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青楼春晚。
昼寂寂、梳匀又懒。
乍听得、鸦啼莺弄，
惹起新愁无限。
记年时、偷掷春心，
花间隔雾遥相见。
便角枕题诗，宝钗贳酒，
共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，
携手处、花明月满。
如今但暮雨，蜂愁蝶恨
小窗闲对芭蕉展。
却谁拘管。
尽无言、闲品秦筝，
泪满参差雁。
腰支渐小，心与杨花共远。
作者：
吕渭老（？-？） 一作滨老，字圣求，秀州嘉兴（今属浙江）人。宣和、靖康年间在朝做过小官。其早期词作多抒写个人情趣，语言精炼，风格秀婉。后身逢国难，以写忧国词作出名，豪放悲壮，诚挚感人。有《圣求词》。
注释：
①角枕：枕心角饰者。
②贳（shi）：赊欠。
赏析：
这首词委婉细腻地抒写了别后相思之情。眼前的景色，勾起往事的回忆。上片写当时相会的情景。春心偷掷，花前相见，赏酒题诗，深院共醉。往事历历，萦绕心头。下片写别后的相思相忆。当时廊下携手，花明月满。如今小窗闷坐，无言泪满。“心与杨花共远”，写出了无限相思与眷恋。余味绵绵，耐人寻思。全词着意描绘暮春景色，实抒离别相思之情。
从眼前写到过去，又从以往回到眼前。含蓄蕴藉，婉丽多姿。【年代】：宋
【作者】：吕渭老——《薄幸》
【内容】：
青楼春晚。昼寂寂、梳匀又懒。
乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。
记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。
便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。
如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。
却谁拘管。尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。
腰支渐小，心与杨花共远。
【作者】：
吕渭老（？-？） 一作滨老，字圣求，秀州嘉兴（今属浙江）人。宣和、靖康年间在朝做过小官。其早期词作多抒写个人情趣，语言精炼，风格秀婉。后身逢国难，以写忧国词作出名，豪放悲壮，诚挚感人。有《圣求词》。
【注释】
青楼：此指女子的居所，
角枕：枕心角饰者。
贳（shi）：赊欠。
花明月满：比喻男女欢会称心满意。
参差雁：秦筝有十三弦，承弦的小柱如雁行参差不齐。
【赏析】：
这首词写一位少女的恋情和她对远在他乡的恋人的刻骨铭心相思。抒写主人公对昔日相识、相恋过程的深情追忆愈形其孤独、凄凉。
前人称此词婉媚深窈，可与柳永、周邦彦比美。
薄幸,薄幸吕渭老,薄幸的意思,薄幸赏析 -诗词大全
薄幸作者：吕渭老 朝代：宋 体裁：词 青楼春晚，昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花前隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管？尽无言闲品秦筝，泪满参差雁。腰肢渐小，心与杨花共远。 【注释】 ①青楼：此指闺房。
②年时：那年。
③角枕：角饰之枕。
④贳：赊。【译文】暮春的翠楼上，白昼寂寞无聊，梳匀鬃发却懒得修饰红妆。突然听到乌雅聒噪黄莺低唱，引起无限的新愁在胸中波荡。记得当年，偷偷地抛送一片春心，在花丛间，隔着薄雾与他遥相望。相爱日深便取了角枕题写诗章，摘下金钗赊酒酣饮，在青苔翩宅的深院里共醉梦乡。怎能忘，并肩携手漫步在曲折的朗，明月圆满的夜色花儿芳香。如今却只有迷鞯哪河辏蜜蜂蝴蝶仿佛也生了愁心恨肠，舒展的芭蕉叶寂寞地对着小窗。却是谁将我拘管关怀？尽日无言惆怅，闲来品味着古筝的怨伤，泪水酒湿了参差的弦柱雁行，相思煎熬得我腰肢渐渐瘦小，心儿跟着杨花柳絮飞向远方。【赏析】本词属闺怨类，写一个“偷掷春心”的少女对远方恋人的怀念。前人称吕滨老的词婉媚深窈，可与周邦彦和柳永相比美。词的上片，写一个深居闺阁的青年女子，在春日寂静的青楼上，回忆当年与情人相聚欢娱的`情景。