下面小编给大家整理的《雨巷》中“丁香姑娘”的象征（共含8篇），欢迎阅读!同时，但愿您也能像本文投稿人“快乐小橙子”一样，积极向本站投稿分享好文章。
戴望舒(1905――1950)，现代象征派诗人，主要作品有《雨巷》、《寻梦者》、《我的记忆》等。《雨巷》是其代表作，为他赢得了“雨巷诗人”这一美誉。戴望舒的作品大多数都是短诗，却在当时的诗坛上，展示了自己独特的风格与意蕴。就如同这雨中逢着的结着愁怨的姑娘一样，神秘、哀婉又凄凉。《雨巷》结合了中国古典诗词的底蕴，又不忘收集西方现代派的特点，这样就形成了诗歌界的一朵奇葩，其创作特色主要体现在诗体上的音乐美、意境美和散文美。
一、回味悠长、声态和谐的音乐美
例如：“雨巷、姑娘、芬芳、彷徨、惆怅、眼光、迷茫、丁香姑娘”等，以“ang”作为韵尾，用排比的手法表现出来，这样韵脚和音节的统一，给诗歌增添了一层别具一格的音乐畅想，朗朗上口，卓而不华，是新诗流派的一种体现。还有诗体的重唱、叠句和节奏，是音乐美的最好体现。以第三节为例：“像我一样”、“像我一样地”还有第四节“像梦一般地”、“像梦一般地凄婉迷茫”，上下连贯，整齐和谐。借景抒情，情景交融。在《雨巷》的彷徨中，融入到了烟雨朦胧的乐曲里。还有“悠长，悠长”、“哀怨，哀怨又彷徨”，都体现了诗歌“情往似赠、兴来如答、循环往复”的艺术特色。闭上眼，仿佛置身其中，节奏也随之而来，诗歌整体的韵律足以使人翩然起舞，又平增愁怨。“诗人追求音律的美，努力使新诗成为跟旧诗一样可吟的东西”。音乐美是这首诗歌的突出成就，韵脚韵律的和谐变化，让全诗回荡着一种传神优美低沉的旋律，从而体现了诗人通过诗歌传达出来的独特意境。
二、温婉彷徨、语过留神的意境美
“雨”寒冷潮湿，“巷”空旷幽深，在这样的环境下，更能表现诗人的心境。结合雨中那丁香一样的丁香姑娘，就形成了一幅完整的图画。从景物方面看，诗体中有三个意象。第一个是油纸伞。伞，自身就是一件普通真实的雨具，但油纸伞本身就有怀旧、朦胧、神秘等特点，再和雨巷很好的结合在一起，便产生了奇特的意象。第二个是雨巷。“巷”给人以幽深，寂静的感觉，再搭配上蒙蒙细雨，为整首诗增添了朦胧美。第三个是丁香。丁香纯洁高尚又凄美惆怅，诗人仿佛看到了这丁香姑娘，她拥有丁香一样的颜色、芬芳和忧愁。我们完全可以从“丁香”之中感受到诗人的意欲与忧伤。“丁香一样的姑娘，丁香一样的忧愁”，那么诗人又为什么要选用“丁香”?丁香的颜色是淡紫色和白色，毫无轻佻。在古典诗词中，丁香就象征着美丽、高洁和愁怨。文中“丁香一样结着愁怨的姑娘”就源于《浣溪纱》中的“丁香空结雨中愁”，还有李商隐的“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”都体现了这一特点。所以，丁香常常受到洁身自好的.诗人的青睬。还有“篱墙”也是诗中的一个意象，给人以哀怨、凄凉的氛围。思念、彷徨、惆怅，这样辗转于诗人的笔尖，形成了含蓄静谧的美感。
那丁香姑娘与“我”一样“彷徨”、“寂寥”、“结着愁怨”，我们“默默彳亍着”、“投出太息一般的眼光”、“梦一般的凄婉迷茫”、“她静默地远了”，“在雨的哀曲里”，消散在这雨巷。这样以象征化的氛围和意境表现情感，是爱与美的结合。诗歌中以那“结着愁怨的姑娘”为意境主体，通过雨巷、丁香、油纸伞等意象衬托出了全诗哀怨唯美的意境。我们仿佛进入到了一个虚幻的梦境，看着梦境中若隐若现的身影，时而忧郁时而彷徨。一路上嗅着丁香的芬芳，陪伴丁香的寂寥，感受丁香的?是不是“叹”字?息，整幅画面凄美又哀凉。
三、朦胧忧郁、真实汇神的散文美
散文具有形散神聚的特点，全诗用朴实的言语将诗歌表现的更加亲切、自然，散文化的表达形式将虚幻缥缈间所有的真挚情感聚在一起，展现于一张白纸之上，干净又复杂。这样的表现手法，突出了诗歌的底蕴，衬托了全诗的基调，寄予了诗人的惆怅。辗转于这雨巷，撑着油纸伞，“我”望着那丁香姑娘。她依旧静默，慢慢从 “我”身旁飘过，回眸或不见。“我”压抑着挽留的情绪，默默目送她在泥泞中温婉的步伐，最后留给“我”的只有绵长的回忆和雨水落在伞间的嘀哒声。
拓展
雨巷读后感
丁香是古典诗词里常见的意象。丁香花常见白色、紫色两种，外形单薄细弱，往往用来代表孤高、美丽和忧愁。诗人将这种美赋予姑娘，“丁香一样的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征诗人心中的理想，这种理想是高洁、美丽的。但这种理想即如丁香或姑娘一样，稍纵即逝，不可把握，给人暂时的安慰，留下的却是永久的怀恋和无限的惆怅。
看过一首诗，大意是这样的：以前我们狼狈为奸，狼还在，狈没了。以前我们衣冠禽兽，衣冠还在，禽兽没了。以前我们酒肉朋友，酒肉还在，朋友没了。以前我们寻欢作乐，我们还在，欢乐没了。
据说狼和狈是一类动物。狼的前腿长，后腿短;狈则相反，前腿短，后腿长。狈每次出去都必须依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行动，否则就会寸步难行。有一次，狼和狈走到一个人家的羊圈外面，虽然里面有许多只羊，但是羊圈既高又坚固，于是它们想出了一个好主意：让狼骑在狈的脖子上，再由狈用两条长的后腿直立起来，把狼驮得很高，然后，狼就用它两条长长的前脚，攀住羊圈，把羊叼走。
同样是撑着一把伞，一样的独自彷徨在这悠长的雨巷。可任凭你从黎明走到黄昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一样结着愁怨的姑娘也未能出现。也许，她被永久地停驻在了戴望舒的雨巷，那是一个只属于戴望舒的女人，那朵美丽芬芳的丁香花只为他一个开放。
谁都可以，撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，就象是人都可以华裳锦衣一样，却不一定能穿出神韵和气质来。满街清一色的低胸低腰装，可不是谁都能穿出性感与火辣的，其间不乏飞机场与水桶的败笔。
