下面是小编给各位读者分享的电视台自制剧前景探析论文（共含4篇），欢迎大家分享。同时，但愿您也能像本文投稿人“旅游迷”一样，积极向本站投稿分享好文章。
电视台自制剧前景探析论文
在国内省级卫视纷纷寻求自身定位的时候，自制剧的出现可以说与电视台的整体定位形成了相辅相成、相互促进的关系。电视台鲜明的自身定位是形成与其他电视台区分度的法宝，而好的自制剧可以帮助电视台在受众心中加深印象，帮电视台完成定位过程。反过来，电视台一旦确立自身的定位，那么它的节目编排、内容选择都要围绕自身的这个定位来进行。其自制剧都带有鲜明的本台特色，迅速准确的抓住了观众。央视—索福瑞曾经就影响节目收视的内部因素给出了这样的一条公式：节目选择(se-lection)40%+编排播出(scheduling)50%+宣传(promotion)10%=观众（audiencesize）。不难看出，节目编播策略的影响甚至超过了节目本身十个百分点，占到了一半的比例。可见，节目的编排对于一档节目的收视起了至关重要的作用。以湖南卫视为例，说明在自制剧时代，准确的节目编排策略对于自制剧营销的推动作用。
基于对频道的成熟定位，清晰的了解受众需求。湖南卫视在电视剧的播出上将相同类型的电视剧进行整合编排、集中播出。暑期，湖南卫视强档播出自制琼瑶剧《又见一帘幽梦》，取得收视大捷后，为延续《又见一帘幽梦》的高人气，迅速整合独播资源，青春偶像剧《绿光森林》、《星苹果乐园》“捆绑”推出，整个暑假，湖南卫视电视剧收视率的持续走高。这便是促销策略中“搭片”成功的典例，整合内容，最大化利用观众收视兴趣。电视剧更是积极与其他电视节目整合营销。另外一点，由于自制剧的制作班底包括演员在内，都是电视台自己培养、发掘的，所以在电视剧播出前、中的宣传，演员是非常配合的，一般不会出现缺席的现象。这样电视台的宣传就能比较完整，形成一个系统。
自制剧的大量出现是否会导致电视剧制作行业垄断的形成？这里所说的垄断主要是相对于电视剧制作行业中民营企业而言。在电视剧制作行业，民营企业的数量很大，但大多数是规模较小的中小型企业，而民营企业一般都要经过漫长、痛苦的原始资本积累才会逐渐发展起来。金融企业也不太可能给予大量的信贷支持。到目前为止，金融行业对于影视制作的投资还处在试水阶段。其实，民营影视公司这样的担心也不是不无道理的。虽然说“制播分离”的政策早已经颁布，也实施这么多年。但是，有很大一部分电视台只是把电视剧制作这部分以“公司化”的形式从电视台分离出来，其注入的主要资本还是国有资本。那么，电视台为了自身的利益在购买电视剧的时候势必会更多地考虑自己所控股的公司，无形中就形成了一种政策保护。
1.面对电视台自制剧影视公司的对策
近些年自制剧的火热上映，我们将目光更多地锁定在了自制剧的制作和播出方电视台，而忽略了电视剧行业中的重要组成部分影视公司，尤其是民营企业。面对自制剧的冲击，一些影视公司和电视台携手合作，就出现了定制剧。定制剧是在特定的电视剧市场环境或语境中对各方关系，尤其是制作和播出关系的一种解决方案：电视播出机构在电视剧投拍之初就参与策划，在剧中融入自身的“个性”，播出方和制作方形成制播联盟，共同创作、共同发行、共享利益、共担风险。“制播携手”是近年电视剧行业的关键词，指制作机构和播出平台在创作阶段就展开前瞻性合作，对此尤小刚导演用“项目预审，创作先行”这八个字来概括。一是发挥自身优势，与电视台合作。面对电视台自制电视剧热潮的出现，影视公司中的民营企业应该很好的发挥自身的优势和特点。通过与电视台的良好沟通，了解电视台的需求和顾虑，尝试与电视台进行多方面合作，无论是在题材、资金还是人员方面。这样做的好处是，一方面能够降低影视公司的风险，另一方面也有利于电视剧品牌化的操作。二是形成以强势卫视为制作中心的影视制作群。在电视市场激烈的竞争中，各个电视台若想拔得头筹就必须实现电视台特色的品牌化。定位鲜明也使得电视台的.受众群明确、稳定，广告效益也随着收视率的升高而增长。并且，影视制作群的形成也能够促使中国的电视剧制作产业和国际进一步接轨。
