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晚出寻人不遇,晚出寻人不遇白居易,晚出寻人不遇的意思,晚出寻人不遇赏析 -白居易的诗
晚出寻人不遇作者：白居易 朝代：唐 体裁：七绝 篮舆不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。
轻衣稳马槐阴下，自要闲行一两坊。
晚出西郊,晚出西郊白居易,晚出西郊的意思,晚出西郊赏析 -白居易的诗
晚出西郊作者：白居易 朝代：唐 体裁：五律 散吏闲如客，贫州冷似村。
早凉湖北岸，残照郭西门。
懒镊从须白，休治任眼昏。
老来何所用？少兴不多言。
晚出偏门,晚出偏门陆游,晚出偏门的意思,晚出偏门赏析 -诗词大全
晚出偏门作者：陆游 朝代：南宋 一段新愁带宿酲，半欹乌帽策驴行。
村墟香动梅初破，裘褐寒轻雪未成。
渡口人争红日晚，沙边雁带碧烟横。
悠然又觅长堤路，肠断城楼画角声。
史院晚出,史院晚出陆游,史院晚出的意思,史院晚出赏析 -诗词大全
史院晚出作者：陆游 朝代：南宋 已乞残骸老故丘，误恩重作道山游。
龙津雨过桥如拭，凤阙烟消瓦欲流。
直舍小眠钟报午，归途微冷叶飞秋。
心知伏枥无千里，纵有王良也合休。
出谒晚归,出谒晚归陆游,出谒晚归的意思,出谒晚归赏析 -诗词大全
出谒晚归作者：陆游 朝代：南宋 万卷纵横眼欲盲，偶随尺一起柴荆。
渊鱼脱水知难悔，野鹤乘车只自惊。
苑路落梅轻有态，御沟流水细无声。
红麈朝暮何时了？促驾归来洗破觥。
晚出沣上,晚出沣上韦应物,晚出沣上的意思,晚出沣上赏析 -诗词大全
晚出沣上作者：韦应物 朝代：唐 临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
昧质得全性，世名良自牵。行忻携手归，聊复饮酒眠。
宫车晚出的意思及近义词
宫车晚出
gōng chē wǎn chū
【成语释义】
宫车：古代帝王所乘的车。宫车迟迟不出。旧为帝王死亡的讳辞
【成语出处】
《宋书·徐羡之传》：“高祖宫车晏驾，与中书令傅亮、领军将军谢晦、镇北将军檀道济同被顾命。”
【感情色彩】
中性
【成语结构】
主谓式成语
【成语用法】
作谓语、定语；为帝王死亡的讳辞
【产生年代】
古代成语
【近义词】
宫车晏驾
成语例句
季羡林《不完满才是人生》：“他们最怕‘一旦魂断，宫车晚出’。”
百科
gōng chē wǎn chū ㄍㄨㄙ ㄔㄜ ㄨㄢˇ ㄔㄨ 宫车晚出（宫車晚出） 比喻皇帝死亡。《晋书·武帝纪》：“及乎宫车晚出，谅闇未周，藩翰变亲以成疎，连兵竞灭其本；栋梁回忠而起伪，拥众各举其威。” 明 陶宗仪 《辍耕录·传国玺》：“岂期又於大行皇帝宫车晚出之后甫八日，传国神宝不求而出於大功臣子孙之家，连由臺諫耳目之司，直达於皇太妃御前！”
步出西城门。
遥望城西岑。
连鄣叠t。
青翠杳深沉。
晓霜枫叶丹。
夕曛岚气阴。
节往戚不浅。
感来念已深。
羁雌恋旧侣。
迷鸟怀故林。
含情尚劳爱。
如何离赏心。
抚镜华缁鬓。
揽带缓促衿。
安排徒空言。
幽独赖鸣琴。
翻译：
无
傍晚，诗人漫步出西城门，大抵谪宦羁旅之人最怕黄昏长夜，因为白日的公务，多少还能分散心事，而公余闲暇，天色如磐，这愁绪难以消遣。这种感觉，在常人都如此，更何况诗客敏感的心灵。所以当灵运举目远望郊s的西山时，永嘉的青山绿水，已都无秀色可言，触目尽是惹愁兴叹的资料。崇山如屏，纵横复沓而无有穷尽，往时的深青淡翠也都在广漠无边的暮色笼罩之中，变得深不可测。清晨时曾经慰目的染霜红枫，已不复可见，唯有斜阳无言，在厚重阴沉的岚气中，恹恹降沉。自初秋的七月十六日去京，至此已有二、三个月头了，金秋已去，严冬将临，忧愁自然有增而无已，眼前看到这一片压抑而迷惘的郊景，就更勾起了诗人深沉的怀念。眼前那林木上羁宿的雌禽，失群无伴，似乎在诉说着对旧侣的怀恋。空中的归鸟在盘旋徘徊，它一定是迷失了归路在寻找昔日的林巢。羽鸟都有情，尚且知道相互间爱，而万物之灵的人，则不能忍受与知心的亲人友朋的离别。感念及此，诗人意兴阑珊，回到了旅居之所。他抹去铜镜上的积尘，见原来那乌黑的鬓边上已出现了星星白霜，逗弄衣带，又发现先前合身的衣服也已显得宽松了。顾影自伤，诗人不禁对他素所信奉的庄子的至理名言也产生了怀疑。《大宗师》中说，“安排而去化，乃入于寥天一”；意思是安于自然的推移，就能与造化合一，进入空虚寂寥的超人境界，现在看来这不过是无补于事的空论；所能聊以渲泄那幽居独处之烦闷的，只有那孤芳自赏的琴音而已。
