下面小编为大家整理了傲慢与偏见对于观后感800字（共含18篇），欢迎阅读与借鉴!同时，但愿您也能像本文投稿人“bella”一样，积极向本站投稿分享好文章。
今天，总算在《傲慢与偏见》下档前，去了电影院，150人的小厅居然坐得满满的，考虑到这部文艺片都放了一个多月，使我不禁又多了几分期待。环顾四周，都是些老头老太，大概就我们几个是40岁以下的，就又感慨了一下自己“未熟先烂”，大概心理年龄已经年过半百了。
(1)选角
先说说演员。必须说，导演抓了一把不错的牌。Darcy高大英俊(虽然我觉得似乎应该再“文”一些)，Lizzy漂亮活泼(Keira Knightley)。几个配角也选得不错，Catherine颐指气使的派头，Collins笨拙的装腔作势，以及Bennett夫妇的相配和不配，书呆子Mary的格格不入，都不坏。不过，还是有两个重要的缺陷，那就是Bingley和Jane这对。《傲慢与偏见》的焦点当然是Darcy和Lizzy这一对，但没了Bingley和Jane这一对“有人缘”和“与人为善”的映衬，也很难见得出“骄傲”和“偏见”的真正意涵，看不出一部围绕“礼”(civility)的婚姻小说的背后深意。这个选角上的小问题，其实是个大问题。根据小说，初看上去，Jane应该比Lizzy漂亮，所以，无论Bingley，还是Collins，最初追的都是Jane。不过，现在这个Jane，可谓又老又丑，一点也谈不上漂亮。Bingley则从开场，就是Darcy的一个小跟班形象。当然，他这样的形象，确实和Jane比较配，但问题是这样其实完全破坏小说的架构。小说不仅在人物设计上，而且在整体结构上，其实都是用的所谓“左传笔法”。表面上，小说是从Lizzy的角度看到的世界，好象Bingley和Jane的婚配应该是小说的焦点，殊不知，Lizzy这个观察者自己才是故事真正的主人公。通过Lizzy及其家人操心Jane的感情安排小说的情节(直到第3卷最后都是如此)，从而让我们间接了解Lizzy这个人，这样的写法，不仅使小说多了一层含蓄和蕴藉(尽管James不太欣赏奥斯汀，这其实多少类似James推崇的曲笔了)，更重要的是，这就是奥斯汀小说重新阐述的civility时代的德性：Lizzy，象Elinor和Emma一样，她的德性不是浪漫派不顾他人甚至对抗他人的个人本真性，而是体贴亲人关心朋友的 “通情”和“识礼”。不过，因为导演完全不理解这一点，为了陪衬Darcy和Lizzy，反而挑了两个看起来完全没有光彩的演员来演Bingley和Jane，使奥斯汀精心安排的效果完全落空。
另外一个比较糟糕的选择是Charlotte的演员，Charlotte Lucas是Lizzy的朋友，却因为性格的弱点选择了Collins。小说讲得很清楚，她应该是一个聪明可爱的小姐，只不过似乎太“精明”了一些，而导演却完全不能理解奥斯汀为什么要安排这么个角色，结果挑了个蠢笨的姑娘来演。要知道，和第一次拒绝Darcy不同，Lizzy拒绝Collins是个在现实中更艰难的选择，奥斯汀本人就有过类似的经历，结果就是她终身未嫁。Lizzy和Charlotte的差别，可以看出奥斯汀对婚姻的态度，prudent(通情达理)但绝不惟利是图(mercenary)：没有钱婚姻是不可能的，但只有钱没有感情，也绝对没有幸福。现在这个Charlotte，倒使观众觉得她和Collins挺般配的，而Lizzy的诧异和反对，倒显得不通情理。
(2)性格与表演
拿了一手不错的牌，导演打得如何呢?糟透了。除了Collins和Catherine这样比较漫画性的人物不错，Bennett夫妇比较中规中距以外，几乎所有演员都表演得太外露，太张扬，一句话，把奥斯汀演成了夏绿蒂勃朗特。Lizzy，本来演员就太漂亮，不过这是大众电影，象我这样的观众就挺爱看漂亮女演员的，所以也算不上什么毛病。但非要把好端端的Lizzy演成一个眼波流动，总是不断和人眉目传情的女孩，似乎把Lizzy变成了一个更聪明的Lydia。不过，比起导演对她姐姐的性格处理，Lizzy还算是好的了。小说里Jane是个头脑单纯到有些木讷的大好人，完全不知道世界上还有人心的恶。而现在的这个Jane，为了给Lizzy的漂亮面孔让路，戏删掉了很多，没有任何特点，我经常误以为她是个女仆。而且Bingley一离开Netherfield，她就对爱情丧失了信心，倒要Lizzy来安慰她，让人纳闷为什么这些男的都这么笨，要追求这个没有任何光彩的姑娘。她的男朋友Bingley虽然长得惨不忍睹，演得还算和他的财富相配。Darcy虽然长得很帅，但似乎并没有演出他何以“骄傲”，倒象是一开始就和Lizzy一见钟情，只不过追得太笨，象琼瑶阿姨一样非要把一桩好端端的爱情搞得鸡飞狗跳。