谁也都希望逢着，那个丁香一样的、结着愁怨的姑娘。可惜的是，如今的丁香不是在宝马里哭泣，就是在深闺中怒放，香了别人，苦了良心。纵使我们天天游荡在雨巷，也只能逢着些个的庸花俗草。
狈不在了，狼还要继续活下去。无以为奸，与狐狸共舞，裹腹怡情两相宜。
只要雨巷还在，就会有撑着油纸伞的过客。丁香般的姑娘没了，总会有茉莉、桅子花般的姑娘，与你一样撑着油纸伞从雨巷走过。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花样的姑娘，但故事，相信会一样的凄美、缠绵。
戴望舒(1905――1950)，现代象征派诗人，主要作品有《雨巷》、《寻梦者》、《我的记忆》等。《雨巷》是其代表作，为他赢得了“雨巷诗人”这一美誉。戴望舒的作品大多数都是短诗，却在当时的诗坛上，展示了自己独特的风格与意蕴。就如同这雨中逢着的结着愁怨的姑娘一样，神秘、哀婉又凄凉。《雨巷》结合了中国古典诗词的底蕴，又不忘收集西方现代派的特点，这样就形成了诗歌界的一朵奇葩，其创作特色主要体现在诗体上的音乐美、意境美和散文美。
一、回味悠长、声态和谐的音乐美
例如：“雨巷、姑娘、芬芳、彷徨、惆怅、眼光、迷茫、丁香姑娘”等，以“ang”作为韵尾，用排比的手法表现出来，这样韵脚和音节的统一，给诗歌增添了一层别具一格的音乐畅想，朗朗上口，卓而不华，是新诗流派的一种体现。还有诗体的重唱、叠句和节奏，是音乐美的最好体现。以第三节为例：“像我一样”、“像我一样地”还有第四节“像梦一般地”、“像梦一般地凄婉迷茫”，上下连贯，整齐和谐。借景抒情，情景交融。在《雨巷》的彷徨中，融入到了烟雨朦胧的乐曲里。还有“悠长，悠长”、“哀怨，哀怨又彷徨”，都体现了诗歌“情往似赠、兴来如答、循环往复”的艺术特色。闭上眼，仿佛置身其中，节奏也随之而来，诗歌整体的韵律足以使人翩然起舞，又平增愁怨。“诗人追求音律的美，努力使新诗成为跟旧诗一样可吟的东西”。音乐美是这首诗歌的突出成就，韵脚韵律的和谐变化，让全诗回荡着一种传神优美低沉的旋律，从而体现了诗人通过诗歌传达出来的独特意境。
二、温婉彷徨、语过留神的意境美
“雨”寒冷潮湿，“巷”空旷幽深，在这样的环境下，更能表现诗人的心境。结合雨中那丁香一样的丁香姑娘，就形成了一幅完整的图画。从景物方面看，诗体中有三个意象。第一个是油纸伞。伞，自身就是一件普通真实的雨具，但油纸伞本身就有怀旧、朦胧、神秘等特点，再和雨巷很好的结合在一起，便产生了奇特的意象。第二个是雨巷。“巷”给人以幽深，寂静的感觉，再搭配上蒙蒙细雨，为整首诗增添了朦胧美。第三个是丁香。丁香纯洁高尚又凄美惆怅，诗人仿佛看到了这丁香姑娘，她拥有丁香一样的颜色、芬芳和忧愁。我们完全可以从“丁香”之中感受到诗人的意欲与忧伤。“丁香一样的姑娘，丁香一样的忧愁”，那么诗人又为什么要选用“丁香”?丁香的颜色是淡紫色和白色，毫无轻佻。在古典诗词中，丁香就象征着美丽、高洁和愁怨。文中“丁香一样结着愁怨的姑娘”就源于《浣溪纱》中的“丁香空结雨中愁”，还有李商隐的“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”都体现了这一特点。所以，丁香常常受到洁身自好的诗人的青睬。还有“篱墙”也是诗中的一个意象，给人以哀怨、凄凉的氛围。思念、彷徨、惆怅，这样辗转于诗人的笔尖，形成了含蓄静谧的美感。
那丁香姑娘与“我”一样“彷徨”、“寂寥”、“结着愁怨”，我们“默默彳亍着”、“投出太息一般的眼光”、“梦一般的凄婉迷茫”、“她静默地远了”，“在雨的哀曲里”，消散在这雨巷。这样以象征化的氛围和意境表现情感，是爱与美的结合。诗歌中以那“结着愁怨的姑娘”为意境主体，通过雨巷、丁香、油纸伞等意象衬托出了全诗哀怨唯美的意境。我们仿佛进入到了一个虚幻的梦境，看着梦境中若隐若现的身影，时而忧郁时而彷徨。一路上嗅着丁香的芬芳，陪伴丁香的寂寥，感受丁香的?是不是“叹”字?息，整幅画面凄美又哀凉。
三、朦胧忧郁、真实汇神的散文美
散文具有形散神聚的特点，全诗用朴实的言语将诗歌表现的更加亲切、自然，散文化的`表达形式将虚幻缥缈间所有的真挚情感聚在一起，展现于一张白纸之上，干净又复杂。这样的表现手法，突出了诗歌的底蕴，衬托了全诗的基调，寄予了诗人的惆怅。辗转于这雨巷，撑着油纸伞，“我”望着那丁香姑娘。她依旧静默，慢慢从 “我”身旁飘过，回眸或不见。“我”压抑着挽留的情绪，默默目送她在泥泞中温婉的步伐，最后留给“我”的只有绵长的回忆和雨水落在伞间的嘀哒声。
不知是巧合还是注定，“我”在雨巷中与这“丁香姑娘”相遇。她的唯美，她的惆怅，无一不让“我”流连与动容。好似丁香一样，在“我”的脑海里挥散不去。诗中的“丁香姑娘”有丰富的象征意蕴。
1.“丁香姑娘”象征诗人凄婉的“爱情”
丁香，是纯洁妩媚的，但同时又充满着惆怅，也就是作者此刻的心境，复杂又寂寥，他期待逢着这谜一样有如丁香的女子，像“我”一样。可是，花终究还是花，始终还是逃不开枯萎凋零的命运。所以，她还是“静默地远了”，哪怕是不舍、彷徨与惆怅。最终被雨水消散了颜色，掩埋了芬芳。对于作者而言，通过全诗可以看出，他是期待着这样一位姑娘的，但是也只能徘徊在这深深的雨巷。“我”好比在爱情中游走的浪人，苦闷、困惑、彳亍，眼看着这样一位姑娘在眼前飘过，无法走进，也不能离远。只能选择继续苦苦地追寻。
2.“丁香姑娘”象征着诗人所寄予的“希望”
从写作背景来看，《雨巷》创作于1927年，是中国历史上比较黑暗的年代。革命者被反动派屠杀，这样大部分热烈响应革命的青年们，一下子陷入了低谷。一些进步青年找寻不到革命的前景与方向，陷入彷徨惆怅的境遇。所以，这丁香姑娘就是作者对美好事物的一种寄予。长久的等待，换回了雨中的哀怨，就这样“彳亍”着，可是希望仍就存在，不论现实如何残酷，我们仍然应该不懈地求索，在泥泞的道路上继续前行。
