀的文化资源，丰富和提升家具的传统文化内涵，使文化资源逐步变为文化资本，提升人们生活水平。②加强现代彝族家具设计和激活活态文化有机融合。进一步挖掘传统村落建筑具特色的文化内涵，要加强与家具设计融合，因地制宜发展农村手工艺、乡村旅游、地方土特产等旅游文化产业，体现鲜明的地域性[11-12]。③现代建筑的特点与家具的特点有机融合。在家具设计中融入更多文化元素，把现代设计的科学性、实用性、舒适性、宜居性和传统建筑的民族性、地域性、文化性、和谐性有机融合，不断细化彝族家具设计规范，不断提高和改善家具设计品质，形成风格协调、文化氛围浓郁的家具设计，发挥彝族家具的现代风采[13]。
3.结语
家具作为载体连接了时间、环境、文化，具有地域性和时代性。所有的探讨都是希望彝族家具设计能够高度尊重文化传统，并且能对现在和未来的社会发展产生积极作用。发现彝族家具发展问题并提出解决办法。通过整合资源，推动市场良性发展。彝族人民是彝族建筑空间和家具的服务主体，他们的生产生活方式直接影响家具、空间的改变，反之，彝族建筑空间、家具的发展也引领人们生活方式的提升。按照工业设计流程通过概念所得出的设计理念和设计方法进行论证，因此总结彝族家设计原则。让现有的家具设计工作更加规范化，为今后的设计实践进行初步探索,目的使彝族家具产品合理有效地被生产使用.
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现代家具和明式家具从他的功能、材料和结构的本源上看出他们追求简约、高品质的材料要求，人体工程的表现都是他们共同拥有的特质。这就为中国现代家具的设计取得更多的依据，繁荣家具的设计创作。加速了中国特色家具的现代化进程，有利于可持续发展。
一、现代家具的设计风格
进入二十一世纪以后，现代设计理念异彩纷呈，世界家具设计潮流进入了一个新的时期。它预示了在新的世纪初期家具会迎来一个新的发展阶段。根据现阶段的种种迹象表明，我认为由于科学技术的进步和时尚文化观念的更新，二十一世纪的前期在家具的设计理念，使用功能和艺术风格上都会发生巨大的变化。
现代家具产品的设计应以现代科学工艺为生产手段，要体现现代的科学技术的发展成果，从目前来看，家具将进入高科技，智能化发展阶段。所谓高科技是指在这个阶段家具的设计和制造将大量采用新的技术和新的材料，如光电技术，遥测感应技术，遥控技术，以及一些不破坏生态平衡，无污染的新材料，智能化即是指在利用这些技术的基础上，延续人的控制思维，使家具功能的进一步完善。这些技术在家具的设计和生产中应用，会给人的生活和家具的设计带来一场深刻的革命。从现在来看，人们对智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具时，对人体健康状况和环境质量进行监测，保护和管理，延续人的控制思维，使家具功能更加完善和舒适，现在室内家具和设施的设计上已经出现了这种倾向。因此家具形态也可能出现一些我们目前还没有考虑到的家具形式。家具设计运用现在科学技术，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，从而适应现代工作节奏和生活质量的需要。
在现代家具设计中，要随时把握现代文化时尚的发展趋势，有意识的体现各种文化特色和风格。
当前世界文化的主流是特色与融合。特色是指各种文化理念既有民族文化、地域文化、历史文化、也有强调个人作用的群体和个体文化。而融合则是各种文化特色的融合，如地域文化之间，历史文化之间、民族文化之间，以及各种文化于现代的科学技术之间的融合。
二、现代家具设计中明式家具设计的发展
（一）现代家具中明式家具的.材质的演变以及使用
