小编在这里给大家带来高希希：故事里的事（共含5篇），希望大家喜欢!同时，但愿您也能像本文投稿人“highwayman”一样，积极向本站投稿分享好文章。
1、积善之家必有余庆，积不善之家必有余殃，望大家多为善行。
2、以每次创作我都是从零开始，拍每部戏都是回到以前的状态。但即使这样问题也是很多，因为人们对你的要求不同了，以前是60分及格，现在得80分。对我来说，及格的概念变了是最有压力的。
3、只有努力和老百姓的思想靠近，才能得到他们的喜爱、关注和认可。作为导演最重要的是把文字转换为影像，如果遇到转换不过来时只能选择放弃。
4、内心始终洋溢着一种幸福感觉，比电影本身更精彩的，是电影之外的生活和自己的鲜明感受，我幸福于居然有这么多的英雄好汉是我的好朋友，在希希需要帮助的时候肝胆相照鼎力相帮，此情不敢忘！在此不一一细表，但自会一一铭记，在内心妥妥的存放！
5、一时失足，深感痛心。海波一直以来在工作方面非常刻苦、努力，在艺术创作理念上也是与我有共鸣的孩子。希望他能够通过这次事件痛改前非，相信他会努力修正自己、回报观众的宽容，给大家带去更多好的作品。
6、高希希经典语录：从初识到相知，从陌生到默契，累计百十个日夜的奔忙，对一个场景配色反复的调校修正，对一个背景神话不断的印证求索，直到从所有的细节都挑不出毛病，直到对所有的表现都自信满满。
7、歌中唱，爱情就是美丽的幻境，让我们沉醉此间，欲语还休欲罢不能;光影里，我就静默于此，纵然容颜改变纵然沧海桑田，只为在那转身的偶然间，和你命中注定的遇见！
8、与其说我是潜伏的余则成，不如说我是待机汉中的刘季。这次拐进网游圈做总策不能算是贸然行事，我也带了自己的“三杰”：事前对网游行业相关信息的了解是我的萧何；事中让影视经验与网游架构方式尽情碰撞攻城略地是我的韩信；事后积极改进完善务求产品质量无懈可击是我的张良。
9、一点激动，一点忐忑，首映已是轻车熟路，首测却还尚属首次；数年影视与网游不断的.相互印证，玩家，抑或观众们。
10、导演一定要知道自己是干什么的，就是把故事呈现给观众。()我最看重的是故事观众是否愿意听，他们被感染了，我就会特别高兴。就像一个厨师做了一桌子菜，很多人爱吃就会有成就感，如果没人动是很伤心的事。
11、一个电影的首映日，对于辛苦完成它的剧组来说，心情就像结婚、给孩子做满月。。。可在这样的日子，突然冒出来一家媒体，打着所谓自由评论的旗号，在大家都还没看到孩子容貌时，就各种牢骚抱怨，这不是影评，这是剧透式攻击，纯属恶意砸场，难以服众，难获尊重。
12、以前是被动的没有选择权，有得拍就不错了。现在剧本不合适我不会动手。这个阶段最难的是如何应对各种人情关系，但有一种人情是必须拒绝的，感觉不对路的演员再硬的人情我也不会开后门。
13、走进影院，遇见爱情…这里有我们的爱情、也有你们的爱情…
14、独对长空，寄托无限的哀思。我很想你，想再一次和你围炉夜谈，想再一次和你把酒言欢…虽然天人两隔，可我知道，你会一直照耀追梦的人们，伴随我，鼓励我，为我们扫清雾霾。夜晚的繁星，依旧悬挂在蓝天之上，云雾之外；你的音容笑貌，永远留在我心中，照我前行。大狗兄弟，一路走好…
15、机遇、运气都是给有准备的人的，勤奋和努力是必不可少的。所谓的运气、机遇是无法预测的。我只想把戏拍好，没想到老百姓这么喜欢看，这就是我的运气好。
名人简介