3.“丁香姑娘”象征着诗人的“理想”
参照诗人自身真实的人生经历，“雨巷”则象征了黑暗压抑的现实，在这样压抑潮湿的现实面前，“我”渴望逢着“我”的理想，虽然道路曲折，但理想是美好的。理想出现的那一瞬间，如“梦一般”飘过，一瞬即逝，徒留下诗人独自彷徨，寂静又迷茫。只能苦守着这被雨水打湿的巷口，平增了多少惆怅。诗人，也是通过这样的际遇表达了追求美好理想而又路途坎坷的孤苦思绪。
当然，这“丁香姑娘”也可以象征着与诗人志同道合的“友人”，“像我一样，像我一样地，默默彳亍着”，这女子和诗人是契合的，诗人渴望与“她”相遇，他们彼此有着相同的理想，相同的追求。在人生的低谷里，他们结伴而行，虽然彼此互不熟识，但完全了解对方的存在。这样便有了继续追逐理想的动力。
窄窄的雨巷之中，饱含了诗人多少的思绪与向往。革命的道路艰难曲折，仍需要我们继续寻找那一点点的光明，虽然困苦、迷茫，但还是会坚定。在这样的环境下追寻、求索是寻求理想的一段心路历程，诗人相信终究还是会再次相遇那丁香一般的丁香姑娘。
《雨巷》戴望舒与丁香姑娘
雨巷
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
有些人会拿戴望舒与徐志摩对比，觉得他们有很多相似的地方。都是诗人，生命中都有过三个重要的女人，心内最爱恋的女子都得不到，还早逝。戴望舒死时45岁。这个现代派诗人，一生的恋情没有一桩完满。后来虽有过两次婚姻，但他心内一直无法忘却的女子是他的初恋。那个名叫施绛年的`女子。
据戴望舒的长女戴咏素说：“我表姐认为，施绛年是'丁香姑娘'的原型。施绛年虽然比不上我妈以及爸爸的第二任太太杨静美貌，但是她的个子很高，与我爸爸一米八几的大高个很相配，气质与《雨巷》里那个幽怨的女孩相似。”
那么果真如此吗?在戴望舒的几次情感中，不难看出，他对施绛年用情最深。
戴望舒认识施绛年缘于她的哥哥施蛰存。那时施蛰存是《现代》杂志的主编，和戴望舒是好友。起初戴望舒写的诗并不被人看好，后来是施蛰存在《现代》杂志上主推戴望舒的诗，并高度评价他的诗是现代诗，一度让诗坛出现了与当时流行的“新月派”完全相反的诗歌。
有了这样的关系，戴望舒被邀至施家小住。在那里，他见到施蛰存的妹妹施绛年。施绛年当时在上海中学读书，性格活泼。戴望舒被这个美丽的少女深深吸引。他的第一本诗集《我底记忆》出版时，他在诗的扉页题字给绛年，大胆向她表白。但绛年对戴望舒更多的是一份敬重之心。
她比他小5岁，对戴望舒写的诗并不以为意，甚至在看到他给她写的诗句时，也没有丝毫被打动。绛年的冷漠让戴望舒痛苦不堪。出于对兄长好友的敬重，绛年不好断然拒绝戴望舒，希望他知难而退。可是她愈是这样不果断拒绝他，愈是让戴望舒觉得有一线希望，这就更加深了他内心的痛苦。有一回，戴望舒终于无法忍受这恋爱的折磨，他跳楼自杀来向绛年求爱。
戴望舒的过激行为，终于让绛年开始正视他的感情。她依然不爱他，也许是戴望舒那自小落下天花的麻子脸让她无法爱他，但在他以死相胁之后，她勉强答应与他先订婚。但随后又提出一个条件，他必须出国求个学位，回来有个稳定收入才可。想必绛年是个缺乏安全感的女子，戴望舒只会写诗，她对经济上的担忧过重了。
戴望舒为了一份爱情，不情愿又必须地踏上了“达特安”邮船赴法留学。在国外的几年，戴望舒根本没有心思学习。在巴黎一年，他几乎没有去听过教授讲一堂课，而是每天躲在宿舍里翻译书稿换生活费。这时，远在国内的施蛰存给戴望舒邮寄过他的工资作生活费。
而绛年呢?在与戴望舒分别之后，据说她与一个冰箱推销员恋爱上了。当年冰箱推销员是个比较时髦的行业，发展前景也比较看好，绛年与推销员在一起，感觉非常好。这一切施蛰存当然知道，只是他怎敢告诉戴望舒呢?这不好的消息却传得很快，不久戴望舒就在国外风闻。这样，他就更没心思读书了。他在国外没有拿到任何学位，倒是翻译了很多书。他回国后，找到绛年，当得知这一切都是真的时，他难以压抑心中怒火，当着施家父母的面，打了绛年一巴掌，既而结束了他们之间长达八年的恋爱。
戴望舒的初恋就这样结束了，却加深了他内心自卑的情绪。自小长相上的缺陷本就让他自卑，爱的女人跟别人跑了更让他的自尊受到打击。他内心依然深爱着绛年，但已经没有用了。就在他以后的婚姻中，绛年留给他的阴影总是时不时出现，以至他与穆丽娟婚后，很快就冷淡她，不与她说话交流，当她是个局外人。据穆丽娟忆起当年生活时说：“他对我没有什么感情，他的感情给施绛平了。”
1940年冬，穆丽娟回到上海决定离婚，戴望舒得知消息后，便给穆丽娟发出“绝命书”：“从我们有理由必须结婚的那一天起，我就预见这个婚姻会给我们带来没完的烦恼。但是我一直在想，或许你将来会爱我的。现在幻想毁灭了，我选择了死，离婚的要求我拒绝，因为朵朵(大女儿戴咏素)已经5岁了，我们不能让孩子苦恼，因此我用死来解决我们间的问题，它和离婚一样，使你得到解放。尽管这封”绝命书"写得如此伤感，还是未能动摇穆丽娟离婚的决心。戴望舒只好在离婚协议上签字，根据协议，戴咏素归戴望舒抚养。
1942年，戴望舒与同在大同图书印务局的抄写员杨静相识，并很快进入热恋。尽管杨静的父母竭力反对，但杨静是个充满个性的女孩，她冲破种种阻力，毅然与大她21岁的戴望舒结了婚。杨静从小长在香港，娇小美丽，活泼好动，结婚时才16岁，由于彼此性格和年龄的差异，加之婚前缺乏深入了解，婚后不久便出现了感情上的裂痕，常常因生活上的琐事吵架。1948年末，杨静爱上了一位姓蔡的青年，并向戴望舒提出离婚，戴望舒做了种种努力都未能奏效，两人各带一个女儿，戴咏树归杨静，戴咏絮归戴望舒。
一场不对等的初恋，让戴望舒永坠于悲剧之中。他与穆丽娟的婚姻结束了，与杨静的婚姻也结束了。这也是戴望舒与徐志摩不同的地方。徐志摩不会在不爱自己的女人身上浪费时间，更不会强扭一份得不到的感情。不爱了就分手，不可能了再重新开始。每一场恋爱都是一次全新的投入。戴望舒不。他永远走不出那条幽深的雨巷，在一个不可能的丁香姑娘身上，浪费去一生的时光
