以下是小编为大家整理的抽象的未来-抒情诗歌（共含8篇），希望对您有所帮助。同时，但愿您也能像本文投稿人“Mitochondria”一样，积极向本站投稿分享好文章。
抽象的未来-抒情诗歌
深秋九月的一天
诗人在淮北平原
收获希望的金色
抛弃绝望的黑色
金色中的希望
喂饱诗行的寂静
喂饱诗性的善良
却迷醉了诗人的性欲
那些是从北方来的麦浪
那些是从南方来的`鸟儿
那些是从西部来的粗犷
那些是从东部来的铜臭儿气息
它们只能在中原大地小憩片刻
然后踏上各自的征途
去实现各自的理想
而诗人将在中原腹地作伴秋天
秋风秋情近将尽
希望的金色被
诗人贮存起来
待到来年深秋去收获
下雪呢，冬儿
宛如诗人的情妇
依偎在诗人的怀中
雪埋葬了深秋的金色
抽象的抒情诗歌
诗，推开你的窗户——
我无法看清你，除了断裂的神经
你走在宽广的大街上——
无视行人，还有那滑落的梧桐
你的路是如此的狭窄
把你逼向孤独与死亡
最尘世的语言就在你窄窄的路上
而死亡与孤独把它推向了死亡
于是诗——你的责任重大——
难道你还要躲在断裂的路上
跟着那些“主义”乱串
如一只没了触须的苍蝇
静下来——诗：听听我的声音
让我们把“流行”扼杀 拾起语言
用几片梧桐叶，行走的人为背景
在通往宽广的路上 你我成为语言
放飞健康而走向无穷光明的心灵
真相
想回家的夕阳照着尸骨
把精神和梦放在鲜血里
带着中毒的黑云躲进山洞
和死去的鬼魂讲述来生
山洞外烧起一坛鬼火
尸骨们围着鬼火纵乐跳舞
大声喊道：光明的'太阳真可恶
夺走了我们白天的时光和生命
鬼魂直溜溜的盯着我
我才明白他们那么讨厌
我的光热，我的年轻
我要把梦根植在暮年之躯
把光热烧死我的年轻
用一双饱受忧伤苍老的手
抚摸大地死去的鬼魂
告诉他们：我其实和他们一样
向往黑暗，那里没人
抽象的未来诗歌欣赏
抽象的未来诗歌欣赏
众颜色的推销员
在推销众颜色的产品
那推销员是我——
一个失业的未来派诗人
我们邂逅在雨夜中
你买断了众颜色的产品
你说我给予你莫大的力量
使你度过痛苦的时代
在这新的时代
我看见了太阳的面孔
太阳的面孔布满眼泪
哭葬旧时代的肮脏
新时代的未知难测
新时代在你我中间
你迷惑了我
我迷惑了你
你我孕育了新时代的颓废
一声枪响
响彻宇宙
惊醒众生
清楚人生的价值
你我却倒在血泊中
只有鲜血淋淋的残酷
还有麻木不仁的`灵魂
太阳王也无能为力
永恒的死亡是你我
唯一的解脱与抉择
不懂我的你
想你，把你装入心里
爱你，把你捧在手里
拉着你，牵着你
我说，相爱永不言弃
只因，你是爱的缘起
挂起，回忆销声匿迹
合起，嘻戏和衷共济
走一起，出一起
你说，挂合良莠不齐
也许，我是情的排挤
雨季，摹拟阴谋诡计
勿迹，我亦唉声叹气
下一季，不留迹
你我，勿雨淅淅沥沥
诠释，作楫泪落成滴
懂你，可惜寥寥无几
谅你，原以怒从心起
伴着你，陪着你
你说，懂谅至爱不渝
我说，兮兮甜甜蜜蜜
凤摇竹
梦境？幻境？
是昨日的憧憬
小篆！水墨！
却不见主人的铭刻
浓浓的墨香
晕起熟悉的轮廓
如瀑的长发
是墨的颜色
雅韵悠然
轻染千年的传说
梦醒婆娑
忆不起倾城的绝色
凤竹摇曳
渗透了怅然的寂色
素笔勾勒
斑驳的丹青水墨
朦胧的邂逅
留下一曲空灵的笙歌
dongdong时代
命运像云一样变化，
你能抗争，也能诅咒，
时光不会到倒回，
人生有浪有风，
只要你付出，
前路就会为你打开成功之路，