(3)剧本改编与结构
看看前面，我们就知道，这个导演几乎完全不懂奥斯汀。甚至奥斯汀的敌人都知道她绝对不是个浪漫或者煽情的作家，只有我们的导演偏不信这个邪，以惊人的勇气，要以Marianne的方式来拍一部《傲慢与偏见》。
小说的曲笔、映衬和发展，在电影中完全看不到。小说中几个最精彩的段落，Lizzy在Bingley家客厅Darcy写信的段落(第一卷第十章)，Darcy的第一次求爱和他写的信(第二卷第十一章)，Lady Catherine和Lizzy的交锋(第三卷第十四章)，都没有抓住要点，处理要么过于太温吞，要么过于亢奋。大家要是好好读读这三章，比照一下电影，就知道大师和肥皂剧的差别了。
电影有许多细节，和小说不一样，尤其看得出导演的品味与奥斯汀的差别：
其一，Lizzy和她叔叔一家趁Darcy不在，拜访他的豪宅。这段很重要，后来Lizzy对Jane解释她对Darcy感情的变化时，就半开玩笑地说，她是从那时就开始爱上Darcy。如何理解这句话，成了20世纪《傲慢与偏见》批评史的一大关键，究竟财富在Lizzy对Darcy的爱中占什么分量?这个大问题我们这里不谈，小说至少有一点写得很清楚，Lizzy在参观豪宅的时候，最让她着迷的不是豪宅里面的高雅装饰或是艺术收藏，而是在楼内看到的远近高低不同的自然景观。Darcy大宅的这一好处，究竟意味着什么，历来众说纷纭，惟独我们导演难以遏制自己的浪漫情怀，让Lizzy对着一具蒙着面纱的少女雕像发了一通呆，我当时坐在电影院，恨不得冲上银幕，把那尊矫情的雕像砸翻，把Lizzy的头揪到窗边。不过，滥情了一会儿的导演终于想起了窗户，他让Lizzy走到了窗前，窗外居然是法国式修剪整齐的园林，看上去和林肯纪念堂前倒差不多。当场晕倒。
其二，看电影trailer时就有Lizzy倒在Darcy怀中拥吻的镜头，我当时就一直暗自祈祷，可别是结尾。不过，怕什么，什么来。影片最后一幕，在灯光虚映的豪宅前，Lizzy跪坐在地上，先是轻轻抚摸站着的Darcy的小腿(居然是裸露的!倒)。然后Darcy就一边叫着Mrs Darcy一边从头发开始一路吻下，可怜的Lizzy，难道这就是那个婚后要教导Darcy妹妹什么是妇女对丈夫的自由的活泼的Lizzy吗?我还以为是骄傲但愚蠢的Darcy凭借财富和老套的浪漫手法征服的女奴呢。
其实，电影一开始我就应该知道是这么个结果，当时Lizzy手捧着一本书，向观众走来，我就对一同去的朋友悄声说，怎么还拿本书，真矫情。
最后，或许这片子还有些值得看的地方，那就是有些不错的风景，特别是在电影院看，如果你看碟，这个优点怕是也没有;另外，拍了一些不错的动物，特别是那只横穿Bennett家的猪，是整部浪漫肥皂剧中最写实的段落，我最喜欢，建议大家看的时候，千万别错过。
读书或是为了情节的曲折跌宕带来的视觉冲击，或是天生的兴趣使然，或是通过读书来沉淀心性，陶冶性情。
奥斯丁的作品并不多，但是我都非常喜欢，尤其是这本《傲慢与偏见》，百看不厌，也许是因为在这本书里奥斯丁融入了她自己的故事，自己的情感，所以才更加令人动容。
在奥斯丁生活的十八世纪末的英国，人们的思想中充斥着名利、地位、虚荣，在当时的英国社会，为了爱情而结婚是一个愚蠢的游戏，金钱决定了整个等级世界的运转，婚姻缔结的充要条件是男方有可观的家产，女方有丰厚的嫁妆，于是他们的结合便为世人所接受了。本书的伊丽莎白一直是以一个正面人物来写，她理智活泼爱打趣，书中常有她发表的见解与看法，作者通过她来表达自己的意图的观点。但表面上看来她是爱憎分明的忠实追随者，直到最终寻获真爱，其实在那样的社会背景下，奥斯丁也未能免俗，她笔下的两段美满姻缘都少不了一个重要因素，就是男方收入不菲。奥斯丁一生未婚，也许正是她的遭遇才创造出这样伟大的作品吧。