在传统的家具设计中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蜡、玉石、珊瑚……等。在现代家具的制造中可以有相当多的复合材料代替这些老的材料例如：合金、胶合板、刨花板、塑料、橡胶、不锈钢等诸多材料可选择。在美观上同样能达到相当高的水平。同时新材料的使用为传统家具的发展创造了更多的机会，具有多方面的意义：节约自然资源、增强使用功能、增强舒适性、完善加工工艺。 （二）明式家具在功能的发展
在近代的明式家具的设计中又充分考虑到了人体功效得应用。那椅子为例改进了拷贝的尺度和造型，使其更佳的合理同事业改进了部分的零件。使其更加的适合现代人的生活规律和节奏。使椅子真正成为休息的工具。虽然明式中具有了一些朴素的人体工效学，但就当时的社会发展来看，家具对人体适应性还是有一定的局限性，在家具功能化的分化比较粗浅，这也是明式家具很难容入现代生活的关键。因此当今明式风格家具的设计应从现代人的使用功能出发，满足现代人的使用要求，做到功能现代化。在使用功能的扩展下要求家具的基本功能也相应变化；时在相同的场所里，现代的生活方式要求功能更加丰富。
（三）明式风格家具在连接件上的发展
现代家具中德明式家具由于采用了新的材料进行制作和加工对于连接件的使用也有很大的改变。例如采用不锈钢的制作的家具就要使用焊接等一些工序.从而加强其美观和实用性。
（四）明式家具在色彩上的发展
过去的明式家具大部分都是木色没有别的颜色装饰但是在现在的设计中明式家具的材质发生了变化所以根治而来的就是他的色彩、涂饰方式、性能的改变。通常可以采用考漆或者进行高精度的涂饰。
在现代的家具设计中由于国外风格的冲击，中国的家具设计出现了一边倒的现状。盲目的仿造，抄袭是中国的家具设计已处在相对较低的位置。设计缺少本土气息，我们应该尝试如何在设计现代家具中融入中国文化精神。在现代中继承传统优秀的东西。设计开发具有中国特色的现代家具，其实质是结合现代家具的各个特征来生产具有中国风格的生活方式也就是真正的“中国制造”。
在我国家具设计的历史长河中曾经有过光辉的一段历史—明式家具。无论在构造上、装饰上，还是在人体工学中都有相当的权威性也是世界家具设计的旅程碑。但是在当代的家具设计中我国的家具设计走入了迷茫，盲目的抄袭国外的风格，以至于我国家具设计界没有自己的特点。现在我们又遇到了一个问题怎样在现代家具中充分合理的融入以明式为主的家具的风格从而发展我国自己的家具事业。
从以上材料中表明现代家具中明式家具的设计主要是怎样调整明式的风格和现代材料、现代工艺、现代人的人体工学的合理应用。抓住明式的风格的精髓进行分析和扩大使其应用到现代家具中去。抓住这两方面的特点找到适合的切入点。使家具在这两个方面得到完美的结合。从而打造出中国的本土家具。
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现代简约竹家具设计的美学解析论文
简约，从文字上理解为简洁精致，其特点是应用简单洗练的线条，单纯明快的色彩，聚焦较少的元素却明确地传达出产品的设计主题。产品的简约与否是通过产品的造型与材质体现的，用最精简的造型、最适宜的材质去体现产品丰富的意境与内涵。一款看似极简单的产品，在设计时却需要花费很多的时间及精力，在无数种看似较恰当的造型与多种材料中进行取舍，选择最恰当的部分。在对竹家具进行简约设计时，要考虑到竹材本身所具有的特质，以及竹材所特有的人文意境与时代要素，这些都要与竹家具的整体造型相协调，从而使竹家具产品并非孤芳自赏。
一、竹家具的简约设计
