以下是小编为大家收集的朱履曲的全文翻译赏析（共含8篇），欢迎参阅，希望可以帮助到有需要的朋友。同时，但愿您也能像本文投稿人“yxxd688”一样，积极向本站投稿分享好文章。
弄世界机关识破，叩天门意气消磨，人潦倒青山慢嵯峨。
前面有千古远，后头有万年多，量半炊时成得甚么。
注释
①弄世界：周旋人生，在社会上施展心计。
②漫：徒然，此处有“莫要”之意。
③半炊时：饭熟的一半工夫，形容时间极短。
参考译文一
周旋人生，应付社会，一回回处心积虑，却始终不能奏效。
想打开天门，跻身云霄，可这求取功名的意图和气概又消磨了多少！
人已经如此失意潦倒，青山啊又何必如此峻峭。
生前历史已走过了千年之遥，身后的光阴更是无尽无了。
仔细想想，这短暂的人生，还能实现些什么目标！
参考译文二
年轻时已经看破了所有心机，年高时意气已经磨光殆尽。人已经是失意颓丧，只希望青山慢些高入云端（指现在只想慢点升天）。茫茫时光已有千年，以后还会有万年之多（指在这无尽的岁月里....），饭到半熟时是什么？
赏析
《朱履曲·弄世界机关识破》是元代著名文学家张养浩所作的一首散曲。该曲表达了作者对钩心斗角、明争暗斗的社会的讽刺与激愤，同时还流露出了作者对仕途的高不可攀的无奈与悲哀之情。
“弄世界”用现在的'习语来说，就是闯世界，在社会中立定。一个“弄”字，含有操纵对方，玩弄于股掌之上的意味，当然要煞费心机，绞尽脑汁了。但是，要周旋应付人生，立于不败之地，也不是那么容易的。可不是，“机关识破”，人家阻挠了自己的企图，一切所做的努力也就白费了。从曲文的下句来看，作者对于所来到的这个“世界”的要求，不过是取得些许功名，干出一番事业。作者将自己的这种愿望和努力用上“弄”、“机关”的贬性词语，是一种自嘲和激愤，同时也表现了在一个钩心斗角、明争暗斗的社会里，世途所充满的险恶艰难。“叩天门”本来是踌躇满志，结果却是“意气消磨”，立身扬名所遭受的挫折可想而知。前一句是反说，这一句是正说，领出了下句中的“人潦倒”。起首的这一联冷峭而悲凉，佗傺失意之情，溢于言表。
第三句加重了这种自叹的意味。这一句将人的“潦倒”与青山的“嵯峨”绾联在一起，看似无理，却以这种兴象的“无理”显示了感情的强烈，以至不自禁地移情于无情之物。辛弃疾《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是”，就运用了这种移情手法。在该曲中，青山嵯峨难以攀登，令潦倒人联想起仕途的高不可攀，一个“漫”字，透现出强烈的无奈与悲哀。
结尾三句中，“半炊时”暗用了唐人沈既济的《枕中记》故事：书生卢生在邯郸客店中一枕入梦，历尽富贵荣华，等到醒来，发现店主人炊煮的黄粱还未烧熟。半炊时极言人生的短暂，同“千古远”、“万年多”形成强烈的对比，给人以难以磨灭的印象。这三句若独立抽出，可视为睿智者的旷达；但安排在该曲中，同“弄世界”、“叩天门”的起笔对读，则明显是一种激愤与绝望了。
前面选了作者一首《朱履曲》，连同该篇在一起，都属于愤世嫉俗的内容。两首的风格不尽一致，但共同之处是感情强烈，述意直露，语言冷峭。这一切在该篇中表现得十分突出。元代叹世刺时题材的散曲，在语意露、透的同时，往往形淡实深，多有耐人咀嚼的余味；凡是达到这样的效果，都被视作是“当行”的表现之一。张养浩的这两首《朱履曲》，有助于读者体味这一点。
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【中吕】朱履曲(节选)
张养浩
休只爱夸强说会①，少不得直做的贴骨粘皮②，一旦待相离怎相离。爱他的着③他的，得便宜是落便宜，休着这眼皮儿谩④到底! 鹦鹉杯从来有味，凤凰池再也休提，忧与辱常常不曾离。挂冠归山也喜，抬手舞月相随，却原来好光景都在这里。
