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老屋·雨巷·流逝随笔
乡村，封存了我的美好记忆。
小时候，我生活在乡村，那时，就被曼妙的乡村美景所陶醉。
一条进村的泥泞小路和潺潺流淌的小溪，组成了这个小村庄。那时，我居住在小路旁的一所土屋里，屋子不大，但还宽敞，从门口就一目了然地看见屋后的小院，里面养了一群鸡和一群鸭，它们被关在篱栏里，平时爷爷负责喂食这些鸡鸭。在小院另一角，种着一些菜，奶奶每天一大早就会给它们浇水，它们个个长得很茁壮，记忆中，这些菜总是带着丝丝的清甜。
奶奶总是喜欢腌一大罐酸菜，烩制时的香气总是溢入我的鼻息。当然，我喜欢来后院，不仅是来看这些，还可以来挖蚯蚓。在这院中有一条小小的水沟，因为潮湿，所以蚯蚓都藏在这附近。经常在下午，我拿起鋤头，朝沟旁一锄，几条蚯蚓就露出了土面，随后再拿起木棍一挑，蚯蚓就装进了小罐……这时柴火灶早已经升起了炊烟袅袅，给这晚霞又笼罩上了一层薄雾，随着奶奶的一声：“吃饭喽”，我立刻抛下这一片残局，飞奔去吃饭了。在这土砖、青瓦建成的老屋，满载着我的童年，与乡村的美好画卷同行。
老屋附近有一条小小的巷子，巷子的入口有一棵老樟树，虽然年岁久了，但依然茂盛。平时，巷子里很安静，偶尔有一两个小孩子笑着、叫着，跑过青石板路，发出一阵轻轻的踩踏声。
夏天，大雨过后，村里的小伙伴们，都不约而同地跑来这个狭窄的小巷，把鞋脱了，光着脚丫在青石板上踏来踏去，水花四溅，我当然也加入其中。我们有时欢快地蹦跳着，有时调皮地跑来跑去，有时又坐下来休息休息，真是快活！随着我们脚下一丝丝凉爽的感觉渗入全身，我们的脸上都洋溢着甜美的笑容，虽然全身湿透了，但还是不亦乐乎！
童年时欢快玩耍的地方，这古老破旧的青石板路，这长满青苔的老墙，这高大的老樟树，给我童年的记忆添上了绚丽的一笔！
几年后，我离开了乡村，即将上初中了，当我再来到这里时，乡村早已经变了！那曾经的乡村老土屋被钢筋水泥所代替了，那条青石板铺就的小巷，早已失去了往日的`诗情画意，巷子里也没有了童年时的欢笑。一声声机器的轰鸣，把往日轻柔的小调代替了。巷口那棵老樟树，已然倒地，再加上一条条水泥路的出现，乡村的景色都在不知不觉中流逝，唯一存留的就是那条小溪，却也不再是清澈见底了，而尽是污浊，满是垃圾。乡村文化就被这现代化所淘空了！
乡村曾经的美好，变成了单薄的回忆……
漫步于阡陌田间，岁月悄然转换，沧桑踏进了我的眉心鬓角，只有你，一柄油纸伞，一帘苏青白裙，简简单单，仅此而已，但你的模样已在我的脑海里深深烙印，挥之不去，忘不了你身影，忘不了你容颜。
回眸在江南街角，只为得你嫣然一笑，清迈脚步，徘徊在这寂寥的雨季，望着红尘中漎然流过的身影，忘也不是，记也不是，毫无头绪，问天，天不语。本抱着你我可以并肩携手在这街头，淡然光阴沫沫，这一切的梦境不得不一次次破碎在残酷的现实中。伤痛，凄然的泪无奈滑下脸颊，在我的指尖悄然落下，孰人问我伤悲，孰人给我安慰;痛楚，期许早已惊醒了心海那一缕千年不灭的旋律。你模糊的身影，把我推进了苦痛的深渊，或许千年的轮回已不足矣，任岁月几般，你都是我依旧等待的苏青白裙的女子。
看不尽你我前世情缘，一眼忘川，许你憔悴我容颜，因为等你，婉拒了种种的幽丽暗香;因为等你，谢绝了尘世中的万千茶靡。只因忘却不了那一份深情，只为等你拨付我内心那一线清商古曲。
