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开年大戏《别叫我兄弟》自1月17日登陆北京、河南卫视后，收视率稳步上升。由任重、朱雨辰领衔主演的“京味儿胡同儿兄弟”，随着电视剧的播出不断引得观众讨论关于上世纪青葱岁月的往事。与此同时，韩子辉与佟海涛二人的人生轨迹将如何发展，也是观众关注的亮点之一。
电视剧《别叫我兄弟》，剧中故事背景设置在改革开放初期的北京和香港，聚焦韩子辉、佟海涛两位异姓兄弟在不同道路上的成长、创业与爱恨恩仇，从个体的人生沉浮，折射出时代车轮里的光怪陆离，金钱对情感的扭曲。严整的格局，丰富的情节，与鲜活的人物一起，构成了开年之初最扎实的荧屏剧作。
我特别喜欢那些有时代感题材的电视剧，70年代知青下乡，80年代全民经商，90年代国门开放。或许每个人都有一颗怀旧的心，那个年代不像现在有太多的事物吸引着我们，所以显得特别真实，而今天的我们顺应时代的潮流，去迎合社，被太多的东西束缚。
别叫我兄弟，原名光阴的故事。时代感代入很强烈，如果这部剧是为了凸显兄弟情的话，个人感觉很是失败。一对过命的兄弟，因为喜欢上同一个人，阴差阳错的成为彼此的仇人，很难理解。看了几集女演员的部分的戏，简直是无法直视，演的太假，太做作。佟海涛因叶晓晓母亲重病时，被父母强行拉上火车，送到了香港。韩子辉、叶晓晓等因佟海涛突然的不辞而别感到了被背叛。
佟海涛一人在香港寄人篱下，我不属于这里，却还要在这里生活，无奈痛苦没有可以说话人，他把所有心里面不能说出口的话写成了一封封信，诉说自己。他想回去，却无能为力。他给叶晓晓写的.信堆满里信箱，叶晓晓却一封叶不愿意打开看，他不想去听佟海涛解释什么。他给韩子辉打电话，解释一切，韩子辉不愿意去相信挂了电话。一对过命的兄弟，难道只愿意接受背叛的事实，却不愿意去接受背叛的原因。
可以说佟海涛在不知道韩叶相恋的前提下，在兄弟需要自己帮助的时候，义不容辞的出现，他完成了对自己兄弟的承诺。那么回过头看韩子辉呢?当初他明明清楚的知道自己兄弟喜欢叶晓晓的事实。就因为佟海涛的不辞而别，背叛了他们友情、爱情。我想谁遇到这样的事情难免都会做出些过激的行为。
再说剧中另外两个胖飞和大力，用我的话说，他们是韩子辉的兄弟，佟海涛的朋友。因为在韩叶的关系上，他们选择了韩子辉，在他们心中韩子辉比佟海涛重要，所以他们选择站在韩子辉身边。所以说这部剧如果重点突出的是兄弟情，我想它是失败的，因为看到的大多都是背叛。如果是爱情的话，韩子辉辜负了雪娟，一个暗恋自己多年的女孩，按理说在感情上做出那些为自己争取，也是可以理解的，她却得到了在结婚前夕毫不犹豫的被踹。佟海涛辜负了叶晓晓，辜负了上官晴。上官晴对他那么好，支持他所做的一切，曾不给他负担，压力。
韩子辉的一生是幸运的，因为想不出除了电视剧里会有这样，以外现实生活中如果真的有人带着充足的资金去阻击一个资金并不充足的一个公司，他会像电视剧里这样处处有转机，处处有活路。佟海涛的结局注定悲惨，他无奈，爱情友情都随他而去。
过去三十多年的时间造就了这个时代最大的转型，几乎一夜之间我们从遥远的农业时代跨进了各种喧嚣的现代、后现代社会。或许再也没有人能比这一代人的经历更为神奇，毕竟同样的现代化过程欧美国家用了二三百年的历史。这种变化带来的并不仅是物质上的丰裕，虽然物质上我们确实也发生了天翻地覆的变化，然而更大的变化是在精神生活方面，曾经被不断放大的80、90后们各种逆天的生活方式实实在在地告诉我们这三十多年的改变。
由东仑传媒出品，任重、朱雨辰、姜妍、程媛媛等人主演的都市情感剧《别叫我兄弟》从表面看来是一出爱恨情仇交织的商战故事，但却深刻地揭示了这个时代里诸多不易为人觉察的变化。透过人物之间错综复杂的关系，《别叫我兄弟》折射了一个时代的缩影，它清晰地记录了我们这代人所经历的物质与精神的双重转变。
《别叫我兄弟》一开始的上世纪七、八十年代的场景其实过去并不远，可是对于已经习惯了都市生活的现代人来说，好像是一场遥远的回忆，然而事实上却仅仅是昨天的故事。这不是《十七岁的单车》中的场景，但却仍然带有那段青葱岁月的痕迹。作为曾经的兄弟，韩子辉(任重)、佟海涛(朱雨辰)与流氓打斗的场景曾经是80年代的街头一绝，也是那个香港警匪片热映年代的精神反应。或许那个年代的每个年轻人都有一个英雄梦，而这种打斗就是最好的宣泄。
