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伤春诗歌
立春了
春天走上了舞台
冬天悄悄的离开
我虽然告别了冬天
可是，却恋恋不舍
因为，我还没有看到
洁白的雪花对我盛开
留给我的只有遗憾和无奈
我带着沉重的心情
走进了春天
虽然沐浴在春光里
却感觉不到一丝温暖
春天，虽然柳绿花红
可是却挡不住不幸的发生
我有预感，这个春天
又是一个悲伤的`起点
春天，虽然阳光灿烂
可是，却晒不干我那
噙满泪水的双眼
我知道，痛彻心扉的一幕
又要上演
我，无法逃避，不能躲闪
我只能假装坚强、假装勇敢
用瘦弱之躯
支撑起即将塌陷的蓝天
春天，虽然鸟语花香
可是，却淹没不了
我的痛苦和悲伤
面对灾难，我一定要坚强
把微笑留给白天，把伤痛藏在黑夜
趁夜深人静，先打开一扇脆弱之窗
让悲伤的泪水化作春雨
在无人的春夜里，尽情的流淌
然后，擦干泪眼，用微笑迎接明天的太阳
春陌浅伤爱情诗歌
青葱的盛夏，缄默于初秋的微凉
苍穹的风霜，吹走了深秋的孤寂
春末，柔肠却未消减
因为上帝为我留下了你
抹去了风雨里的尘埃
填补了阅历的空白
浅浅伤怀
你在风中去，还在雨中来
在春雨浸润的花海里
我的双唇与你的`双唇交蒂
酥了十八岁的流年
羞怯轻抿
爱的甜蜜酥了心尖
我将我们的海誓山盟
奉为了心底最深的挚爱
小心地捧着
轻拿轻放
却还是碎了一地
哗然
滚油似的糖浆涌了出来
在灰尘的覆盖下凝固成恶心的液体
再来
却变成了两份甜蜜
一双痴人
早已学会了放下
将他们联系在一起的
是十八岁那年浅浅的伤怀
悲春伤秋的字诗歌
青春流沙，如落魄堤坝，崩塌
瞬间即逝的流淌着的枯叶，记载了谁的一生漂流远方
细数一缕缕朦烟，
朽木，笨鸟，蛙声，古房
夜幕，脚下路，轻扬稀发，孤芳自赏。
流下泪 ，景花，
跨不过潮涌，却已走散曾经，时间把你我她，划分天涯。
雨散落花，
浮沉的年华，我举杯饮尽盘旋的是非，泪垂，柔弱带伤，
黑白琴键上的幽怨，是你不能读懂我的'若有所忘。
时间是怎将我遗弃在这剧场，
这么重，那么长，
犹豫是许久没有发音且被遗失淡忘的旁白，
随风沙的扼杀，
躲躲闪闪，逃脱在惊恐与彷徨。
春天死了，是夏天，
炊烟死了，是新的炊烟。
我们都爱在风雨里走散，
疲惫的身躯，饱经风霜后消退的微笑，
如果故事就到此死去，我也死去，该如何续写我的篇章。
宋代杨万里
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
译文及蛛丝
译文
原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。
连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
注释
准拟：预料，满以为。浓：多。
枉却：辜负。东风：春风。
不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
创作背景
苏轼、黄庭坚的诗歌将宋诗的发展推向了高峰，体现了一代特色。但以黄庭坚等人为首的“江西派”提倡的“点铁成金”、“夺胎换骨”的作诗主张却忽略了诗人的思想感情和对生活的观察、体验和积累。在这样的历史背景下，杨万里为“诚斋体”诗歌作为对江西派的一种修正，是有其积极意义的。而这首诗便是“诚斋体”的典型作品。
赏析
这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的'矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。此首可以说是个典型。
宋代陈与义
庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
译文
朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！
注释
伤春：名为感伤春天，实则是忧伤国事。
庙堂：旧时皇帝供奉祖宗神位的处所，借指朝廷。范仲淹《岳阳楼记》：“居庙堂之高，则忧其民。”
平戎：战胜入侵者。《新唐书·王忠嗣传》：（王忠嗣）节度朔方上平戎十八策。斩米施可汗，虏不敢近塞。
坐使：遂使。
甘泉：秦汉行宫，在今陕西淳化县甘泉山上，此处代指宋皇宫。夕烽：夜里报警的烽火。《汉书·匈奴外传》：（胡骑入代）烽火通于甘泉、长安数月。李白《塞下曲》：“烽火动沙漠，连照甘泉云。”此句实为夕烽照甘泉的倒装。
上都：借指汴京，北宋京城。一说指建康或临安，当时均作为南宋京城选择地。尚未定。
战马：金兵铁骑。
此句意为汴京已经沦陷。穷海：僻远的海上。此处指温州（今属福建）海域。
飞龙：旧时以龙比天子，此处指宋高宗。《易经·乾卦·九五》：“飞龙在天，利见大人。”此处说飞龙不在天上而逃于海。皇帝在茫茫九州连立足之地都没有，是讽刺朝廷无能。“
”初怪……岂知……“两句，有始料不及之意。
孤臣：作者自指。当时诗人流落在湖南邵阳。
霜发三千丈：李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”，此处借指忧国之情。
烟花：指春天艳丽的景物。烟花一万重：杜甫《伤春》：“关塞三千里。烟花一万重。”意为离故乡太远，看不到故乡的春景。
向延阁：长沙太守向子湮。延阁是汉代史官官署，向曾任秘阁直学士，故称。
