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献中书张舍人作者：李中 朝代：唐 体裁：五排 仙桂从攀后，人间播大名。飞腾谐素志，霄汉是前程。
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
煮茗山房冷，垂纶野艇轻。神清宜放旷，诗苦益纵横。
余刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。
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献中书韩舍人作者：李中 朝代：唐 体裁：五律 丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。
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献中书汤舍人作者：李中 朝代：唐 体裁：七律 庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
鲤庭过处著莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。
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献中书潘舍人作者：李中 朝代：唐 体裁：五排 运叶半千数，天钟许国臣。鹏霄开羽翼，凤阙演丝纶。
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
朴素偕前哲，馨香越|绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
吊往兼春梦，文高赋复新。琴弹三峡水，屏画十洲春。
庭冷铺苔色，池寒浸月轮。竹风来枕簟，药气上衣巾。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
杞梓呈才后，神仙入侍频。孤寒皆有赖，中外亦同忻。
有士曾多难，无门得望尘。忙忙罹险阻，往往耗精神。
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。
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献徐舍人作者：李中 朝代：唐 体裁：五排 清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
秩参金殿峻，步历紫微深。顾问承中旨，丝纶演帝心。
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。
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寄中书李舍人作者：张南史 朝代：唐 体裁：五律 昨宵凄断处，对月与临风。鹤病三江上，兰衰百草中。
题诗随谢客，饮酒寄黄翁。早岁心相待，还因贵贱同。
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早春书事奉寄中书李舍人作者：张南史 朝代：唐 体裁：五排 儒服山东士，衡门洛下居。风尘游上路，简册委空庐。
戎马生郊日，贤人避地初。窜身初浩荡，投迹岂踌躇。
翠羽怜穷鸟，琼枝顾散樗。还令亲道术，倒欲混樵渔。
敝袍多补，飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊，酌酒伴应璩。
鹤膝兵家备，凫茨俭岁储。泊舟依野水，开径接园蔬。
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
在竹惭充箭，为兰幸免锄。那堪闻相府，更遣诣公车。
蹇足终难进，颦眉竟未舒。事从因病止，生寄负恩馀。
不见神仙久，无由鄙吝祛。帝庭张礼乐，天阁绣簪裾。
日色浮青琐，香烟近玉除。神清王子敬，气逐马相如。
铜漏时常静，金门步转徐。唯看五字表，不记八行书。
宿昔投知己，周旋谢起予。只应高位隔，讵是故情疏。
为报周多士，须怜楚子虚。一身从弃置，四节苦居诸。
柳发三条陌，花飞六辅渠。灵盘浸沆瀣，龙首映储胥。
北海樽留客，西江水救鱼。长安同日远，不敢咏归欤。
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献张拾遗作者：李中 朝代：唐 体裁：七律 官资清贵近丹墀，性格孤高世所稀。金殿日开亲凤，
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。
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寄中书刘舍人作者：韦应物 朝代：唐 体裁：五排 云霄路竟别，中年迹暂同。比翼趋丹陛，连骑下南宫。
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
晨露方怆怆，离抱更忡忡。忽睹九天诏，秉纶归国工。
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环杳玲珑。
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。
初罢中书舍人,初罢中书舍人白居易,初罢中书舍人的意思,初罢中书舍人赏析 -白居易的诗
初罢中书舍人作者：白居易 朝代：唐 自惭拙宦叨清贵，还有痴心怕素餐。或望君臣相献替，
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。
韦应物《寄中书刘舍人》 原文及注释
原文
云霄路竟别，中年迹暂同。
比翼趋丹陛，连骑下南宫。
