下面是小编为大家整理的哪些人不适合吃娘惹料？娘惹料的副作用有哪些(共含9篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。同时，但愿您也能像本文投稿人“Morghulise”一样，积极向本站投稿分享好文章。
每一个人都有自己的生活方式，然而如果我们能够利用好一日三餐改善自己的生活品质，也会让自己的身体更加健康，有一些食物并不是每个人吃起来都对身体有好处的，下面一起看一下哪些人不适合吃娘惹料。
副作用
无明显副作用。
禁忌人群
体质燥热的人士慎食娘惹料。
经常能吃到美味的食物同时身体还能变得健康，是一件再幸福不过的事情了，所以多掌握一些哪些人不适合吃娘惹料这样的常识也是非常必要的，另外想要身体健康也要注意营养均衡。
能够拥有健康的身体能才能让我们更好的工作和生活，所以平时对饮食的调整是非常重要的，尤其平时最好少吃容易引起上火的食物，那么吃娘惹料会上火吗？
娘惹料的营养价值
娘惹料的热量高，可以及时为人体补充所需的能量，促进发育。
吃娘惹料上火吗会上火，里面有咖喱，不适合多吃。
上火也会对身体带来非常大的痛苦，所以平时饮食的调整是非常必要的，上面就是对吃娘惹料会上火吗的介绍，希望喜欢吃娘惹料的人能注意。
从来没有写评论，因为喜欢看电影而没有到了审判的理由，今天看了小娘惹，引起了想说话的feeling。
很少看韩剧，这个剧本确实新加坡的韩剧，但是却深深地吸引我。
月娘：没有和自己最爱的人结婚相伴到老，月娘因二次流产没有自己的小孩，月娘从小受尽折磨、冷眼，就是这样的一个人，捍卫自己的尊严、捍卫自己的感情、捍卫自己身边的每一个人
原因是因为看到了月娘的真爱，真爱的美丽来自于她对真爱的付出，放得下的爱是大爱，有大爱的女人是能经得起得生活得磨练的，才能抓得住身边的幸福。并不是得到的爱才是美丽的。你爱的人不一定对你好，爱你的人不一定是你的最爱，但是你一定要做出重要的抉择。
你没有说出的爱，并不一定他不知道你的爱，也不一定是逃避，一定有不说的原因，也有的人生来就是被动的，可能在一起大家很开心，分开了很想念，但是不善于表达，要相信爱是有缘分的，如果结果不是你想要的，这只能是没有缘分，当没有缘分的时候，我们需要得是理解是祝福。
今天在地铁上在歌单中翻出了Olivia ong的《a love theme 》，每次坐去郊区的大巴。火车上，地铁上都爱伴着这首歌一起行进，因为它的韵律能让你感到自己在拍一段MV，主角是你。不过她有一首歌我更加难以忘记，就是这首《如燕》，没看过这部剧七八遍的人很难从这首抒情歌中体味到什么。还记得周末偷着看，哪怕只看了第12集的后半部分和第20集的前半部分，都是津津有味。不光是剧中人物对幸福和人生的诠释，生活中他们的故事同样精彩。好奇rempah udang的味道，还有那名叫Kamcheng的爱的代名词，最珍贵的是专心于当下，珍惜纯粹的时光，还有对美的感知。除了西班牙，最喜欢的就是泰国和新加坡，只是因为那里的空气中有最纯粹的东西。现在看什么都太快，想让自己慢一点。
看这部剧时间也挺长了，刚开始看真是被那其中的精致的服装和布景所吸引，也是第一次了解巴巴文化。后来几次看就真正进入剧情了，欧萱是难得的五官很大气非常有气质的女演员，既能驾驭华丽的服装，又能朴素到演一个邻家小妹，例如新加坡剧《当我们同在一起》里的姚剑虹。女性的那种温柔和坚韧被她演绎得淋漓尽致，多次在红星大奖上获奖也是实至名归。包括戴阳天，我更喜欢叫他原来的名字，山本阳介的戏份不多，但绝对让人印象深刻。
