下面是小编为大家整理的与感情相关的短篇诗歌（共含12篇），以供大家参考借鉴!同时，但愿您也能像本文投稿人“碧毓天”一样，积极向本站投稿分享好文章。
与感情相关的短篇诗歌
【玫瑰】
爱如玫瑰，虽美亦有伤。
手握玫瑰，虽伤亦无悔。
赠与你玫瑰，你若笑之便是谓值得。
【表情】
你可知道：
你脸上的表情，全是我心里的涟漪。
【牵手】
爱你那么久，
却从未牵过你的手。
牵你的手会是怎么样的感觉，
那可能是仿佛握住了一场清凉的大雨。
【思念】
总会在每一秒每一刻每一个拐角想念你，
然后在每一秒每一刻每一个拐角否定我在想你。
口口声声说我不想你了，但终究还是骗不了自己。
如果感情有一万种死法，那思念就有一万种苟活。
【距离】
我站在你的左侧，却像隔着整条银河。
我们面对面坐着，心中对你仍想念着。
【徒劳】
一直很努力去做那个可以逗你笑的人，
但终究还是赢不了那个会让你为他哭的.人。
【眼泪】
有些委屈忍着不说，
有些事仍是会心甘情愿去做。
其实爱人的眼底都有一条闪亮的银河。
【旅行】
我沿着山川河流，穿梭于大街小巷，
去过很多地方，仍是不会看风景的人。
其实我只想问你：
是不是当我走完你曾经走过的所有旅程，就可以忘记你？
【再见】
电影里说，
说过再见的人，一定可以再见。
时间的长短和山水的阻隔，
都不重要，因为一定可以再次见到。
那请你给我说，再见。
诗歌意象与感情和谐一致的随笔文章
感情是诗歌的精神支柱，一首诗歌的内容是由感情统领和支撑的。在诗歌中，事、理、景如果没有感情的注入，就像一个人没有灵魂，写到诗里也不叫诗，硬在诗里也是非诗的因素，就像蛇长上了脚、鸟长上了牙让人觉得不可理解；如果事、理、景表达的感情不一致，还会使诗歌内容显得杂乱，影响诗歌整体感情的抒发。事、理、景作为诗歌中的意象，必须服从诗歌感情抒发的需要，与诗中的感情和谐一致，这样才能使诗歌的感情具有活力，对读者产生感染的力量。郑愁予的《错误》之所以倍受人们的喜爱，其意象和诗中感情的和谐一致是一个主要原因。
诗中有两个人物，一个是“我”，一个是“你”，叙述“我”时用的是第一人称，叙述“你”时用的是第三人称（第二人称就是第三人称，第二人称是不存在的）。这首诗把第三人称用第二人称来代替是再恰当不过了，因为“我”是一位漂泊他乡的人，而“你”是一位虽在家乡，却有亲人漂泊在外的人。“你”“我”虽然处境不同，但都是有“思亲”情结的人。这样“你”“我”便有了广泛的含义，“你”“我”可以是亲人关系，也可以与我非亲非故但有“思亲”情结的任何一个。
“思亲”是这首诗抒发的主要感情，即这首诗的精神支柱。那么，诗歌中的意象是如何表达这种“思亲”情感的呢？
我们先从“你”说起。诗中的“你”作者用了三个意象。第一个是如“莲花开落”的“等在季节里的容颜”。这个意象第一说明，“你”在季节更叠、花开花落中已经等待了很久很久；第二说明“你”的感情专一纯洁得像莲花一样。第二个是“东风不来，三月的柳絮不飞/你的心如小小寂寞的城/恰若青石的街道向晚”。这是通过写心来写“你”的。这里的心突出了“寂寞”之情，说“心”像寂寞的城，像晚上的青石街道，像不能飞荡的柳絮。这里的寂寞，突出了一个无字，城中无人，街上无人，城中无风，“城”“街道”“柳絮”都毫无动静。这里的人和风都可以象征“你”等待的对象。“思亲”之情也便在这寂寞的无中凸现出来。第三个是“跫音不响，三月的春闱不揭/你的`心是小小的窗扉紧掩”这个意象，有三个意思，一是上文寂寞的伸展，二是用“不揭”“紧掩”突出了“你”的主观感情，说明“你”的“思亲”有很强的选择性，象征我感情的“春帷”是专为“跫音”珍藏的。这里表达的专一和纯洁，也是对上文“莲花”的暗里回应；三是完成了下文“你”听到“达达”马蹄的过渡。