《雨巷》：戴望舒的那个丁香姑娘
那个丁香姑娘，曾温暖了少年的心
猪先生丨文
说起戴望舒，脑海里不免想起那首《雨巷》，那个丁香般的姑娘，在那个江南的雨季，犹如一朵莲花，淡然的盛开，每个少年的心里，都有一个丁香似的姑娘，戴望舒也不例外，他生命里的那个姑娘，叫施绛年。
曾在不少的文中看过这种比较，拿戴望舒与徐志摩进行比较，原因是两人同为感性诗人、两人的生命中同样出现了三位纠缠不清的女性、徐志摩有张幼仪、林徽因与陆小曼;戴望舒则有施绛年，穆丽娟、杨静。最终两人都没能与最爱的那位在一起，两人都英年早逝，戴望舒去世的时候四十五岁，徐志摩三十四岁，同样的生命轨迹，同样的天不假年，也许这种比较并不恰当，当细细看来，也就有点意思。
戴望舒，一九零五年十一月十五日出生于浙江杭州，是中国现代派象征主义的代表诗人，同时也是一位生性浪漫之人，当年徐志摩在大洋彼岸的剑桥爱上了一个叫林徽因的女子，从此为之倾倒欲罢不能，而戴望舒则是遇到了一位丁香般的姑娘 — 施绛年。
时间回到一九二七年，戴望舒受好友施蛰存邀请到位于松江的家里小住，说是小住，其实是避难，因为当时大革命失败，戴望舒受到牵连。施蛰存很欣赏戴望舒的诗，但当时的诗坛并不接受戴望舒这种轻柔的笔风，施蛰存就在自己主编的杂志上推了不少戴望舒的诗，还给出了甚高的评价，这让戴望舒受宠若惊颇为感慨，于是两人的关系算是至交。
戴望舒在施家住下的时候，看到了一位女子。她活泼的倩影、姣好的面容，一切都让这位诗人心动。深深地吸引他的这位女子，不是别人，正是施蛰存的妹妹施绛年，施绛年比戴望舒小五岁，正好在上海念书，恰是青春灿烂的年纪。这一切，犹如四月的风，拂过戴望舒这位诗人早已泛滥成湖的内心。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
戴望舒拿出自己的绝活，把施绛年写进了他的诗中，用诗来表达自己满满的爱意。嗯，是的，曾近有一个人也是这么做的，然并卵，那个人是卞之琳，那个装饰了他梦境的张充和最终也没有选择他。同样，戴望舒诗写得再好，施绛年也不感冒。原因很简单，戴望舒不帅。是的，戴望舒小时候得过天花，导致脸上留下了不少坑坑洼洼的痕迹。此外，施绛年觉得读书人难免沉迷文字，不懂生活，不见得能生活到一起，所以无动于衷。
我的小恋人，今天我不对你说草木的恋爱，
却让我们的眼睛静静地说我们自己的。
而且我要用我的'舌头封住你的小嘴唇了，
如果你再说：我已闻到你的愿望的气味。
诗人滥起情来真是腻歪人呢，虽然颜值不够，那就才华来凑。戴望舒拼命地写呀写，施绛年就躲呀躲，这让戴望舒很苦恼，那他除了感性就剩粗蛮了，怎么说呢，追女生本来就是一个慢工出细的活，如狼豺虎豹般的凶猛直白肯定不行，会吓着人家姑娘，除了赋有才情还要有足够的耐心和机智才能打动对方芳心赢得胜利。很显然，戴望舒比较笨，各种谈爱的情趣游玩的嬉戏都玩不来，这点其实就很有必要向徐志摩学习。
这就很难让施绛年有感觉了，就比如一个男生天天跟你说我想你我爱你，我想你想到不能呼吸我爱你爱到不能自己，说了那么多但就是不好好跟你处，换你也会崩溃。这种死缠烂打也的确困扰着施绛年，也许是一边享受，一边苦恼，你说不心动也倒不是绝对，你说爱，那还真没有。
最后无计可施的戴望舒只好选择以死相逼，反正就是怎么荒唐怎么来，大概就是你要是不嫁给我就去死，我就去跳楼之类的话，这可把身边的人都吓到了，谈爱不成仁义在，别犯傻，但戴望舒不管了，一度要死要活，最后的结果是施绛年选择了妥协，两人选择了订婚，注意，是订婚。
追女孩子的绝招就三个：一是不要脸、二是坚持、三是坚持不要脸。
嗯，这是我说的。
为什么施绛年突然就决定答应戴望舒呢，从后来发生的事来看，这其实也是不得已为之，不答应戴望舒动不动要死要活，只能先答应着，那时候戴望舒正好要出国留学，施绛年就与戴望舒达成等他回来之后的结婚条件：
戴望舒必须出国留学，学成归来有稳定的事业和经济基础之后，才能结婚。
这大概是施绛年已然看穿了诗人气质的戴望舒只会吟诗作对，现实中难有生存的能力，现在看来无可厚非，戴望舒也觉得甚是有理，于是就在一九三二年的时候，戴望舒带着殷切的盼望坐着 “达特安” 号邮船离开了上海。但国外的生活并不好过，贫穷和饥饿总是伴随着这位年轻人，为了筹措昂贵的留学费用，戴望舒只能靠译稿来赚钱，但这无疑是杯水车薪。
一年后，戴望舒写信回国，说自己受不了，准备退学回国，但此时好友施蛰存劝他一定要坚持，万不可半途而废，施蛰存把自己的工资都寄给了戴望舒，他这才勉强度日。但是在法国留学，戴望舒也没好好念书，最后是被里昂中法大学开除的，原因是经常不按时交作业，不参加考试，也是醉了。
这一晃，就是三年。
一九三五年五月，戴望舒回到上海，迫不及待准备与施绛年结婚。然后，并没有然后了，因为施绛年压根对他不感冒了，这下明白了吧，其实在他们订婚前，施绛年就已经有喜欢的人。后来是实在受不了戴望舒的纠缠才答应他的订婚，算是缓兵之计，这才开出让他出国留学的条件，反正天各一方甚是清净了不少。等到戴望舒前脚出国，施绛年就跟别人说自己是不爱他的，她爱上的是一位开茶叶店的小老板，也有说是一个卖冰箱的小少年。
可惜不是你。
这下可让身边的人尴尬不少，但毕竟是施绛年与戴望舒之间的事情旁人也不好指责什么，于是这件事就被瞒了下来，无论是留学前还是中途，戴望舒就听闻一些风言风语，从两人写信的频率和亲密上已然察觉。他还旁敲侧击的问过好友施蛰存，但被安抚了下来，夹在中间的施蛰存也很为难，一边是好友，一边是妹妹。但真当戴望舒回来看着眼前的这一切，顿时就懵逼了，恨也不是，骂也不是，这下没脸了。
戴望舒气愤地当众打了施绛年一个耳光，最后还是公开地在报纸上宣布与施绛年结束婚姻，这段长达八年纠缠不清的感情，随着那一声响亮就此灰飞烟灭。
施绛年有错吗?