2.省级卫视自制剧前景分析
一是引入竞争机制，保证质量。电视观众可能并不是非常关心一部电视剧到底是谁制作出来的，他们最关心的应该是一部电视剧的质量怎么样，就是到底剧情精不精彩，演员表演是不是到位。目前国内电视剧市场的现实状况是，电视台有大量资金，并掌握播出平台，而影视公司有技术———有好演员，有好剧本，能够保质保量的制作电视剧。电视台明确本台定位，知道本台主要受众的收视习惯是什么，知道什么样的电视剧能够收到观众的喜爱。在这样的情况下，完全可以在一个电视剧立项之初引入竞标机制。电视台可以向多家影视公司发出竞标邀请，向影视公司明确自己需要什么样的电视剧，希望播出后能达到什么样的效果。
二是电视剧边拍边播成为可能。长期以来，我国内地电视剧制作、播出方式一直都是集中拍摄，集中播出。制作单位在比较短的时间内（几个月）将导演、演员等工作人员集中，进行电视剧的拍摄。拍摄部分结束后，集中后期制作。全部完成后，在一家或几家电视台集中播出。
三是定制“广告片”成为可能。在自制剧今后发展中，除了电视台、影视公司，还会有第三方的加入。广告商的加入成为了可能。其实，在目前的自制剧制作中，已经逐步出现了这样的格局。以湖南卫视播出的《丝丝心动》为例，整部电视剧就是一部超长的洗发水广告。广告商不再满足与植入广告的形式，而是与电视台联手定制满足各自需要的偶像剧。我们可以发现，在整合营销传播的模式下自制剧的制作出现了“广告定制剧”的新情况，一般来说这种“广告定制剧”降低了电视台的成本———赞助商承担了很多的费用；利于吸引明星参演，赞助商会和电视台一起参与选角，因为主演在某种程度上来说就是商品的代言人，条件越优越的赞助商越有利于吸引有号召力的明星参演；“广告定制剧”有利于展开宣传，因为有赞助商的参与，电视剧在播出前的宣传会取得事半功倍的效果。赞助商有利用自己的一切资源进行宣传。
综上所述，“广告定剧”定制的形式是外壳，真正重要的是内容。只有内容得到观众的喜爱，才能算得上一部成功的自制剧。莫让过多的广告影响了电视剧的品质。
自制剧播映扬长避短之手段文学论文
近日新版《水浒传》遭遇网络盗播，损害了安徽卫视、东方卫视、山东卫视等上星播出台的利益，其实网络盗播已不是什么新鲜事，鉴于国内版权保护的现状，笔者认为，此类事件将进一步促进电视媒体展开自制剧生产，因为自制剧是惟一不怕盗播，并且欢迎盗播的品种。
，位处收视第一集团的三大省级卫视都将播出自制剧：湖南卫视的新版《还珠格格》，江苏卫视的新“海岩三部曲”，浙江卫视的“爱在中国蓝”系列。自制剧播映季的博弈即将展开，也必会成为今年中国电视市场的一个热点。
自制剧发展的两个阶段
与上世纪80年代电视台自产电视剧不同，现在的自制剧因独播剧而生。湖南卫视独播《大长今》和《金枝欲孽》，引起全国轰动，“独播剧”成为大卫视抢夺收视率的利器，但“独播剧”耗资巨大，带来极大的风险，浙江卫视的《争霸传奇》就是一个失败的例证。
最先动脑筋的还是湖南卫视，为了独播，他们先后推出了多部自制大剧，如《恰同学少年》、《又见一帘幽梦》、《丑女无敌》、《一起来看流星雨》等，并形成了以自制剧为特色的“第二核心竞争力”。但湖南卫视自制剧的最大问题是赢了收视，输了口碑，《丑女无敌》系列和《流星雨》都曾遭到网络上潮水般的诟病。