词的下片，着重表现了青年女子对恋人的思念。以杨花作譬，可谓是体会入微，独具匠心。尾句借杨花飘逝以写少女愁绪之悠远与渺茫，情深句秀，深得词家结句之法。杨花亦为晚春之典型物象，与开头的“春晚”照应，使全词结构甚为严谨。“小窗闲对芭蕉展”一句用衬托之法，谓芭蕉之心可以悠闲自由地伸展，而少女的心却不得伸展，故云“却谁拘管”。古诗文中多以芭蕉、丁香打结喻愁情郁结状，本词反其意而用之。尾句借杨花飘逝以写少女愁绪之悠远与渺茫，情深句秀，深得词家结句之法。杨花亦为晚春之典型物象，与开头的“春晚”照应，使全词结构甚为严谨。语言秀婉媚丽，情致幽怨缠绵，为写男女恋情的上作。
元稹真的薄幸吗
“元稹薄幸”论者的理由之一，是元稹为企求显宦而抛弃贫寒的崔莺莺，迎娶韦丛攀结高门;而当元配韦丛病故之后，元稹虽然写下了《遣悲怀三首》等一大批悼亡诗文，有“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”之句，似乎是情真意切，但仅仅第二年元稹就迫不及待地在江陵续娶小妾安仙嫔;而安氏甫卒，第二年又在兴元迎娶继配裴淑，重新组织家庭。那意思是说，元稹在家庭生活方面对妻妾同样是薄幸而无情的。
上文已论及，所谓崔莺莺只是出现在传文《莺莺传》中的一个艺术形象，当时社会生活中并非实有其人。同样张生既不是元稹自寓，也不是当时社会中实有其人。因此所谓元稹抛弃崔莺莺而结媛鼎族猎取高官云云，其前提是海市蜃楼式的假设，故其结论也就无法成立。何况按照《莺莺传》描写的崔氏家族，“财产丰厚，多奴仆”，并非贫困之辈。在唐代崔姓女子是人们追逐的“五姓女”，即白居易《唐河南元府君夫人荥阳郑氏墓志铭并序》所谓的“天下有五甲姓”，亦即崔、卢、李、郑、王之一，在唐初连皇帝与其结亲也往往不得其允，岂可以“寒门”目之?
而韦姓虽为关中望族，但元稹与韦丛结婚之时其岳父韦夏卿仅官太子宾客，不久调任东都留守，时常萌生归隐之意。元稹《韦居守晚岁常言退休之志因署其居曰大隐洞命予赋诗因赠绝句》诗云：
谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
大隐犹疑恋朝市，不如名作罢归园。
这说明韦夏卿自己的仕途并非顺利。他除了在生活上支持元稹夫妇之外，对元稹的仕途并无实质性帮助，元稹也因此长期滞留在校书郎的闲职上，直到三年后韦夏卿病故，元稹的仕途并没有改观。从诗中我们还可以见到，元稹对韦夏卿的退隐意愿采取积极促成的态度。元稹仕途稍有改善官拜左拾遗之职，是在自己制科考试中以第一名的身份及第之后，但那与韦夏卿并无关系。由此可见所谓为结媛鼎族猎求高官而抛弃崔莺莺云云，确实是无稽之谈。
元和四年七月二十七岁的韦丛病故，次年三月元稹出贬江陵。十月在长安孤苦无依的女儿保子，在白居易等人的帮助下来到元稹的贬地江陵。据元稹《痁卧闻幕中诸公征乐会饮，因有戏赠三十韵》自述，当时元稹“胀腹看成鼓，羸形渐比柴”、“耳鸣疑暮角，眼暗助昏霾”。据元稹《六年春遣怀八首》的描述，他拖着多病的身体，除了应付谪吏所应承担的公务外，还要照料“绕床行”、“帐前啼”、“撩乱走”的“娇痴稚女”保子，其生活上的困苦是可想而知的。正是在这样的情况下，其朋友李景俭“悯”元稹之“愁”，为他张罗续娶当地女子安仙嫔为妾，以照料不惯贬地生活而又多病的元稹以及幼小的女儿。何况元稹续娶安仙嫔之年仅三十三岁，这无论从旧道德还是从新道德，续娶都是无可非议的。
元和九年秋天小妾安仙嫔又因病离开人世，次年春夏元稹出贬荒僻之地通州。刚刚到达不久元稹就染瘴危重，大病百日余，几乎送命，甚至连后事都安排好了，十月元稹不得不易地就医北上兴元。在诗人染病客居他乡的情况下，三十七岁的元稹在兴元娶裴淑为继配，将韦丛与安仙嫔留下的女儿保子、儿子元荆接到兴元，再次组成家庭，据《景申秋八首》描述，元稹一家过着“荒凉池馆内，不似有人家”、“婢报樵苏竭，妻愁院落通”、“啼儿冷秋簟，思妇问寒衣”的贫困生活。裴淑死在元稹之后，此后元稹再也没有续娶妻妾。应该说元稹的两次续娶，是实际生活的逼迫所致，而绝不是对前妻亡妾的背叛与薄幸。且人当壮年，续娶是非常正当的事情，我们又凭什么没完没了地说三道四?我们又根据什么煞有介事地加以抨击?