明天的太阳也会赠于你。
文：我们的世界
夏日（外一首）
汗水从我的额上滚滚而下
莫非想在我的脸上凿条小河
温度计还在直线上升
窗前的小红花也失去光泽
依然在看书写字工作
依然在声嘶力竭吆喝
那些年轻小伙顶着烈日打篮球
越热越兴奋快乐
有个女孩打着花伞走过
那长发好浪漫，裙子好漂亮
她一路唱着歌，还是情歌
仿佛不知而今正是七月流火
知了在拼命地叫，热啊热啊
太阳使出浑身解数晒遍每个角落
车水马龙的大街上
人们依然挤来挤去，乐呵呵
闷热的早晨
接近三十度的室温
汗水止不住地流
山风也被加热
给人送温暖
其实太阳光并不强烈
只是闷热
大山仿佛挡住了云彩
但挡不住太阳的热情
每个人依然在忙工作
室内的，室外的
有条不紊
那个满头白发的老汉
依然挑着粪，依然一瓢一瓢
给蔬菜施肥，唯恐绿色植物有意见
原创诗歌；累了，痛了，也醉了
身体有不适可以调养
如果你的心累了
这如何去拯救他那一
颗已经被破碎了的心
有谁可以告诉我吗
雨过后是太阳太阳
和雨一起会是彩虹
可一次次的心痛过
后会是什么样的承受
有谁可以告知呐
为什么为什么活着总会
有那么多烦恼的事情
为什么想要开心点
活着那么难吗
为什么我只想要开开心心
我没有想太多现在只想
好好的睡个觉好好的休息下
好累好累累的我无法呼吸了
无法从我那童话般
的热恋中走出来害怕
出来就是噩梦在等待着我
小太阳
《小太阳》
——沧海一梦
我目前走过的人生中遇到两个云，
一个是从小的玩伴
一个是我从不愿提起的人
/
不曾忘却
那些年的时光
和你稚气的脸庞
而如今的生活
有风又有浪
在痛苦与绝望中彷徨
在孤独与无奈中呐喊
所以我们变的惆怅
不愿开启心灵的视窗
/
有过失去，才会珍惜
有过委屈，才会成长
有过伤痛，才会坚强
/
你是那么的幸福
又是那么的令人羡慕
一直有人陪你成长
一直有人陪你经历风浪
所以笑一个吧！
用你生命中的光芒
去突破生活的迷雾
用你自信的笑容
为梦想扬帆起航！
/
6月16日赠于从小的玩伴，云
同时也写给所有人
现代抒情诗歌：未来
恍闻见未来的气息
在一颗松树上着梦
周围的草丛顶着灰色
太阳，正从暗淡的花中长起
前世的人
仅靠两只绿色的眼睛
在地上蜿蜒爬行
豆大的头上密密地长满触角
干瘪的思想和灵魂
变成了一片杂草叶上的苦果
被六不像的生物吞食
这里是另一个时空
冥冥中更远的星体
昔日的一切
红尘和灰色的梦
正在遥远的地方
像垃圾一样飞散
我处在一个方方的空间里
乳着黑色的.粉未
父母从耳畔走来
已识不出一脉血缘
现有的存在
仅能用意念繁殖
以往的爱情被埋于深深的地下
化为万古的臭石
无法打捞的尘世
在一厢荒芜中泛着褐色
成为宇宙的秕子
怯怯地，
正耷拉个脑袋谋生
相信未来抒情诗歌
也许经过人生激烈的搏斗后，
我死得比那湖水还要平静。
那请去墓地寻找的我的碑文，
上面仍刻着：热爱生命。
我下决心：用痛苦来做砝码，
我有信心：以人生去做天秤。
我要称出一个人生命的价值，
要后代以我为榜样：热爱生命。
的确，我十分珍爱属于我的
那条曲曲弯弯的'荒槽野径，
正是通过这条曲折的小路，
我才认识到如此艰辛的人生。
我流浪儿般的赤着双脚走来，
深感到途程上顽石棱角的坚硬，
再加上那一丛丛拦路的荆棘
使我每一步都留下一道血痕。
我乞丐似地光着脊背走去，
深知道冬天风雪中的饥饿寒冷，
和夏天毒日头烈火一般的灼热，
这使我百倍地珍惜每一丝温情。
但我有着向旧势力挑战的个性，