至于白薇秀和戚玉武的现实CP更是让人羡慕啊，其实我对这里面每个演员，无论主角还是配角都很喜欢，也是开始关注这些演员日常的动态。心里一直觉得他们是一体的，当然他们经常一起合作别的片，更加印证他们私交的确不错。不需要我过多评价，无论是服装造型，还是情感经历，或是家族变迁，或是时代更迭，你能从这里面体会到不同的东西，异国他乡但又似曾相识的华人文化能带给你很大的代入感归属感，也足以给你带来观念上的冲击。
总之，历史和文化会永远留存，这样一种细腻而美好的方式，无论你身处何时何地，这种味道都值得你珍藏和品评，铭刻于心。
《小娘惹》在新加坡可是红翻了天，据说打破了新加坡的收视记录，每天有110多万人观看（新国总人口400多万）。而主演《小娘惹》的欧萱也被捧为继郑惠玉、范文芳之后新传媒的第三代阿姐，新人戴天阳也凭借此剧成为新炸子鸡红不让。《小娘惹》红在哪里，究竟有没有说的那么好呢？小编与您探究一二。
《小娘惹》讲的是一个土生华人大家族姨太太之女菊香虽为聋哑却美丽、善良，爱上了日本人山本而私奔，被家族成员所痛恨，适逢日军侵华两人在战乱中先后死去只留下他们的女儿月娘。月娘重回家族，为了保护自己的嬷嬷（外婆）而受尽屈辱、屡遭陷害。期间偶遇隐瞒身份的豪门之子陈锡，并相识相爱。怎料天意弄人，月娘被逼迫嫁给卖猪肉的刘一刀，唯一对月娘好的表妹玉珠为了帮助月娘而被恶少强奸，陈锡不得不娶月娘另一个狠毒的表妹金珠。最终月娘与刘一刀结为兄妹，从商打拼，并与外国人保罗结婚。玉珠被恶少折磨至疯。陈锡发现金珠的真面目，与之断绝却未能与月娘再续前缘。了解的剧情大纲后，我们来聊聊这个台庆大剧的看点、衰点和话题点。
《小娘惹》之看点：
1、 新传媒新势力的全体出动
《小娘惹》筹拍之初变吸引万千目光，这不仅是新传媒第一次涉及该类题材，而且受新传媒力捧的“七公主”都有意参演。先是欧萱、谢宛瑜、刘芷绚三公主的女主角之争，最终大公主欧萱胜出，挑起大梁分饰菊香和月娘两个角色。后有“七公主”中曾认为素质最好的两个公主白薇秀、陈靓萱参演。三位最有可能成为新一代“阿姐”的公主同台竞技一时间成为城中话题。男生方面，“阿哥掌门人”戚玉武、方展发、戴天阳组成了非常养眼的绿叶阵容。在加上老牌阿姐向云、潘玲玲护驾，这部集结新传媒精英与希望的《小娘惹》还没出炉就卖点十足。
2、 神秘丰富的娘惹文化
当然，小编认为本部剧最大的卖点还是那神秘而丰富的娘惹文化。新加坡剧不像中国剧那样多元化，他们90%以上是现代剧，到处都是美丽的花园景观，好是好不过时间长了就缺少新鲜感。特别是以后，大制作的古装剧都少了。而展现上世纪30年代-50年代，这个纷繁复杂时期的恩怨情仇，特别是表现峇峇娘惹文化的历史剧，据我所知《小娘惹》是第一部。“峇峇娘惹（或称土生华人/侨生）是指十五世纪初期定居在满剌伽（马六甲）、满者伯夷国和室利佛逝国（印尼和新加坡）一带的中国明朝后裔。男性称为峇峇，女性称为娘惹。娘惹文化既有马来族文化影响也有华人传统形成独有的综合文化。”（摘自百度百科）在《小娘惹》中，我们可以听到对族人的不同称谓、纷繁的族规，看到美丽的娘惹服饰、刺绣，还有独特的娘惹菜（从剧中看来应该是偏咸、味重、以肉为主）和歌舞（方展发主要负责）。正如《大长今》展现韩国古文化一样（虽然多是效仿中国），《小娘惹》展现了新加坡在那段历史中的人情风貌，这不仅对于中国人甚至对于很多年轻的新加坡人而言都是神秘而陌生的。
3、 《如燕》之美
新加坡剧的主题曲大多是由剧中主角演唱，比如文芳的成名曲《示情》《stay》就是《神雕侠侣》《星锁》的主题曲。不过此次新传媒高层却没有给三位公主演唱《小娘惹》主题曲的机会，因为她们都“不能唱得”。最终在千呼万唤中，《如燕》纷飞而出。“思念如燕它飞舞舌尖/若是真爱配尝几分苦甜/意念婆娑时间里推磨/追随到何处才结果” Olivia Ong温婉而纯净的声音将怀旧而凄美的曲调演绎的天衣无缝，每每听到总有流泪的冲动。再切合剧情的悲欢离合，《如燕》不知不觉中将我们地带到那个遥远的年代。