目前，自制剧将迎来第二个发展阶段，即“高投入精品自制剧”阶段，这从江苏台自制的《人间正道是沧桑》已可见端倪。
自制剧的特点及优劣势
自制剧之所以能成卫视的宠儿，是因为它有三个显而易见的优势：节省开支、独家播出、拥有版权。另外，自制剧还有两个特质使其不怕盗版盗播，一是各电视媒体在制作自制剧时多会融入自身的品牌特质，如湖南卫视的一系列自制剧多是围绕“娱乐”定位进行的，这种品牌粘合度的建立使得自制剧无论怎么被盗，观众也知道是湖南卫视出品，赚不到广告赚品牌，一点不亏。二是植入式广告，自制剧可以依靠它反盗版盗播，被盗得越多，广告被看得越多，效果越好。
此外，有一点要特别强调，即自制剧的播出至少首播得是独播，这也是自制剧与上世纪各电视台自制电视剧的一个重要区别，即自制剧的第一要务是为了自家独播，而不是进入市场销售买卖。但正是“独播”这个特质，使得自制剧拥有以下劣势和弱点：
1.观众接触面狭小，看到的人少。一部剧只在一个台播，固然保证了其独特性，但相比首轮四家上星，观众看到的机会就要少四分之三，如果电视媒体本身平台不够高，其结果将是灾难性的。浙江卫视20独播《争霸传奇》时，其在省级卫视中最多排名第六，致使《争》剧的收视率只有2.24%，离当年排名第十的电视剧（13.16%）都相去甚远。
2.宣传推广只有播出方一家在做，难度大。现在一部30集的电视剧，播出周期也就两周左右。如果对电视剧的前期宣传不成功，后期播出也不太可能获得高收视。即使是质量高而获得好口碑，也只能为二轮播出做嫁衣了。
3.即使是通过高平台和前期宣传的成功吸引了大量观众，还是会产生一个新问题――很难避免观众流失。电视观众和电影观众不一样，在家收看的随意性、广告的插入和上百个频道的`选择，使得电视观众的粘着度很低，剧情的缺失很正常，但在多家播出的情况下，观众丢失的剧情可从其他台得到补充，并不影响继续收看，而独播剧的观众却很容易因为情节丢失而放弃观看，毕竟，再精彩的电视剧也经不起剧情缺失的冲击。
4.品牌粘合度高，不利于营销。自制剧通常都拥有一定的品牌粘合度，一方面自制剧要与卫视自身定位相匹配，一方面在制剧时会启用自己的导演、主持人或艺人。但这样的品牌粘合度并不适合国内其它电视台，因而会给二轮和多轮销售带来困难。
5. 植入式广告的问题。对于制片方而言，植入式广告可以降低成本，并有效抵御盗版盗播。不植入广告，自制剧几乎失去了存在的意义。然而对于观众而言，过多且植入生硬的广告将破坏对剧情的欣赏，降低剧的质量，在观众眼里，植入式广告＋低成本翻拍剧＝山寨剧。
自制剧播映攻略
既有这些劣势和弱点，如何克服它们？提出如下攻略。
.构筑高平台。在没有高平台的情况下搞独播，等于自杀。自制剧两三周的播出周期、不可间断的情节连续性，注定只能在屏幕上昙花一现，所以，自制剧只能是高平台以后的锦上添花，不可能是低平台之时的雪中送炭，依靠自制剧本身是不可能建立起高平台的，除非是自制一部像《看了又看》那样的超长连续剧，但国内电视媒体似乎还没有发展到那个阶段。构筑高平台还应该从栏（节）目入手，只有栏（节）目才能形成稳定、长久的收视群。
2.加大推广力度。依托现有高平台下的核心资源进行宣传推广，这是重点。当年的湖南卫视，正是在“超女”最热的时候高调推出《大长今》，反复播出其预告片，主持人也竭力推荐观众收看，才有了后来的热播。现在，新媒体成为宣传推广的重要手段，制造网络话题，以网际传播交合人际传播，学习借鉴电影的宣传手法，都是加大推广的有效手段。