高希希，1962年6月16日出生于江西南昌，中国内地导演，毕业于北京电影学院导演系。1994年执导个人首部电视剧《下海的日子》。执导的军旅剧《笑傲苍穹》获得第3届全国行业电视奖电视剧一等奖。执导历史剧《历史的天空》。因执导军旅剧《幸福像花儿一样》而获得关注。凭借年代剧《新上海滩》获得第13届上海电视节白玉兰奖最佳导演提名。凭借历史剧《三国》获得安徽卫视国剧盛典最佳导演奖。执导古装剧《楚汉传奇》。担任军旅剧《奔腾年代》的导演。
高希希经典语录语句
1、以前是被动的没有选择权，有得拍就不错了。现在剧本不合适我不会动手。这个阶段最难的是如何应对各种人情关系，但有一种人情是必须拒绝的，感觉不对路的演员再硬的人情我也不会开后门。
2、导演一定要知道自己是干什么的，就是把故事呈现给观众。我最看重的是故事观众是否愿意听，他们被感染了，我就会特别高兴。就像一个厨师做了一桌子菜，很多人爱吃就会有成就感，如果没人动是很伤心的事。
3、以每次创作我都是从零开始，拍每部戏都是回到以前的状态。但即使这样问题也是很多，因为人们对你的要求不同了，（）以前是60分及格，现在得80分。对我来说，及格的概念变了是最有压力的。
4、只有努力和老百姓的思想靠近，才能得到他们的喜爱、关注和认可。作为导演最重要的是把文字转换为影像，如果遇到转换不过来时只能选择放弃。
5、机遇、运气都是给有准备的人的，勤奋和努力是必不可少的。所谓的运气、机遇是无法预测的。我只想把戏拍好，没想到老百姓这么喜欢看，这就是我的运气好。
高希希经典语录有哪些
1、以前是被动的没有选择权，有得拍就不错了。现在剧本不合适我不会动手。这个阶段最难的是如何应对各种人情关系，但有一种人情是必须拒绝的，感觉不对路的演员再硬的人情我也不会开后门。
2、导演一定要知道自己是干什么的，就是把故事呈现给观众。我最看重的是故事观众是否愿意听，他们被感染了，我就会特别高兴。就像一个厨师做了一桌子菜，很多人爱吃就会有成就感，如果没人动是很伤心的事。
3、以每次创作我都是从零开始，拍每部戏都是回到以前的状态。但即使这样问题也是很多，因为人们对你的要求不同了，以前是60分及格，现在得80分。对我来说，及格的概念变了是最有压力的`。
4、只有努力和老百姓的思想靠近，才能得到他们的喜爱、关注和认可。作为导演最重要的是把文字转换为影像，如果遇到转换不过来时只能选择放弃。
5、机遇、运气都是给有准备的人的，勤奋和努力是必不可少的。所谓的运气、机遇是无法预测的。我只想把戏拍好，没想到老百姓这么喜欢看，这就是我的运气好。
关于海因里希的小故事
海因里希·伯尔从小爱读书
房间里空空的，一本新书也没有。他才知道是做了一个好梦。他想：总有一天，我会有梦里那么多书的。
上学路上，他又经过那个面包坊。一阵阵的奶油面包香味直扑鼻孔，他使劲地咽着口水。
面包坊的老师看见他走过来，亲切地招呼他：“小伯尔，今天想吃什么面包?我这里有奶油面包、火腿面包，还有新来的葡萄夹心面包。”
小伯尔真想吃一个香喷喷的面包，但他喜爱的新书在向他招手呢。他慌忙撒个谎：“谢谢您，我已经吃过了。”说完，他拔脚跑了起来。他想赶快离开这儿，逃离那阵阵香味带来的.巨大诱惑。
老师在讲台上讲着数学题，可小伯尔的肚子在唱“空城计”了。早上没吃面包，现在肚子里空空的。小伯尔在心里说：“肚子，你别叫了，我要买一本新书呢。等我把新书买回来，一定把你喂得饱饱的。”
就这样坚持了三天，他终于存够了买一本新书的钱。他把铁罐里的钱倒出来，仔细地数了一遍又一遍。“足够买一本新书了。”他自言自语道。他把钱又放回铁罐中，抱着小铁罐朝书店走去。
来到书店，他大声地对书店里的店员说：“阿姨，我要买一本新书。”
店员奇怪地看着他，说：“孩子，你有那么多钱吗?”