[注] ①夸强说会：夸耀自己有才能与本事。②贴骨粘皮：奴颜媚骨，溜须拍马。③着：穿。④谩：蒙骗。
1)这首元曲展现了一个怎样的`诗人形象?(4分)
答案： ①对虚伪官员的充满厌恶与斥责或对官场生活充满厌倦(2分);②毅然辞官归隐，享受与自然交融之乐(2分)。
2)这首元曲的下片在表达上运用了哪些手法?有什么作用?(4分)
答案：①借代手法(1分)，以鹦鹉杯、凤凰池借代官场生活，形象地写出了官场生活的豪奢与腐朽(1分);②拟人手法(1分)，挂冠归山也喜，抬手舞月相随，十分亲切地写出了辞官归隐之乐(1分);③对比手法(1分)，将官场生活的忧与辱与归隐后的喜形成对比，深刻地揭示了诗歌的主旨(1分)。【3点中有任2点即可。】
圆圆曲翻译-圆圆曲赏析
圆圆曲翻译_圆圆曲赏析，圆圆曲是一首长诗，共七十八句，五百四十九字，本文由unjs.com编辑收集整理，希望对大家有帮助。圆圆曲原文：
圆圆曲
吴伟业
鼎湖(1)当日弃人间，破敌(2)收京下玉关(3)。恸哭(4)六军俱缟素(5)，冲冠一怒(6)为红颜。红颜(7)流落非吾恋，逆贼天亡(8)自荒宴(9)。电扫黄巾(10)定黑山(11)，哭罢君(12)亲(13)再相见。
相见初经田窦(14)家，侯门(15)歌舞出如花。许将戚里(16)箜篌伎(17)，等取将军油壁车(18)。家本姑苏(19)浣花里(20)，圆圆小字娇罗绮(21)。梦向夫差(22)苑里游，宫娥(23)拥入君王起。前身合(24)是采莲人(25)，门前一片横塘(26)水。横塘双桨去如飞，何处豪家强载归。此际岂知非薄命，此时唯有泪沾衣。薰天(27)意气连宫掖(28)，明眸皓齿无人惜。夺归永巷(29)闭良家(30)，教就新声倾(31)坐客。坐客飞觞(32)红日暮，一曲哀弦向谁诉?白通侯(33)最少年，拣取花枝(34)屡回顾。早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡(35)?恨杀军书抵死(36)催，苦留后约将人误。相约恩深相见难，一朝蚁贼(37)满长安(38)。可怜思妇(39)楼头柳，认作天边粉絮(40)看。遍索(41)绿珠(42)围内第(43)，强呼绛树(44)出雕阑。若非壮士(45)全师胜，争得(46)蛾眉(47)匹马还?
蛾眉马上传呼进，云鬟(48)不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。专征(49)萧鼓向秦川(50)，金牛道(51)上车千乘(52)。斜谷(53)云深起画楼(54)，散关(55)月落开妆镜。传来消息满江乡，乌桕(56)红经十度霜。教曲伎师怜尚在，浣纱女伴(57)忆同行。旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。长向尊(58)前悲老大，有人(59)夫婿擅侯王。当时只受声名累，贵戚名豪竞延致(60)。一斛明珠万斛(61)愁，关山漂泊腰肢细(62)。错怨狂风r落花，无边春色来天地。
尝闻倾国(63)与倾城(64)，翻使周郎(65)受重名。妻子岂应关大计，英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆(66)照汗青(67)。君不见，馆娃(68)初起鸳鸯宿，越女(69)如花看不足。香径(70)尘生乌自啼，岳(71)人去苔空绿。换羽移宫(72)万里愁，珠歌翠舞(73)古梁州(74)。为君别唱(75)吴宫曲(76)，汉水(77)东南日夜流!