简约风格追求的是趋于简单化的视觉效果，目的是最大限度地减少设计元素，用其保留的部分达到以简胜繁的效果。简约设计遵循的是对质感的崇尚、细节的精准度以及工艺的精确性，需要做出删繁就简的艰难抉择。简约主义的包容度很高，从整体造型上看是“不为”，实则每个细节都在“无不为”，它代表着一种精神和艺术的追求，体现的是一种美学思想。简简单单的造型，舍弃繁华与艳丽，却能够传达出特殊的意境，就如中国的水墨画那般高深莫测。简约这一现代又唯美的形式已经广泛影响到建筑产品、工业产品、生活产品等诸多领域，它已悄然让人们的生活方式和思想理念产生质的变化[1]。简约强调对精粹的凝练，选择简约而本真的一面，是提高生活质量的一种手段，简约的观念能够营造出一种健康宁静、和谐而有品质的生活状态。将简约观植入现代竹家具设计中，就是要努力挖掘简约文化、竹文化的精神内涵和思想境界，在赋予竹家具文化灵魂的同时，还要将简约思想发扬光大，进而创造出具有中国文化标签的竹家具产品[2]。用几款简约的竹家具营造出静雅优质的生活环境，是当今生活在高压状态下的都市人群的审美趋向。对竹家具进行简约设计，要从以下几方面考虑：首先，是对竹材进行深入研究并理解竹材的真实内涵，并利用当前先进的工艺发扬竹材的长处。只有把材料与工艺、结构与形式之间的关系处理得当，才能从本质上把握竹家具的简约设计。其次，要创造一种以竹文化为导向，超越于传统理念的家具形式。即从整个中华文化体系中搜寻设计元素，进而整合优化出不复制传统却又代表着民族性质的造型，使观者通过视觉、触觉的体验产生心灵上的共鸣。最后，简化连接件的结构，减少连接件的使用，以部件间的完美过度代替连接件的介入，使竹家具整体表现出材料的质感美，传达出独特的气质感染力。竹材的材性、制作工艺以及结构处理的方式，无时无刻不在影响着竹家具的发展前景。随着科研技术的进步，对竹材的研究已取得了很好的成效，可以通过物理或者化学手法对竹材进行改性处理，使其很好地克服易霉、易腐、易开裂等缺陷；竹集成材、重组竹材、竹纤维板等经过多道工序加工而成的竹板材，与原竹材相比，有较高的抗压、抗拉、抗弯强度，此外竹材人造板的色彩更加丰富，纹理更加多样。若设计师能够将简约这一设计理念很好地嫁接到竹家具设计上，从而设计出优雅、简洁的造型，是对现代主义的审美观的完美体现。
二、简约竹家具主要的美学构成因素
美这一概念很难界定，这也就是柏拉图感叹“美是难的”的原因。美学是人类对美的思考，它有助于提高人们对事物的鉴赏能力，促使人们更加理性地认识生活，怀着一颗好奇之心对待周边的事与物，为平淡的生活增添更多新鲜与美好。美是人类可以感知的一种事物属性，而家具美学是把美学原理广泛应用于家具设计而产生的一门应用美学[3]。随着社会的进步，生活质量的提升，人们越来越重视产品的设计美感了，而不是停留于功能层面止步不前。这一追求的发展，将美学从以往的高深哲学层面融入到了大众的生活领域。简约竹家具美学的构成因素主要有造型美、材质美和人文美等，下面做一下简要论述。
（一）造型美
在解决了基本功能需求的基础上，家具的造型设计是极其重要的，影响着其在市场上的受欢迎程度。一件产品最先打动人的部分就是它的造型，只有能带给人们心理的愉悦感和精上的振奋感的产品，才会有博得消费者芳心的可能。好的产品在满足使用者物质功能需求的同时，更能培养着人们的审美观念。因竹材独特的材性、纹理特征及其自然形态，竹家具多以简洁明快的线条和舒展流畅的造型出现在大众视眼中，带给人们一种爽朗与简洁的美感。竹家具造型简洁明快，没有繁复的雕刻，不施浓妆重彩，其本身蕴涵了“自然和谐、天人合一”的思想，寄寓着使用者的审美情趣和审美观念，具有丰富的人格象征意义[5]。竹本身的线形装饰要素，线与线的交错或者线与面的搭配构成丰富的造型，弯曲工艺的加入又创造出一种流动、柔和的美感，而竹节的重复出现体现了点要素的独特韵律美。细竹条经手工排布或编织成面，色彩上稍加处理后拼接出形制美观的立体图案，具有浓厚的中国风韵。造型的简洁而不失功能性与舒适感，同时注重人的生理和心理需求，是竹家具简约设计的根本所在。无论是原竹家具，还是由竹集成材料或重组竹材制作而成的家具，将简约风格赋予其上都体现出一种东方淡雅悠闲的家居环境。
