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枝蔓庭院深诗歌
认识你
是我抬起头
瞭望窗外时
你就在风中，那样
摇着，长长的香指
花朵里占满了笑靥
你好有灵性地
一丛一枝
爬满了，我诗书的屋顶
天天依窗
日日聆听
字里行间的.
音符声
挂在那
一枝一条的腾跃中
唐诗走上了枝头
宋词洒尽香蕊中
当我的思绪
伴着清风
走在
花蕾摇摇的，香风里
已不是了
尘世的自己
那么多的
精美词韵
都深藏在眼前
鸟语枝摇
盈盈曳曳
抚上
枝蔓的，香迎袖
挂满了
唐韵宋词的
别梦依稀
倩姿淑影
都走进了
我的目光里
成了一对一双
窈窈窕窕
娇妍多姿的
佳丽娉婷
曲径通幽庭院深作文
曲径通幽庭院深
――观《深院幽庭》有感顺着历史的潮流，我来到了庭院的开端。开篇是昆曲，我静静地聆听，慢慢地走进这曲径通幽的庭院深处。。。。。。 起先我看着觉得有些疑惑，为何开篇什昆曲呢？随即我便明白：昆曲是江南的一大特色，其曲风婉转温文，不正和曲径通幽的庭院有异曲同工之妙吗？ 跟着镜头再进去一点，出现了两道岔口，这就是庭院的两种不同类型。两个岔口，一个通向住宅，一个通向庭院。虽是两个不同的`种类初中作文 ，但曲径通幽却是不变的共同点。
住宅是整齐的曲径通幽，而庭院不追求整齐，很随意，很自然的一般用游廊来营照这种氛围。
曲折的代表，大概只能说是曲园了，她可是名副其实的呀，无论屋檐，石岸，游廊，花窗，都体现出一个“曲”字。人走进去，自己也忍不住“曲”了，小小园林，因为曲而显得别有一翻风味。
幽深的代表，当然是以假山著称的狮子林了。各种各样，大大小小的假山，堆砌成一个个山洞。有的是单个的，但望进去还是给人幽深之感，有的是几个洞连在一起的，穿来穿去，晕头转向地竟又回到原点，哈哈。
曲径通幽庭院深，苏州园林，望眼欲穿，却欲罢不能。
庭院寂寥深几许散文
故里村舍，边缘巷陌，总不凡庭院深深幽暗，闲门虚掩，透过狭缝，见一曲隐情陪斜陽，一抹沧桑伴岁月，风雨尘尽，奢华在湮灭中蔓延，寂廖。
途经门前，轻轻推开屋门，一弯小径苍苔，一丛篱笆墙边，落叶阶前，绿肥枯瘦；清愁养在水里，悠悠自斟；轩窗堂前，清月秋色*，一杯茶，一抹香，树下一片碎影，往事豁然回首，发现岁月笑在风里，——不知是谁捧一掬惆怅把相思苦成墙外一株枯死的独木，终疾遗憾。
春来，庭院幽幽，风艳迷一离，一枝红杏正伸向残缺墙外，胭脂粉色*，笑靥盈盈，如此春容美颜，惹人止步留恋；墙角那丛修竹，纤腰细枝，蓊郁碧翠，意境攸然，关不住春一色*满园，锁不住心仪涟漪，于是，妩媚心海如潮水般此起彼伏；叶绿了，黄了，花开了，落了，红尘凋成一曲凄迷伶仃，犹存记忆，几十年的风雨，依旧还是那么青涩，还带那么点微苦，实在令人怜香惜玉。
之后，很多年里，你一无消息。
有人说，你去了南方， 也有人说，你到了异地——
背井离乡的滋味，斑白了你的`韶华。故乡，只留下一座空空落落的庭院无人照料，门庭冷若，沉香疑云，闲门沉默，清愁几许……苦雨，烟雾了你的淡雅，微风，吹拂着你的娴静，在他乡浮沉忙碌。
门里，一个故事，门外，一个传说。
原本青梅竹马的少年，就这样香凝旧舍，被世俗吞没。
世俗的眼眸里是沙，是影，偶尔也夹杂了尘，弥得人愁眉莫展，枕来欲泪，想想觉得实在无趣亦是可笑，但伤的往往是心，痛的则是企及生活的美好。
于是，你在人人网上找到了一位和她同名同性*且同龄的人，一样的脸庞容貌和秉性*，待人很体贴，很聪慧；她令你一度喜出往外，执著的认定那人就是自己天涯寻觅的人——只是她不曾有过那座远在巷陌的庭院，你不敢相信，或许，几十年彼此都有了些许陌生，谁是谁已经并不重要，只是自己独立岁月里的身心均已疲惫，再也无法泛舟驶入曾经惬意的湖泊，一任坚强的活着！
曲径通幽庭院深作文450字
顺着历史的潮流，我来到了庭院的开端。开篇是昆曲，我静静地聆听，慢慢地走进这曲径通幽的庭院深处。
起先我看着觉得有些疑惑，为何开篇什昆曲呢？随即我便明白：昆曲是江南的一大特色，其曲风婉转温文，不正和曲径通幽的庭院有异曲同工之妙吗？
跟着镜头再进去一点，出现了两道岔口，这就是庭院的两种不同类型。两个岔口，一个通向住宅，一个通向庭院。虽是两个不同的种类，但曲径通幽却是不变的.共同点。
住宅是整齐的曲径通幽，而庭院不追求整齐，很随意，很自然的一般用游廊来营照这种氛围。
曲折的代表，大概只能说是曲园了，她可是名副其实的呀，无论屋檐，石岸，游廊，花窗，都体现出一个“曲”字。人走进去，自己也忍不住“曲”了，小小园林，因为曲而显得别有一翻风味。
幽深的代表，当然是以假山著称的狮子林了。各种各样，大大小小的假山，堆砌成一个个山洞。有的是单个的，但望进去还是给人幽深之感，有的是几个洞连在一起的，穿来穿去，晕头转向地竟又回到原点，哈哈。
曲径通幽庭院深，苏州园林，望眼欲穿，却欲罢不能。
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
注释
⑴几许：多少。许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒雕鞍：极言车马的'豪华。玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。
⑷章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妖女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑸雨横：指急雨、骤雨。
⑹乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。
翻译
深深的庭院不知有多深?一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，被高楼挡住，望不到不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