无奈两岸花，花开开彼岸，花叶无缘相见，年年花伤语，岁岁盼伊归，孤灯单影，千年梦回，凄凄怨怨别离，日日夜夜思绪，相逢一瞬情缘，更带你他日得续，一曲相思曲不尽轮回，红了樱桃又绿了芭蕉。
当再次茫茫穿过雨幕，和着往日的旧曲，你，似乎向我走来，看清了那熟悉又陌生的身影，但或许，终究只是梦一场。
再次读起这篇作品，来自内心深处的喜欢啊。戴望舒，“雨巷诗人”，早期创作注重浪漫，注重音乐美，后期创作，更注重内心却没有了早期那种柔情，继而，是一种对现实的悲愤。
戴望舒只有一个，所以，那飘满丁香花芬芳的小巷，也只有他才走得出那份独道的悠长与寂寥。那结着愁怨、有着丁香花般芬芳与忧愁的姑娘，只能在他的笔下，才会款款而行，摇曳生香。
看过一首诗，大意是这样的:以前我们狼狈为奸，狼还在，狈没了。以前我们衣冠禽兽，衣冠还在，禽兽没了。以前我们酒肉朋友，酒肉还在，朋友没了。以前我们寻欢作乐，我们还在，欢乐没了。
据说狼和狈是一类动物。狼的前腿长，后腿短;狈则相反，前腿短，后腿长。狈每次出去都必须依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行动，否则就会寸步难行。有一次，狼和狈走到一个人家的羊圈外面，虽然里面有许多只羊，但是羊圈既高又坚固，于是它们想出了一个好主意:让狼骑在狈的脖子上，再由狈用两条长的后腿直立起来，把狼驮得很高，然后，狼就用它两条长长的前脚，攀住羊圈，把羊叼走。
同样是撑着一把伞，一样的独自彷徨在这悠长的雨巷。可任凭你从黎明走到黄昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一样结着愁怨的姑娘也未能出现。也许，她被永久地停驻在了戴望舒的雨巷，那是一个只属于戴望舒的女人，那朵美丽芬芳的丁香花只为他一个开放。
谁都可以，撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，就象是人都可以华裳锦衣一样，却不一定能穿出神韵和气质来。满街清一色的低胸低腰装，可不是谁都能穿出性感与火辣的，其间不乏飞机场与水桶的败笔。
谁也都希望逢着，那个丁香一样的、结着愁怨的姑娘。可惜的是，如今的丁香不是在宝马里哭泣，就是在深闺中怒放，香了别人，苦了良心。纵使我们天天游荡在雨巷，也只能逢着些个的庸花俗草。
狈不在了，狼还要继续活下去。无以为奸，与狐狸共舞，裹腹怡情两相宜。
只要雨巷还在，就会有撑着油纸伞的过客。丁香般的姑娘没了，总会有茉莉、桅子花般的姑娘，与你一样撑着油纸伞从雨巷走过。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花样的姑娘，但故事，相信会一样的凄美、缠绵。
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漫步江南，浓郁的水乡风格丛记忆中呼之欲出。
小小的石桥，约摸几百年的悠悠历史，时光轮回，它只抿嘴笑着，悄眼望着坐卧身旁的深深小巷，它望着，笑着，叹着
深巷亦静静的，如同睡梦中的少女，娴静且秀丽。
步入小巷，抬眼望向天空，只见一长条蓝色，不正如桥下蜿蜒安宁的水流吗?