疲兵：经过苦战而疲惫不堪的军队。
犬羊：对金兵的鄙称。敢犯犬羊锋：敢于抵挡侵略者的锋芒。《宋史·向子湮传》载，建炎四年二月，金兵进犯湖南，向组织军民抵抗，终于击退敌军。此二句从杜甫《诸将》“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农”化出。
创作背景
建炎三年（1129年），金兵大举过江，攻下建康（今江苏南京），十二月，入临安（今浙江杭州）。第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。陈与义当时正流落到湖南境内邵阳，居紫阳山，对着明媚春光，深感国势危急，伤时感事。作者便以《伤春》为题，写下了这首诗。
赏析
这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的.可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“伤春”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆伤春色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫伤春，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《伤春》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
尾联“稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋”二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比，向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”，而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂，就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字，气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下，还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”，使人看到了—线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
，是一首七言古诗，作者是唐代著名的诗人孟郊，下面是这首诗的原文，欢迎大家参考阅读~！
【原文】：
伤春
作者：孟郊
两河春草海水清，十年征战城郭腥。
乱兵杀儿将女去，二月三月花冥冥。
千里无人旋风起，莺啼燕语荒城里。
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。
春去春来那得知，今人看花古人墓，令人惆怅山头路。
注音：
liǎng hé chūn cǎo hǎi shuǐ qīng ，shí nián zhēng zhàn chéng guō xīng 。
luàn bīng shā ér jiāng nǚ qù ，èr yuè sān yuè huā míng míng 。
qiān lǐ wú rén xuán fēng qǐ ，yīng tí yàn yǔ huāng chéng lǐ 。
chūn sè bú jiǎn mù bàng zhū ，hóng yán hào sè zhú chūn qù 。
chūn qù chūn lái nà dé zhī ，jīn rén kàn huā gǔ rén mù ，lìng rén chóu chàng shān tóu lù 。
翻译：无
赏析：无
孟郊文学作品：
孟诗现存500多首，以短篇五古最多,没有律诗。艺术上不蹈袭陈言，或擅长用白描手法,不用典故词藻,语言明白淡素，而又力避平庸浅易；或“钩章棘句，掐擢胃肾”（《墓志》），精思苦炼，雕刻其险；如韩愈所说“规模背时利，文字觑天巧”(《答孟郊》)，一扫大历以来的靡弱诗风。其中有的诗篇反映时代现实、揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等;有的关心人民生活、愤慨贫富不平,如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等。
有的表现骨肉深情,如《游子吟》、《结爱》、《杏殇》等;有的刻画山水风景,如《汝州南潭陪陆中丞公宴》、《与王二十一员外涯游枋口柳溪》、《石淙》、《寒溪》、《送超上人归天台》、《峡哀》、《游终南山》等;虽然社会生活内容不同,都思深意远，造语新奇，体现了孟诗的特色。有些作品如《秋怀》等，则情调不免低沉；“出门即有碍，谁谓天地宽”（《赠崔纯亮》）一类诗句，虽反映了世途艰险，但也表现了狭窄的心情。