当初刘备曾经很光棍地说，兄弟如手足，女人如衣服。大概这就是传统江湖义气的精髓，也是江湖风采的最好说明。然而，这毕竟不再是传统的江湖时代，韩子辉与佟海涛也不再是传统的好汉，因为叶晓晓(姜研)他们最终走向了反面，或许这场冲突带走的还有江湖义气，在一个剧变的年代已经变成了谁抢我衣服，我砍他手中。
情感的世界里我们无法区分对错，但韩子辉的发迹过程却清楚地展现了一代人的成功经历。面对爆炸式的物质突变，很多时候大家拼的并不是自己到底有多大的经营计划与能力，而是到底谁的胆更肥。当初深圳连空气里都是钱的味道，恰恰说明了这个时代的物质爆涨。韩子辉从打工摆摊开始最后成长为骨灰级倒爷，或许也能说明这一代商人的底色与成色。没有多少人的起家是真正干净的，这种通过灰色途径得来的财富很多时候就是沙滩上聚起的堡垒。
当然，最大变化还在于对爱情的态度，佟海涛或许始终没有搞明白的并不仅是兄弟的背叛，而是他自己的爱情方式。当时代在变化时，如果还一直守着那种承诺就变成一种执念。并不是说花心更好，只是现代人的情感都很片断，而他却一直守着自己心中的那份完整。当执念变成占有欲时，爱的越深伤害就越大。
《别叫我兄弟》里充满了友情与爱情的冲突，所有的角色都在感情的漩涡里挣扎。或许这就是我们当下的转型，在一个没有固定答案的年代，我们只能凭着自我与本心生活。我们总是不满足于现在，总是在想世风日下人心不古，本剧又在鼓舞大家怀旧，想来很多观众内心的怀旧风很是猛烈。
别叫我兄弟观后感
别叫我兄弟观后感电视剧《别叫我兄弟》描述了两个发小为争夺同一个美女晓晓所发生的一系列故事，看后有一种说不出的、意味深长的感觉。
从命运的方面讲，我们每个人的命运其实并不掌握在自己手中，至少一半取决于父母。我们的身体、性格、气质和举止很像父母，生活环境也是父母所赐。剧中的主角佟海涛高考落榜，正面临着恋人的母亲抢救的关键时刻，却被父母绑架到香港，与昔日的同学朋友一刀两断。他的命运瞬间发生了巨大的转折，快得让人无法适应。
四年后，当他在广州再次见到昔日的恋人时，对方已经心有所属。这也难怪，关键的危急时刻，他却突然不辞而别，玩人间蒸发，足以让任何人彻底寒心以至死心。这不能怪晓晓，也不能怪海涛，更不能怪子辉，要怪就怪命运捉弄人，使两个曾经倾心相爱的人天各一方。
中国人的父母对子女大多是专制的，佟海涛的父母就是这样。他们往往打着爱的名义或为你好的名义，采取简单、粗暴甚至残忍的行为。为了不让儿子整天和胡同里的小混混玩在一起，荒废学业，居然用绑架的方式割断儿子与同学之间的联系。即使为了让儿子去香港上大学，也应该允许他和同学朋友作一个简单的告别，何况正处于救人的时刻。佟父的做法不仅严重伤害了儿子的心灵，也引发了儿子的.同学恋人极大误会和愤恨，为后来的悲剧埋下了种子。
其实，佟父完全可以这样做，你不是需要1000元救人吗？()可以给你，条件是去香港上大学。再给你7天时间和同学、朋友告别，对过去进行一个了结。
性格即命运，人云：有其父就有其子，反之亦然。佟父很专制，儿子也一样。世界上有这样一类人，就是以为自己的意志可以扭转乾坤，不接受命运的安排和归宿。佟海涛就属于此类，他体会不到当初的行为会给恋人造成的巨大伤害，并由此产生的信任危机，错误地认定是他的铁哥们儿韩子辉趁人之危、横刀夺爱，因此发誓要让他们后悔。
专制和执着是两个不同的概念，专制是要控制别人，将自己的意志强加于人；执着是对爱情和事业的追求锲而不舍，不怕挫折，所谓精诚所至，金石为开。佟海涛的做法表面上可以看作是对爱情的执着，其实质是专制。
如果仅是专制，还断送不了佟海涛的命。他性格里还有三种基因：自负、贪婪和自卑。自负是过高地估计自己的能力，自卑是过于看重别人对自己的态度。他在香港，一直被寄养在岳父家里，有一种寄人篱下的阴暗心理，非常渴望自立门户，出人头地。当香港在亚洲金融危机中遭受狙击时，他也趁势跟进，曾经赚到了30亿港币，还不及时收手，其贪婪到了什么地步？结果局势突然逆转，血本无归，倒欠14个亿，只好跳楼！
我突然想到了一个问题：中国的专制传统是如何形成的？是由大而小还是由小而大？