圆圆曲字词解释：
(1)鼎湖：典出《史记・封禅书》。传说黄帝铸鼎于荆山下，鼎成，有龙垂胡须下迎黄帝，黄帝即乘龙而去。后世因称此处为“鼎湖”。常用来比喻帝王去世。此指崇祯帝自缢于煤山(今景山)。
(2)敌：指李自成起义军。
(3)玉关：即玉门关，这里借指山海关。
(4)恸(tòng)哭：放声痛哭，号哭。
(5)缟(gǎo)素：丧服。
(6)冲冠一怒：即怒发冲冠，典出《史记・廉颇蔺相如列传》。
(7)红颜：美女，此指陈圆圆。
(8)天亡：天意使之灭亡。
(9)荒宴：荒淫宴乐。
(10)黄巾：汉末农民起义军，这里借指李自成。
(11)黑山：汉末农民起义军，这里借指李自成。
(12)君：崇祯帝。
(13)亲，吴三桂亲属。吴三桂降清后，李自成杀了吴父一家。
(14)田窦(dòu)：西汉时外戚田`、窦婴。这里借指崇祯宠妃田氏之父田宏遇。
(15)侯门：指显贵人家。
(16)戚里：皇帝亲戚的住所，指田府。
(17)箜篌伎(kōng hóu jì)：弹箜篌的艺妓，指陈圆圆。
(18)油壁车，指妇女乘坐的以油漆饰车壁的车子。
(19)姑苏：即苏州。
(20)浣(huàn)花里：唐伐名妓薛涛居住在成都浣花溪，这里借指陈圆圆在苏州的住处。
(21)娇罗绮(qǐ)：长得比罗绮(漂亮的丝织品)还群艳美丽。
(22)夫差(fū chāi)：春秋时代吴国的君王。
(23)宫娥：宫中嫔妃、侍女。
(24)合：应该。
(25)采莲人：指西施。
(26)横塘：地名，在苏州西南。
(27)熏天：形容权势大。
(28)宫掖(yè)：皇帝后宫。
(29)永巷(yǒng xiàng)：古代幽禁妃嫔或宫女的处所。
(30)良家：指田宏遇家。
(31)倾：使之倾倒。
(32)飞觞(shāng)：一杯接一杯不停地喝酒。
(33)白皙通侯：画色白净的通侯，指吴三桂。
(34)花枝：比喻陈圆圆。
(35)银河几时渡：借用牛郎织女七月初七渡过银河相会的传说，比喻陈圆圆何时能嫁吴三桂。
(36)抵死：拼死，拼命。
(37)蚁贼：对起义军的诬称。
(38)长安：借指北京。
(39)可怜思妇：意谓陈圆圆已是有夫之人，却仍被当作妓女来对待。
(40)天边粉絮：指未从良的妓女。粉絮：白色的柳絮。
(41)遍索：意谓李自成部下四处搜寻圆圆。
(42)绿珠：晋朝大臣石崇的宠姬。
(43)内第：内宅。
(44)绛树(jiàng shù)：汉末著名舞妓。这里二人皆指陈圆圆。
(45)壮士：指吴三桂。
(46)争得：怎得，怎能够。
(47)蛾眉：喻美女，此指圆圆。
(48)云鬟(huán)：高耸的环形发髻
(49)专征：指军事上可以独当一面，自己掌握征伐大权，不必奉行皇帝的命令。
(50)秦川：陕西汉中一带。
(51)金牛道：从陕西沔县进入四川的古栈道。
(52)千乘(qiān shèng)：这里指千辆，虚指车辆之多。
(53)斜谷：陕西d县西褒斜谷东口。
(54)画楼：雕饰华丽的楼房。
(55)散关：在陕西宝鸡西南大散岭上。
(56)乌桕(jiù)：树名。
(57)浣纱女伴：西施入吴宫前曾在绍兴的若耶溪浣纱。这里是说陈圆圆早年做妓女时的同伴。
(58)尊：酒杯。老大：年岁老大。
(59)有人：指陈圆圆。
(60)延致：聘请。
(61)斛(hú)：古代十斗为一斛。
(62)细：指瘦损。
(63)倾国：形容极其美貌的女子。
(64)倾城：形容极其美貌的女子。典出《汉书・李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”
(65)周郎：指三国时吴国名将周瑜，因娶美女小乔为妻而更加著名。这里借喻吴三桂。
(66)一代红妆：指陈圆圆。
(67)照汗青：名留史册。
(68)馆娃：即馆娃宫，在苏州附近的灵岩山，吴王夫差为西施而筑。
(69)越女：指西施。
(70)香径：即采香径，在灵岩山附近。
(71)(xiè)廊：即响岳龋吴王让西施穿木屐走过以发出声响来倾听。欣赏的一条走廊，在馆娃宫。
(72)羽、宫：都是古代五音之一，借指音乐。这皇是用音调变化比喻人事变迁。
(73)珠歌：指吴三桂沉浸于声色之中。
(74)古梁州：指明清时的汉中府，吴三桂曾在汉中建藩王府第，故称。
(75)别唱：另唱。
(76)吴宫曲：为吴王夫差盛衰所唱之曲，此指《圆圆曲》。
(77)汉水：发源于汉中，流入长江。此句语出李白《江上吟》诗：“功名富贵若长在，汉水亦应西北流。”暗寓吴三桂覆灭的必然性。
圆圆曲翻译：
君王当年离开了人间，将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素，哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋，还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄巾平定黑山.哭毕君王和老父亲再和她相见。