踏着平底鞋的脚在巷中走着，伴随着清脆的足音，青石板看似无规则地铺在足下，却在不经意间有着别样的韵律美。
巷，深不见底，左拐右绕，却让人情愿迷失其中。
探头望着大娘家微启的小木门，门内别有洞天。
小石台上赫然摆着数盆开得正艳的花，好不艳丽，小门旁则是一株秀挺的栀子树，朵朵小花点在枝间，甚为娇小，一些胆大的花儿更是越过低矮的墙头，探在墙外，缕缕幽香漫开。
伸回脑袋，再走了下去，绕了一会儿，便拐进大叔的竹林，青翠欲滴的竹叶在空中刷刷作响，地上斑斑的阳光像是竹林小仙洒下的盈盈笑声。
竹林中央是间精致的竹屋，圈着一圈低矮的篱笆。
推开篱笆上开的一道小门，便置身在安静而又干净的.院中。
雨点不知何时酝酿好了，一丝一缕地飘下，在空中串成一串一串的珠链，连起来恰是随风摇摆的珠帘。
撩起珠帘，在屋檐下站定，看雨丝飘下，看篱笆沉默，看竹树舞蹈，眼前一片朦胧，这便是所谓的烟雨吧。
伸手好奇地接住小缕雨丝，凉凉的，痒痒的，只见手心留下小摊水痕。
不觉倚着小门，闭上了眼
梦中，是如烟的江南。
傍晚，我带着七分醉意，三分迷茫，被夜的手搀进了江南的雨巷。
三月的春雨，不卑不亢，带几分歉意 沸沸扬扬，犹言吟风弄雨丝，我踩着雨点，轻敲石板韵响，沿着古朴的尘埃小径，将思绪慢慢回放...
这条经年的雨巷，一米宽，百米长，深悠悠，暗飘香。琉璃的瓦，木雕的窗，幽静而平缓，百步黯然，绵绵长长，几只春燕喃昵在西厢房的屋檐下，卿卿我我，诉说着衷肠，这不经意的场景，刻意着我的遐想，是我在羡慕燕儿的亲昵，还是在懊恼自己的彷徨，无从言表.....
切！.这燕子的谈情说爱与我何干？ 不要让这份暧昧刺激我的神经，致于我忧伤。
雨巷的天，被片片乌云遮挡，幽风扫进了寂静的弄堂，那屋檐下的雨帘渐渐地稠密了起来，模糊 了夜的天窗，豆大的雨滴洗刷着陈旧的老墙壁，敲打着户外的芭蕉叶儿，噼里啪啦的作响，幽静的雨巷，糜散着失魂落魄的情殇。
顷刻间，慌了我的手脚，迷糊我的方向，深深的雨巷，让我的孤魂往哪里躲藏？唉...... 既然淋湿了衣裳，那索性把自己投进雨中释放，让清新的雨丝，祛除掉我那身上的污垢，好好洗刷一下我的裸思想。
神秘而幽静的江南雨巷，在你的记忆里，蕴藏了多少孤独与寂寞的影子，又游漓过多少忧愁与悲伤的凄凉....
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘雨巷/戴望舒——题记/一袭清凉，一柄油纸伞，梦一般的姑娘，从江南幽长的雨巷，从光滑的青石板上，轻轻地走来。/两厢的青瓦白墙，此时的杏雨柳风，微微拂过白玉兰的脸庞。雨袂独舞，那温柔的眼神略带忧愁，漾开了尘封已久的寂寞。江南的三月，锁进了雨巷的忧愁。你的剪影，从此在杨柳霏霏的江南而过。你，淡淡的忧愁，融化了多少铁血柔肠？眉间情愫，感伤了墨染的江南。你就像一朵绝尘而去的丁香花，开在江南雨巷，成为时光的记忆，穿梭流淌。/江南的雨巷里，诗人寻找着你，路过的人们，默默地叹息。从此，江南的雨夜里，丁香愁结与油纸伞停留在了多少酸涩的笔尖。可是，江南的烟雨最终镌刻了你丁香的身影。 憔悴了多少个夜晚？倾泻了多少的笔墨？才得一个丁香的姑娘。她有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样忧愁，像梦中飘过。