虽是历经挫败，我绝不轻从。
我能顽强地活着，活到现在，
就在于：相信未来，热爱生命。
抒情中的抽象艺术
摘 要：以抽象画应该具备以下两种条件：
第一，绘画从原实物中渐渐提取最基本造型元素。
第二，绘画由形象、色彩、线条及空间等纯粹绘画元素所组成的独立秩序与构成的“造形世界”而非现实的写实世界。
抽象一词原指“提取”、“提炼”、或“去除”等意。它泛指从众多事物或经验中抽取最基本的形象。绘画是从原实物中渐渐提取最基本造型元素。因此，“抽象艺术”是指舍弃自然外貌的一种艺术。并且绘画中不含任何“可辨识的形象”，康定斯基定其名为“无可名之形”。
若把“抽象”一词广义化解释，所谓艺术都含有一定的“抽象性”，绘画就是一种抽象作用。画家“取其精华，弃其糟粕。”重现自然，把三次元的自然实物转移到二次元的平面上，这一过程本身就是一种“抽象作用”。抽象艺术的表达是趋向更高层次的发展。
关键词：抽象艺术；绘画；提取
一、是描述还是抒情
据记载，历史上第一幅抽象画--19康定斯基油画《构图4号》。发现这第一幅抽象画过程很戏剧，康定斯基原先创作的主题是在山野中厮杀的俄罗斯骑士，他向往常一样先铺上颜色然后出去休息，当他打算回头再深入作画时，他发现画面上无与伦比的美，是形象和色彩固有特质与功能的美。
这时康定斯基得到了启示：即当画面的形象和色彩依附自然主题时，观察者总是会从画面上寻找他画的目的是什么，而忽略了形象和色彩固有的特质与功能。若将形象与色彩从自然主题解放，则会发挥它的特质与功能。抽象画是最能抒发作者主观世界情感的一种方式。抽象画最能体现作者主观世界，也可以说抽象画是抒情画。
二、是创造还是反创造
抽象画应该具备以下两种条件：
第一，绘画从原实物中渐渐提取最基本造型元素。
第二，绘画由形象、色彩、线条及空间等纯粹绘画元素所组成的独立秩序与构成的“造形世界”而非现实的写实世界。
抽象一词原指“提取”、“提炼”、或“去除”等意。它泛指从众多事物或经验中抽取最基本的形象。绘画是从原实物中渐渐提取最基本造型元素。因此，“抽象艺术”是指舍弃自然外貌的一种艺术。并且绘画中不含任何“可辨识的形象”，康定斯基定其名为“无可名之形”。
若把“抽象”一词广义化解释，所谓艺术都含有一定的“抽象性”，绘画就是一种抽象作用。画家“取其精华，弃其糟粕。”重现自然，把三次元的`自然实物转移到二次元的平面上，这一过程本身就是一种“抽象作用”。抽象艺术的表达是趋向更高层次的发展。
狭义上的“抽象”是指：从大自然中提取，概括简化成元素后再打乱重组，抒发作者主观感受艺术创作。忽略了形象和色彩固有的特质与功能。若将形象与色彩从自然主题解放，则会发挥它的特质与功能。广义上的“抽象”是指：一种绘画风格，类似印象派，只是一种绘画风格的带名词。
三、是形式还是反形式
作者认为抽象具有以下特征：
一、概括性；二、隐喻性
三、主观性；四、重构性（或重创性）
抽象画具有概括性，用最简单的点线面基本元素，提炼出特征，概括出物体。因为它有概括性，所以抽象画也含有隐喻性，暗自比喻一件事或者物体或者作者的思想感情。
当然，抽象画还具有重构性（或重创性） 。把三次元的自然实物转移到二次元的平面上，将概括提取的基本元素，重新构图赋予色彩，重新创造一幅新的二次元绘画。从而展现给观者，达到作者与观者之间的共鸣。
四、青铜器纹理属不属于抽象艺术