下面再说“我”，写“我”用了三句话。第一句写“我打江南走过”，写的是事件发生的具体地点，为人物活动铺设了一个活动背景。“江南”可以看成是“我”的家乡，也可以看成是“我”从此路过，但有一点必须是确定的，“江南”引起了我强烈的“思亲”。第二句是“我达达的马蹄是美丽的错误”。“达达的马蹄”是我过江南的形式，但这个形式是错误的。错在哪里呢？错在两个方面。一方面对“你”来说是错误的，马蹄虽然打开了“你”的寂寞，但马蹄带来的“我”不是“你”“思亲”的对象，就是是“你”“思亲”的对象，“我”也无法在此停留，短暂的惊喜瞬间把“你”推向了失望、失落的深渊，这种失望和失落比寂寞更具有悲剧性；另一方面对“我”来说也是错误的，无论“江南”是不是“我”朝思暮想的地方，我都不能在这里停留，我不是以“归客”的身份来的，我不过是一个“过客”。到这里作者把感情推向了高潮，既表达了“思亲”，更表达了“思亲”不得的无奈，无奈之中隐藏着对“思亲”的渴念。这渴念属于“我”，属于“你”，也属于所有有“思亲”情结的人。让人惊叹的高妙在于，诗人对这些并没有作详尽的描述，只一个“美丽的错误”便都包含其中了。亲人归来，是美丽的，是渴念的，但这是一个错误，是假的。感情上造成的强烈的反差，更增了事件的悲剧色彩。
诗中的所有意象无不是围绕“思亲”情结展开的，无论是诗中的景物、还是过江南的事件、还是对事件的评论——“美丽的错误”无不如此。就连诗中的每个词语都与表达的感情息息相关，比如诗中用“小小”来修饰“城”和“窗扉”就是一例。“小小”往往与寂寞、偏僻、无人关注联系在一起。“小小”渲染了寂寞、孤独的氛围，浓化了“思亲”情结的反衬背景。如果把“小小”改成“大大”那效果就大不相同了。最后，为方便欣赏，把原诗附在下面：
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
遇见，很简单，
人海中轻轻的一回头，
你就在我身边。
遇见，不简单，
尘世间不知寻了多久，
才等到这一天。
槐花飘香，
阳光正暖，
时光的转角处，
遇见，
成了生命里最美的靓点。
像分别了很久很久，
又像是从未走远，
我知道，
遇见，
绝不是偶然。
别过，一季花开，
别过，一季雨落，
别过，霜打柳梢的凄凉，
别过，叶离枝头的惆怅。
踏过，你遗留的足迹，
踏过，你笑颜的旖旎，
踏过，你，我，擦肩而过的心扉，
踏过，红尘滚滚，尘埃落寞。
你是否还记得？
曾经有过，一个我。
你是否还记得？
曾还有着，一颗苦苦恋你的心窝。
思你的绪，蔓延成苍茫烟雾迷离，
念你的愁，演变为石沉大海的薄凉。
爱，这根毒针，
已深深扎入我的'心脏，
毒液在我体内繁衍成伤。
谁？秉攥着解药，
抛撒风中任落黄。
难奈的解药，
无救的毒伤。
凭夜漏几更雨，
凭雷击几层狂，
毒药的残液，
乃是我，一世无法治愈的伤。
理智和感情诗歌
——穆旦
1 劝告
如果时间和空间
是永恒的巨流，
而你是一粒细沙
随着它漂走，
一个小小的距离
就是你一生的奋斗，
从起点到终点
让它充满了烦扰，
只因为你把世事
看得过于永久，
你的得意和失意，
你的片刻的聚积，
转眼就被冲走
在那永恒的'巨流。
2 答复
你看窗外的夜空
黑暗而且寒冷，
那里高悬着星星，
像孤零的眼睛，
燃烧在苍穹。
它全身的物质
是易燃的天体，
即使只是一粒沙
也有因果和目的：
它的爱憎和神经
都要求放出光明。
因此它要化成灰，
因此它悒郁不宁，
固执着自己的轨道
把生命耗尽。
诗歌表达了什么感情
“他幸福如神明……”
他幸福如神明，不，但愿这话
不渎神，他比神明更有福分，
他坐在你对面凝神睇视，
倾听你笑语绵绵。
你那甜蜜的笑容，勒斯比亚，
会使我顿时失去一切感知；
我一看见你，立即张口结舌，
发不出一丝声音，
一股纤细的热流传遍全身，
耳内铃铃铃不断鸣响，
两只眼睛也好象被蒙住，
如暗夜朦胧不清。
卡图卢斯呵， 闲逸使你烦闷，
闲逸使你欢娱放纵无拘束。
你可知，闲逸曾使繁盛之邦
宫垣崩塌遭覆灭！①
（《诗集》第51首）
①这首诗前三节是对古希腊女诗人萨福的'一首同样题材
的抒情诗的仿作，第四节步前三节格律，诗人自我提醒无休
止地脱离政治和事业的闲逸生活，可能毁掉他的前程。这首
诗可能作于卡图卢斯与勒斯比亚恋爱的初期。
年轻时的感情诗歌
你欢乐的笑语,
已经深深打动我的心,
最喜欢静静看着你快乐的样子,
希望你永远都是如此.