故事中的女性角色身份都比较低下，他们从不发现社会的弊端，而一直以为自己出生贫寒，她们没有选择的权利，就像花瓶，等着有一天被一位出手阔绰的人买走。《傲慢与偏见》通过伊丽莎白的经历反映了那一时代人们无尽的苦恼与不满。
小的时候一直不太喜欢简。奥斯汀的小说，觉得尽是描写资产阶级的生活，视角一直停留在闭塞的乡村社交圈子里面，一点都没有生气。而且也没有耐心看里面那种错综复杂的感情纠葛。觉得爱就爱吗，哪来那么多麻烦事情，搞得那么复杂。现在年岁渐长，终于有点明白其实爱与被爱并不是那么简单的一件事情。“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”这个“自由”，并不仅仅是指肉体的自由，更多的是指心灵的自由。而心灵的自由就是自由意志，就是自尊自爱的情感，不受对方意志的左右。如果爱一个人要抛弃自尊，是非常不容易的。伊丽莎白和达西尽管为对方的气质所吸引，却无法爱上对方，恰恰是因为两人都具有极其强烈的自尊心。强烈的自尊往往和敏感易受伤害联系在一起。而敏感又会进一步刺激强烈的自尊。当然自尊在大多数情况下是一种好的特质，但是绝不适合于爱情，因为爱情是一种需要相互体谅，相互退让的情感。他们无法爱对方，于是就只好选择憎恨厌恶对方。因为只有憎恨厌恶才是可以与爱相匹敌的、维系强烈感情的另一种方式。所以从形式上看，男女主人公在感情上走的是一条否定之否定的道路。亦即“吸引——厌恶——相爱”。而从实质上来说，他们一直是在肯定的道路上前进。最终的相爱，是建立在理解上的互相退一步，虽然只是一步，却体现了两人对对方的真情。相当的不容易。现实生活中的男女，很多情况下就是爱自己胜过爱对方，最后放弃了爱情的。
再进一步思考，就会感觉到所谓的“一见钟情”，其实是相当肤浅的东西。一见钟情，往往包含着盲目和轻信，最终必然导致感情的无疾而终。谁能指望一段建立在外在而不是心灵契合上的感情呢?真正的爱情，都是在矛盾纠葛中产生出来的，甚至在最初的阶段会以憎恨的面目出现。因为如果你突然发现一个个体在心灵上与你是如此的相似，你最初的反应不是愉悦，而是恐惧。因为你是如此地害怕对方由于相似的心理而轻易地看穿你的内心世界，以至于你的第一反应是逃避。这就是所谓的同类厌恶。等到你克服了恐惧，进而试图从“外部”去了解“自己”的时候，你就会发现这是一件非常美好的事情。它可以让你去除性格上的一些粗砺的棱角，重新塑造自己。从而变得更加宽容、柔和和完美。
奥斯汀的小说在有限的环境中给我们展现了一个充实的心灵世界。在“资产阶级温情脉脉的面纱”下，塑造了一些充满矛盾的灵魂。所以她的小说到现在仍旧有存在的价值。
傲慢与偏见观后感800字
今天为大家带来的是20xx版的《傲慢与偏见》。简奥斯汀的小说再一次被搬上荧幕，剧情我们都烂熟于胸，唯一可以期待的就是演员阵容和导演功力能否尽善尽美得勾画出我们心目中傲慢与偏见的真谛。20xx版的《傲慢与偏见》由乔怀特执导，凯拉奈特利、马修麦克费登、唐纳德萨瑟兰主演。
该片讲述了19世纪初期英国的乡绅之女伊丽莎白班内特五姐妹的爱情与择偶的故事。因为男主人公富家公子达西的傲慢，从而使女主人公伊丽莎白对其产生了偏见，险些错过心中的真爱。影片的开始，典型的英国庄园，浓郁的色彩，轻易就将观众带入那个时代。女主角伊丽莎白的出现显得真实和巧妙，很平常地手捧一本书走过街道，将伊丽莎白喜欢求知的性格表现得淋漓尽致。班尼特一家个人的性格和整个家的氛围也随之展现在我们面前。俗气和略带势利的母亲，她最大的人生目标就是给她的这5个女儿都找到如意的郎君。不太管事的父亲，过于隐藏自己的大姐Jane，理智的Elizabeth，呆板的Mare，狂野和些许风骚的Lydia。每个人的个性都很鲜明。简单的开场对话就将这一切交代得很清楚。