油纸伞，朦胧的雨，你在何方？？我苦苦地追寻着，那梦里的姑娘，丁香一样忧愁的姑娘。/我打江南的雨巷而过，彷徨，惆怅；燕泥屋檐，庭院夹墙，丁香花开遍的地方，不见她秀丽的身影，只有江南的雨，飘过我的心房。深深浅浅，踟蹰的足迹，似水年华，也变得光影琉璃。我用力的寻找着，不敢错过了你，怕你一人，独自撑着油纸伞，漫步到小河西。/“丁香的忧愁啊”，存在我的心里，那江南的油纸伞，雨巷的美丽，一天天装饰了我的梦。你那冷漠太息的情绪，那深潭般的眸光，萦绕了我多情的诗篇。我希望遇见了你，送你一束丁香，让淡淡的清香，消散你的忧愁，融化你的惆怅，让你的眸子里有丁香一样的清新。可是，你从诗人的笔下走来，又从诗人的笔下永远地飘过，遗失在江南的雨巷。消失了丁香一样的颜色，消散丁香一样的芬芳，江南的雨巷里，徒留我丁香一样的忧愁。/我在江南穿巡，看着桃红柳绿的风景，看那一树一树的花开，看那一天一天的云彩。心是自由的漂浮，你，就是那个自由的身影。如果在江南的雨巷遇见你，请你一定要停住惆怅地脚步，和我一起走过江南的雨季。如果在江南的长亭遇见你，请散了那丁香的忧愁，让红尘烟火，都付与蹉跎。我会给你读诗，读那长长短短的诗行，那是我的心声，有关江南的雨巷。/怪东风是个无情物，江南如此多雨。撑伞的姑娘飘逝在梦里，无力挽留的忧愁，缠绕了我仅有的思念。我寻找着她，一年又一年，直到繁华落尽，只见丁香不见人。/词笔老去，墨染孤寂，多少情深只在梦里？庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数，原来，忧愁的不止我一个，还有一个，我将这诗人般的忧愁融进笔墨里，带着残存的记忆，描摹江南丁香的倩影，深夜里，默默地笑了。/我还是希翼我是幸运的那一个，能够拥有丁香一样的记忆。/可是，那个姑娘，你在哪里？/如今，也淡淡忧伤的我，撑着油纸伞，漫步江南走过，四周丁香花香醉人，那江南雨巷的剪影，却依旧是我心底的憧憬.....
今夜，我想起了江南的雨巷。
在记忆的深处，我曾无数次的想象自己是江南雨巷中的一个过客。在幽静、狭长的雨巷里，遇见手撑红油纸伞的你。一袭素色的衣裙，在朦胧的烟雨中，迈着轻盈的步履向我走来。娉婷婀娜的身姿，明眸皓齿的容颜，清新莞尔的笑容。
或许，每一个去过江南的人都有过这样的念头。遇见，即是一种尘缘。思念，便是一份情缘。于是，江南所能带给你的绝不仅仅就是细雨的缠绵，绿柳的如烟，微风的轻抚，燕雀的呢喃。还有，雨巷的记忆吧。
江南的雨巷，总是能令我心驰神往。每次想起江南的雨巷，就会想起那个叫做“戴望舒”的诗人，想起他的那首《雨巷》。
“撑着油纸伞，独自 /彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着 /一个丁香一样地 /结着愁怨的姑娘。”我没有诗人那般浪漫、凄美的情愫。我只是期望能在江南的雨巷，悠闲的行走，独自安享那份清幽的静谧的时光。如同来赴一场前世的约定，虔诚而又安宁。
江南的雨巷，你真的令我如此的眷念么？我究竟是你久别重逢的归人，还是你红尘中从容不惊的过客？是你岁月里难忘的旧时光，还是你记忆中的那盏茶？是你舒缓而又淡定的足音，还是你修因种果的道场？是你充满诗情般的缠绵，还是你不离不弃的情怀？