可是我一直不善言谈,
偷偷喜欢着你,
却无法清楚表达我的想法,
让你我都尴尬.
那不是我,
像个孩子一样在你面前不知所措的那个人.
请原谅我,
我不知如何表现勇敢温柔多才的一面.
唐突的`我,
什么都不了解太直接对你表达我的一厢情愿,
承诺我会改变,
你却依然无情拒绝.
你冰冷的话语,
是第几次伤了我的心,
一点也不像你平时我喜欢的样子,
还是你只是对我如此.
或许是我自己太多疑,
其实你还是你,
却不知道我言行异常,
是因为太爱你.
那不是我,
像个疯子一样在你耳边胡言乱语的那个人.
请原谅我,
我不懂一本正经慢慢培养我们的感情.
唐突的我,
什么都不了解太直接对你表达我的一厢情愿,
你有权利拒绝,
我却没有勇气面对.
和感情无关的诗歌三首
《追赶》
燥热的风又吹来一个
不眠的夜晚
浮华的灯影里
一棵树悄悄长满了思念
树下一朵小花垂下了头
她已经不在行人的视线
轻轻一声叹息
飘落在花谢的瞬间
脚步没有在树下停留
足迹印出不规则的情感片段
高大的橱窗里
深林霓虹闪烁
吸引着脚步消失在快乐的梦幻
《伤别》
触摸飘摆的柳枝
就像抚摸着气候不定的春天
脚边的`小河
轻轻流过麦田
星星的逃亡
留下月的孤单
一声虫鸣
飘过寂静的夜晚
任柳枝把圆月一次次抽碎
再也捞不起水中颤抖的思念
白色的梨花像冷雪
寒在彼岸
远山朦胧的巨影
在大声的呐喊
另一个世界
空白一片
放下一张纸船
随流而去
怀念越泊越近
纸船越漂越远
《成熟》
它不像年轻时
总是扬着青青的眉梢
挥着尖尖的手
——成熟的谷穗总是低着头
它再不用眼睛看世界
经历了风雨的四季
他学会了
用淡定的心把世界融透
每一颗籽粒
都包含着幸福和苦楚
每一根细芒
都染着快乐和忧愁
它静静地站在河边
看着河水在慢慢地流
诗歌的多层次的感情
文章摘要：营造情感落差是诗文中常用的写作手法。本文针对这一主题，对诗歌（包括新诗和旧体诗）中的这一写作手法使用的方方面面，作出了翔实而有序的归纳。由此，我们也可以对诗歌写作手法中涉及到情感落差部分的内容，有一个很好的了解。…
【编者按】俗话说：“文似看山不喜平”。好的文章，往往有着新奇的构思、巧妙的形式和独特的美感。在诗歌里更是如此。有意在诗文中营造出情感落差，往往会震撼读者的心神，有耳目一新之感。诗歌也因此，显得无比灵动。以下的文章，就针对这一方面，作出了总结性的描述。我们来看看吧。
如果没有水位差，就不会有瀑布的奇观。诗文亦然。诗文所以忌平铺直叙，而能波澜起伏，究其实质，也是感情落差的把握问题。
最常见的营造情感落差的表现方法是“从反面写来”。唐代诗人王昌龄的《闺怨》就是这样写的。明明是要表现闺中少妇的满腔愁绪，却偏偏要从“闺中少妇不知愁”写起。再如，骆耕野的新诗《不满》，同样如此。此诗着意写人们对“四化”（其实也是对改革）的满腔热望，却从对这也“不满”，那也“不满”落笔；所以别有一种摇曳人心的艺术魅力。
这种“正面不写写反面”，也就是人们常说的反衬手法。王夫之《薑斋诗话》论反衬之妙时曾说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。其所以有“一倍增其哀乐”的效果，也是由于把感情推向两极，使之在一哀一乐之间，造成最大限度的感情落差。刘熙载在《艺概》里，则把这种加大感情落差的艺术手法，称为“衬跌”。他认为“词之妙全在衬跌”。这个“跌”字，即是跌落之义，是对感情落差的非常形象化的说法。