孟郊专写古诗以短篇五古最多。其中有的诗反映现实，揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等；有的'关心人民疾苦，愤慨贫富不均，如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等。有的写仕途失意，抨击浇薄世风，如《落第》、《溧阳秋霁》、《伤时》、《择友》等，还有的自诉穷愁，叹老嗟病，如《秋怀》、《叹命》、《老恨》等。
而“出门即有碍，谁谓天地宽”(《赠崔纯亮》)一类诗，虽反映了世途艰险，但也表现了作者偏激的心情。孟诗艺术风格，或长于白描，不用词藻典故，语言明白淡素而又力避平庸浅易；或精 思苦炼，雕刻奇险。这两种风格的诗，都有许多思深意远、造语新奇的佳作。但也有些诗过于艰涩枯槁，缺乏自然之趣。
他和贾岛齐名，皆以苦吟著称，唐人张为称他的诗“清奇僻苦主”，而苏轼则称“郊寒岛瘦”。后来论者把孟、贾二人并称为苦吟诗人的代表。今传本《孟东野诗集》10卷。人民文学出版社刊印有华忱之校订《孟东野诗集》。夏敬观、华忱之均著有其年谱。一生困顿，性情耿介，诗多描写民间疾苦和炎凉世态。语言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的风格。与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。
孟郊个人资料：
孟郊，(751～814)，唐代著名诗人，字东野，汉族，湖州武康（今浙江德清县）人，祖籍平昌（今山东德州临邑县），先世居汝州（今属河南汝州）。现存诗歌574多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。元和九年，在阌乡(今河南灵宝)因病去世。张籍私谥为贞曜先生。
据《旧唐书》及线装本《唐诗三百首新注》记载，说他”少隐嵩山，称处士。“两试进士不第，四十六岁时才中进士，其欣喜之情，可於《登科后》的”春风得意马蹄疾，一日看尽长安花“二语中见之。越四年，任溧阳县尉。由于不能舒展他的抱负，遂放迹林泉间，徘徊赋诗。以至公务多废，县令乃以假尉代之。后因河南尹郑余庆之荐，任职河南，晚年生活，多在洛阳度过。宪宗元和九年，郑余庆再度招他往兴元府任参军，乃偕妻往赴，行至阌乡县，暴疾而卒
孟郊仕历简单，清寒终身，为人耿介倔强，死后曾由郑余庆买棺殓葬。故诗也多写世态炎凉，民间苦难。如《择交》的”虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头交，胆里生荆棘“，《伤时》的”有财有势即相识，无财无势即路人“；《上达奚舍人》的”万俗皆走圆，以身犹学方“等，语意虽浅拙，却也是伤心而悟道之言他年长于韩愈十五岁，有”忘形交“之称，韩诗有”我愿化为云，东野化为龙“语。韩的诡奇艰险处，也可能受孟的横空硬语的影响。他作诗的态度极为严谨，往往苦思力锤，入深履险，甚至含着涩味，但如《游子吟》等，却又自然亲切。
情伤诗歌精选
（一）
风从树梢穿越，带走了
你给的绿色
匍匐的心，低得不能再低
还是没能够，把握
玻璃杯原来也会冻结
在你转身的那一刻
初见的`暮色
染过红后，让我忘了
清波，浅浅地流过
石头在脚下赤裸
硌过骨脉里，最后的
夜，孤独的望
（二）
闭目，雨纷落
花瓣的香，弹不起岁月
指尖上的温度
及心，冰冷
贴近风，扯开亦或包裹
伤已无痕在你的眸
呼吸海的蓝
填充，你遗留的空
（三）
咖啡里埋着，半截前尘
加糖，搅起的回想
打着旋，时光滴落
摇愰了整个岁月
忽然想将一声鸟鸣按进去
衔出，你的影子
在阳光下沥干，消散
伤殇诗歌
一、伤殇
你说的将来
还很遥远
你却抛下誓言
去了更遥远的将来
今夜
花好月圆
你躲在哪朵花的后面
遍寻不见遍寻不见
只留我
原地徘徊不肯独欢
花开的声音
轻轻
怕惊扰想你的梦
你化作天上星
洒一地清辉
笼着空寂的
月影
折n只千纸鹤
火中曼舞
欲弹瑶琴
弦断无人听
你的眉
你的'眼
你含笑的唇
定格静止
在黑色相框里
没有衰老永远年轻
二、乡思
童年再也回不去
儿时的记忆
如同断瓦残垣
遗落在遥远的
戈壁荒滩
那一张张泛黄的照片
诉说着往事前缘
缘起缘灭
青春再也回不去
缤纷的岁月
弹指一挥间
一切都还没有实现
皱纹已经爬上了脸
那一曲曲古老歌谣
唱不完相思情缘
缘聚缘散
故乡偶尔再回去
鬓已星星也
重寻旧梦旧梦已渺
只有乡音熟悉如故
相逢一笑醉深情
也是一次旅行
风景如此不同
天更蓝水更清
回首泪沾巾
诗歌：飘伤
读《一叶秋心，情如许》作者：荷塘月色。
即兴而作，若水之流。观文合心，辄节歌之。
歌曰：
荷塘月色，柔丝芊芊。念珠缠绵，清寒风穿。
年轮乍过，花落无声。安恬伊人，衣袂飘仙。
含睇宜笑，婉如清扬。秋霖氤氲，心期几许。
灿之若曦，落红飘伤。秋芳淡淡，薄雾弥天。
轮回秩序，善而来缘。苍苍岁月，清清浅浅。
烟尘扑落，波澜不惊。秋旻空寂，芳华眷恋。
星子耿朗，知言休默。秋鸿越山，临风潭碧。
叶自飘零，秋水涔池。话语依依，岚风拂轻。
一张一翕，又是一季。秋心稠愁，盈虚有数。
博而来之，冷暖韶光。天高日晶，坐看云起。
秋生金水，钢之尽折。人添衣裳，鸟兽抽绒。
时序有道，不可争之。道法自然，人心抟之。
闲庭清幽，花开花落。茗茶笺牒，散虑逍遥。
三水散人，拜读感表。
.........................
2014年11月13日，子时，三水散人即兴草笔。
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