如果此时不断，往后的痛苦会胜过百倍。婚姻不是请客吃饭，口味不对就可以摆摆手，婚姻是一场并行长跑，如果从开始就发现跑鞋里有沙子，为了迁就对方而不清理，那跑到最后，痛苦万分的只能是自己。
施绛年非常地固执，不爱，就是不爱，此时如果对戴望舒的妥协就是对自己的残忍。
面对这段本促成但最后鸡飞蛋打的姻缘，作为双方最为亲近的人，施蛰存谈起这段往事，带有惋惜地说道：
“ 一个是我的大妹妹，一个是我的亲密朋友，闹得不可开交，亦纯属他们自己私人之事，我说什么好呢?当年此事发生时，我就不管此事，一切采取中立态度，不参与也不发表意见，更不从中劝说或劝阻。”
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
《雨巷》：戴望舒与他的丁香姑娘
说起戴望舒，脑海里不免想起那首《雨巷》，那个丁香般的姑娘，在那个江南的雨季，犹如一朵莲花，淡然的盛开，每个少年的心里，都有一个丁香似的姑娘，戴望舒也不例外，他生命里的那个姑娘，叫施绛年。
曾在不少的文中看过这种比较，拿戴望舒与徐志摩进行比较，原因是两人同为感性诗人、两人的生命中同样出现了三位纠缠不清的女性、徐志摩有张幼仪、林徽因与陆小曼;戴望舒则有施绛年，穆丽娟、杨静。最终两人都没能与最爱的那位在一起，两人都英年早逝，戴望舒去世的时候四十五岁，徐志摩三十四岁，同样的生命轨迹，同样的天不假年，也许这种比较并不恰当，当细细看来，也就有点意思。
戴望舒，一九零五年十一月十五日出生于浙江杭州，是中国现代派象征主义的代表诗人，同时也是一位生性浪漫之人，当年徐志摩在大洋彼岸的剑桥爱上了一个叫林徽因的女子，从此为之倾倒欲罢不能，而戴望舒则是遇到了一位丁香般的姑娘 — 施绛年。
时间回到一九二七年，戴望舒受好友施蛰存邀请到位于松江的家里小住，说是小住，其实是避难，因为当时大革命失败，戴望舒受到牵连。施蛰存很欣赏戴望舒的诗，但当时的诗坛并不接受戴望舒这种轻柔的笔风，施蛰存就在自己主编的杂志上推了不少戴望舒的诗，还给出了甚高的评价，这让戴望舒受宠若惊颇为感慨，于是两人的关系算是至交。
戴望舒在施家住下的时候，看到了一位女子。她活泼的倩影、姣好的面容，一切都让这位诗人心动。深深地吸引他的这位女子，不是别人，正是施蛰存的妹妹施绛年，施绛年比戴望舒小五岁，正好在上海念书，恰是青春灿烂的年纪。这一切，犹如四月的风，拂过戴望舒这位诗人早已泛滥成湖的内心。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
戴望舒拿出自己的绝活，把施绛年写进了他的诗中，用诗来表达自己满满的爱意。嗯，是的，曾近有一个人也是这么做的，然并卵，那个人是卞之琳，那个装饰了他梦境的张充和最终也没有选择他。同样，戴望舒诗写得再好，施绛年也不感冒。原因很简单，戴望舒不帅。是的，戴望舒小时候得过天花，导致脸上留下了不少坑坑洼洼的痕迹。此外，施绛年觉得读书人难免沉迷文字，不懂生活，不见得能生活到一起，所以无动于衷。
我的小恋人，今天我不对你说草木的恋爱，
却让我们的眼睛静静地说我们自己的。
而且我要用我的舌头封住你的小嘴唇了，
如果你再说：我已闻到你的`愿望的气味。
诗人滥起情来真是腻歪人呢，虽然颜值不够，那就才华来凑。戴望舒拼命地写呀写，施绛年就躲呀躲，这让戴望舒很苦恼，那他除了感性就剩粗蛮了，怎么说呢，追女生本来就是一个慢工出细的活，如狼豺虎豹般的凶猛直白肯定不行，会吓着人家姑娘，除了赋有才情还要有足够的耐心和机智才能打动对方芳心赢得胜利。很显然，戴望舒比较笨，各种谈爱的情趣游玩的嬉戏都玩不来，这点其实就很有必要向徐志摩学习。
这就很难让施绛年有感觉了，就比如一个男生天天跟你说我想你我爱你，我想你想到不能呼吸我爱你爱到不能自己，说了那么多但就是不好好跟你处，换你也会崩溃。这种死缠烂打也的确困扰着施绛年，也许是一边享受，一边苦恼，你说不心动也倒不是绝对，你说爱，那还真没有。
最后无计可施的戴望舒只好选择以死相逼，反正就是怎么荒唐怎么来，大概就是你要是不嫁给我就去死，我就去跳楼之类的话，这可把身边的人都吓到了，谈爱不成仁义在，别犯傻，但戴望舒不管了，一度要死要活，最后的结果是施绛年选择了妥协，两人选择了订婚，注意，是订婚。
追女孩子的绝招就三个：一是不要脸、二是坚持、三是坚持不要脸。
嗯，这是我说的。
为什么施绛年突然就决定答应戴望舒呢，从后来发生的事来看，这其实也是不得已为之，不答应戴望舒动不动要死要活，只能先答应着，那时候戴望舒正好要出国留学，施绛年就与戴望舒达成等他回来之后的结婚条件：
戴望舒必须出国留学，学成归来有稳定的事业和经济基础之后，才能结婚。
这大概是施绛年已然看穿了诗人气质的戴望舒只会吟诗作对，现实中难有生存的能力，现在看来无可厚非，戴望舒也觉得甚是有理，于是就在一九三二年的时候，戴望舒带着殷切的盼望坐着 “达特安” 号邮船离开了上海。但国外的生活并不好过，贫穷和饥饿总是伴随着这位年轻人，为了筹措昂贵的留学费用，戴望舒只能靠译稿来赚钱，但这无疑是杯水车薪。
一年后，戴望舒写信回国，说自己受不了，准备退学回国，但此时好友施蛰存劝他一定要坚持，万不可半途而废，施蛰存把自己的工资都寄给了戴望舒，他这才勉强度日。但是在法国留学，戴望舒也没好好念书，最后是被里昂中法大学开除的，原因是经常不按时交作业，不参加考试，也是醉了。
这一晃，就是三年。
一九三五年五月，戴望舒回到上海，迫不及待准备与施绛年结婚。然后，并没有然后了，因为施绛年压根对他不感冒了，这下明白了吧，其实在他们订婚前，施绛年就已经有喜欢的人。后来是实在受不了戴望舒的纠缠才答应他的订婚，算是缓兵之计，这才开出让他出国留学的条件，反正天各一方甚是清净了不少。等到戴望舒前脚出国，施绛年就跟别人说自己是不爱他的，她爱上的是一位开茶叶店的小老板，也有说是一个卖冰箱的小少年。
可惜不是你。
这下可让身边的人尴尬不少，但毕竟是施绛年与戴望舒之间的事情旁人也不好指责什么，于是这件事就被瞒了下来，无论是留学前还是中途，戴望舒就听闻一些风言风语，从两人写信的频率和亲密上已然察觉。他还旁敲侧击的问过好友施蛰存，但被安抚了下来，夹在中间的施蛰存也很为难，一边是好友，一边是妹妹。但真当戴望舒回来看着眼前的这一切，顿时就懵逼了，恨也不是，骂也不是，这下没脸了。
戴望舒气愤地当众打了施绛年一个耳光，最后还是公开地在报纸上宣布与施绛年结束婚姻，这段长达八年纠缠不清的感情，随着那一声响亮就此灰飞烟灭。
施绛年有错吗?