（二）材质美
竹材是人们追求生态环保的首选材料。它具有较高的强度与韧性，对室内的温湿度起到调节作用，还会散发出益人身心的芳香气味。材料美学不能机械地视为材料本身固定不变的审美价值，而是人在应用加工和加工材料过程中变化的、流动的审美价值[5]。竹子自然生长状态下的天然绿色，给人以生机盎然的感觉；刮青后竹材呈现出的淡黄色，给人以清新、淡雅的感觉；碳化后竹材呈现深棕色，给人以典雅、高贵的感觉。几种色彩之间的简单搭配，带给人不同的视觉享受。原竹家具最大限度地保留了竹的天然气息，展现着竹本身爽利平行的直纹和井然有序的竹节。以竹集成材和重组竹材制作而成的家具，能以小尺度满足高强度称重需求，因而竹质家具相较于木质家具在整体造型上更为轻巧，更能体现竹材的刚性美。竹材的触觉上的温润感与视觉上的光泽性，使得竹家具精细雅致；竹节错落有致的节奏感，使得竹家具灵动活泼。切削加工成的竹薄片肌理细腻，色泽柔和，高贵中带着淡雅，它能将竹的自然气息完美地糅合到家具上。竹材家具多采用透明涂饰，使竹材的自然肌理与原本色泽得以完美呈现，以便带给人们回归自然之感。
（三）人文美
人文美就是指人类先进文化的价值观及其规范，即一切由人的文化活动而带给人的美感[6]。竹让人们感受到人类文化中的精华，感受到人文关怀，这便是人文美的体现。在中华上下五千年的发展史中，不断发掘、培育、创造出蕴涵多层面的文化和美学价值，贯穿于中国诗史、画史、造园史，形成了独具特色的中国竹文化[7]。竹子屹立于寒风中而枝叶长存，从而获得梅兰竹菊“四君子”和松竹梅“岁寒三友”之美誉，反映出竹子在人们心中的高雅形象。竹子虚怀若谷、朴实无华、宁折不弯等，诸多品性成为我国传统文化称赞“君子”的典型代表，象征着“清高、气节、坚贞、淡泊”，是我国历代文人寄情言志的对象，被视为人格境界的理想化身，更是中国传统文化的一种象征。这个充满东方情调的植物，蕴含着特殊人文价值和环保价值。竹，乃生于自然，长与自然，经过人的合理改造之后服务于社会，而最终又回归于自然。人文美是建立在自然美的基础上，是造物者按照人类审美的规律创作而成。人文美主要是借助于设计师之手巧妙地应用竹的独特内涵来协调人与环境的关系。将竹引入现代人的生活中，给枯燥的生活添了一片绿意，给压抑的氛围里增了一缕清香。竹文化会使竹家具更具中国的传统特色，更具深厚的文化内涵，带给使用者精神上的享受，同时产品的价值也就更大[8]。竹家具在一定程度上强化了竹子原有的秉性，营造出高雅的气氛和安逸的环境。竹材所流露的文化痕迹，给人们带来了心灵上的反思。
三、竹家具简约美的欣赏
随着现代技术的发展与人们对“回归自然、崇尚绿色生态”生活方式等的追求，使得竹材在人们的生活中的应用日益活跃。好的产品既能延续竹子的生命力，又能迎合现代人所追求的宁静与和谐，还可以传承竹的传统文化精神。
（一）竹材在家具中的表达形式