3.网络联播。观众易缺失自制剧剧情的问题，制作方在设计阶段就应该考虑到。可以发现，自制剧效果比较好的都是翻拍剧，如《丑女无敌》系列和《流星雨》系列，就是因为剧情通过前作早已被观众熟悉。但是，如果自制剧都走翻拍之路，未免太过狭窄。对新剧而言，扩大同步联播平台可以解决这一问题。在确保卫视首播的前提下，可以低价卖给或赠送给视频网络、互动电视同步播出，让观众在缺失剧情时能有一个补充剧情的平台，从而保持对首播内容的兴趣。
4.营销海外。营销对自制剧而言是后首播问题。虽然自制剧的第一要务不是营销，但为了降低成本和扩大影响，首播后的售卖还是很重要的，这一点可以向韩剧和台剧学习，想办法打开海外市场，因为，品牌粘合度对国内电视机构会有影响，但对国外电视机构而言则完全不是问题。
5.提高广告植入的水平。以“精”和“巧”作为植入的准则，尽量不显得生硬突兀。在播映阶段，不必太与观众较真，一方面，在网络上高声骂喊的所谓“观众”成分可疑，网络水军、竞争对手、生怕观众没看出广告的广告主大有人在，另一方面，国内盗版盗播现状如此，欣赏植入式广告就当是免费收看的门票吧。
20，自制剧本会成为全国电视界的一个热点，但因婚恋相亲类节目的异军突起，再加上观众对山寨剧的收视疲劳，自制剧没能有所作为。20，随着各台自制剧的后期杀青播映，自制剧将成为中国电视市场的热点。如果自制剧开创了多赢局面，中国电视剧市场的面貌将再次改观，电视台将再次成为电视剧生产的主力军。
城市电视台的发展前景的论文
摘要：随着我国综合国力的日益增强，我国电视媒体的产业规模、经济实力和娱乐影响力得到了全面的提升，电视已经在为世界上最强有力的特播媒介。然而随着传媒技术的不断进步和经济全球化进程的进一步加快，不同媒体之间的界限正逐渐变得模糊，媒体之间的竞争也变得激烈。城市电视台究竟优势何在?怎样才能在强手如林的电视大军中找到一条适合自己的生存发展之路呢?
关键词：电视大军国家级电视台城市电视台
一、城市电视台在我国独特的地位
城市电视台自诞生之日起就无偿地担负着转播中央电视台及所在省级电视台节目的任务。虽然现在有线网络、卫星电视已经在我国普及起来，甚至于我国几乎全国范围内已经实现了“村村通”工程，但由于我国不少地区还处于山村，山里居民分散居住很不利于有线网络的拉线，因此在我国的城市电视台就充当了省、市级电视台的延伸与补充。
二、城市电视台的发展困境
城市电视台是以城市和其近郊区域的观众为主要的服务对象，其主要是满足这些特定区域的观众需求的电视台。在我国城市电视台可以说是传媒产业中数量最多的、最活跃的群体之一，当同时其也是一个相对尴尬的弱势群体。这样的群体中包含了市级电视台、县级电视台等等，他们由于生存发展的需要面临着较多严峻的现实问题：
1.城市电视台的观念及运行体制明显落后
从财政收入上看，城市电视台在发展初期是为了补充中央电视台与省级电视台的需求，因此它的发展与生存大都是依靠县级财政、市级财政的支出、以及广告的收入，此外并没有其他收入的来源，因此在其运行的'机制上，受到县级、市级或广告商的严重制约。
从覆盖范围上来看，由于城市电视台覆盖区域很低，仅仅是在城市和周边区域进行覆盖，其覆盖的人群根本无法与省级、中央电视台相提并论。
在发展的空间上，随着数字电视的迅速发展、卫星电视的传输加快、宽带电视的不断发展，城市居民已经不仅仅能够使用一种方式进行收看中央、省级城市的电视，而是采用了更多的方式去观看。为了获得更多的收视率，省级与中央电视台已经在对全国的观众开始进行扩张，利用他们更多的优势、更多的资源对电视节目进行整合和开发，甚至不少电视已经直接放到互联网上，这一系列的措施城市电视台没有足够的资金跟上，导致的是城市电视台的收视率急速下滑。