接着该是片中的第一场舞会了，也是Elizabeth和Darcy的第一次见面。Darcy的扮演者是典型的英国绅士，外贸俊朗而刚毅。他将Darcy应有的傲慢表现得很到位。而Elizabeth极快的语速和与之对话中无意间流露的浅笑也不断在细节上强调着她对于Darcy的种种不满。当这两个人站在一起的时候，他们身上强烈的性格促使我们无暇顾及其他人的表现。这就是对傲慢与偏见两个关键词汇最好的强调。Darcy的这种傲慢与Elizabeth的偏见，就使得二人不可能有共同的思想和感情，也不可能有理想的婚姻。但经过了一段时间之后，渐渐地，Elizabeth发现并亲眼看到了同样善良的Darcy在为人处世和一系列所作所为上有了质的改变。特别是他过去那种骄傲自负的神态完全不见了踪影，于是Elizabeth对他的误会和偏见也逐渐消失，一段美满的姻缘也就此最终成就。她的姐妹们也各自得到了想要的甜蜜生活。
风度翩翩的达西先生无疑是最吸引人的部分，木讷，不善良却绅士，谁能成为MisDarcy一定会成为最幸福的人，因为他会永远忠于她。英俊痴情富有，这样的人太过完美以至于现实中绝对很少很少有，然后想到也想有这样的达西先生能终有一天能遇到，可惜生活终归不是电影。伊丽莎白尽管没有那么的漂亮，也终究是女性的榜样，正如简奥斯丁的本身，有思想才可以傲慢才会对如此迷人的.达西先生嗤之以鼻。
看完电影最大的感受就是终究，你是什么样的人，就会吸引什么样的人，所以，在还可以改变的时候，还能够努力的时候，请一定要让自己变得竟可能的优秀，正如之前网上流传的一句话，女孩子之所以要努力，是想有一天如果遇到足够优秀的人，能让自己有资格站在他身边，若是遇到贫困潦倒的，至少可以用自己的力量保护大概意思就是这样。
我喜欢电影中达西先生凝视着她弹钢琴的场景，王子与公主，大抵如此；我喜欢最后知道伊丽莎白心意改变的达西先生穿过清晨的雾霭来到伊丽莎白前，在第一缕晨光中亲吻她；我喜欢伊丽莎白步行三英里去找她的姐姐，在平原上只有一棵大树，她和她沾满泥沙的长裙；我喜欢伊丽莎白自信地安慰她的姐姐，bingly一定是爱她的，请她一定要保持希望，这样温暖；我喜欢达西先生看到伊丽莎白从刚坐上去的椅子上跳下来的可爱
你是什么样的人，就会吸引什么样的人。伊丽莎白的爸爸曾说，这真不知道什么样的人会配得上她。真好，圆满的结局。
在《傲慢与偏见》这部电影中，我很喜欢达西先生，他是一个很呆板中有着羞涩，傲慢中有着可爱的人。然而我想在这部片子中我最印象深刻的是伊丽莎白了。
伊丽莎白无疑是幸运的，除了她自身的优秀与自尊，她对爱情与婚姻的态度都决定着她的不凡，她能够坚守自己对爱情的渴望。对于一个女性而言，她拥有着天真率直以及理智自尊自爱，最重要的更是她的傲骨，她拒绝collins，这不仅是一种勇气也是一种对自身优秀的肯定。优秀的女人会被仰慕，被欣赏，有时也会被贬低，就如鲁迅先生捧与挖中说的一样，压下去，捧起来。虽然很多女性都有了觉醒，但依旧是不够的，对于剩女这个身份，很少有女性欣然接受，但正是剩下了，才是优秀中的优秀，毕竟男性不愿娶一个过于优于自己的女性，无论压还是捧，都不愿娶。
伊丽莎白的确是幸运的，如果自身的优异来源她本身，那么他父亲如此的了解她，也赞同她，就的确是一种运气了。我自始至终都认为班纳特先生最喜欢的一定是这个自信可爱聪明的二女儿，他开明，睿智，虽然有时迫于伊丽莎白母亲的施压，但关键时刻，重要之事，他都会做出最正确的判断，伊丽莎白拒绝collins的之后，他说，如果你不嫁给他，你会和你妈妈绝交。但是，如果你嫁给他，我就会给你绝交。当时真心爱死这个开明的父亲了，可爱，还有点冷幽默。
然而最庆幸的更是MRDary的存在，因为自己的优秀是自己决定的，有长者爱护是比较好得到的，然而要找一个欣赏自己，接受自己的伴侣确实一件难事，这让我想到人生下来就是注定孤独的，因为思想注定是孤独的，世界上没有两个完全相同的人，思想也没有，那么再是知音也不可能完全接纳理解自己。所以能找到一个比较相似的人，也是很不容易的，有的恋人当年爱的死去活来，最后还是一句不合适分手，要融入对方的世界其实很难，尤其是你陌生甚至带有一点排斥的世界。
达西是傲慢的，带有偏见的，伊丽莎白也是如此，正是这样有些相似，再加上价值观也没什么缺陷，于是他们幸福的在一起了，然而并不是所有的伊丽莎白都找的`到配得上她的人，灰姑娘的外表高贵的心，这些公主有很多剩了下来。