《小娘惹》之衰点：
1、 关于剧情——似曾相识
看完《小娘惹》总给人一种似曾相识的感觉，论女主人公身世之悲惨，遇人之不淑，再加上期间贯穿的饮食、刺绣，和一点点的商战，让我联想到了中国大陆的《凤穿牡丹》、中国台湾的《今生今世》、韩国的《大长今》。故事虽然说得精彩不过并不新鲜。此外，在我看来《小娘惹》并不及《凤穿牡丹》或者《大长今》。
首先，采用老年月娘回忆式的叙事方式，在我看来是画蛇添足。现代的故事平淡而无趣，影响了整个剧情的连贯性与节奏感。难道只是为了让陈靓萱露一个脸吗，如果让她演金珠，而把现代部分删去，也许效果更好吧！
其次《小娘惹》拍得过于小了，只集中在三大家族间是是非非，而对当时浩瀚的历史场景把握不足，仅在菊香时期有一些日本侵华的场面，到了占主要篇幅的月娘时期就从历史剧演变成了家族剧。当然，对于国土面积不大的新加坡来讲，忽略了这种大气感可以理解。
最后最让我怨念的就是剧集的虎头蛇尾，都说TVB剧爱虎头蛇尾，不过照《小娘惹》还差一个层次。也许是前面交代的线索过于复杂，使得原本30集的篇幅增加到34集，不过多出的四集也没起到太大效果，导演在收尾时明显显得仓促。月娘从商一部分过于简单，她如何从火海中逃脱没有交代，玉珠、刘一刀的后事没有交代，家族的衰落被一带而过，金珠的转变过于突兀等等。总之最后一集原本以为会将所有谜底揭开，谁想又絮絮叨叨地讲了大半天现代的事情，想知道的答案都没有说出来而草草落幕，可谓最大败笔。
2、 关于角色与演技——颠倒错位
先说角色的设定上，恶人过于直白、彻底，缺乏立体感。以金珠为例，看到亲妹妹玉珠被强奸时不去阻拦可以理解，但应该有挣扎的表现啊，之后她也没有悔意，对亲妹妹的陷害也毫不手软，真的很缺乏说服力。而好人表现的过于软弱，比如玉珠的逆来顺受。再说演员与角色的切合度上，陈锡这个角色，他的出现似乎只是来与月娘谈恋爱的，简直浪费了715（戚玉武）的演技。同样陈靓萱的角色也是很难发挥她的演技。相反月娘的大起大伏的传奇经历和玉珠大喜大悲的境遇选择由欧萱和白薇秀来表现总感觉单薄了些，欧萱长相比较大气，但本身气质却很难压得住台，内心戏流域表面化；白薇秀笑的很甜美，前半段表现不错，不过到被恶少强奸、虐待至疯的戏码是内功还是不够，没有给人震撼、让人心痛的感觉。因此，小编以为主角的选择未能达到“取长补短”的效果。
《小娘惹》之话题点
1、 欧萱晋级第三代阿姐？
小编以为未必然。虽然，媒体开始捧欧萱成阿三了，这只能说她借了《小娘惹》的光。欧萱在《小娘惹》的表现最多打80分，没什么过错，但绝非精彩、惊艳。花这么多篇幅、用这么多角色去展现一个女人，她却没能让人在看完后有心动、爱恋的感觉。要知道小编在看完《大长今》之后深深陷入对李英爱的迷恋中，以致将她的作品却都翻来看，对于《凤穿牡丹》的李小冉亦是如此。
当然，演技不足并不意味着就成不了阿姐。郑惠玉、范文芳也就拿过一次“最佳女主角”嘛，而拿过三次“最佳女主角”的黄碧仁、李锦梅怎么说也做不了阿姐。为什么呢？就是气势，无论是惠玉还是文芳都有，“阿姐一出，谁与争锋”的气势。想当初谁敢在颁奖礼上向范文芳、李名顺逼婚？只有郑阿姐了！谁敢在出道一年多就在红星大奖上连拿三个大奖，没有痛哭流涕还戏谑地甩了一句“明年该拿什么呢”？只有范阿姐了！反观欧萱，缺的就是这个气势。比如今年跨年晚会上，8个我最喜欢的女主角评选，欧萱独占4个可谓风光无限，可惜当主持人问她“四个角色入选是不是很惊讶”时，她却紧张到连问题都没理解清楚，而含糊过去，还需要身旁的陈靓萱帮忙解围。因而，在我看来欧萱没有当阿姐的气势，相反我更看好陈靓萱。