家庭是社会的细胞，家庭制度其实最终和国家制度是一致的，家长制和君主专制。正因为先有家长专制，才有了君主专制。看看现在中国的家庭，子女的工作、婚姻等大事基本上还是父母说了算，也就不难知道，民主在中国还是一个漫长的道路。
最近看了宋晓峰演的电影《别叫我酒神》感慨颇深。
主要讲了千杯不醉的东北酒神老九（宋晓峰饰）为了寻找离家出走的'妹妹，与伙伴们踏上去往南方的旅程，期间遇到了千奇百怪的酒客与对手，误打误撞竟一战成名得到“酒神”称号，最后老九终于看明白杯酒人生其实不是自己真正想要的生活，找回妹妹的同时决心戒酒。
看图片这是一部搞笑的电影，看完电影哈哈一笑的同时，又会让人觉得这就是现实，虽然有点夸张，但是很真实。喝酒是古往今来必要的人与人沟通的媒介，很多场合都需要喝酒，感觉没了酒以后就不能正常沟通一样。还有人根据每个省份酒量的大小做了排名，而且酒桌上的规矩还挺多，我就深受其害喝了那么多的酒也没把酒桌上的规矩弄明白。
喝酒坏事也是一句流传至今的话，古往今来有多少人喝了酒以后坏事的事情。还是那句话喝酒要控制自己，不要为了喝酒而喝酒。最后奉劝各位，喝酒不开车，开车不喝酒。
昨天看了一部电影，主演宋晓峰并不是什么著名演员，更没有什么高颜值的外表，原本师从赵本山，认识他大多数在他喜剧小品里。
看到这部电影，也纯属偶然，宋晓峰主演一个嗜酒如命的千杯不醉的酒神，因为一次意外救了大老板，成为了大老板身边专门替老板挡酒的副总老九。
因为喝酒妹妹离他去南方做公关，失去了上学的资格，因为喝酒自己喝出了胃出血。
老九为了找回妹妹，一路跟着老板到了珠海找妹妹，却意外发现自己的妹妹原来成了靠和别人喝酒的coco姐。并且自己和妹妹成为了斗酒的对手，最终赢了妹妹，妹妹喝酒进了医院。
为了救自己的妹妹，他选择舍命和别人斗酒，并且表示自己再也不会喝酒，最终老九赢得了酒神的称号，但却戒了酒，妹妹也重新开始上学，结局是完美的。
在寻找妹妹替老板挡酒，到后来找到妹妹，老九从中感悟了人生道理：酒没有对错，错就错在喝酒的人不能自控。
人生也没有对错，要是选择，就得认。
酒色财气莫要多沾，否则伤心后悔难！
做人更不能置气，这个世界上根本没有酒神，谁都不能在酒桌上成为常胜将军。
这就是电影《别叫我酒神》想要告诉我们的中心思想，中国的酒文化博大精深，喝酒似乎成为了中国人谈生意聚会的必要项目。
喝酒适量就好，不要成瘾酗酒，给家人带来不必要的伤害，酒桌上不劝酒，置气斗酒，不要把酒量的多少来衡量一个人价值，或者任何事情的标准，酒量只和身体状况和自身觉悟有关系，小饮怡情，大饮伤身，让我们一起喝出健康，喝出快乐。
电影围绕着酒的主题展开，自然少不了酒桌文化。
酒桌中将“感情深，一口闷。感情浅，舔一舔。”的规则奉为圭臬。剧情中老九因为一条鱼而不论怎么吃都逃不开喝酒的命运便能看出――喝酒在酒桌上与尊严面子挂钩 但其实是毫无逻辑、不成体统的。说是文化，不如说是糟粕。
酒在酒桌上一开始就是调节气氛沟通感情的饮品，所以“酒逢知己千杯少”，重在适量。用酒来彰显自己的身份地位未免过于低俗。酒前人人是君子，酒后小人本色原形毕露，笑将一切推给酒精。剧中喝不醉的老九如同喝醉了一样真实，而许多喝醉的优雅君子变成了小人，侧面反讽了酒桌文化的口蜜腹剑，虚情假意。
一位老者对老九说“酒没有对错，错就错在喝酒的人不能自控。人生也没有对错，要是选择，就得认，”其实，这句话才是电影中真正的中心思想。我想老酒之所以称为“酒神”不仅仅是能喝酒，还是可以控制住自己。而老九之前顶多算个酒鬼，而老九在觉悟之后，才成为了酒神。在故事的最后九哥的生活回归了平凡，一日三餐，滴酒不沾，这是他的选择。彪总为了九哥选择向自己的竞争对手道歉求和，这是他的选择。小久荒废学业后又重拾学业，这是她的选择。
其实人生就是这样，充满了钱财酒色，人的每天都在做不同的选择，总会有些选择不乏真诚美好，沾满了人间的烟火气。其实大人物也好，小人物也好，总归都要归于平凡。
人生没有绝对的对错，不论你选择哪条路，都要为这条路买单，也许一切还是要回归起点。
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