衡量元稹对妻妾儿女是否薄幸的'一个重要标准，是他对他们的感情如何。情感问题是一把软尺子，仁者见仁智者见智，不同观点的人们可以得出不太相同的看法，但大致的客观标准还应该是存在的，基本的历史事实也无法随意否定。我们在这里举出元稹的有关诗文，供大家客观地分析这一问题。韦丛病卒，元稹写下了大量的诗文，悼念这位与自己甘苦与共的妻子，其《祭亡妻韦氏文》云：
呜呼!叙官阀，志德行，具哀词，陈荐奠、皆生者之事也，于死者何有哉?然而死者为不知也，故圣人以无知。呜呼!死而有知，岂夫人而不知予之心乎?尚何言哉?且曰人必有死，死何足悲?死且不悲，则寿夭贵贱，缞麻哭泣，藐尔遗稚，蹙然鳏夫，皆死之末也，又何悲焉?况夫人之生也，选甘而味，借光而衣，顺耳而声，便心而使。亲戚骄其意，父兄可其求，将二十年矣，非女子之幸耶?逮归于我，始知贱贫，食亦不饱，衣亦不温，然而不悔于色，不戚于言。他人以我为拙，夫人以我为尊。置生涯于濩落，夫人以我为适道。捐昼夜于朋宴，夫人以我为狎贤。隐于幸中之言，呜呼!成我者朋友，恕我者夫人。有夫如此，其感也，非夫人之仁耶?呜呼戯欷，恨亦有之。始予为吏，得禄甚微，以日前之戚戚，每相缓以前期。纵斯言之可践，奈夫人之已而。况携手于千里，忽分形而独飞。昔惨凄于少别，今永逝与终离，将何以解予怀之万恨，故前此而言曰，死犹不悲。呜呼哀哉，惟神尚飨。
诗歌中的例子就更多了，举不胜举，如《遣悲怀三首》的“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”、“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”，《江陵三梦》的“情知梦无益，非梦见何期”，《答友封见赠》的“荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风”等等。直到韦丛病故已两年之后，元稹还以为她生活在自己的身旁，其《六年春遣怀八首》诗云：“怪来醒后旁人泣，醉里时时错问君。”其情凄切令人动容。
安仙嫔虽是贫寒人家女儿，在当时人们的眼里又贱为小妾，但元稹对其早逝，痛惜之情溢于言表，哀伤之感如丧发妻，其《葬安氏志》云：
大都女子由人者也，虽妻人之家常自不得舒释，况不得为人妻者。则又闺衽不得专妒于其夫，使令不得专命于其外，己子不得以尊卑长幼之序加于人……况予贫，性复事外，不甚知其家之无。苟视其头面无蓬垢，语言不以饥寒告，斯已也!今视其箧笥，无盈馀之帛，无成袭之衣，无完裹之衾。予虽贫，不使其若是可也，彼不言而予不察耳!以至于生也不足如此，而其死也大哀哉!