如果此时不断，往后的痛苦会胜过百倍。婚姻不是请客吃饭，口味不对就可以摆摆手，婚姻是一场并行长跑，如果从开始就发现跑鞋里有沙子，为了迁就对方而不清理，那跑到最后，痛苦万分的只能是自己。
施绛年非常地固执，不爱，就是不爱，此时如果对戴望舒的妥协就是对自己的残忍。
面对这段本促成但最后鸡飞蛋打的姻缘，作为双方最为亲近的人，施蛰存谈起这段往事，带有惋惜地说道：
“ 一个是我的大妹妹，一个是我的亲密朋友，闹得不可开交，亦纯属他们自己私人之事，我说什么好呢?当年此事发生时，我就不管此事，一切采取中立态度，不参与也不发表意见，更不从中劝说或劝阻。”
戴望舒在没有追到施绛年之前，就闹着说要死要活，但施绛年勇敢追求自己的幸福之后，戴望舒也没闲着，毕竟，天涯何处无芳草，何必这么委屈自己，于是在日渐消沉的生活中，戴望舒又遇到了一位女子，便就是好友穆时英的妹妹穆丽娟。两家本来就住得比较近，当好友介绍穆丽娟给戴望舒的时候，他那深沉失落的眼神里透着光芒，看着眼前这个比自己小十二岁的女子，戴望舒心动了，顿时好感倍增，两人很快就陷入了爱情的疯狂。
一九三六年，戴望舒与穆丽娟在上海举行婚礼，戴望舒终得美人归。穆丽娟其实也谈不上爱戴望舒，更多是钦佩他的才学，欣赏他身上读书人的气质，两个懵懂的人走到一起，必然会出现各种隔阂。说到底问题还是出在戴望舒身上，他是有才学，但他不懂生活、不懂女人、不懂情调。
只知道埋头做学问，不懂抬头看月亮，这让妻子穆丽娟甚为不满，于是，新婚的激情一过，便是无休的争吵和沉默。在这种无声的生活中，穆丽娟终于选择了离开，提出离婚。这时戴望舒才醒悟过来，明白自己对穆丽娟的冷落，但早已于事无补，绝望下戴望舒再次玩起了要死要活的戏码。然而，穆丽娟不是施绛年，断然不为所动，于是，在一九四零年，戴望舒与穆丽娟协议离婚。
这一段四年的感情，再次破裂。
对于这段婚姻，戴望舒曾对穆丽娟说道：
“ 从我们有理由必须结婚的那一天起，我就预见这个婚姻会给我们带来没完的烦恼。但是我一直在想，或许你将来会爱我的。
现在幻想毁灭了，我选择了死，离婚的要求我拒绝，因为朵朵(大女儿戴咏素)已经五岁了，我们不能让孩子苦恼，因此我用死来解决我们间的问题，它和离婚一样，使你得到解放。”
看，这个男人除了要死要活，貌似什么都不会了。你会说，真的就是生活的琐事打败了这对恋人?其实不然，里面还是有点细节可探究。还是那句话，戴望舒面对女人和生活，处事方式方法的确不行，昏招迭出，说难听点就是情商比较低。还有就是在遇见穆丽娟之后，他对施绛年依旧念念不忘，比如戴望舒有一首诗《有赠》，后来进行了改编，其中就有这么几句：
我认识你充满了怨恨的眼睛，
我知道你愿意缄在幽暗中的话。
你引我到了一个梦中，
我却又在另一个梦中忘了你。
我的梦和我的遗忘中的人，
哦，受过我暗自祝福的人。
终日有意地灌溉着蔷薇，
我却无心让寂寞的兰花愁谢。
这首诗后来被穆丽娟看到，这所谓写者无意看者有心，她就从最后两句中读出另一种味道，谁是蔷薇?谁又是那寂寞的兰花?这就让穆丽娟甚是气愤，认为戴望舒对施绛年依旧念念不忘。前任终究是一枚炸弹，随时都有可能点燃，这是现任妻子无法忍受的事情。前任的包袱加上婚后戴望舒的冷漠，最终摧毁了这段婚姻，穆丽娟也选择当断则断地离开。
对于戴望舒，晚年地她依旧愤愤不平：
“ 他对我没有感情，他的感情完全给了施绛年去了。”
时隔多年，依旧闻到了山西老陈醋的味道~
唉~
面对《雨巷》里那个丁香姑娘的原型，我也好奇的去考证了一番，后来在一本传记了翻到了这一段戴望舒的长女戴咏素的话，她说道：
“ 我表姐认为，施绛年是‘丁香姑娘'的原型。施绛年虽然比不上我妈以及爸爸的第二任太太杨静美貌，但是她的个子很高，与我爸爸一米八几的大高个很相配，气质与《雨巷》里那个幽怨的女孩相似。”
戴望舒就这样昏昏沉沉地过了两年，在一九四二年的时候，他与同在大同图书印务局的抄写员杨静相识了，两人顿时又是一番热情似火的胶着，一起工作一起谈心一起散步，这让戴望舒似乎找到了生活的乐趣和爱情的美好，比起施绛年的冷漠难攀、比起穆丽娟的低沉不语，眼前的杨静更外向活泼，戴望舒这颗敏感细腻的心顿时又焕发出青春的色彩。在他的诗中，对爱的向往、对美的追求也一并迸发了出来。
但，面对比杨静大二十一岁的戴望舒，杨静的父母并不感冒，甚至反对两人来往。哪怕是后来到谈婚论嫁的时候，杨家人也还是反对，但此时的杨静却顾不了那么多了，她的心已经被戴望舒虏获，于是，她选择了不顾一切，最终还是选择了戴望舒结婚。
然而，这并不是一段可歌可泣的婚姻。戴望舒与杨静婚后的生活同样并不如意。闪婚的两人并没有多少感情基础。杨静十六岁，一个懵懂的少女，平时大大咧咧活泼可爱，但她毕竟还是个涉世未深的孩子。而戴望舒呢，中年大叔级别的人了，有过两段遗憾的婚姻，彼此的性格、家庭、习性都不了解，匆忙结婚，婚后必然会因为各种琐事而争吵，两人又都是性格比较冲的人，要想好好地磨合，那就比较难了。
杨静很快对戴望舒这款大叔不感兴趣了，她认识了一个蔡姓小青年，于是和他打得火热，留得戴望舒一人惆怅。很快，杨静就向戴望舒提出离婚，尽管戴望舒一再挽留，但无济于事，这段婚姻又落下帷幕。
戴望舒像是一头疲惫的老牛，被三段感情折腾的精疲力竭，摧毁的不止是他那多愁善感的诗人情怀，还有他那早已掏空的身体。
一九四九年，戴望舒从香港北上至北京，他自己说：“ 我不想再在香港待下去了，一定要到北方去，就是死也要死得光荣一点。”
没想到，几年后，一语成谶。
没能死得光荣，却死得意外。
随着1949年的巨变，戴望舒选择了拥抱这个新时代，决心与过去挥手告别。然而，多年的哮喘病让他痛苦不堪，尽管做了手术但依旧严重，一方面是自己需要全心投入到新的工作中，一方面是自己的身体已到灯尽油枯的境地，该如何选择?