相信自己，永远没有错。不愿委屈，不仅是孤高，更是爱护自己，自尊自爱自立自强不息。
“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，……人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。”简·奥斯汀在《傲慢与偏见》中描写了几对年轻人的爱情故事，小说没有重大的历史事件为背景，而是以幽默细腻的笔触展现了18世纪末19世纪初英国乡村中产阶级生活的画面，表明了作者对于爱情的态度。像夏洛蒂和柯林斯那样互不了解、没有爱情的婚姻是不会幸福的，而聪明、美丽、自尊的伊丽莎白与达西的感情则是建立在相互了解与尊重的基础上，他们才是幸福的。
初读小说中译本是大约十多年前的事了，那时只是醉心于伊丽莎白与达西这对淑女绅士之间曲折但终成正果的爱情，加之喜欢小说流畅俏皮的文笔，所以一连读了好几遍。
与小说同名的电影同样令我着迷，它在对小说的整体把握与剪裁、演员的表演、配乐等方面均可圈可点。电影限于篇幅删去了一些次要人物和情节，但伊丽莎白与达西、简与彬格莱、夏洛蒂与柯林斯以及莉迪雅与韦翰这四对年轻人的恋爱婚姻仍然脉络清楚、不枝不蔓。演员的表演可称上佳，达西由最初的傲慢到情不自禁到放下架子倾心相爱，伊丽莎白优雅聪明、自信自尊，班纳特太太缺乏修养、忽喜忽嗔，柯林斯谄上倨下、滑稽可笑，还有凯瑟琳夫人傲慢无礼、出言荒唐，无不纤毫毕现，特别是后三位配角略带夸张的表演，实在令人忍俊不禁。电影的配乐也非常符合影片诙谐幽默的气氛，凡柯林斯出场必配以轻快富于跳跃感的音乐，凡凯瑟琳夫人出场则配以沉重庄严的背景音，给影片增色不少。
但若吹毛求疵的话，影片还是有几处不足。其一是莉迪雅与韦翰私奔后达西才特地前往伊丽莎白家，向她说出韦翰过去的卑劣行径，而小说则安排达西求婚遭拒之后即给伊丽莎白写信，解释韦翰之事。达西之所以要解释，是因为伊丽莎白误会了他，令他自尊心受挫，而待到私奔之事发生后，韦翰的品格已经暴露，解释已无太大必要。因此立即解释似乎比等到人家家中大乱再去解释更为合理。
于4月20日上档的爱情喜剧电影《傲娇与偏见》未播先火，这部当红小花迪丽热巴的电影处女作备受期待，且疯魔鬼畜的中二风格笑点密集，在全国陆续点映后广获好评。迪丽热巴、张云龙、高伟光在电影中疯魔互怼、嬉笑打闹中寻得真爱的画面，观众直呼太有”带入感”。很多年轻粉丝看完表示：想疯想笑想恋爱!
这部被媒体人喻为“95后恋爱宝典”的爱情故事，非常贴切年轻人的生活状态，当强势“北漂”网络作家唐楠楠(迪丽热巴饰)遇到天生“傲娇”的猫系男富二代朱侯(张云龙饰)和暖心长腿犬系男萧见君(高伟光饰)，生活消费习惯天差地别的他们将碰撞出怎样的恋爱火花.争论、吵架、互怼…当鲜明个性相互碰撞又不愿妥协的情况下，相爱相杀在所难免。但这又何尝不是走进彼此，了解对方的方法.世间万物，唯有真爱不可辜负，当遇见“爱与被爱”的那个人时，一切都是为见证真爱的浪漫历程。
迪丽热巴扮演的唐楠楠被戴上“真爱之花”钻戒那一刻，收获了真爱。高级时尚珠宝品牌LOVE&LOVE爱与被爱的大师系列钻戒作为电影的定情之物，成为电影中的一大亮点。
这枚钻戒由法国珠宝艺术大师克里斯多夫匠心打造，他曾为Dior高级珠宝设计师，并且是现任约旦皇后蕾妮亚的皇冠缔造者，长期与VANCLEEF&ARPEL(梵克雅宝)、BVLGARI(宝格丽)、宝诗龙等国际顶级珠宝品牌合作。LOVE&LOVE这枚钻戒以玫瑰之名，赞美真爱：钻戒灵感来自具有爱情花语的玫瑰，从侧面看它宛如一整枝栩栩如生的玫瑰;心形花蕊由两片花瓣组成，将钻石环抱其中，将象征爱情的玫瑰与代表永恒的钻石相结合，寓意“爱，是一枝永不凋零的玫瑰”。花茎尾部可镶嵌不同颜色宝石，每种颜色代表不同含义。
别具一格的设计和美好寓意使“真爱之花”大师系列成为表达真爱的经典信物。无论青春的不羁、迷茫还是执着，每一朵玫瑰都有适合自己的意义，见证每一个真爱瞬间。吴京、谢楠;田亮、叶一茜;李铭顺、范文芳等明星夫妇都选择了这款来见证他们的爱情。随着《傲慢与偏见》的热映，该片同款及“真爱之花”大师系列将引领表达真爱的热潮。以玫瑰之名，跨越《傲娇与偏见》，将这朵“真爱之花”送给最爱的人，见证你们永恒不变的真爱。