对安仙嫔留下的儿子元荆更是爱抚有加，夭折之时有《哭子十首》哀悼：
维鹈受刺因吾过，得马生灾念尔冤。
独在中庭倚闲树，乱蝉嘶噪欲黄昏。
才能辨别东西位，未解分明管带身。
自食自眠犹未得，九重泉路托何人。
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
莲花上品生真界，兜率天中离世途。
彼此业缘多障碍，不知还得见儿无。
节量梨栗愁生疾，教示诗书望早成。
鞭扑校多怜校少，又缘遗恨哭三声。
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
往年鬓已同潘岳，垂老年教作邓攸。
烦恼数中除一事，自兹无复子孙忧。
长年苦境知何限，岂得因儿独丧明。
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
乌生八子今无七，猿叫三声月正孤。
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。
继配裴淑卒在元稹之后，但元稹在困苦生活之中对她也是体贴入微。当他们的儿女夭折之后，元稹迷失在老年失去子女的痛苦之中，但诗人对裴淑不是埋怨而是体贴，其《听妻弹别鹤操》、《感逝》诗云：
别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
商瞿五十知无子，更付琴书与仲宣。
头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁?
三声啼妇卧床上，一寸断肠埋土中。
蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
情知此恨人人有，应与暮年心不同。
当元稹被政敌排斥而出贬外任之时，哀伤之中的诗人却反过来安慰也在伤心不已的妻子，《赠柔之》诗云：
穷冬到乡国，正岁别京华。
自恨风尘眼，常看远地花。
碧幢还照耀，红粉莫咨嗟!
嫁得浮云婿，相随即是家。
【年代】：宋
【作者】：贺铸——《薄幸》
【内容】：
淡妆多态，更的的、频回眄睐。
便认得琴心先许，欲绾合欢双带。
记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑妖无奈。
向睡鸭炉边，翔怨屏里，羞把香罗暗解。
自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。
几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。
约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。
厌厌睡起，犹有花梢日在。
【注释】：
的的：明媚的样子。
眄睐：顾盼。
琴心：卓文君新寡，司马相如以琴心挑之，文君夜奔相如。
烧灯：元宵放灯。
踏青：春日郊游。
挑菜：古代以二月二日为挑菜市。
【赏析】：
这首词写男主人公与心人相爱、欢会的经过和鸳梦难重温时的相思之情。它特点是叙事与抒情相结合，人物形象细致、生动，“淡而不厌，哀而不伤”（李攀龙《草堂诗余隽》）
《薄幸》
贺铸
淡妆多态，
更的的、频回眄睐。
便认得琴心先许，
欲绾合欢双带。
记画堂、风月逢迎，
轻颦浅笑娇无奈。
向睡鸭炉边，
翔鸳屏里，
羞把香罗暗解。
自过了烧灯后，
都不见踏青挑菜。
几回凭双燕，
丁宁深意，
往来却恨重帘碍。
约何时再，
正春浓酒困，
人闲昼永无聊赖。
厌厌唾起，
犹有花梢日在。
赏析：
这首词以男主人公的口气，写他与情人的恋爱，欢会和不得见面时的刻骨相思。上片追怀往日欢情。第一印象铭记在心，由装扮、容姿、眼波传情，到传递心声、两相结好，此四句写定情；“记”字贯通上下，“轻颦”“浅笑”“娇”“羞”，摹尽少女柔情蜜意，又以“画堂”“鸭炉”“鸾屏”等景物衬垫，此五句写幽会。下片直记今夕离思。“烧灯”“踏青”，游乐之节人不可见，凭燕寄语，传情之笺无由通，重会难期，独处无聊，借酒消愁，永昼难耐，眷念之深，可以想见。全篇记一则爱情故事，记事记人，缘情布景，下字精美，风韵翩翩。
《薄幸》的古诗鉴赏
此词写人、写事、写情、均层层深入，一泻无余，细腻婉转。全词熔情入景，故淡远；熔景入情，故秾丽。于言情中布景，景即是情，情则愈加浓烈，这种高超的艺术手法，对于作者抒写从恋的狂欢到离别相思的辛酸这一情感历程，起了十分关键的作用。下面我们就一起来欣赏一下吧。
贺铸
淡妆多态，更的'的频回眄睐。
便认得琴心先许，欲绾合欢双带。