2、 红星大奖为《小娘惹》延期？
原本11月举行的红星大奖，推延到3月（据说又推到4月），坊间一致认为是给《小娘惹》让道，甚至有人断言欧萱会得“最佳女主角”。坦白的说，论人气她够了，论演技她不够。而《小娘惹》另一受益人戴天阳，必然会是颁奖礼中的热门了。“最佳新人奖”十拿九稳，“十大”就要看粉丝的努力了，应该有半成胜算。而要拿“最佳男主角”就等待奇迹吧，毕竟他的角色只在前几集出现，若要成为“男主角”太名不正言不顺了。白薇秀呢，如果运气好可以进入女配角节选之列。不过《小娘惹》中恶人配角那么多，搞不好哪个可以出头呢。至于男主角方面我认为715是白忙了，陈少爷获奖甚至入围的机会都不大。
《小娘惹》盘点至此，新加坡剧我最期待的当然是《双子星》，郑惠玉、范文芳、陈靓萱三旦配李南星、郑斌辉、黄俊雄三生，超重量级阿哥阿姐联手，老中青三代通吃，想不看都不行啊！
超级好看的剧，第一次看不知道小娘惹是什么不过没太大影响，给大家强烈推荐！！！自从偶然在电视上看了点剧情就无法自拔，特意去网上找来看了。男女主的颜值赛高。 女主的妈妈和她长得一样，是个哑巴，是大家庭的侧室所出，在家里备受欺凌，但是特别善良温柔，最能干的是有一手好厨艺。里边的各种美食琳琅满目看得人直流口水！正室特别恶毒的那种，撺掇着大老爷把女主妈嫁给一个有钱的猥琐老头。所以女主妈就在侧室和丫头的帮助下离家出走了。一路上也是很惊险，然后遇上了女主爸，一个日本记者。女主爸也长得很帅啊还给予女主妈各种帮助，当然也许是因为女主妈长得很漂亮→_→之后的情节记不大清了，好像出现了暴动，然后女主爸妈先后死去。 女主也就五六岁吧，孤身找回到了大家庭。长得超可爱伶俐。慢慢长大成聪明美丽手艺好的少女，跟她妈一样备受欺凌，但是会有小反抗的那种。在一次家庭里为正室孙女相亲的时候，女主误打误撞邂逅了男主，男主超级帅，而且是有点阳光有点痞的那种，互动超级苏。但是他们互相不知道身份。这也一直导致他们几次三番的错过。 后面的就不剧透了，情节非常丰满曲折。而且拍摄手法也很特别，是以一位七八十岁老奶奶的回忆讲述展开的（就是女主啦）。 剧中音乐也非常赞，至今记得男女主在铁轨路上分手时背景音乐响起时自己哭得不能自已。因为是新加坡的剧，所以装扮，美食也很特别，但是颜值还是符合中国审美啊！ 还是剧透一下吧，男女主居然没有在一起，至今想起来都很难过。怕伤到的就不要看了。
看到电视里介绍娘惹菜 就巴巴地又把小娘惹看了一遍 一边看一边感叹 你可以再虐一点假一点嘛。。。片中人物性格分明到虚假 所以传递出的信息也就特别清楚---公共传媒总要强化主流价值观 更何况据说这剧还是新加坡官方推动 艺术化点道德感强点在所难免 好在剧情还真好看 刻意的表现下铺陈开了不少道理
一定不能坏心肠
剧中坏人都没有好下场 这是主流价值 是现实中人们在感情和道德层面都认同的倾向的观点 当然 更不能又蠢又坏 愚蠢让人自以为是 在坏心肠的驱使下越发肆意妄为不择手段 但又因为蠢而使得手段停留在初级低劣的水平真的是连bad guy都做不好
但也不能是个烂好人
这点看兰姨和玉珠就知道了 两个都心肠绝好---估计现实中很难找到 她们都是善良 忍让 传统甚至懦弱的女子 但最终一个惨死 另一个受尽折磨精神失常---估计最后也难逃惨死的命运 导致这样的结果 就是因为她们一味退让 不懂争取维护自己正当的甚至是最基本的权利 最终城池尽失 再无容身之地
所以要懂得坚守底线
最佳代表就是菊香月娘母女 当菊香要被许给萝卜张为妾可能葬送一生时她逃走了 当月娘要被留一刀强行取走时 她也想尽办法让这场婚礼成为闹剧一场