2.广告创收日渐萎缩，经营管理缺乏创新，城市电视台失去强有力的经济基础
由于城市电视塔收视率处于不佳的状态上，城市电视台面临着需要拓宽多种经营渠道、增加广告创收力度、以及减少广告收入一柱独撑电视业大厦的高风险局面。当前随着广告投入的方式增多，电视广告投入的资金逐渐减少，城市电视台面临着日益减少的广告投入的资金，而广告的收入对城市电视台来说是至关重要的经济来源。因此如何增加收人渠道，拓宽电视台财政收入是城市电视台的主要面临的困境。
3.节目种类繁多，克隆痕迹明显，数量与质量不成比例，城市电视台收视率不容乐观
现在电视台很多节目都属于复制的节目，例如春节晚会刘谦表演的“魔术”节目引起广大观众的喜爱之后，各大省级、市级、中央电视台纷纷效仿，开办了电视魔术节目，这些节目带来了短暂魔术世界的辉煌，但是观众的审美疲劳很快就显现出来，这些节目纷纷都消失不见了。这些现象都是由于电视台中含有大量从众心理，盲目跟风的克隆，明明知道自己在人员上、节目上无法达到节目的质量，但是还是拼命抢占频道资源，想方设法地在数量上大做文章。而城市电视台由于自己的资源并不雄厚，但还是积极的参与到这种复制、克隆的模式中来，让原本不佳的收视率进一步下滑。
三、城市电视台开拓自己的天空
1.牢牢把握住第一时效，极力倡导记者现场抢新闻
新闻是电视台能够吸收大量收视率的一个重要途径，城市电视台可以通过倡导记者在新闻多抢新闻，获得更多新闻就可以让更多的观众对自己连续播放的新闻感兴趣，进而成为播放本地区域新闻播放的中心。城市电视台就可以在电视收视率不断增加，其广告的收入困难也可以暂时得到缓解。
加上城市电视台身处于城市里，它对城市的各种事件的发生、发展都有着自己独特的及时性，并且通过播放新闻的方式就能够让更多社会人群，了解这个城市在发生的事件、发展的状况，这些电视台播放出来的新闻内容就可以很贴切展现出城市居民生活，这样的节目很容易受到市民们的喜爱。
2.整合城市电视台资源，优秀电视台合并共存
巨大的生产成本制约着城市电视台自办节目数量的扩张和质量的升级，央视节目强制下传和大量省级以上卫星节目的落地生根则更使电视台自办节目相形见绌；电视广告的主要依附对象电视剧更是如此，央视的特殊地位和卫视的经济实力使他们可以在电视剧播放政策面前打擦边球甚至左右政策走向，信息的严重不对称使城市电视台在各种禁播令面前循规蹈矩，如履薄冰。城市电视台应该通过整合优秀电视台的各种资源。
3.调查研究当地受众情况，抓住最大观众群，办有特点的服务性栏目
电视台作为传播的媒体，不但要能够有传播信息的功能，还需要有对信息提供各种有力支持的功能，在当前已经成为消费者中心的营销时代，城市电视利用自己的优势与本区域的观众更近、更能够了解观众的需求，推出各种有利于市民的服务信息，针对市民的衣食住行，进行专题报道、跟踪，就可以培养更多的忠实观众。而这些特色服务性栏目是中央、省级电视台是无法复制的。公务员之家
四、小结
新的世纪将来，新的舆论竞争日趋激烈。城市电视台只有冷静地分析国际和国内电视的发展趋势，坚持实事求是，按我们的实际情况，找准我们城市电视台的坐标和发展目标、方向，才有可能在新世纪的各种媒体的发展和竞争中找到我们的一席之地和立足之本。
参考文献：
[1]陈琳.单一频道城市电视台如何谋求自身发展[D]；南京师范大学；
[2]王凯新世纪城市电视台发展思考[D]；郑州大学；
[3]霍顺.以民生新闻为视角的城市电视台媒介生态研究[D]；吉林大学：
[4]王珂.解析中国电视民生新闻[D]；州大学；20
[5]郎建国.城市电视台产业化经营战略分析[D]；合肥工业大学；年
电视台少儿节目发展前景分析论文