记画堂风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。
向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。
自过了烧灯后，都不见踏青挑菜。
几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。
约何时再。
正春浓酒困。
人闲昼永无聊赖。
厌厌睡起，犹有花梢日。
贺铸词作鉴赏
起首二句写伊人虽淡妆亦多姿，初次见面，她用那双明亮的双眸频频回首相见。词人首先写情人的淡装和目光，可见这两点给他留下了很深的印象。郎有情，妾有意，于是便认得琴心先许，欲绾合欢双带。这两句暗用司马相如，卓文君之典，说明二人己目成心许。记画堂句，正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态。接着向睡鸭炉边以下三句写欢会的地点，睡鸭形的熏炉边，绘有翔鸾花纹的屏风内，他们双双好合了。
过片承上，说那次欢会是灯节之时，同时又开启下文，说除灯节外，还有踏青节和挑菜节可以重温旧梦，但过了不见又点出：实际上，这两次都未见到伊人的踪影。几回凭双燕以下三句，用典，写男主人公几次设法与对方联系，但都障碍重重，音信难通。接下来迸出一句约何时再的慨叹。最后四句写男主人公绵绵相思中更觉春浓酒困，所以无情无义地昏睡起来，待到他一觉醒来时，日影仍花梢之上。
[宋代]贺铸
淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。
自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。
译文
她妆束淡雅，绰约多姿，早已使我深深爱慕，哪里还禁得住她频频向我盼顾？我知道她心已暗许，愿同我双双缔结欢娱。不能忘怀清风皓月的良辰，我们在画堂相聚，她轻蹙蛾眉，含情微笑。那模样是多么娇媚美丽。在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里。她娇羞地悄悄解开罗衣。
自从过了元宵，直到踏青挑菜的时节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。多少次相托双燕传信，嘱咐它们带上我的深情，却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。佳期密约几时才能再来？我日日醉饮，趁那春意正浓。人又闲，天又长，只觉得百事无心。我无精打采地昏昏愁眠，醒来时花梢还照着高高的日影。
注释
薄幸，词牌名之一，双调一百零八字，上片九句五仄韵，下片十句五仄韵。
的的：频频、连连。郑仅《调笑转踏》词：“吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼”，同此义。也有版本记作“滴滴”，形容眼波不时注视的样子。
眄睐（miǎnlài）：斜望。《古诗十九首》之十六：“眄睐以适意，引领遥相瞒。”
琴心：以琴声达意。
“欲绾（wǎn）”句：意谓结同心之好。绾，旋转打结。合欢带，即合欢结。梁武帝《秋歌》：“绣带合欢结，锦衣连理文。”
烧灯：指元宵节。
踏青挑菜：指踏青节、挑菜节，是古代的两个民间节日踏青：春日郊游。杜甫《绝句》：“江边踏青罢，回首见旌旗。”唐俗，农历二月初二日曲江挑菜，士民游观其间，谓之挑菜节。
丁宁：叮嘱，嘱托。
厌厌：同“恹恹”，形容精神压抑不舒畅。
赏析：
这是一组“爱情三部曲”。从开头至“与绾合欢双带”为第一部，定情：写一见钟情，“琴心先许”。从“记画堂”至上片结束为第二部，幽会：写两心相知，互赠信物。词的下片为第三部，相思：写物在人杳，再会无期。
人们往往将古典诗词中所写的美人香草当作作者寄托深意的象征物，试图透过它探寻重大的政治主题。这样做有一定道理，屈原的《离骚》便是明证。但若将这种研究方法作为固定的格套，定要苦心孤诣地寻求每一首“美人香草”词的政治寓意，则近乎胶柱鼓瑟、缘木求鱼了。
吴曾《能改斋漫录》载：“贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：‘独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。’贺演其诗为《石州引》词。悼亡诗词，不知即为此姬作否？”看来，古人并不都古板，吴曾并不以“情事”、“情词”为嫌。那么，读者对于这首《薄幸》，不妨即以其男女情的本色来鉴赏，亦无伤“大雅”。