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的.宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
她在马上一路传呼前进.云鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到，她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川，金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡.乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业，和她一同演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子，她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大，而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累，贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思.关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风，无边春色到来已使天地呈现芳姿。
曾听说有了倾国倾城的美人，反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局，英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为灰土，一代红妆已照耀汗青。君不见，当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿，花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫，响岳纫膊患人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁，珠歌翠舞还热闹在咕梁
古诗原文
湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。
送人发，送人归，白蘋茫茫鹧鸪飞。
译文翻译
秋天的湘江风平浪静，宽广无际，江上月落时出外的人乘船而去。
送人出外，我还得回去，面对茫茫的白蘋和翻飞的鹧鸪，我惆怅无限。
注释解释
潮：指波涛。
发：出发。
白蘋：一种植物。
鹧鸪：鸟名，叫声如“行不得也，哥哥”，听之悲切。
诗文赏析
这首诗，寓新语于古风，写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景色。秋日湘江，无风无浪，放眼望去，更显得江面开阔。七个字中出现两个“水”字，这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”，点明送行的地点，后一个“秋水”，点明时令正是使离人善感的秋天，笔意轻捷而富变化。联系全诗送别的情境来理解，秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平；秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦抑郁。次句“湘中月落行人发”，具体交代送行的时间，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间，第二句着重写时间，而且，次句开始的“湘中”和首句开始的“湘水”，“湘”字重复，不仅加浓了地方色彩的渲染，也增强了音韵的回环往复之美。
流利自然，是乐府诗的特色之一，而在句式上用了长短句，是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。这首诗的后半首就是这样。“送人发，送人归”，以“顶针”格的修辞手法紧承第二句，前后连用三个“人”字，两个“送”字，两个“发”字，加强了诗的行云流水回旋复沓的旋律，而加上“发”与“归”的渐行渐远的进层描写，就对送别的意绪作了回环往复的充分渲染。如果说，前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调，那么，“送人发，送人归”，则为变奏之声，急管繁弦，就“凄凄不似向前声”了。最后一句是写斯人已去的情景。“白蘋茫茫”是江上所见，回应开篇对秋江的描给，诗人伫立江边遥望征帆远去的伤感情态，见于言外；“鹧鸪飞”是写江边所闻，和茫茫的白蘋动静互映，那鹧鸪的“行不得也，哥哥”的啼鸣，仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句，更给读者以无穷的意味。
这首诗描述湘江畔送别时的情景，表达了诗人无比惆怅的思想感情。全诗语言浅白而情韵丰富。