我是喜欢分享你那如禅定般的安宁的。喜欢你特有的风雅和洁净，喜欢你淡然的心性和安稳的寂静。在喧闹中独守一份娴静，在世俗中坚持那种优雅，纯粹、美好、慈悲、从容。任凭世间风烟弥漫，心境却始终不曾更改。风霜雪雨只能让你更加妩媚，岁月更迭只能令你越加成熟。
那悠长悠长的雨巷，那镌刻着光阴的青石板路，那陈旧的青砖黛瓦，那古老的断壁残垣，那诗情画意般的朦胧。
时光弹指，刹那芳华。
那些远去的只是陈年往事，那些留下的却是未了尘缘。我想，江南若是没有雨巷便不是江南，雨巷若是失去江南也就不是雨巷。
这样一个安静的初冬的夜晚，我却想起了江南的雨巷，想起了绵绵的烟雨，想起了梦中那段难忘的时光。
想你，你在我的江南梦里。
我梦见了江南，梦见你在江南的青石板的小巷里。
我虽然是北方人，却对江南情有独钟，有几分痴迷，也许因为江南有你，江南便格外亲切充满了诗情画意的浪漫气息。今年此刻，烟雨江南是我深情的笔墨，画不尽有你的江南画面，写不完烟雨缠绵的想念。寻你，梦里千百度，原来你就在江南的雨巷里。
水墨江南，是我梦中的缠绵;是我千百次魂牵梦萦的画面，芳草青青，飘逸的柳丝伴着柔柔的暖风，轻轻抚慰着多情的杨柳绿堤。湛蓝的天空，矮矮的云朵，纤尘不染，一花一草，一砖一瓦，一街一巷，都写满了相思情浓，都溢满了眷恋的温柔。到处都充盈着如梦如幻的诗情画意，牵引着我丝丝缕缕斑斓五彩的梦。一袭白裙，飘逸乌发，一抹芬芳，点点忧伤，在小桥流水旁，轻轻的徜徉......
柔软的'风停下了脚步，一种清新，一种恬淡，一种轻柔的气息，醉了柳叶，漾起思绪的涟漪。一路寻觅，思念的羽翼，轻盈的漫过时光，在寂静而遥远的天边弥漫成漫天缠绵的烟雨......
婉约的江南，是我梦里的唐诗宋词的美丽。千里莺啼绿映红，多少楼台烟雨中。低眉凝眸，浅笑安然，将一怀心事，交织在江南的烟雨里。温婉轻柔的，一步一步的踏着江南的烟雨，为你，把想念，细细编织在雨丝里。或许，我就是那前世不肯喝下孟婆汤的女子， 为了来生再见最爱的人，跳入了忘川河，等了千年，千年之后，心念不灭，再见你那熟悉的眼神，浅浅的微笑时，前世今生，缘来缘去原来是你。这千年的等待，千年的守候，不为超度，只为你路过我盛放的娇容，等你回眸!
一世的艳丽只为你绽放，一生的柔情只为你倾城!
寻你，如风回旋在江南梦里;见你，婉约在江南的柳岸堤;爱你，氤氲在烟雨暮色中!
烟雨江南，是我梦里最美丽的一幅画卷。江南有你，处处都是诗意和甜蜜。细雨如丝，飞花绕肩，相思墨染，水帘漫卷。一湖烟雨朦胧，一叶乌篷船，撑一篙唐风宋雨，荡一湖二十四桥月夜明，我与你看船，听雨，无眠。一曲《偏偏喜欢你》穿绕在云水间，醉了红颜，浅墨书着潺潺如水的心绪，一世痴缠。
如梦的江南，氤氲在我心间，因为有你，江南分外缠绵浪漫。江南如梦，你在江南的雨巷里撑着花伞，向我走来，遮风挡雨给我一世安暖。
时光清浅，烟雨绵绵。水光潋滟，幽香清远。情深深，雨蒙蒙，多少缱绻，多少期盼在烟雨中?你在我江南梦里的亭台楼阁中驻留在烟波深处。我看见你深情凝望的眼眸和痴心守候。当我回眸的那一瞬，我恍然明白，这苍茫的尘世间，有一种割舍不断的缘，叫一眼万年!一瞥惊鸿，刹那的心动，人生最美的邂逅，莫过于心灵的重逢，眸光交集的一瞬间，便温柔了诗意的江南!