注释：
⑴几许：多少。许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒雕鞍：极言车马的'豪华。玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。
⑷章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记歌女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑸雨横：指急雨、骤雨。
⑹乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。
翻译：
深深的庭院不知有多深?一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，被高楼挡住，望不到不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
作者简介：
欧阳修(10-1072年)，字永叔，号醉翁、六一居士，吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙(三苏)王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。
蝶恋花（庭院深深深几许）教案
蝶恋花（庭院深深深几许） 欧阳修 教学目标 知识目标：掌握作者从闺妇和行人两方面兼写离愁相呼映射的方法。 技能目标：能够对诗歌中佳妙的炼字进行鉴赏。 情感目标：进一步了解欧阳修词风，赏析词中的意境。 教学重点 掌握作者从闺妇和行人两方面兼写离愁相呼映射的方法。 教学难点 能够对诗歌中佳妙的炼字进行鉴赏。 教学方法 朗诵法、情感体验法、讨论法 教学计划 一课时 教学过程 蝶恋花（欧阳修） 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 一．导入 在浩如烟海、众星捧月的文学作品里，以“蝶恋花”为词牌的诗词层出不穷。李煜、柳永、晏殊、苏轼等伟大诗人均写下了脍炙人口的诗篇。高一时我们学过晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。” 欧阳修作为文人为我们展示了《蝶恋花》的又一境界。它能在众多诗词中脱颖而出，至今流 传不衰，源于怎样的艺术魅力呢？我们该如何赏析呢？就让我们走进他，去品味品味。 二.总体把握 这是一首抒写闺中情思的词，“闺怨”是它的主题，以其细腻委婉的感受而闻名。同时，通过对上层妇女的苦闷的描写，抒发了个人抱负得不到施展的感慨。 1．朗读全词，说说这首词的题材。 此词写暮春闺怨，是闺怨词。 2．这首词上下片在表达方式上是如何分工的。 上片重在写景，下片重在抒情。 3．上下片所写时间有何变化。 上片写早晨，下片写黄昏。 4、理解下列词语 杨柳堆烟――（杨柳在烟雾笼罩中也如一堆堆烟雾） 帘幕――（垂落下来的柳枝像门帘布幕） 章台路――（代指歌妓聚集的楼馆） 乱红――（零乱的落花） 5、根据诗词的特点，合理想像，理清全词大意 庭院深深，不知有多深，杨柳茂密堆积如烟，披挂下来的枝条如同重重帘幕，无从记数。那个人却乘着华美的车骑，淹没在被高楼挡着的烟花柳巷，面对暮春三月的狂风暴雨，只能掩上门等待到黄昏，怎么才能留住春光呢，流泪问花花不语，只见那片片零乱的落花从千秋上飞过。 6、有人说全词的眼在“怨”“恨”“伤”“苦”这四个字上，请找出词句一一对应。 “庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”写的是“怨”，“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”写的是“恨”，“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”写的是“伤”，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”写的是“苦”。 三．炼字赏析 1．赏析“庭院深深深几许”中的“深”字。 “深深”二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用一个“深”字的设问，让庭院的“深”“旷”得到深入和强化。暗示了女主人公孤身独处的深沉心事和怨恨莫诉之情。借景抒情，情景交融。 2．赏析“杨柳堆烟”中的“堆”字。 写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺中的孤独凄苦之情。 四．赏析词文 1．“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”三句的艺术手法及效果。 庭院深深，但有多深远呢？远处是茂密朦胧的层层杨柳，近处是重重密遮的帘幕，构成了一幅深闺独处图，意境孤寂凄冷，运用烘托渲染的手法，将女主人公内心的孤独寂寞与独处的怨恨之情寄寓居处的幽深之中，借景抒情，情景交融。着一“怨”字。 2．女主人公如何孤寂凄苦的原因何在呢？ “玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，原来丈夫正乘坐着豪华的车骑，在温柔富贵乡里尽情享乐呢。与闺妇的处境形成对比，既点出了女子怨恨的原因，也传达出“楼高不见章台路”的怨恨之情。着一“恨”字。 3.“游冶处”与“章台路”之间有关系吗？ “游冶处”就是“章台路”。这句有倒装，应为：楼高，不见玉勒雕鞍游冶处DD章台路。 4．“雨横（hèng）风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” “春”字如何理解？表达了闺妇怎样的愁思？ “春”字语意双关，表明上指自然界的春天，又指词中女子自己的青春年华。在猛烈的风雨之中，春天将去，一天又逝，黄昏时独自掩门，人既未归，又无计留春，将无限的孤独凄凉和红颜易逝的凄苦表达得深沉感人。着一“伤”字。 5．“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”寄深于浅，借景抒情，包含多层意蕴，说说有哪几层意蕴。 采用层深手法，写深婉绵邈的情思，自然浑成。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？着一“苦”字。 五.课内阅读 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 1.这首词表达了词人什么情感？ 可以是闺怨，也可以有所寄寓，自圆其说即可。 2.过片三句婉曲幽深，耐人寻味，请作简要分析。 “三月暮”点明季节，“风雨”点明气候，“黄昏”点明时刻，三层渲染，流露出无法挽留春天的感伤。 3.清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。试作简要分析这两句话中抒情主人公的情感层次。 第一层写女主人公因花而有泪。此刻女子正在忆念走马章台的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心！词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是自然生成，逐次展开，蕴藏着深挚真切的感情。 六.拓展阅读 踏莎行 欧阳修 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 1.这首词上下片的'描写的抒情主人公是否一致？请作简要分析。 这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题。 2.上片起三句为描绘了一幅什么样的画面？请结合下文说说这样写的好处。 起三句，描绘了一幅清新的郊外游子图，于梅残柳细、草薰风暖之时，信马徐行，何等自在。而紧接两句却写了离愁，其景愈乐，其情愈哀。 3.下片最后两句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”是传唱久远的名句，试作简要赏析。 斜阳已远，而芳草更在斜阳之外；春山已远，而行人更在春山之外。情景交融，在想象中将怀人之情更进一层。 七.文科附加题 有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪①孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为 词 写 有 我 之 境 者 为 多 然 未 始 不 能 写 无 我 之 境 此 在 豪 杰 之 士 能 自 树 立 耳 。 (王国维《人间词话》) 注释：①可堪：那堪。 1.请给划线部分文字断句（3处） 古人为词/写有我之境者为多/然未始不能写无我之境/此在豪杰之士能自树立耳。 2.请结合选文简要分析为什么说“采菊东篱下，悠然见南山”为“无我之境”。 从“无我之境”看，实际上就是触景生情。由于这种感情是从外物引起的，好像是从外物那里传过来的，所以说“不知何者为我，何者为物”。“采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。”说“采菊”，说“悠然”，“见南山”，显然有个“我”在，可见“无我之境”还是有“我”的。只是当时诗人的心情是平静的，在东篱下采菊时，偶然抬头看到南山的气象很好，看到飞鸟一块回去。飞鸟回去有什么好呢？诗人在《归去来兮辞》里把自己的辞官归隐比做“鸟倦飞而知还”，所以看到“飞鸟相与还”，引起了自己的感触，觉得气象很好，是触景生情。 八．词文集评 1．李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用其语作庭院深深数阕。 2．俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。 九．板书 蝶恋花（庭院深深深几许） 怨→恨→伤→苦 十.作业布置 1.背诵全诗 2.完成学案思考题宋代：欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
译文
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
注释
⑴几许：多少。许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒：玉制的马衔。
⑷雕鞍：精雕的马鞍。
⑸游冶处：指歌楼妓院。
⑹章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章
赏析
上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的'孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成，何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归。意中人任性冶游而又无可奈何。
下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状，“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运，“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
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