然而有情人往往难成眷属
月娘和陈锡相爱 却最终没能在一起 各自找一个不算讨厌的人相伴一生 其中主要源于月娘的固执 有句话的大意是 即使我心里的风一直吹向你 但我也只能逆风而行 更何况现实中有太多爱我的人和我爱的人 却难得我爱的人也爱我 两者重合是那么稀缺 最后又是happy ending更是寥寥
但是有舍才有得
月娘舍弃了和最爱的人在一起的机会 在Paul的帮助下成为南洋地区成功的知名商人 得到了和陈锡在一起可能永远无法企及的事业上的成功---和陈锡在一起 她一生的结果只能是一个富庶的巴巴家庭中最有地位的年长女性 然后为了小辈们的婚事 无形中又引发几个女子甚至几个家族的争斗 逼仄又悲哀 而她的选择 则是不要受人挑选被人摆布 要自己把握命运 真正成为了新时代＂被解放＂的女性 真难说哪个选择更好 以前上经济法时昆哥说 舍得舍得 就是要舍了才有得。。。每一个选择总伴随着一个机会成本产生 人生不能返回 也没有几个＂我＂做出不同选择同时行进 只能选定一个勇往直前
生活真的会改变人
想当年 美玉还是一个羞涩善良坦诚的人 但在嫉妒和家族利益的枷锁下 她终于变得疯狂 恶毒如蛇蝎 和她娘一起同流合污 生活就是有如此可怕的力量
但是老来多健忘
只是惟不忘相思 月娘回忆陈锡时依旧深情无限 只怕她至死都无法彻底释怀这段刻骨的恋情
要记得＂追远＂
反复出现的一个词 曾经一度作为msn的签名 人不能忘本 一旦忘本 那就是走远了
剧中亮点重点无数---巴巴文化 娘惹饮食 三个家庭面对东西文化交融冲击下所表现的不同意识形态等等 可为什么我又一次不抓重点地飘过呢
所谓的病入膏肓就是这样了
所谓的道理也只是道理
饮食对身体的健康有很大的帮助，但是每一种食物因为营养价值和属性不同，对身体产生的作用也是不一样的，下面一起了解一下哪些人不适合吃烤鸡料。
副作用
烤鸡料不宜多食，多食会增加患癌风险。
禁忌人群
一般人均可食用烤鸡料。
上面是对哪些人不适合吃烤鸡料的介绍，这样喜欢吃烤鸡料的人就能够更好的根据身体情况去调整饮食，但是想要身体健康我们也不能光靠食物调整，也要适当的多运动。
很长时间不看电视剧了，有时甚至对电视剧感到憎恶，感到实在太假，感到味同嚼蜡，是一种受折磨。但偶然看到电视连续剧《小娘惹》后就坚持看了下来。不愿看广告，每集片头、片尾都没怎么看，大半都看过了也不知这剧是谁拍的，只是知道是和天津广电管理部门有关。剧是从中间看起的，也就是看着玩，对这部剧缺少更多了解，也不打算做这部剧的“粉丝”，这里评论不过是这部剧带来的“思考”。
文学艺术的本质是解决人的“精神”问题，每个人精神活动时刻在进行，需要有舒缓、释放和表达的需要，文学艺术就起到这样的功能，当然也有其他的形式。如今媒体十分发达，长长短短的电视剧数不胜数，如果把人们创作的短视频也勉强纳入其中，则电视剧就是文学艺术的主要表现形式，两者几乎可以画等号，欣赏传统小说的人太少了。当文学艺术（电视剧）成了社会的需求，有了“价值”之后，文学艺术的异化也就开始了，有了“纯文学艺术”和“商业文学艺术”的区别。古代的文学艺术作品的“纯度”就比较高，因为商品化不发达，作者创造出来的文学作品换不到多少“钱”，作品自然只能是“精神世界”的文字表现。随着社会发展，商业气氛日趋浓烈，作品“商品化”程度也就越来越高。到了今天所有能公开流行的文学艺术作品都是“商业化”的，就像我们使用的物品都是商店买来的一样。除去写出来供自己欣赏，我们很难见到“高纯度”文学艺术作品了。两种文学艺术创造的出发点是不一样的，“纯文学”是个人精神的流露，展现的是自己的情感和“感觉”；而“商业文学”是揣测“消费者（读者）”的需求和如何满足“出版发行”的要求，创作者自己对作品的感受反而成了次要的事情。当然兼顾两方面的文学艺术是我们社会的需求，只有前者，文学艺术得不到传播；只有后者，要则是一些“滞销商品”，要则是传递了扭曲的“精神”，起到麻醉品作用。电视剧《小娘惹》可以说是一部比较成功的商业化作品。