江南，自古是多情之地，是温柔之乡。多少才子佳人的缠绵故事留在这里。那千年的烟雨，仿佛在娓娓道着一个个凄美忧伤的爱恨别离。淡淡水乡之韵，丝丝的哀怨，清雅而缠绵，在水湄之间，藏着多少人的爱恋痴心。
多想与你，一起漫步在烟雨的江南，撑一把花伞，任细雨绵绵不绝，凭脚下的青石小路没有尽头。多想与你，沿着芳草萋萋的杨柳岸堤，静听落花流水，看那层层泛起的幸福涟漪成梦幻的水韵。就这样与你，在江南永久停留，醉在江南静美的光阴里!幸福得流下滚热的泪滴。
因为有你，江南的风光更加旖旎;因为有你，江南的风雨缠绵而多情;因为有你，我的思念如江南的烟雨;因为有你，梦里江南格外浪漫而美丽!
江南有你，有你的江南如在梦里。惟愿今生，与你红尘作伴，不离不弃;期许今世，与你世俗相守，白首不相离。
第一次读到《雨巷》，它给我的感觉不怎么美，但我却深深的喜欢上它。一首好的抒情诗，应该是艺术美的结晶。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。《雨巷》就是这样!
《雨巷》创设了一个富于浓重点象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个没好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想到象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四·一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求二不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定有飘忽地展示在读者眼前。
在《雨巷》中，诗人创造了一个丁香一样的就着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是首古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心。
戴望舒之为戴望舒，恐怕大抵是因为《雨巷》，这并非是说他别的诗不好，或有质疑他的才华。完全是因为这首实在是太美了，光辉太过灿烂，以致衬托得其它诗稍显黯淡。
《雨巷》就像太阳，其它月光之诗的亮竟都隐没于烈烈阳光下了。而别的诗人虽有许多也还不错的诗，但终非绝篇，充其量算繁星点点，偶尔也有月光般的诗作出现，但终究创作不出太阳般光辉的华章。这，也许就是伟大的诗人与诗人之间的区别。
我在读此诗歌时，并不了解诗人当时的创作背景，甚至连戴望舒是谁都不知道，但诗句中的意境深深感动了我，让我忍不住轻声朗读，反复念诵，甚至到网上查有没有以此诗歌为词的歌曲。
《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡、诗人内心苦闷彷徨的1927年夏天.戴望舒运用了象征性的抒情手法来比喻当时黑暗的社会，以那个丁香一样结怨的姑娘比喻革命中失败的人朦胧的，时有时无的希望。关于诗人想表达的深意，我不去深究，但对于为何这个诗歌能被无数青少年喜爱，甚至在很多年以后，这首中学课本里的诗歌依然能唤起大家的感动，确实值得思考。
我认为主要有两个原因:
一、把中文汉字本身的美感发挥得淋漓精致。东西方在语言上有很大的区别，西方语言准确而冗长，而东方语言内涵丰富而简短。举个例子，如果要用英语翻译“秋水共长天一色”，估计没有一段几十个单词的描述难以表达，而汉字七个字就表达出超凡的意境。雨巷中语言通俗，然而选词却极其严苛，都是充满意境的词。比如:悠长、寂寥、彷徨、凄清、彳亍、凄婉、颓圮等。这就好比琅琊榜里面，有个场景叫“长亭相认”。长亭这个词。西方人是无法感受其中的意境的。光从字面上来说，也就是个宽一点的亭子而已。但只有了解东方文化的人，才能体会到那种只能意会不能言传的意境，或许这也是中文的魅力吧。雨巷语句简练，但却隐藏了无尽的画面感，让读者沉醉于梦一般的想象中。
二、诗歌另一个吸引人的地方在于“真实”的描述，真实的情感最能打动人心。文中并未提及丁香般的女郎外表如何出众，而是强调她的哀怨。多愁善感本就是一种美，尤其是对女人。而且你只能远远地看着她消散在远处，却无法与之相逢。通过对撑伞女人描述反衬诗人内心的挣扎与绝望。然而越是绝望就越是渴望。我们每个人何尝不是经常处于这种矛盾的心态当中。比如读书时的暗恋，错失的缘分，力不从心的'梦想，就能引发无数读者的共鸣。
最后，希望自己在，能走出雨巷，找到女郎，远离惆怅。