迪丽热巴自从在跑男上出场救火后，人气日益火爆。加上之前电视剧中累积的粉丝，作为为数不多的年轻花旦，现在已经有了全面爆发的趋势。《傲娇与偏见》就是她在大银幕上第一次作为主角登场。其实早在1年前，本片就已经结束了拍摄，那时迪丽热巴人气还未像今日这么高青年导演李海蜀、黄彦威原本是编剧起家。最早的穿越电视剧《神话》，就出自他们俩的手笔。后来两人又在推出徐峥主演的喜剧电影《搞定岳父大人》。
彼时徐峥还没有像今天这样被视作编导制作的全才，但作为出色的喜剧演员，和香港老戏骨许绍雄的组合，仍然给这部喜剧电影增添了不错的笑料。虽然票房在当时只是中规中矩，但电影口碑尚佳，评分在徐峥出演的喜剧作品中，也仅次于《泰囧》系列。
《搞定岳父大人》单看名字，难免让人怀疑是借鉴于好莱坞喜剧《拜见岳父大人》。然而内容却毫无联系。《搞定岳父大人》讲述的是“性能力障碍”的岳父发现第一次上门的女婿竟然是自己问诊的心理医师，由此引发的一连串尴尬和笑料。影片也形成了编导李黄两人的风格：笑点密集，喜剧元素丰富，但是情节和人物难免缺乏实感。
《傲娇与偏见》看名字，也让人误会可能和《傲慢与偏见》有关，其实是描述都市男女相处最初留下的印象，与经典名著没什么联系。影片改编于网络作家媚媚猫的同名小说。
本片故事讲述的是迪丽热巴扮演的网络小说作家唐楠楠与富二代朱侯之间的爱情故事，一对青年男女的恋爱喜剧小品。
编导非常善于构思喜剧场景。第一场就是朱侯在商场中为心上人搞惊喜求婚，却无意中弄错了对象。
第二段中我们看到下半身缠着绷带的男主角，和花粉过敏弄到大肿脸的女主角，在医院上演了一场追债喜剧。也就此定下了两人欢喜冤家磕磕绊绊的情感历程。
朱侯的设定是富二代的妈宝男，空有理想却只能靠妈妈信用卡过活的富二代。唐楠楠的设定则是爱幻想又糊里糊涂的网络写手。人设都是最典型的喜剧人设。朱侯由于记不住自己家门锁密码。只能被迫赖在唐楠楠家中骗吃骗喝。两人从最初的打打闹闹，发展到一起想办法攒钱，而逐渐产生了感情。
其中若干桥段想象力突出，搞笑方式别具一格。比如朱侯挣钱的办法，就是借开豪车在停车场与富人抢车位，先甩出一叠钞票让对方滚蛋，等别人甩出更多的钱，再开开心心地把车位让出去。这种挺有创造性的“挣钱方式”，就是对富二代间相互炫富所做的辛辣讽刺。
当朱侯开始被唐楠楠吸引，他的朋友萧见君也加入了争夺唐楠楠的战团。另一处好笑的场景是这两个保镖互不相让，一同护送唐楠楠去见前男友和他老婆，保护唐楠楠免受对方的奚落。席间无论是言语讽刺还是乔装意外的动手，为富不仁的富婆遭殃都让观众感觉酣畅淋漓。
本片是一部名副其实笑点密集的影片。每个场景几乎都是典型的喜剧场景设置，每句台词都有打闹的效果。观看的过程中影院笑声不断。角色在打打闹闹的状态中，一刻不停地往前滚动。
但喜剧都带有自己的风格。即使是周星驰的表演，也会有观众笑不出来，甚至觉得很无聊。在这一点上，必须说明《傲娇与偏见》的笑点偏于传统。人物往往会不知不觉陷入尴尬的情境之中，而显得非常滑稽，有时尴尬的程度会脱离生活写实，而显得夸张。
比如唐楠楠在参加网络小说大神的聚会，同时又接到朱侯的电话，不得不摆出S形的造型搔首弄姿，还大喊大叫自己的内衣型号，引发了现场众人的一阵沉默。也许她本该回避众人，躲到角落打这个电话，但是意外被曝光在大屏幕上，这样的剧情会更符合日常生活的情况。
同样，因为人物不断陷入典型的喜剧情境中，所有这些略显夸张的场景拼合起来，就形成了整体上过于夸张的生活状态，而与人物的设定背景逐渐产生偏差。影片越到后段，缺乏实感的问题就越会暴露出来。也许生活中富二代不乏有理想的人，然而剧中铺陈却看不出男主角有什么真材实料的过人本领。女主角除了会撒娇卖萌，影片也没有花更多笔墨表现她的人生追求，或拥有写作的专业技能。但两人还是迅速取得了各自领域的成功，而戏剧化地进入到分居于世界各地的异地恋节奏中。
为了满足爱情片的典型结尾，两人在意大利号称“罗密欧与朱丽叶”的故乡重逢，在一场满是外国观众观礼的接吻大赛中收获了爱情。在异国风景之中，这样的桥段还算是浪漫暖心。