这部电视剧可以在央视电视剧频道黄金时间播出，说明创作者还是能把握住如何才能获得批准，成为上架的“商品”。以下南洋的华人遗留的“娘惹”文化现象作为故事的引子是很有创意，也是有效果的，但里面有不少对这一文化现象的过度渲染，脱离故事主线，明显是为了“获准”。陈盛开文物店，保护祖先古宅，都是和故事主线没有太多联系，安排这些情节显然对获准播放很有帮助。这部电视剧主角的父亲是日本人，估计这是原著，但为了抵消对日本人的赞许，加进去有关“慰安妇”的描述，既增加了看点，也“端正”了对历史的看法，不能不说编剧实在是“高”。
电视剧的受众是人数最多的，电视剧能热播，受到人们的喜爱，说明编剧对民众、民族的心理世界进行了成功的窥测。巴尔扎克有名言“小说是一个民族的秘史”，这个观点是有道理的。文学艺术的作者也是普通人，为了使自己的作品问世一定会努力探求民众的心理，了解他们的难言之隐，作者创造出一部好的文学作品也就同时写出了“民族的秘史”。这部电视剧在探测华人内心的希冀、恐惧、阴暗几方面都是很突出的，也成了这部电视剧最大的看点。
这部电视剧表现人之间欺凌的情节贯穿全剧，剧情对残忍的欺凌手段和恶毒言语的表现是少见的，不仅街头商贩，黑社会，尤其文化的大户人家都是如此。表现为富不仁也是“商业化文艺”永恒主体，这部剧也如此，有钱人中“坏人”占比更高，真是表面一个个道貌岸然，实则蛇蝎虎狼。更值得注意的是剧情发生地是各种族群聚集的海上要道的港口，而欺凌现象主要发生在“内部”，在本族群中，在主、仆之间，在“下人”之间，在联姻之间，在亲属之间，甚至直系亲属间。这些欺凌现象的描绘固然是编剧们为了吸引更多“眼球”的需要，是否也表现了没有完整宗教信仰的华人内心世界呢？，也不禁让人想到对华人群体的描绘：只会“窝里斗”。
在各种欺凌现象的背后一定会有弱者的悲情，这部电视就是以悲情为主线的连续剧。有同情心是人们普遍存在的心理，“好人”一再被欺骗，被凌辱，被殴打，大大唤起了人们的同情感，引发了人们对剧情发展的关注。但这“悲情”的背后透出的是“恐惧”的懦弱心态。从对“强势”的恐惧发展到对“强势”的依赖，自己不对自己的生存负起责任，而是一切归于自己是没办法的，只有仰人鼻息靠“有钱人”来生存。使“奴性”不仅在“身”，而且在“心”。玉珠、月娘都是健全人，更可贵是有一定谋生的能力，无论在野蛮社会，还是文明社会都有生存的空间，但为了“亲情”、“伦理”、“他人”，都选择不离开这个“黄家大院”，作者这样描写当然是为了有“故事”，创造“悲情”，但也显露了对“奴性”心态的认可。创造出感人的“悲情”情节常常是为了怜悯他人或是更弱者，从最简单逻辑上讲，你要帮助他人自己首先是安全的，是能生存的。如同船沉了，只有自己得救才谈得上救他人。月娘被推落井置于死地，竟然还生后继续留下做“下人”，真是让人匪夷所思，真是“奴”到了骨髓里。这部电视剧里面的“坏人”很多，主角“黄家”里“坏人”和“好人”比例可以达到8比3，真是一个比一个坏，真是坏到脚底流脓。但这“坏人”的肆意妄为反而衬出了“好人”的“愚”，是深入华人内心的“奴性”才使得很多残忍现象的发生，诸多的“恶行”也是“奴性”纵容的结果。也许你会说这都是编故事的需要，何必对应现实呢？但这样的故事，这种“悲情”能获得华人群体的接受，能被“欣赏”，不是这个群体缺少“自尊”心理的表现吗？