此诗在谢诗中是最为平实的篇章了，没有过多的典实、f刻的语词，连他最惬心的玄理也只以否定的形式出现。即景而抒情，一泻块磊，酷学汉末建安的诗体，甚至连起句也有意求古朴。《古诗十九首》之十三云“驱车上东门，遥望郭北墓”；曹植《送应氏》之二起云：“步登北邙坂，遥望洛阳山。”对读之，其传承甚明。
不过，虽说效古，却又有明显的新变；显示出谢客贬永嘉后诗的一贯特色。
诗的结构，随情抑扬，一同建安诗之任气使才；而同时又显出屈曲多层折的特色。先以“节往”、“感来”二句居中作顿束，将秋望景物分作二层；更以“含情”“如何”二句，接过第二层景，引入末四句浩叹。这就是贬永嘉后谢客所经常使用的景――情――景――情（或相反）的双线结构，是中国诗歌中布局的新创制。
诗的写景造型也更见精致入微。特别是善用动词与形容词以写形入神，如“连嶂”四句内蕴压抑的愁思。其中一、二、四句中的“叠”字，“杳”字，“阴”字相连而构成了扑朔错杂而杳不可测的境界，最能见出主客观融一的情思。其句式前二句是“二、一、二”的节律，后二句是“二、二、一”的形式，其变化也有助于情景的表达。“晓霜枫叶丹”一句尤堪玩味。有人认为这两句是分别实写早晚二诗。其实不然，“晚出西射堂”，是不能见晓景的。因此又有人怀疑“晓”可能是“晚”之误，其实也不然，青翠既已“杳深沉”，红叶也不能看清。所以这一句并非实写即日所见，而是虚拟。重山叠t，暮色杳渺是如此压抑，诗人亟望清晨所见的红叶能稍破沉闷，然而竟不可得，唯有夕曛岚阴而已。这铺叙实景中的一笔虚拟，不仅因反衬而加重了愁思，而且借虚想的一点丹红使沉郁之中见出空灵，不致造成滞重之感。这就是谢诗在用词状景中的深致。
谢灵运简介：
谢灵运，南朝宋诗人。陈郡阳夏（今河南太康）。出生于会稽始宁（今浙江上虞）。因从小寄养在钱塘杜家，故乳名为客儿，世称谢客。又因他是谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故又称谢康乐。晋末曾出任为琅琊王德文的'大司马行参军，豫州刺史刘毅的记室参军，北府兵将领刘裕的太尉参军等。入宋后，因刘裕采取压抑士族政策，降爵为康乐侯，出任永嘉太守，临川内史等职。433年（元嘉十年）被宋文帝（刘义隆）以“叛逆”罪名杀害。谢灵运出身名门，兼负才华，但仕途坎坷。为了摆脱自己的政治烦恼，谢灵运常常放浪山水，探奇览胜。谢灵运的诗歌大部分描绘了他所到之处，如永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景物，山水名胜。其中有不少自然清新的佳句，如写春天“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；写秋色“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）；写冬景“明月照积雪，朔风劲且哀”（《岁暮》）等等。从不同角度刻画自然景物，给人以美的享受。谢灵运的诗歌虽不乏名句，但通篇好的很少。他的诗文大都是一半写景，一半谈玄，仍带有玄言诗的尾巴。但尽管如此，谢灵运以他的创作极大地丰富和开拓了诗的境界，使山水的描写从玄言诗中独立了出来，从而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗的地位。从此山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派。
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，诗题中的射堂，指的是古代武士联系射箭的地方，这首诗讲的就是作者谢灵运寂寞孤独幽居于此的无奈情怀，下面来细细品味这首诗作吧。
悲哉行 谢灵运
燕歌行谢灵运
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出近村晚归作者：陆游 朝代：南宋 苦雨秋将晚，羁愁酒易醺。
百年终腐骨，万事尽浮云。
果熟多猿椋林疏过鹿群。
亦思书触目，老霾怀晌摹