《傲娇与偏见》是那种无需带太多想法即可观看的喜剧，如果不强求于人物状态是否写实，只专注于喜剧桥段和笑料，那么可以看得很开心。作为专业编剧的作品，本片绝不会出现过于拖沓或情节太过俗套的问题，很多地方都有亮点。迪丽热巴在剧中不惜自毁形象扮丑，打打闹闹的情绪也随时可以进入，展现了作为演员，即使不是专门的喜剧演员，表演也能大开大合，拥有不错的功底。
不足之处是相比另一些更为优秀的喜剧片，本片主题上还是感觉缺了些什么。即使只是表现都市男女的爱情片，立意也过于简单了。爱情的火花点燃虽然有时毫无理由，但至少人物之间或是相互扶持，或是有共通的理想和追求，总有些价值观上的相似之处，走在一起才显得牢靠。这一点上本片则缺少了一些真正感人和真挚的场景，显得打闹有余，真情不足。也算是一点不大不小的遗憾吧。
别担心世上没有人能配上你
等什么时候，每一个女人都完全不用考虑掩示自己的优秀了，再跟我提男女平等。
这么多年过去，人们择偶的标准还是一点没变。焦大喜欢上林妹妹，是个冷笑话。换林妹妹喜欢上焦大?不可能。为什么不可能?就是不可能。从古至今由中而外人们在择偶机能上无一例外地存在着一个隐性渴望：男强女弱，包括精神肉体财产智力各个方面。这是造成优秀女性(起码是自认优秀)晚婚甚至无婚状态的原因之一。男人要有钱有闲有情有义，古今只一西门庆。女人要江浙人北京话新思想旧道德，也就独个林妹妹。要相爱要对味还要灵肉相合，哪有这么完美，你当丘比特店小二呢!老罗说这叫WONDER，伊丽莎白也是赌了一把才找到意中人。结婚和相爱哪个更难一些，看你在意内容还是形式。古人很聪明地把它分了，墙里开花墙外香，也算权宜之计。现在没有人相信爱情，婚姻变得分外容易，但也脆弱得不堪一击。不好意思我跑了题。
说真的，除了颀长秀颈和俏皮的答语，当然还有特别能撒丫子跑，我实在看不出伊丽莎白特别突出的地方。可一旦考虑到她所处的时代对女性的标准，这位天生就插了草标在头上的女人，竟还能以“傲慢”作为性格(并且是显性的)，在已不便透露年龄的年纪连接拒绝了适婚男子，更是信任理智把初见不欢的坏印象清空，义无反顾爱上达西。“是的，我很爱他”，泪水盈睫的肯定，连最理解她的父亲都大跌眼镜。
我不佩服她的理智，却佩服她对自己理智的信任，她至少是一个清楚自己转变的人。要是换成很多人，比如珍，大概都要为自己四月刚出口的“就算世上男人死光我也不会嫁你”纠结不已吧。当然她的小妹妹们在移情别恋转变立场方面会更为爽快些，但伊丽莎白还是不同，因为她有过彷徨无助痛苦失落，她的爱与不爱都缘自内心。正如“不存在不通过蔑视而自我超越的命运”，加缪这话实在精辟，也不存在不通过挣扎而自我肯定的爱情。对自我的认同感，加缪会说“自我的意识”，很大程度就是生命强度的代名词，很不幸这种感受一不小心就会变成自恋。现代人很少自我认同，太多自以为是的水仙，或称芙蓉姐姐。
优秀是能力，敢于优秀是勇气，遇到能欣赏你的人是运气，对于古今中外的女人来说都是一样。伊丽莎白最让我感动的地方在于，她从未委屈过自己的优秀。她使自己的优秀超脱了家世，超越了时代。简·傲斯丁以同样的原因不俗。但也大可不必因此替张爱玲抱恨，遇人不淑也是种运气，固然不能和林妹妹比。爱玲必是懂得的，俗世人自有民间的清嘉运道，切不可妄拟仙境。
我极喜欢伊丽莎白伫立湖畔的身影伶俐，有所思而又无所待。“我已亭亭，无忧亦无惧”。她父亲的话真是对，我担心世上没有人能配上你。他的话又不太对，别担心世上没有人能配上你。
这里不止有爱情，还有傲慢与偏见……
的确，如果只是把这个故事简述给别人，或是只把爱情部分抽取出来再按按好莱坞的方式拍出来，那我想这会是一部10分钟的短片，——一个家有5个女孩，未出嫁。突然有两个邻居搬进，并举办了舞会，在一次大胆的表白后，成就了两对互许终身的情侣。我并没有贬低好莱坞的意思，因为那种模式也同样可以让人感到幸福，就像《恋恋笔记本》，影片开场不到十分钟大家相爱，然后是长达40多分钟的缠绵……看这部片就想再吃一块甜甜的巧克力一样，这不能不让看的人对爱情产生向往。但《傲慢与偏见》却不知有这些，那些简简单单的爱情被溶在了一杯浓浓的咖啡里，尝起来有别样的滋味，那就是傲慢，与偏见。