强调一般的习惯心里与事实之间的差距，也能使欣赏者有出人意料之感，而造成较大的感情落差。睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》可以为例。这首套曲开头渲染出一种大事将临，好戏就要上演的气氛和神秘色彩。特别是当作者写到“吹笛擂鼓，见一彪人马到庄，匹头里几面旗舒……”时，人们在心理上会习惯地认为，这将有贵人来到。此时，人们起码是怀着要么敬、要么畏的感情的。可是当“贵人”走到跟前“覷多时认得，险气破我胸脯！”，原来是从前明抢暗盗、敲诈勒索的刘三（刘邦）。套曲前后感情形成一个巨大的落差，从而造成一种辛辣讽刺的艺术效果。
展示抒情人物心灵瞬间的剧烈变化，不用说，也能激起巨大的感情波澜。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》就有这样的特色。作者开头写道：
大江东去 / 浪淘尽 / 千古风流人物 / 故垒西边 / 三国周郎赤壁 / ……遥想公瑾当年 / 小乔初嫁了 / 雄姿英发 / 羽扇纶巾 / 谈笑间 / 樯橹灰飞烟灭。
文章摘要：营造情感落差是诗文中常用的写作手法。本文针对这一主题，对诗歌（包括新诗和旧体诗）中的这一写作手法使用的'方方面面，作出了翔实而有序的归纳。由此，我们也可以对诗歌写作手法中涉及到情感落差部分的内容，有一个很好的了解。…
作者的感情是多么地潇洒、激昂、豪壮，大有一展卓越才华的气势。可是，当作者想到，杰出的才华得不到施展、壮志难酬时，感情一落千丈。郁闷，甚至消极、颓丧：
多情应笑我 / 早生华发 / 人生如梦 / 一樽还酹江月……
正是这巨大的感情落差，淋漓尽致地抒发了作者壮志难酬的郁闷之情和胸中的积愤。把握了这种感情落差，就能更好地欣赏此诗。
把握抒情人物此时与彼时迥然不同的行为与表现，也能造成极大的感情落差，取得较好的抒情效果。尚方的新诗《男兵讲叙的故事》在艺术表现上以此见长。这首诗共六小节三十五行，前面五行以调侃口吻，讲述一只老鼠窜进女兵宿舍所引起的一场虚惊：“女性在户籍上注销不了的弱点 / 被放在耗子黑亮的小圆眼里 / 无限地放大 / 乞求母亲保护的呼叫”。直到一个小男兵听到“呼救信号”，“用扫帚代替重武器 / 送葬尊贵女性的冒犯者”时，“女兵们失重的心 / 才从失态的惊恐向日常的文雅 / 滑落”。然而，就是这群见了一只闯进来的耗子都怕的女兵，在后来的一天：“用充满感情的文字 / 提到她们 / 她们和男军人一起 / 在祖国的西南边疆地区 / 严惩了进犯祖国的挑衅者”。这也就是这首诗的结尾几行。有道是，怯弱者的勇敢，往往愈其勇敢，也愈觉侵略者的可憎。于此，我们也就明白了，前面花了那么大的力气，在一只老鼠所引起的轩然大波上做文章，正是为了把感情落差尽可能地拉得更大。
清代冒寒山的《葚原说诗》对诗曾有“诗肠须曲”，“诗思须知”，诗趣须灵”的精辟论述。这“诗肠须曲”即指诗的情节构思曲折多姿，跌宕多态。表现感情落差，是作者获得抒情效果的重要艺术手段。把握感情落差，也是读者欣赏艺术作品的有效方法。
关于喜欢和感情的诗歌
想把我们的感情上锁，
让坚固的锁紧紧守护我们的爱。
想把我们的感情系上安全带，
让我们的感情永远不要超出那个危险系数。
我以为我可以锁紧我们的爱，
我以为你可以紧握我的手，不让我们的感情出现伤口，