诗无达诂。吴曾的记载给我们提供了合理想象的事实依据。“贺方回眷一姝，别久”，与此词正合。全词的情感核心正是一个“眷”字。“姝”者，美女也，词中所写的“淡妆多态”、“轻颦浅笑娇无奈”，正是“这一个”美女的独特之美──“多态”：“淡妆”是多态的反衬；“轻颦浅笑”是多态之一斑；“娇无奈”则是无法用语言形容的“多态”。而这种形体之“多态”，不正是她内心多情而又娇羞的复杂心态的自然流露么？此词下片所写相思之苦，也正由“别久”引发。吴曾所引之“姝寄诗”，情思深婉，形象鲜丽，引喻贴切，又可见这位姑娘文才之美。所以作者眷恋不已。如果是这样，这首《薄幸》词当作于二人定情之后、爱人寄诗之前的一段相思时节。
词中女主人公形象的特色，除了“多态”、多情之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统“佳人”形象有质的区别。试看，她对意中人“的的频回眄睐”，怎不令人销魂；她一旦确认知音，便“琴心先许”、“绾合欢双带”、“把香罗偷解”，又是何等的果断、痛快！在这位真情如火的姑娘身上，可以窥见白朴《墙头马上》中李千金的`身影。“的的”二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆往事如在目前的真切情景，又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。“的的”二字迭用，虽属罕见，但用在这里却非常明晓畅达，充溢着生活气息，使读者眼中幻化出这位勇敢女性的神采。
这组爱情三部曲的第一部“定情”，纯用白描手法，恰与姑娘的“淡妆”相融谐。第二部“幽会”，不宜用白描了，便以景衬情，选用了“画堂”、“风月”、“睡鸭”、“鸳屏”等典型事物来暗写。第三部“相思”为全词重点，可分为三个层次：第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再没有见面的机会。第二层写多次托人传书递简，但阻隔重重，音信难通。第三层写后会无期，百无聊赖，度日如年。这三层步步递进，逼出了一个“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”；于是更加珍惜那不可重复的“定情”与“幽会”，一遍又一遍地回想当初的黄金细节：“淡妆多态……”。全词就是这样形成了一个“此恨绵绵无绝期”的循环往复的“情结”结构。
有一位学者曾说：中国古代文学中存在着一个爱情母题：有所爱，但不能得其所爱，而又不能忘其所爱。这首词也是一个佐证。如果与那些汗牛充栋的才子佳人大团圆的小说戏曲相比，贺铸这首小词所反映的古代青年男女爱情生活的真实性和普遍性，无疑具有更高的认识价值和审美价值。
[宋代]吕渭老
青楼春晚。昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管。尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。
译文及注释：
译文
我居在高楼的深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵，在我的角枕上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院。
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手在回廊里流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗，蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管？我久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。
注释
青楼：这里泛指女子所居高楼。
乍：突然。
弄：鸟叫。
偷掷春心：指暗暗爱恋一个人，以心相许。
角枕：用兽角做装饰的枕头。
宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒：赊酒。
却谁拘管：有什么办法管束住摇荡的情思。
秦筝：古筝。
参差雁：指筝上的弦柱斜列如飞雁。
赏析：
这是一首恋情词，叙述一个“偷掷春心”的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧思。这位少女的身分，词中虽有“青楼”字样，但据曹植《美女篇》“借问女何居，乃在城南端，青楼临大路，高门结重关”她应是府第中的闺阁，由词意可见，她不是妓女，而是良家女儿。她对恋人的感情是纯洁无瑕的。写恋爱男女双方分开而引起忧愁的情感，是唐宋词中常见的主题。但吕渭老的这首词，却鲜明地表现出疏秀明丽、自然清新的艺术风格。