戴望舒选择了前者，为了能让自己身体更快的好起来，他过量的注射了药物，这一次，他再也没能醒过来。
一九五零年二月二十日，戴望舒因意外注射药物过量，导致心力衰竭去世，享年四十五岁。
不忍一声叹息。
时光回到一九二七年的江南雨季，一个少年走在青石板铺就的小巷，小巷两旁的青砖瓦倒映在青石上，就像一幅美妙的画卷，江南的景此时散发了极致的美，柔细的雨丝从天空滑落，点滴打在油纸伞上，像是音符般清脆，那个撑着油纸伞的姑娘，那摇曳多姿的步伐，油纸伞映衬着她那羞涩的面容，雨中的风拂过她的脸颊，像是在轻柔地抚摸着。
这一幅美好的画卷，终将定格在那个雨季。
雨巷里，那个丁香一样的结着愁怨的姑娘，就这样消失在小巷的尽头。
而这个多愁善感的少年，也随之消逝了。
在生命的尽头，仿佛听见他在喃喃自语，他想起那年江南的雨巷，还有那个丁香姑娘。
他的眼角留着不甘的泪水，他的喉咙中有着千言万语，却都已来不及道别。
一切都已来不及，一切都已随风逝去，这一段美好，就让它永远地留在那个江南的雨季。
《雨巷》的象征手法
1927年，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷入彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。
《雨巷》发表于1928年，诗人在低沉的调子里，抒发自己沉重的情绪。在绵绵细雨中，他怀着痛苦而朦胧的“希望”，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长而又寂寥的雨巷”里。诗人的自我形象是孤独伤感的。但在那寂寥的雨巷里，却也寄寓着诗人对现实不满、失望和痛苦的情绪。
戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四・一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。(《望舒草・序》)他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪;这种彷徨感伤的情绪，不能笼统地说是纯属个人的哀叹，而是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。
《雨巷》这首诗，写一位沉醉于感情追求的青年，常常独自彷徨在悠长的雨巷，等待一位姣好的姑娘，因为姑娘的家就在雨巷的尽头。除了春雨打在油纸伞上的声音，雨巷是寂寥的。主人公希望逢着的这位姑娘，她结着愁怨，她家的篱墙颓圮了，她显然受到命运的打击;她惆怅、凄清、叹息、迷茫，但她没有颓唐，没有乞求;她是冷漠和高傲的，她仍然是那么妩媚动人，她在沉重的悲哀中没有低下高贵的头，像一面迎风招展的旗子一样忍受着落到头上的磨难。诗人在这里表现了人的尊严和顽强的生命力。但诗人笔下的姑娘是感伤的，他拿丁香来比喻她。中国古诗里有许多吟咏丁香的名句，如“丁香能结雨中愁”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”等等。丁香开花，在仲春时节，诗人们往往对着丁香伤春，说丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不轻佻。丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。丁香姣好，但易凋谢。丁香一样的姑娘，是做着脆弱的梦的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在长久的期待中，姑娘终于来了，在雨中哀怨，“她静默地走近”，有时两颗心灵已经接近于互相理解了，然而又终于失望了，“又投出太息一般的眼光”，终于从身边飘过去，二人间的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，因而同病相怜。然而，正因为病症相同，不可能互相拯救，只得分手。他们是在彷徨，更是在彷徨中继续追求。从诗的'更深的象征意蕴看，戴望舒诗中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是为了寻找姑娘――理想。姑娘出现了，但是，“像梦中飘过”一样，只在面前一闪，转瞬便消失了，连同她的颜色，她的芬芳，她的太息与她的惆怅，空留下主人公自己在雨巷独自彷徨。一切都是寂静的，雨打动纸伞，更增加了雨巷的寂寥。
在《雨巷》中，诗人创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李景更把丁香结和雨中惆怅联在一起了。他有一首《浣溪沙》：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。这首诗里就是用雨中丁香结做为人的愁心的象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的。
但是，能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名句“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和“稀释”呢?我以为不能这么看。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸吮了前人果汁，又有了自己的创造。
戴望舒受法国象征派的影响很深，强调表现自我的感觉，喜欢追求意象的朦胧，用象征的表现手法展现形象。《雨巷》里的许多形象，都凄婉迷茫，充满象征意味。象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派。他们以世纪末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于“五四”运动退潮时期传入中国。第一个大量利用象征主义方法写诗的是李金发。戴望舒早期的创作也明显地接受了法国象征派的影响，他的创作的一个重要特点，就是注意挖掘诗歌暗示隐喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就体现了这种艺术上的特点。戴望舒作为现代派象征主义诗人的代表，运用象征主义的手法塑造了悠长寂寥的雨巷、丁香般的姑娘、独行者的形象，也传达出诗人内心的苦闷和彷徨，给我们呈现出那个时代知识分子的心理状态。诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，并非真实生活本身的具体写照：而是充满象征意味的的抒情形象。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发的的朦胧的诗意。那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧，既确定又飘忽地展示在读者眼前。想象创造了象征，象征扩大了想象。这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味。
《雨巷姑娘》美文赏析
“夜色如水，灯下窗前长坐，风雨飘摇，拥被凝听。
雨声渐疾，芭蕉垂下眼睑，任白云的清泪滚落，有一颗晶莹剔透滚入雨中的女孩眼中。
伫立雨中的女孩，为何？你可是在数千丝万缕的情丝？可是在轻嚼那一世的情缘。一世情缘，有吗？”
情由心生，境由心造，作者通过诗意的提示阐明心境的由来与提升，诗境的源头与衍生。
“春尽芭蕉绿，倚窗忆梦。窗外夜色浅紫，姑娘，那是你的一抹孤独和一丝忧郁。
一杯茶香淡淡升起弥漫。舒展开的一朵朵茶叶，送来雨季的清香。
我独自捧着雨季里长长的故事。一页页的翻阅。我的姑娘”
此时姑娘的眼里的姑娘已经不是一个具象而是寓意普遍意义的抽象，由此描述永恒事物透射灵魂个性特征。
“我仿佛看到你，你依然撑着那把淡黄色的油纸伞，款足而来，轻轻的拂风飘在我记忆的雨巷中。从晨至昏，你溅亮水声的足音是我最美最难忘的音符。”
长长的穿越时空的雨巷，绵绵的氤氲心房的馨香，是姑娘，是丁香，是美的化身，是古朴的情愫，还是对永恒的守望？
“风中的紫藤摇碎了缠绵的思绪。紫色情结。满满地盛满杯子。那是紫丁香的记忆。”
轻敲生命的跫音，漫步闲适红尘，雨不即不离，人渐行渐远，握在手里油纸伞，擎得开一方晴空，遮不住满心凝紫，紫气东来，迎风绽开，绽开穿越时空的红颜。
“梦中的女孩，那把诗意的雨伞，依旧握在你素手中。你身影轻盈地舞在我的心灵最深处。”
鸿雁传书，红颜伴读，梦中的女孩，轻舞飞扬，盈盈一握心灵柔暖处。
“我静静地休味着雨的真实，静静地体会你的.飘渺。”
心灵最深处，天涯飘渺雾，亦真亦幻，静心体味那难解的情愫。
“你一次次地从小巷走过，我沉默地望着你，生怕打破你在雨中的沉静与美丽。我已分不清，是雨先走进小巷还是你先走进我，我的心中贮满爱恋，在远远的巷子的这头，接爱雨赐于我的情感潮汐。”
是爱恋不是哀怜，是思念不是怀念，相见有期，思念无欲，接受雨的倾诉，接受沉浮的潮汐，接受泉涌的灵犀。
“你撑着油纸伞，轻轻的远在雨巷的另一头。
你洒下芬芳。留下相思与愁怨。在雨的哀思里。有一个结着愁怨梦一般的女孩，走过，飘过……”
继续撑着你我头顶的一方天，即使象油纸伞一捅即破，即使芭蕉不展丁香结，但只要你我的花开之路，走过、飘过，一路芬芳，人生一世亦无憾矣。
丁香芬芳雨巷幽思散文
【一】芬芳的丁香
馥郁清香盈淡雅，冰清玉洁傲尘间。清露染衣若溅泪，婷婷含香舞香衣。如梦飘过的女郎，凄婉惆怅，漫步雨巷，轻轻忧伤，无限彷徨，她渐渐的远了，消失了她那太息的目光.......我希望逢着一个结着怨愁的姑娘，她有丁香一样的颜色；丁香一样的芬芳......