一、电视台少儿节目对少儿的有利影响
（1）引导儿童价值观的树立少儿节目作为少儿接触较多的一种娱乐方式之一，具有较为独特的针对少儿的吸引力，并且以其符合少儿心理的播放形式，极易让少儿产生心理共鸣。因此在进行少儿节目的播放过程中，在节目内部都会穿插各种对少儿的价值观进行有效引导的因素。例如通过故事栏目向少儿进行孝顺、乖巧、诚实等价值观的引导。
（2）培养儿童的兴趣爱好在少儿节目中，存在有像教少儿简笔画的技巧以及教少儿唱歌等节目方式，这些节目有利于培养少儿跟着电视一起动手的兴趣，并且在此基础上挖掘少儿内心的兴趣爱好或者是个人潜力，有益于儿童的发展成长。
（3）为儿童提供一定的知识技巧少儿节目当中有很多是引导少儿进行手工活动或者进行知识教育的节目类型。例如上文提到的引导少儿画画或者是给少儿讲故事的节目，都可以给予少儿一定的知识以及操作技巧，对儿童知识的增长和技能的养成具有十分重要的意义。
二、我国县级电视台少儿部在发展过程中面临的困境
（1）节目策划不够科学在县级电视台少儿部的发展进程中，由于受到其他级别较高的电视台少儿节目的影响，在进行节目策划的过程中往往会以其他成功的少儿节目为参照，这就使得县级电视台少儿节目的新颖性受到限制，也在一定程度上制约了其发展前景。
（2）节目市场拓展不够全面对于县级电视台的少儿节目来说，其市场不仅仅局限于本县，并且也不一定需要将目标人群单一地界定为少儿这一群体。但是在县级电视台少儿部节目规划过程中，往往只是针对本县的少儿进行节目的定制，这就使得节目虽然有针对性却不具有较大的拓展空间，制约了少儿节目发展前景的拓展。
（3）节目面临的竞争较大由于县级电视台的基础设施以及节目策划等都不具备像省级等更高级的电视台的条件，因此在节目制作过程中往往无法从节目内容上获胜。并且在知名度上也不如现在已经取得成功的少儿节目，由此可见在县级电视台少儿部发展进程中，竞争压力也是制约其发展前景的重要原因。
三、县级电视台少儿部获取更好发展前景的途径
（1）对节目进行合理策划要想实现县级电视台少儿部更好的发展，本文认为最首要的因素就是增加电视节目的吸引力，因此这就要求县级电视台少儿节目策划的过程中应当尽量进行较为优越的节目策划。而实现合理的节目策划的有效途径就是从节目策划者方面，加强对策划者的素质要求，并且加强对节目策划的审核和调整。除此之外应当摆脱已经成功的少儿频道的节目策划的影响，创立较为新颖的少儿节目类型，并以此来吸引观众。
（2）应当尽量从儿童的视角进行节目建设.8NewsDissemination新闻传播业界探讨少儿节目的主要观看群体是少儿，因此在进行少儿节目筹划的时候应当尽可能地贴近少儿心智不成熟的这一特点，制作节目过程中应当站在儿童的视角思考问题，以少儿最能够接受的方式进行节目内容的限制。例如在进行少儿画画引导方面，不仅要尽量将绘画步骤缓慢化让少儿能够跟得上步骤，而且要以儿童所喜欢的形象作为绘画的素材，以此来吸引少儿的关注和兴趣，提升少儿节目的吸引力及发展空间。
（3）形成自身独特的竞争优势根据现在的电视行业的发展可以看出，少儿节目的建设已经不仅仅是少数电视台从事的节目建设方向。现在电视上少儿栏目越来越多，即使是非专业制作少儿节目的新媒体，也会对少儿节目进行制作播放，这就给规模较小的县级电视台少儿部形成了较为强烈的竞争，使得其发展受到压制。因此本文认为在进行县级电视台少儿节目建设的时候，应当尽量利用本地资源优势，让更多的孩子能上电视，跟中小学校、培训学校合作，掌握更多的孩子资源，以此来形成竞争优势。（4）努力拓展市场如果县级电视台少儿部仅仅将市场投放于本县的少儿，那么其发展空间势必是比较小的，但是如果其能够在发展的过程中对市场进行不断地拓展，则可以实现自身的不断发展。本文认为拓展市场的.方式有建设一些地区针对性不强的电视节目，或者是建设关于少儿培育方法指导的栏目，使电视受众不仅仅是少儿本身，还能够拓展为少儿的教育者，为县级电视台少儿部的发展提供更多的机遇。