青楼曲二首翻译赏析
《青楼曲二首》作者为唐朝文学家王昌龄。其古诗词全文如下：
其一
白马金鞍随武皇，旌旗十万宿长杨。
楼头少妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。
其二
驰道杨花满御沟，红妆漫绾上青楼。
金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯。
【前言】
《青楼曲二首》是唐代诗人王昌龄创作的组诗作品，共两首，均为七言绝句。组诗描写了少妇在家中的所见所感，描绘了大军胜利归来的盛大场面，从侧面反映出国家的国力强盛。
【注释】
⑴鞍：套在骡马背上便于骑坐的东西。
⑵武皇：汉武帝刘彻，指代英武过人的君主，即唐玄宗。
⑶旌旗：旗帜，这里借指军士。
⑷长杨：长杨宫的省称，西汉皇家射猎、校武的大苑子。
⑸鸣筝：弹奏筝曲。
⑹飞尘：飞扬的尘土。
⑺建章：建章宫的省称。汉武帝所建造，在西汉都城长安的近郊。
⑻驰道：古代供君王行驶车马的道路。泛指供车马驰行的大道。
⑼御沟：流经皇宫的河道。
⑽红妆漫绾：形容女子盛装打扮的样子。绾，盘绕起来打结。
⑾金章紫绶：紫色印绶和金印，古丞相所用。后用以代指高官显爵。
⑿骑：一人一马称为一骑。
⒀拜侯：授予爵位。拜，授官。侯，侯爵。
【翻译】
其一
将军乘坐佩饰金鞍的白马随皇帝出征，十万军士在长杨宫宿下。楼上窗边的少妇弹奏着筝曲，远望着队伍的尘土进入建章宫。
其二
大军从驰道回来，把满路杨花都吹散到御沟里，盛装打扮的女子登上高楼，迎接夫君带着千余兵马，征战胜利归来，拜官赐爵。
【赏析】
《青楼曲二首》的第一首诗在读者眼前展现了两个场景：一个是白马金鞍上的将军，正率领着千军万马，在长安大道上行进，越走越远，到后来就只见地上扬起的一线飞尘；一个是长安大道旁边的一角青楼，楼上的少妇正在弹筝，那优美的筝声并没有因楼外的热烈场景而中断，仿佛这一切早就在她意料之中似的。前面的场景热烈、雄伟，给人以壮丽的感觉；后面的场景又显得端庄、平静，给人以优美的感觉。这两种截然不同的意境，前后互相映衬，对照鲜明。
诗人把这两个不同的场景连接在一个画面上的方法，就是通过楼头少妇的神态，将长安大道上的壮丽场景，从她的眼中反映出来。表面上她似乎无动于衷，实际上却抑制不住内心的欣羡，情不自禁地一路目送着那马上将军和他身后的队伍，直到飞尘滚滚，人影全无，还没有收回她的视线。
这少妇与马上将军有什么关系，为什么如此关注他的行动，这可从《青楼曲二首》的第二首诗中找到答案。原来那马上的将军是她的夫婿，他正立功回来，封侯拜爵，就连他部队里许多骑将都受到封赏。他们经过驰道回来时，把满路杨花都吹散到御沟里去了。把这两首诗合起来看，前一首描绘的是一支皇家大军凯旋的场景。因为这次胜利的不平常，连皇帝都亲自出迎了，作为将领的妻子，她内心的激动可想而知。诗人未用一句话直接抒写她内心的'激动，而是写她从楼头“遥见”的热烈场景，读者却可想象到她看到这热烈场景时的内心感受。这正如北宋诗人梅尧臣对诗创作所概括的两句话：“状难写之境如在目前，含不尽之意见于言外。”
诗人是借用汉武帝时期的历史图景反映盛唐时期的现实面貌。这幅描写大军凯旋的历史画卷，使人联想到唐代前期国力强盛。一支千军万马的军队，如果没有严明的纪律，就不能够整齐地在市街上前进，连楼头弹筝少妇都丝毫不受惊动。诗里还再现了唐代都城长安的一片和平景象，不言而喻，这支强大的军队，维护了人民和平美好的生活。从楼头少妇的眼中也反映出当时社会的尚武风气。唐代前期，接受了西晋以来以及南北朝长期分裂的痛苦教训，整军经武，保持了国家的统一与强盛。在这两首诗中，一种为国立功的光荣感，很自然地从一个征人家属的神态中流露出来，反映出盛唐社会生活的一个侧面。
张养浩《朱履曲》阅读答案及鉴赏
【中吕】朱履曲(节选)
张养浩
休只爱夸强说会①，少不得直做的贴骨粘皮②，一旦待相离怎相离。爱他的着③他的，得便宜是落便宜，休着这眼皮儿谩④到底!
鹦鹉杯从来有味，凤凰池再也休提，忧与辱常常不曾离。挂冠归山也喜，抬手舞月相随，却原来好光景都在这里。
[注]
①夸强说会：夸耀自己有才能与本事。②贴骨粘皮：奴颜媚骨，溜须拍马。③着：穿。④谩：蒙骗。
1)这首元曲展现了一个怎样的诗人形象?(4分)
答案：
①对虚伪官员的充满厌恶与斥责或对官场生活充满厌倦(2分);②毅然辞官归隐，享受与自然交融之乐(2分)。
2)这首元曲的下片在表达上运用了哪些手法?有什么作用?(4分)
答案：
①借代手法(1分)，以“鹦鹉杯”、“凤凰池”借代官场生活，形象地写出了官场生活的豪奢与腐朽(1分);②拟人手法(1分)，“挂冠归山也喜，抬手舞月相随”，十分亲切地写出了辞官归隐之乐(1分);③对比手法(1分)，将官场生活的“忧与辱”与归隐后的“喜”形成对比，深刻地揭示了诗歌的主旨(1分)。【3点中有任2点即可。】
附全文：
【中吕】朱履曲
休只爱夸强说会，少不得直做的贴骨粘皮，一旦待相离怎相离。爱他的着他的.，得便宜是落便宜，休着这眼皮儿谩到底!