如今人们对简约竹家具创新设计多定位在功能、结构、造型、工艺、生态等全方位的研究。设计师们在充分考虑竹家具造型的同时,应更注重现代人的生活需求与审美观念，并结合竹材的特性和文化内涵，即从“以人为本”的角度出发，充分挖掘竹材所蕴含的魅力并丰富其造型语意。竹以其修长挺拔、柔韧灵动的姿态带给设计师灵感，设计师将竹刚劲的直线、优雅的曲线等造型要素赋予竹家具上。例如：设计师范承宗与工艺大师陈高明合作的“飘”竹椅（如图1），任竹条自然延伸，以流畅的曲线形态聚拢出的竹椅，形如一朵飘浮的'云，又好似流动的水。这样的设计将无生命的家具散发着波动的生命和文化的灵魂。竹家具的设计必须要遵循竹的天然特性，而非一味地模仿木制家具的造型，更要把握好竹材独特的点与线元素。如图2是以胸径为16mm左右的茶秆竹作为构成元素，将竹竿按照一定的规律排布形成一个面，使其整体的造型为矩形。凳腿与凳面之间完美地过度，增加了竹凳的柔和感。此设计以功能性为基础，采用天然的材料、简约的造型，最大限度地保留了竹子的原始形态，能够给使用者带来亲近自然、身心舒畅之感。此外，以竹材为主辅材料的竹家具也逐渐繁盛起来，不同的材性呈现出不同的五感效应，把不同的材料组合在同一件家具中，能发挥其各自优势。清爽温和的本色竹和沉稳内敛的碳化色竹，同时配以其他材料，以最完美的形式搭配出简约的风格。例如：金属的亮丽光泽与时代感；布艺的柔软性与温暖感；塑料的色彩丰富性与轻质感；玻璃的晶莹剔透性与视觉通透感等，将这些材料与竹材混搭，可以带给家具更多的现代美和时尚感，使消费者得到更好的精神享受。如图3所示，此设计是将不锈钢、玻璃与竹材相结合，不但节约了竹材还使整体更加轻盈，连接方式更为简便，造型更为大方。因此，在进行竹制家具创作时我们要扬长避短，配合着其他材料使家具得以完美呈现。
（二）竹文化在家具中的传递
竹在中国人心目中的地位是非常特殊的，近年来，我国加大了对传统文化的重视程度，使得竹文化愈发历久弥新。竹子在我国传统文化中象征着长寿、顽强、幸福和坚定的精神，是气节高尚、风韵优雅的象征[9]。中国的传统文化赋予了竹子深厚的民族气节和哲学理念，竹的象征意义已经深入国人的心底。摆设在室内的竹家具不仅是它自身的形态、功能的表达，更侧重于一种文化内涵的传递，可以营造出一种优雅清新、自然宁静的氛围，使居于其中的人静于心、专于事。设计师自身首先要对竹材深厚的文化底蕴做到理解和领悟，然后将其融会贯通，最终将富有文化底蕴的产品呈现于消费者，这就实现了传统文化的传承。传统竹家具整体简洁质朴的造型艺术，既是儒家凛然正气、刚毅不屈人格风范的诉求，也喻示了儒家“文质彬彬”的美学内涵[10]。与竹结合最早的材料便是藤材，中国传统竹藤家具具有极强的“人格化”意味[11]，二者都是天然的绿色材料，相糅合后迸发出独特的魅力。古代的文人雅士尤其热爱竹材，并将淡泊、进取、刚劲的人性品格赋予竹身上，对竹的利用有利于传承本民族悠久而富丽的美学文化。中国的竹家具以绿色、宜人的材质，淡雅、清新的色彩，简洁、大方的造型，精巧、合理的结构，朴实、适度的装饰，体现着道家思想所倡导的“天人合一”的美学观。石大宇的作品“君子椅”采用的是经过防腐、防蛀、干燥等工序的原生竹条，再对其进行修色，然后弯曲成矩形的框架，再将矩形框并列成“口”形的椅座和“尹”形的椅背，整体的轮廓恰似“君”字。用竹条拼出虚与实的造型，是老子“有无相生”哲学理念的展现。竹条的宽度与间距，与椅子的整体比例协调，和谐的排布也是简约美的重要之笔。
四、结语
综上所述，竹材在家具创作上日渐丰富与多变，同时由于它环保的特性也将成为家具材料的主力军。竹材被认为是材料界的一种可持续的绿色资源，由它制作而成的竹家具在满足实用、美观的基础上，承载更多的是竹的内在价值。目前，随着生活质量的提升，人们越来越关注自然环保的材料，并且对家具不只满足于功能需求，开始追求时尚、个性且能满足精神需求的家具。总之，竹材在家具生产中的应用已经非常广泛，工艺日渐成熟，应用造型丰富多样，但竹家具的发展应紧跟时代潮流，引导消费者的审美观念。
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★ 家具设计实习总结
★ 电力系统优秀论文