——题记
好喜欢丁香花，清新，淡雅，我喜欢它淡淡神秘的紫色，淡淡的味道，合着淡淡的忧郁。品味戴望舒《雨巷》里幽幽走过雨巷的美丽女孩，那样凄婉，那样迷人，芬芳轻轻的飘洒，如芬芳的丁香花，走过雨巷，留下一片回忆，令人深思，令人遐想......
幽深的小巷，丁香花在路的两旁优雅开放，沉静逸香,弥漫远方。撑着油纸伞梦中飘过的女郎，小巷深处飘满丁香花的惆怅。朦胧中若隐若现，树影的婆娑中，丁香花的香气，在绵绵的细雨中柔柔飘荡。诗意的小巷，飘着雨带着花香飘过的女郎；丁香馥郁清香，合着雨中树和草的香气漫漫于濛濛细雨中诗意轻荡，如梦的女郎婷婷飘过，带着惆怅，结着怨愁的女郎，如梦，凄婉，彷徨......
紫衣天池漫娇柔，丁香馥郁云裳浓，心诗吟诵缠绵雨，逸梦江南幽韵中。神秘的裙摆随风遥曳，美眸迷茫沾清露，恰是珠泪凝忧伤，秀发清扬结惆怅。清幽寂寞顾彷徨，缕缕清悠风飘散，寂静凄婉溢芬芳。紫色的惆怅在阳光下荡漾，在丝丝轻飘的雨巷盈满花香。
曾经幻想拥有一间恬静淡雅的林间小屋，院子四周种满了丁香树。在雨后的清晨，去欣赏轻沾露水的可人丁香花，花蕊里裹含的韵味，那种滋味和心境，定会惬意。若可以，我将采撷一枝含苞待放的丁香花儿，芬芳沾染衣，露珠溅盈泪，熏香我的衣裙；衣带飘香。就让雨雾沾湿了我的头发，丁香的芬芳染遍全身，再让逸然的幽香，和着清晨的宁静，融着阳光的妩媚，淡淡飘洒的馥郁清香盈满整个小屋。整个院子的周围弥漫丁香的芳芳，如同走入丁香的梦的花园。
柔柔丁香的馨风使我沉醉，醉意朦胧识丁香，却把醉梦盈心扉，滴滴珠泪映忧伤，雨巷彷徨梦飘散，凄婉惆怅依阑珊。洒脱超然荡秀色，风中迷茫漫婷芳。想着雨巷，不觉对丁香花更加喜欢，喜欢她的清淡，她的神秘的紫色，喜欢她的醉人的芳芳，还有令人深思的情怀…...
【二】凭栏暗惆怅
奏曲丝弦吟春韵，挥卷凝诗赋词章。
荡伞轻盈漫婀娜，芭蕉呢喃语丁香。
素心如雪云梦瑶，缕缕幽芳深巷长。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷……一卷画卷轻绽，一帘幽梦轻垂，一缕芬芳清逸，一把轻盈花伞，摇曳轻舞，婷婷漫步而来的女郎，丁香的香气漫拂，弥漫在幽深而寂寥的雨巷，有份雅致的忧伤轻轻飘荡回旋，那是忧伤的女郎播洒的一路芬芳，她婷婷漫步，飘荡深巷的感伤，落寞凄婉，飘渺如烟，空灵似梦，凄婉迷茫......
“我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘，她有丁香一样的颜色，散发着丁香一样的芬芳，冷漠悲伤又惆怅……”
雨巷幽思，梦中寻觅，女郎无限忧伤，落寞感伤，花伞旋转，就像希望的帆，依稀女郎含笑的走来，水韵幽香，诗意绵长，我轻携你的手，仿佛女郎嫣然顾盼，飘着淡淡的丁香花的芬芳，幽深的雨巷，我梦中的女郎……
如蝶细雨点花红，轻盈花伞荡秀色，明眸流转顾盼飞，婀娜扶风漫步赏。默默的远了，到了颓圮的篱墙、像梦一样的，我身边飘过的女郎。
“她静静地走近，走近，又投入太息般的眼光，她飘过，像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫……”
伫立在雨巷，神情也会落寞感伤，丁香一样的结着怨愁的女郎，独自的芬芳，默默地惆怅，在雨的协奏曲里，继续感伤，落寞彷徨。
雨巷幽思，诗意朦胧，幽深寂寥的雨巷，婷婷漫过的女郎，轻盈如花的油纸伞，朦胧着冷漠，凄凉，又惆怅的心曲，在这飘雨的季节，幽思无限，女郎的独自芬芳，有份别致的美丽，冷漠悲伤又惆怅，“她渐渐地远了，远了……”像梦一样飘过的`女郎
那样落寞感伤的女郎，曾经经历了人生的坎坷，梦醒的一刻，也是心底绝望的刹那！缠绵的雨密密的织，芬芳的丁香在路边静静的绽放，我漫步走过雨巷，却还停留在你给我编织的梦里，孤寂的面庞，留下了深深的叹息。诗意的雨啊，你轻轻的飘洒，点点滴滴融入女郎的心底，点缀成翩翩诗行，让我在风中追寻，在濛濛细雨中感悟浪漫的气息……
时光的长廊，飘洒着芬芳，无关风月总关情，一念花开，一念花落；缤纷的色彩编织着瑰丽的梦，执着希望携梦飞，是冷漠的女郎，神秘而芬芳，她带给我雨巷幽思，感慨万千，忧伤的故事任我想象，启迪心灵赋词章，踏梦荡心帆远航，携手诗意溢芬芳，赴兰州寻梦归航。
诗意连绵咏诗意，蝶雨朦胧意彷徨。韵律悠扬奏雅韵，幽香素绢绽幽芳。朦胧的烟雨，笼罩着诗梦漫拂，微微飘细雨，芬芳的丁香，惆怅的女郎，婷婷的影子在雨巷中渐渐远去，消失了身影，一路的芬芳，漫过小巷写满幽思....
打开记忆的扉页，轻漫幽香，雨巷幽思，丁香的芬芳漫拂在我的身旁，女郎轻轻的漫步从书卷走到了雨巷，携着我幽思一同到了如诗如画的朦胧烟雨中彷徨......
雨巷幽思，寂寞彷徨，有份凄婉的美在文字间飘荡，或许淡淡的忧伤会给我们永远的启迪，那撑着油纸伞的女郞，在我的梦中飘荡。我醉在她那丁香一样的芬芳，弥久恒香，装饰我幽香的梦，她渐行渐远去……在雨的哀曲里消了她的颜色，散了她的芬芳，消失了她那太息的目光....她那迷人的气息会久久在我的身旁萦绕；轻奏一曲凄婉的歌淡淡弥漫着一份别致的忧伤在人间婉约吟唱.....
★ 解读雨巷中的意境
★ 雨巷说课稿
★ 雨巷读书笔记
★ 雨巷 教案
★ 《雨巷》感悟
★ 雨巷教案
★ 《雨巷》感受
★ 《雨巷》课后练习