鹦鹉杯从来有味，凤凰池再也休提，忧与辱常常不曾离。挂冠归山也喜，抬手舞月相随，却原来好光景都在这里。
那的是为官荣贵，止不过多吃些筵席，更不呵安插些旧相知。家庭中添些盖作，囊箧里亻赞些东西，教好人每看做甚的?
客位里宾朋等候，记事儿撞满欠头，不了的平白地结为仇雠。里头教同伴絮，外面教歹人扌愁，到命衰时齐下手。
六十岁逡巡轮过，便到者稀年应也无多，暗想人生待如何?古和今都是梦，长与短任从他，只不如向云庄闲快活。
弄世界机关识破，叩天门意气消磨，人潦倒青山慢嵯峨。前面有千古远，后头有万年多，量半炊时成得甚么?
正胶漆当思勇退，到参商才说归期，只恐范蠡张良笑人痴。腆着胸登要路，睁着眼履危机，直到那其间谁救你?
萧墙外拥来抢去，筵席上似有如无，奏事处连忙的退了身躯。付能都堂中妆样子，却早怯烈司里画招伏，知他那驼儿是荣贵处?
才上马齐声儿喝道，只这的便是送了人的根苗，直引到深坑里恰心焦。祸来也何处躲?天怒也怎生饶?把旧来时威风不见了。
原文
汉水临襄阳，花开大堤暖。
佳期大堤下，泪向南云满。
春风无复情，吹我梦魂散。
不见眼中人，天长音信断。
翻译
译文
汉水临近襄阳城，襄阳城已经有花盛开，襄阳城外的大堤也变得暖起来了。大堤下美好的春日总让人看不尽，只是看到这样的美景总会让人想起家乡，思乡的泪水弥漫在整个大堤上。总觉春风无情，屡屡吹散我回家的梦。已经很久没有看到我的亲人了，相隔万里，音信难通，想起来怎不让人伤怀？
注释
①大堤：在襄阳城外，东临汉江，西至万山。
②佳期：指美好的春日。
③南云：陆机的《思亲赋》中有：“指南山以寄款，望归风而效诚。”后来，“南云”指思念家乡或是怀念亲人之词。
赏析
《大堤曲》，属于南朝乐府旧题，属于《清商曲辞》。这首诗里诗人触景伤情，抒发的是作者久别家乡，对家乡的无限思念之情。
《春宫曲》原文翻译以及赏析
诗人王昌龄的佳作，虽然诗人是在写宫怨，但是字面上却看不出一点怨意。全诗如下：
春宫曲
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
【注释】
①棕搁:木名。
②名言:佛家语。名谓名词概念，言即言语文句。
③异香:《大庄严经论》:“我昔曾闻波斯匿王往请佛所，顶礼佛足，闻有异香，殊于天香。”
【译文】
昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
【赏析】
全诗通篇都是失宠者对“昨夜”的追述之词。“昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字;露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的'受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状，更是可想而知的了。正是因为有见于此，前人评论此诗，多认为是诗人代失宠的旧人抒发妒嫉、怨恨之情的。王尧衢《古唐诗合解》云：“不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。”这些说法，尽管不为无见，但此诗的旨义乃叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色，喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”的特色。
【作者介绍】
王昌龄(698—约757)唐代诗人。字少伯，唐京兆长安(今陕西西安)人。公元727年(开元十五年)进士及第，授秘书省校书郎。公元734年(开元二十二年)中博学宏词，授汜水(今河南荥阳县境)尉，再迁江宁丞，故世称王江宁。约在公元737年(开元二十五年)秋，获罪被谪岭南。三年后北归。公元748年(天宝七年)谪迁潭阳郡龙标(今湖南黔阳县)尉。安史乱后还乡，道出亳州，被刺史闾丘晓所杀。
王昌龄在当时曾名重一时，有“诗家夫子王江宁”之称，擅长七绝，被后世称为“七绝圣手”。存诗一百七十余首，多为当时边塞军旅生活题材，描绘边塞风光，激励士气，气势雄浑，格调高昂，手法细腻。
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