每部电视剧都有对“坏人”和“好人”的刻画，但总是对“坏人”刻画很成功，而对“好人”刻画就比较差，这部电视剧这方面就很突出。“坏人”真是可恶至极，而对“好人”刻画总是让人感到苍白。这其中主要原因是对“好人”的标准是什么比较含混，认为“好人”就是处处为别人着想，而没有“自己”，其结果让“好人”空心化，自然也不会成功刻画出“好人”。月娘第一次肩负重任去新加坡做生意，在慌乱中拿错了包，但不图外财，把包交还失主，由此结交了朋友，也取回自己的包，这是很常见的故事情节描述。但接下来对月娘的赞扬就是败笔了。她做生意动脑筋，先大赚后又被骗而赔光，富家子借给她钱以对付难关，她以不食“嗟来之食”而拒绝。这个举动就显得太虚伪了，个人的“清高”怎么能比“失信”重要呢？尤其这钱是弟兄们冒生命危险换来的。穷人的生命和个人的“面子”孰轻孰重不是很明显吗？难以刻画出“好人”是现实中“中间人物”和偏“坏”的占绝大多数，作者刻画“坏人”是有生活基础的。现实中“好人”，尤其能有“拯救”他人的，实在太少了，在作品中试图刻画这类人就很困难，常常是画虎不成反类犬。
这部电视剧刻画人物比较成功的是对“刘一刀”塑造，刘的话语极简单，完全直来直去，对社会也认识很到位，无非就是“丛林世界”，“人”未必比“猪”强到哪里。我估计作者在人物塑造上借鉴了京剧《刺王僚》中专诸的形象，有孝道是屠夫，力大无穷。而劝刘去杀虎，又有点《除三害》味道。真正的文学艺术古今中外都是相通，只要认真按文学艺术规律去创作，总会“碰”到一起的。这部剧把“一刀”改为“一道”，寓意从野蛮走向文明，很有文学手法。但可惜没有了“一刀”也就没有了“故事”，围绕“道”只会有理性，而不会有故事。
这部电视剧很大一个看点是对说谎话的描写，几乎当时说的话，众人面前发生的事，说不承认就不承认，给人一种人间不会有真相的感觉。整个剧情充满了各种“谎言”，有善意的，恶意中伤的，掩盖真相的，栽赃陷害的。在这种环境中，每个人说话不是要“真”，而是看产生什么后果。“坏人”可以去肆意妄为，想做自己想做的任何事情，不必顾忌什么，什么恶事也可以掩盖或找到理由。固然把“真话”不说出来，掩盖真情是产生“故事”，使“故事”没完没了继续下去的需要，这可以说是写小说基本套路，但过分渲染就值得思考了。从理性上去看问题，任何事情过去了都不可能再现，话语记录的任何“事情”和真实事情是两回事，也就是把“谎言”戳穿是很困难的。对“话语”的认识如此清楚也是华人“高智商”表现，连带出现的就是对法律的轻视和不信任。这部电视剧人与人恶性争斗的事情很多，想到通过法律途径去解决很少，而且走法律程序得到解决的，也是有“洋人”参与其中的。能否严肃认真对待“语言”实在建立法治社会的基础，真有点“洋人”把“智商（语言运用）”用在完善法律体系，而华人把“聪明（语言运用）”用在“阴谋”和善意的“哄骗”上。
《小娘惹》电视剧在最大的电视剧频道的黄金时间播放完了。不知道收视率如何。编剧和演员们辛苦制作出来，除去成本还有不菲收入；观众“花钱”观看，从笑声和眼泪中释放出一天天的紧张情绪，这都是“商业文学”的价值。如果你从中看到了“秘史”，引发了你的思考，是你的社会知识有了增长。要从中了解社会，了解历史，则一定要清楚“故事”就是故事，我们社会给了文艺工作者“说谎”和“瞎编”的权力，他们的作品没有什么“对”、“错”，如果感到“真”，也只是他们成功窥测到民众的心理。要清楚任何文学艺术带不来对社会和历史的认识，对社会和历史的认识应该求助于“新闻记者”和“教师”。普通民众爱说“假话”会被邻里、同事所不屑，而新闻工作者和教育工作者为了“商业目的”去说谎话，则是在“出卖灵魂”！