这首词的中心写的是愁。作者在起调处就开始刻画这位少女的“愁”的形象。以“春晚”点出时节，暗寓伤感。在古典诗词中，晚春常常出现百花零落的“残红”景象，象征着“愁”。“昼寂寂、梳匀又懒”，承“春晚”而来。寂寞与“懒”，都是晚春季节给人的感受，这里同时又是这位少女孤单无伴、百无聊赖的心理表露。她虽然梳头、匀面，但却只能独坐“青楼”，独消永昼。“乍听得”两句，转写动景，亦承“春晚”而来。鸦啼莺弄，本当赏心悦耳，可在她，却引起了相反的效果：“惹起新愁无限”！用反跌之笔，更为深刻地写出了这位少女心灵深处的“愁”。至此，始露“愁”字，又借莺声引出，是作者用笔婉转生姿处。这是全词的第一个层次，写少女的忧愁的情态，一片愁云，笼罩全词。“记年时”以至上片结句，是全词的第二个层次，以回忆的笔调，从刻画形象、剪裁画面入手，写这位由初恋至热恋的全过程。
插入叙事。“记年时”的“记”，是个“领字”，领起下文五句，在语法结构上，这五句都是“记”的宾语，是少女所“记”的内容。这五句，层次分明，连珠而下，气脉一贯，从中似乎可以觉察到这位少女在恋爱过程中紧张而愉快的心情。这五句所叙述的内容层次是：先写初恋的时间：“年时”，即那年。“偷掷”两句，则是写与恋人初次相见时的情态。作者在“相见”前连用“花间”、“隔雾”、“遥”三个修饰语，把这次相见写得温馨浪漫、极富情致。且写出见面时相距较远，而且在花丛中由花枝掩面。尤其是还隔着那轻纱般的雾。这就活画出这位少女在恋情（“春心”）萌动、勇跃欲试时的羞涩与紧张，与“偷掷”的“偷”字配的搭极当。自然，作者把这次相见置于如此美妙的环境之中，不无象征爱情美好。然后写恋情的发展：“角枕题诗——宝钗贳酒——共醉青苔深院”。这里的“便”，也是“领字”，有“于是，就……”的意思。在“记”字领辖范围中，再用一领字，意在加强下三句的句间联系，层层递进，不容稍懈，表现了双方恋情的迅速发展。同时，用“便”字把“记”字所领起的五句，在节奏上分开，使下三句成为上二句的自然发展，上二下三之间，“便”字成了联系的'纽带。领字之中有领字，使结构疏密有致，节奏鲜明，足见作者驾驭语言功力。
下片换头处以“怎忘得、回廊下，携手处、花明月满”，紧接上片，并为上片的美好的回忆作总结。紧接着，用“如今但……”作有力地转折，开拓这首词的第三个层次，展现出凄凉的画面。这一层，与上片所写对爱情的美好回忆，正好互为反衬，从而表现这位少女心灵深处的凄凉，同时也揭示了这位少女“愁”的根源所在。这正是作者的曲折用笔，巧妙安排。“但”是个“领字”，领起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗闲对芭蕉展”三句。这三句，一句一个画面，景中寓情。
“暮雨”纷纷萧萧，如丝如麻，景象暗淡凄清而纷乱，从而进一步表现了少女心情的纷烦与凄苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而来，明写蜂蝶，暗写少女，“小窗”云云，则是明写少女了。三句内容的排列，由物而入，由晦而显，然后再以“却谁拘管”直抒幽怨，同时也暗示出她那美好的爱恋，已如流水落花，不堪回首，为最后一层意思预作安排。最后一个层次，是词的歇拍：“尽无言、品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。”这是全词抒情达意的脉穴，写尽少女愁极而悲、悲极转忧恨的复杂情态。筝，《隋书·乐志》说始于秦，故称秦筝；筝声哀，故称哀筝。
李峤咏筝诗有“莫听西秦奏，筝筝有剩哀”，岑参《秦筝歌》有“汝不闻秦筝声最苦”、“闻之酒醒泪如雨”等句。筝十三弦，承弦的柱参差列阵如雁行，故刘禹锡称其“玫瑰宝柱秋雁行”（《伤秦姝行》）。这位少女“闲品秦筝”以写其哀，声情相应，不禁悲从中出，以致“泪满参差雁”。意深而语新，一句写尽少女相思之苦。“腰支渐小”，说人消瘦，是长期愁苦悲痛的明证。“心与杨花共远”，借杨花飘逝以写少女愁绪的悠远、渺茫，心犹杨花，杨花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有馀不尽之意”（张炎《词源》），深得词家结句之法。且杨花变晚春之物，用以结句，遂使全词首尾照应，回环往复，浑然一体，亦作者匠心独运之处。
这首词叙事抒情，层次分明，从刻画形象入手，由画面组织成文，构思巧妙，情致婉转。前人称吕渭老的词婉媚深窈，与美成、耆卿相伯仲。从这首《薄幸》词看来，并非过誉。