那么我们知道了抽象的特征，那我们思考这个问题。
这是一个长久争论的问题。那么，我们一起来思考这个问题。首先从表现形式上来看，青铜器纹理是从自然物中提取如云纹，它具有抽象主义的概括性，隐喻性这种特征。
从表现作者内心程度来看，它没有自由的表达作者主观感受，而是一种大批量的，规则性、符号性产生装饰效果，故青铜器原理不属于严格意义上的抽象艺术。
从原因背景来看，我国商代属于法制国家 ，制度严格，束缚了人民自由创作的人文文化。属于为统治阶级利用，主要是起到装饰艺术的作用。
综上所述，所以笔者认为青铜器纹理不属于严格意义上的抽象艺术，因为它缺少主观性和重构性这两种特征。但是青铜器纹理从大自然中提取，它属于古代中国抽象艺术趋势，是一种大自然再现的装饰艺术。这种装饰艺术表现出我国的灿烂文化历史文明，和中国劳动人民的智慧结晶。
五、是束缚还是反束缚
一提到抽象艺术，去多人的认为抽象就是反束缚。那么抽象主义是束缚还是反束缚呢？
我们不得不提到美国抽象表现主义艺术家波洛克。美国的抽象表现主义受到荣格原型心理学影响，也就是说强调人类文化和情感上的共性，即便是强调形式上的抽象表现主义。
波洛克创作绘画方法上与别的画家不同：他不用画架，很少将画布绷在画框上。他作画时，经常把画紧绷在墙上，或铺在硬地板上，波洛克围着画布四处走动，有时甚至站在画布上绘画。他作画工具也不用一般画家的画架、调色板、画笔等，取而代这比较喜欢用棍子、画刀等工具进行绘画创作。有时甚至将沙子、玻璃碎片其他杂质掺杂颜料里面，再将他们滴溅、泼洒，重新构图二次创作在画布上。波洛克有时甚至在他的腰上系上一端绳子，另一端固定一个位置。然后他已绳子一端为圆心，自己为半径，在地上的画布上任意泼洒。
参考文献：
[1]Quoted in Francis Vio’ Connor，Jackson Pollock，Museum of Modern Art，New York.
[2] 邵亦杨.穿越后现代[M].北京大学出版社， （10）.
《云游》
徐志摩
那天你翩翩的在空际云游，
自在，轻盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，
你的愉快是无拦阻的逍遥。
你更不经意在卑微的地面
有一流涧水，虽则你的明艳
在过路时点染了他的空灵，
使他惊醒，将你的倩影抱紧。
他抱紧的只是绵密的忧愁，
因为美不能在风光中静止;
去更阔大的湖海投射影子!
他在为你消瘦，那一流涧水，
在无能的盼望，盼望你飞回!
《情歌》
刘半农
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
啊!微风吹动了我头发，
教我如何不想她?
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
啊!这般蜜也似的银夜，
教我如何不想她?
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
啊!燕子你说些什么话?
教我如何不想她?
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊!西天还有些儿残霞，
教我如何不想她?
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