“我有，阿姨你看。”说着，他把小铁罐高高地举了起来，摇了摇，铁罐里的硬币发出清脆的响声。
“你哪来那么多钱呢?”店员不相信似的问他。
“我省下来的面包钱呢。”
店员叹了口气，说：“可怜的孩子。”说着，她便去书架上拿了小伯尔最喜爱的《格林童话》。
买了新书，小伯尔别提有多高兴了。他把新书紧紧地抱在胸前，生怕它逃走了似的，一路蹦蹦跳跳地回到家。
回到家里，他找了一张牛皮纸，小心地把书的封皮包起来，
他把新书放在鼻子底下，久久地闻着书页中散发的油墨芳香。“这本书是我的啦，我有了一本新书了。”他有点不敢相信似地喃喃自语着。晚上他把新书放在枕头底下，美美地睡着了。
长大以后，爱书的小海因里希·伯尔终于成了一个写书的人，还获得了诺贝尔文学奖金。
人物评价
1、伯尔的小说创作，从1947至1951年，主要取材于第二次世界大战······它们揭露和批判法西斯侵略战争，以被迫充当炮灰的普通德国士兵的遭遇，反映了德国人民的苦难。这些作品的基调灰暗、抑郁，把战争渲染成一场抽象的人与命运的搏斗，结果是人的毁灭。他认为“战争是无聊的”，它象“伤寒病”一样是一种可怕的自然现象。但这些作品在一定程度上启发德国人民认识战争的灾难，其中小说《流浪人，你若到斯巴……》对战争的原因有所揭露，含义深刻。
(选自《中国大百科全书·外国文学·伯尔·H》)
2、伯尔的小说创作遵循现实主义的文学传统，真实地反映了西德战后发展各阶段的重要现象。在艺术上他广泛吸收20世纪以来现代小说的许多新手法，如内心独白、蒙太奇、象征、怪诞的联想等等，60年代以后，又强调小说事件的客观真实性和新闻纪实手法。他一生还创作了大量杂文、随笔和广播剧，并翻译外国作品。
(选自《外国名作家大词典》，漓江出版社，1989)
3、关于伯尔作品的评论
伯尔的一生都在与人类的缺点进行斗争,他声讨战争,批评国家与社会,也批评大众传媒和教会.在他身上体现了正气和德意志精神,正因为这一点,他被称为“德国的良心”。······如果把伯尔和二战以后德国的文化思潮和我国“文革”后诸多形态放在一起相比照，不难看出有一番文化意趣蕴含其中，这应当是我们今天重新大量伯尔时所不应忽视的。
(选自《人不是为了被管辖而存在》，《读书》第3期)
海因里希·伯尔
姓名：海因里希·伯尔（heinrich boll）
性别：男
出生年月：1917-1985
国籍：德意志联邦共和国
所获奖项：1972年诺贝尔文学奖
海因里希·伯尔（heinrich boll， 1917-1985）德意志联邦共和国作家。生于科伦一雕刻匠家庭。1939 年入科伦大学学习日尔曼语文学，同年应征入伍，直至第二次世界大战结束。曾负过伤，当过俘虏，对法西斯的侵略战争深恶痛绝。
1947年伯尔开始发表短篇小说，1951年成为职业作家。这一时期伯尔参加了“以探讨一切当代问题为宗旨”的 “四·七”社，并成为该组织的重要成员。他的创作主要取材于第二次世界大战，旨在探索战争给德国及其民族带来的种种灾难。小说诗歌文学作品基调灰暗、抑郁，主要人物形象大多是士兵。主要小说诗歌文学作品有中篇小说《正点到达》（1949）、长篇小说《亚当，你到过那里？》（1951）和短篇小说集《流浪人，你若来斯巴……》（195o）等。成名作《正点到达》已成为联邦德国“战后文学” （即一废墟文学”）的代表作。
五六十年代，伯尔创作进入一个新阶段，小说诗歌文学作品所反映的社会生活面更广阔，技巧也日趋姻熟。主要小说诗歌文学作品有长篇小说小《…… 一声没吭》（1953）、《无主之家》（1954）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。这些小说诗歌文学作品主要写西德战后 “经济奇迹”中的小人物的种种遭遇，其中《小丑之见》被称为这一时期形成的“不顺从文学”的重要小说诗歌文学作品。
7o年代，伯尔的创作从内容到形式都达到高峰。1971年发表的《与一位女士的合影》是伯尔全部创作的结晶，被诺贝尔奖评委会誉为“臻于顶峰”之作。《丧失了名誉的卡塔琳娜》（1974）的发表又引起了强烈反响。由此作家被公认为当代德国的歌德和国际文坛巨擘。他的小说曾多次获国内外文学奖，197o 至1974年先后担任联邦德国和国际笔会主席。
1972年“为了表扬他的小说诗歌文学作品，这些小说诗歌文学作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴 ”，伯尔被授予诺贝尔文学奖。
主要小说诗歌文学作品： 《正点到达》、《亚当，你到过那里？》、《流浪人，你若来斯巴……》、《正点到达》、《…… 一声没吭》、《无主之家》、《九点半钟的台球》、《小丑之见》等
★ 韩希勇语录
★ 希亚心醉歌词
★ 希望你幸福的诗歌
★ 希望你懂我作文