我以为你可以保护我，不会让我有突然之间的痛与伤！
我以为我可以占据你的心，让你的世界只有一个我。
我以为我可以让你大声的说出“我爱你”
我天真的以为我们的世界里只有你和我！
痛让我区分不出你对我是真爱还是敷衍
慢慢的发现自己像个孩子把你当做我的一线希望
可是那个希望的伤口太长太长
想把这份爱当做我的依赖，可是我不是你的知已，我发现我读不懂你！你也读不明白我的依赖！
我明示、暗示的.去让你懂我，可是我发现那只会让我更看不懂你！
似乎我们的世界只能纯白色，容不下太多的色彩，
多一点色彩就会把我们的世界搞成黑色
恨，恨“占有欲”
恨，恨“初恋”
恨，恨“感情经历”
恨，恨不是我的那个她！
恨有你的寂寞
偏偏自己那么的放不开你，
越放不开，越灰心
我没有勇气让你的心里只有一个我，
我更没有能力让你的以前没有她！她！她！
我没有勇气在我流泪的时候说我爱你！
那句我爱你会把我变的太无辜。
忍住不哭，我只能忍住不哭
此刻，除了选择随遇而安，又能选择什么呢？
小时候
父母的'呵护
老师的关爱
安全感，使感情平衡
长大后
走向社会
父母的相继离去
自己变得很轻，很轻
就像没有钱而去乞讨
做个乞丐吗
不，想一想
怎样让自己加重
盲目的付出吗
不仅不会得到一点点温情
还会落下笑柄
自己的灵魂无比的尊贵
千万，千万
不要自取其辱
1、有关表情达意的方法方面的：直抒胸臆、间接抒情(寄情于境、情景交融、托物言志)、形散而神不散、欲抑先扬、先抑后扬、首尾呼应、细节中见真情、巧用修辞、虚实结合、由虚入实、对比鲜明、以小见大、巧用(妙用、化用、活用)典故(诗句)、虚构想象、以动衬静、以静衬动、以静写动、以动写静、动静结合。
2、有关语言方面的：用字精练、语言清鲜自然(质朴自然、清闲淡雅)、脍炙人口、出神入化、炉火纯青、登峰造极、言简意赅、含蓄有韵味、委婉含蓄、细腻传神、华美、实无华、言有尽而意无穷、含不尽之意见于言外、音节和谐富有音乐性。
3、其他方面的`：言近旨远、沉郁中见豪放、形神兼备、境界壮阔、形象鲜明生动、意境优美(平淡纯朴、深邃)、别具匠心、联想丰富、见解独到、平淡(朴素)之中见真情、清新隽永、给人以哲理的启迪(心灵的慰藉)、引起共鸣、情调旷达洒脱。因为某方面的原因心情不舒畅常用的术语有：沉郁、忧愁、怨恨、报国无门的愤慨之情、徘徊、惆怅、记分、壮志难酬、感伤、悲愤、痛心等等。
4、反映古诗总体表现手法的词语：直接抒情(或说“直抒胸臆”“即事抒怀”)、间接抒情(包括借景抒情、寓情于景、托物言志等)，此外还有欲扬先抑、明贬实褒等。
5、反映诗人心情(感情)的词语：愉快、欢快、激动、沉痛、悲愤、哀伤，赞美之情、仰慕之情、惜别之情、依恋之情、豪迈之情、闲适恬淡之情等。
6、反映古诗语言特色的词语：凝练，简洁、幽默、诙谐，质朴自然、清新秀丽、生动形象，有节奏感、有音乐美、有艺术感染力等。
7、反映古诗结构特点的词语：开门见山、逐层推进、环环相扣、前后呼应等。
8、反映古诗总体风格的词语：刚健、雄奇、悲壮、旷达、苍凉、沉郁、飘逸、委婉、含蓄、缠绵、清新、明丽、秀美、恬淡、凄美、明快等。
9、反映古诗表达效果的词语：真挚感人、动人心魄、催人泪下、意境高远、情景交融、耐人寻味、言有尽而意无穷等。
★ 与感情的句子
★ 与狗的感情作文
★ 与放弃感情的泡泡
★ 诗歌与药材
★ 感情包容
★ 感情签名