四、有助于县级电视台少儿部开拓发展前景的具体对策
（1）开展电视台少儿艺术培训班除了上述较为笼统的开拓县级电视台少儿节目发展前景的方式之外，本文将在下文进行开拓县级电视台少儿部发展的其他措施。首先本文认为要想使得少儿部多元化发展，最重要的就是利用电视台和主持人的优势，开展电视台自己的少儿艺术培训班和少儿播音主持培训班，既可以让主持人来当老师，又有少儿栏目作为小主持人展示的平台，电视台的影响力可以快速招到生源。除了利用电视台自身资源外，还可以和交警、消防等部门开展我是小交警、我是小小消防员等其他培训，拓宽少儿部业务范围。
（2）开展少儿部大活动所谓的少儿部大活动指的是在节目进行过程中需要少儿表演的较大型的晚会或比赛形式的少儿活动。例如在进行少儿节目选题的时候，可以依据节日类的节点选题，如六一儿童节晚会、少儿春晚、跨年晚会等。常年性固定的大型活动，如少儿才艺大赛等，通过大型少儿演出，可以对少儿产生一定程度的吸引。除此之外，也可以举办例如少儿汉字读写大赛、党史国史知识竞赛等少儿赛事，并鼓励小朋友报名，从而不仅可以使得电视台少儿部的知名度提高，而且可以增加收视率。
（3）开展少儿旅游本文认为在少儿部的发展过程中，少儿旅游也成为一个新兴的市场，少儿旅游不仅具有新颖性，而且在旅游过程中可以对少儿的户外知识进行一定的拓展，也可以开拓少儿的猎奇心理。旅游按时间长短分为周末游、夏令营、冬令营。按类型分为纯玩游、军事夏令营、学习型夏令营等。少儿旅游一定要抓到孩子的心理，让家长觉得值，让孩子学到东西。
（4）开展电视台小记者团从少儿的视角来说，同龄人的活动或者是自身可以参与的活动往往比成人的活动要更有吸引力，因此本文认为在少儿部的建设过程中，可以开展电视台小记者团。跟当地多个学校对接，发展小记者团队伍，一是满足了学校的素质教育和学校宣传人物，二是可以给电视台带来大量的关注量和小记者团队伍。小记者团与培训班的主要区别是，培训班是长期培训的一种训练形式，而小记者主要是户外学习，如到消防队、检察院、电视台学习参观，学习相关知识，并且在这一过程中也可以让所有小记者参与少儿栏目的拍摄，使得少儿节目更有吸引力，发展前景更大。
综合现在县级电视台少儿部的发展现状以及本文所述，县级电视台少儿部在进行发展的过程中前景和发展空间都是比较大的，但是在这其中包含着一定的困境，只要对这些困境进行妥善的解决，就能够实现县级电视台少儿部的大发展。
参考文献：
[1]郑玉洁.试论区县级电视台儿童节目发展趋势——从儿童真人秀节目说起[J].新闻传播，2016，（07）:76+78.
[2]康现进，沈志斌.县级电视台少儿节目发展困境[J].科技传播，2016，（04）:32-33.
[3]金敏.谈如何办好县级电视台的少儿栏目[J].西部广播电视，2015，（20）:179.
[4]颜晓彬，刘雅彬.浅议县级台少儿电视节目发展困境——以石狮电视台《种太阳》栏目为例[J].东南传播，2013，（09）:89-90.
[5]杨斌杰.对县级台少儿节目的一些思考[J].中国报业，2013，（06）:86.
[6]吴黄娟.如何办好县级电视台少儿栏目[J].青年记者，2009，（15）:78.
★ 电视台岗位职责
★ 电视台工作计划
★ 自制情人节礼物
★ 自制冰棍作文