如油的春雨落在青石板上，叙述着一首悠长的诗。走在那条胡同中，唯一的亮色只是墙上那些苔藓，攀着坚硬的墙，偏安一隅。
往深处走时，我逢着了一枝丁香，正如戴望舒《雨巷》中说的：那结着愁怨的姑娘。它那淡淡的紫色，不知结了多少愁，往日芬芳馥郁的香也散在斜风冷雨中了。雨落在花上又滴下来，像两行清泪，更添愁绪。
看似矫情做作的丁香，却并不挑选生长环境：一点雨露，一点阳光，不需要什么名贵的肥料，在一片间肆意生长。
和藤萝一样，都是紫色，和那份情状截然不同：藤萝要靠其它物体，攀附着它们生长，花朵也柔柔弱弱的，终是不能独立。
丁香却不同，它自己就是花朵的靠山，花总开在顶端，颜色不大惹眼，无争艳之意。花虽然小，风雨来时，只是摇摆着，不像那桃花，一夜风雨后，花瓣零落，芬芳给谁看呢？
若把丁香比作一个人，我将它比作李清照，她有着淡紫色的满腹愁绪，外表不甚华贵，却有芬芳动人的才情，任你风雨来，我屹立不倒。
雨渐小了，我注视着那株丁香，似乎又闻到了那股淡淡的芬芳。
天是灰的，小巷是灰的，只有那抹淡紫，泛着丝绒般的柔光，如着旗袍的女子，撑着油纸伞，彷徨在寂寥的雨巷。
我愿成为那朵丁香，外貌不甚出众，但有着动人的香，有着能独立生活的坚强。
我愿穿梭在雨巷中，成为那结着愁怨的姑娘……
我家楼下有许多桂花树，八月，正是桂花盛开之时。
当八月的秋风拂过我的面颊时候，我便开始向往到楼下散步了。我最喜欢在八月散步，不仅为玩，还为那一阵阵被吹落的“桂花雨”。
我喜欢桂花，它是那样平易近人。不悦之时，我便在那里走走，花也落在我的肩上，安慰着我。
我经常在这里走，八月。有时和家人谈笑风声的走，有时自己一个人慢悠悠地走。我在走的时候，总能感受到一种莫名的、说不出口的快乐。连风儿也变得柔和，轻轻地吹到这，吹到那儿，生怕打破这安详、宁静的夜晚。只有时而“沙沙”响的桂树叶，才让人知道这儿没有被定格……
我也喜欢走在桂花与桂树叶铺起的大路上面，听着那“沙……沙”声，我觉得那如意乐般美妙。
当风吹过，桂花便落下来，好一阵“桂花雨”呀！这时，如果我的弟弟在得话，一定会拍着手笑：“呀！下雨了！好香好香的雨呀！”
所以，我给它取了一个挺有诗意的名字，桂雨巷，虽然它不是一条小巷，而是一个小区，但，叫“桂雨区”的话，是不是太不通顺了！我想是的……
我喜欢在八月，在香飘十里的这个季节散步，如同我喜欢桂花一样，虽然平凡，但，也不平凡。
散步，桂花香，是我现在的一大乐趣！我爱散步，也爱桂花……
散步，桂花之乐……
我的心中向往的江南小镇梦幻般的悠长的雨巷。我渴望一个走入那种细长的小巷，在我的想法中那种小巷会有好闻的雨的潮湿的味道。会有着好听的雨从屋檐下滴落的声音。我，打着伞在雨中漫步。看着那光滑的青石板和斑驳的木门，这古老的小巷会发生了多少平凡却又美好的故事啊。这长长的小巷深藏着多少人淡淡的心事啊。这美丽的小巷又寄托了多少温柔的情愫啊……我的心慢慢的和返雨，返梦，返巷交织在一起，变得湿润了。
尾声
雨，还一丝一缕的下着；巷，还是美丽悠长。
有雨的日子，我珍惜；无雨的日子，我怀念……
最贪恋下雨的时光，那种温柔甚把心淋得隐隐作痛。雨缓缓的下着，是天空在流眼泪吗？那种自然的忧郁是其他任何一种天气所不能给予的吧！
每当下雨，我都会坐到窗前，痴痴地看着。听着，嗅着雨的气息。有时也会打开窗户，伸出手，仰起脸，让雨自由的落到皮肤上，有时雨滴也会落进眼睛里，眨一下眼睛雨水就会像眼泪一样流出来……
雨像落叶般轻，一丝一丝，在即将消逝的夕阳下晶莹闪光，轻柔的向大地挥洒。像是要洗净世间所有的斑斑痕痕。他们的生命异常短暂，他们属于天空，在空中展示出的是他们唯一的，但也是最绚丽的姿态。当落到地面那一刻他们的生命也已经结束了
他们把最美的生命留给了天空……
雨巷
戴望舒
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍(chì chù)着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，
又投出太息(“太”通“叹”，太息就是叹息的意思)一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮(pǐ)的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的`哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，
甚至她的太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