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。
迨予一出守，与子限西东。
晨露方怆怆，离抱更忡忡。
忽睹九天诏，秉纶归国工。
玉座浮香气，秋禁散凉风。
应向横门度，环珮杳玲珑。
光辉恨未瞩，归思坐难通。
苍苍松桂姿，想在掖垣中。
注释
1中书刘舍人;刘太真。
2云霄路:指仕途。竟别:终究各有不同。
3迹暂同:指同为京官。迹，行迹。
4比翼:犹“并肩”。丹陛:宫殿前的石阶，地面漆成红色，故称。
5连骑:并马。南宫:尚书省。建中二年，韦为尚书比部员外郎，刘官驾部郎中、知制浩。
6佳咏:吟咏诗章。清月:指清月之夜。邀:约。
7芳丛:花丛。
8追:及。一出守:指出为滁州刺史。
9限:阻隔。
10怆怆:忧伤悲痛。
11离抱:离怀。忡仲:忧愁貌。《诗·召南·草虫》:“未见君子，忧心忡仲。”
12九天诏:天子的诏令。
13秉纶:职掌草诏。纶，《礼·缁衣》:“王言如丝，其出如纶。”建中四年夏，刘正授中书舍人(掌草诏)。国工:国中有特殊技艺的人，指刘舍人。
14玉座:皇帝的御座。
15禁:指皇宫。皇宫门户皆设禁，故称。
16横门:即横城门，汉长安城北面西头第一门。
17环佩:同“环佩”，佩玉。杳:远。玲珑:玉相击之声。
18光辉:指对方的'风采。瞩:视。
19坐:徒然。
20苍苍:茂盛貌。
21掖垣:唐时称门下省为左(东)掖或左(东)掖垣，中书省为右(西)掖或右(西)掖垣，此处指中书省。
作者介绍
韦应物（737—792），中国唐代诗人。京兆长安(今陕西西安)人。15岁起以三卫郎为玄宗近侍，出入宫闱，扈从游幸。安史之乱起，玄宗奔蜀，流落失职，始立志读书。代宗广德至德宗贞元间，先后为洛阳丞、京兆府功曹参军、鄂县令、比部员外郎、滁州和江州刺史、左司郎中、苏州刺史。公元791年（贞元七年）退职。世称韦江州、韦左司或韦苏州。更多古诗欣赏文章敬请关注“可可诗词频道”的韦应物的诗全集栏目。
韦应物是山水田园诗派著名诗人，后人每以“王孟韦柳”并称。其诗以写田园风物著名，诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称，涉及时政和民生疾苦之作，亦颇有佳篇。作其品今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。
繁体对照
卷188_8寄中書劉舍人韋應物
雲霄路竟別，中年跡暫同。
比翼趨丹陛，連騎下南宮。
佳詠邀清月，幽賞滯芳叢。
迨予壹出守，與子限西東。
晨露方愴愴，離抱更忡忡。
忽睹九天詔，秉綸歸國工。
玉座浮香氣，秋禁散涼風。
應向橫門度，環珮杳玲瓏。
光輝恨未矚，歸思坐難通。
蒼蒼松桂姿，想在掖垣中。
《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》赏析
《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》是唐代诗人岑参创作的一首七言律诗，充分展示皇宫的富丽之象，同时暗示天下大治的兴旺和繁华，现在一起来赏析《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》这首诗吧!
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
作者：岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》赏析
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
“金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”，与王维和诗的颔联一样，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗，文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”，其辞藻富丽堂皇，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”，以“万”，对“千”，其对仗典雅精工，又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工，则岑诗又在王诗之上。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路;杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的.韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
译文
雄鸡啼鸣京城曙色光寒，莺啼婉转皇宫春色正阑。
宫殿报晓钟声催开万户，玉石台阶仪仗拥簇千官。
花迎朝臣佩剑繁星初落，柳拂旌旗仙人盛零未干。
只有凤凰池上舍人诸客，阳春高雅一曲和歌皆难。
岑参介绍
岑参(约715-770年)，唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。[1-2] 岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载(744年)进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，先在安西节度使高仙芝幕府掌书记;天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官。代宗时，曾官嘉州刺史(今四川乐山)，世称“岑嘉州”。大历五年(770年)卒于成都。
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