人物经历
19，入杭州鹾武小学读书，开始拥有私人阅读空间，阅读古典说部和《水晶鞋》、《木马兵》等外国童话。
19，考入宗文中学。
1922 年8月，首次公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1 卷第23期。9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。
1923年秋天，考入上海大学文学系。师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论，参加实际斗争。
1925年6月，上海大学被封。秋，转入震旦大学学习法语。
1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。
1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》，并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。
1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》。
1932年，任《现代》编辑。11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。
1935年春，被里昂中法大学开除回国， 开除原因一说是在中法大学学习1年多时间，不上课，不按时交作业，年终也不参加考试，到了期限即回国;一说是在西班牙旅游期间参加反法西斯游行，法国警方通知中法大学当局， 这个学生不能再留法国。3一4 月，乘船回国到上海。不久，与施绛年解除婚约。先开始筹办《现代诗风》杂志。
1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。
1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。
1937 年1月第3 本诗集《望舒诗稿》由上海杂志公司出版。抗战爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，创办《耕耘》杂志。
1938年3月，一起发起成立中华全国文艺界抗敌协会，5月，抵达香港。8月，主编《星岛日报·星岛》副刊。
1939年3月，“ 文协”香港分会成立， 为适应环境，改称为“ 中华全国文艺界协会留港通讯处” ，戴望舒当选为首届干事， 同时兼任研究部和西洋文学组负责人，《文协》周刊编辑委员。
7月，和艾青主编《顶点》。10月，参与“ 文协” 香港分会、中国文化协会、中华漫画界协会香港分会、中国青年新闻记者学会香港分会联合举办的“ 鲁迅逝世三周年纪念会” 的策划和筹备工作。
1941年底，因宣传革命，被日本人逮捕入狱。
戴望舒与家人
戴望舒与家人(5张)
1943年1月，给穆丽娟寄“离婚契约” 。5 月30 日，与杨静( 丽萍) 在香港结婚。
1946年3月，全家赴上海。8月，经周煦良介绍，任暨南大学教授,教西班牙文。
1947年7月，因参加教授联谊会、支持进步学生爱国民主运动，被暨南大学解聘。8月，任上海市立师范专科学校教授、中文系主任，教唐诗研究和中国古代小说史，同时兼任上海音乐专科学校教授，教音韵学。
1948年5月，因参加教授罢课， 被上海市立师专校长串通地方法院，污陷控告，说是香港汉奸文人，出票传讯，被迫离沪，携妻女再度赴港。
1949年2月，与杨静离婚。3月，离港抵北平。6月，参加在北平召开的中华文学艺术工作代表大会。后担任新闻出版总署国际新闻局法文科科长，从事编译工作。
1950年在北京病逝，享年45岁。安葬于北京西山脚下的北京香山万安公墓，墓碑上有茅盾亲笔书写的“诗人戴望舒之墓”。
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍( chì chù )着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的'芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
相关内容：
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。
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