对，正是有了傲慢与偏见，才使得这部片别有风味。两个相爱的人，宾利和简，因为宾利的一点点傲慢，和达西的曾经的偏见差点没走到一起，而其实两人如果一开始就表白，就像那个表亲柯林斯对伊丽莎白做的一样，他们很快就会走到一起。而至于伊丽莎白和达西，他们的矛盾产生就是源于达西一开始给伊丽莎白的“傲慢”的感觉，而中间宾利小姐和达西姨妈对伊丽莎白的偏见，也加深了达西和伊丽莎白的误会。所以，当你还在因为片名而怀疑这部片子时，请别再犹豫。请记住，对于爱情题材，开放的美国人会选择爱情是否忠诚，是否浪漫作为戏剧冲突，而保守一点的英国人(特别还是简奥斯丁生活的年代的英国人)则会选择人与人之间的傲慢与偏见作戏剧冲突。
如果你看过原著，你就会体会得到这种傲慢与偏见有多么深。小说中宾利小姐是个偏见很大的人，她处处显出自己的高贵，在达西面前不停的贬低着伊丽莎白，说得她一无是处，可惜这个小说前10章中如此重要的人物，电影只是一笔带过了，不过还好电影深入刻画了另两个重要人物，贝内特太太和达西姨妈。贯穿始终，我们无时无刻不感受到贝内特太太的阶级观念，无论是他在舞会上讨论夏洛特的美丑与身家，在追逐有钱女婿时的积极，小女儿私奔和成婚这两种状态下截然不同的反应。不可否认，贝内特太太爱他的女儿，不过这好像都是建立在一种利益关系上的。还有达西阿姨，虽然只有两场戏，但两次对伊丽莎白的严苛质问，都让人感到她，乃至当时整个英伦上层阶级的傲慢与偏见。当然这也要感谢布兰达·布莱斯和朱迪丹奇的精彩演出。
我相信，当最后一切误解都消除时，傲慢与偏见也就显得不那么重要了，我们关注的也就只是达西和伊丽莎白的结局，当在傲慢和偏见中长大的达西，开场时还显得很傲慢的达西，从草地中走来，迎着清晨的太阳，向伊丽莎白求婚时，与伊丽莎白额头在阳光中相碰时，我们观众感受到的，是一种无与伦比的幸福。
奈特利的微笑甜美无比，说句实话，我没看过她其他的作品，包括大名鼎鼎的加勒比，但我想我确实开始认同这位演员了，他没有斯嘉丽的丰满，尼可(冷山中)的白皙，以及瑞秋的甜妞气质，但我想她的笑确实让观众感到了幸福，快乐，至少对我来讲。她把我心中的的那位伊丽莎白描绘了出来，也许当我从新翻开《傲慢与偏见》时，我会有不一样的感受。虽然说书中的伊丽莎白也有那么一点傲慢，而电影中没有表现出来，但我想奈特利已经诠释了一种属于她的伊丽莎白了。至于饰演达西的马修·麦克费登，他长得真像史派西，希望他以后能变得和史派西一样好，期待他的表现。
最后来说一下电影技法，可能老罗听了会感到反对，但没办法，我没看过《12怒汉》，尽管听说了很多遍《12怒汉》中的长镜头很经典(同样听说《历劫佳人》的开头的长镜头也很厉害)。但我还是觉得，在我看那些片之前，《傲慢与偏见》中的长镜头是最棒的，长长的镜头不仅没有把影片节奏拖慢，反而增加了影片舒缓，柔和的感觉，让人感到很舒服。其中最令人印象深刻的长镜头当属开头那个和舞会那个了。开头的长镜头开始与伊丽莎白进入家门，镜头随着不同人物的进入跟到不同的地方，期间不觉的把背景，各个贝内特家的人物的性格都粗略的介绍了一遍。这个镜头漂亮就漂亮在独特的风景和巧妙的设计，可以说是我见到过的最巧妙的影片开头了。
在这就是舞会的长镜头了，我留意了一下，整个镜头长达3分钟，期间镜头在舞会间貌似随意的走动，几乎每一个主要人物都有拍到。我认为该镜头独特之处就在于，镜头在游走间并没有忽略人物之间的关系和人物的对话，3分钟的镜头把此时各种人物复杂的心态都展现出来，体现了社会普遍存在的一种傲慢与偏见(集中体现在达西小姐和贝斯特太太身上)，紧扣了主题。同时也为接下来故事的发展做了铺垫，而这3分钟中演员演得都很自如，表情丰富，肢体语言恰到好处，使得观众一点也没有走神。而这个镜头漂亮就集中体现在，导演那无与伦比的调度能力上，3分钟，镜头还能如此自然地穿梭来穿梭去，把每个人毫不落下的拍出来而不显得镜头冗长，像纪录片一样，这真是一个很令人惊奇的事，而其中伊丽莎白出现两次，中间隔了一段，想必中间还有一段路可跑，这也应该也为这个镜头增添了难度。
值得一提的是，这两个长镜头每个单独拿出来放回原著看都有3到4章的篇幅，而拍出来的效果完全还原了文意，这既为后面描写冲突赢得了篇幅，又使得前面的内容看起来自然有趣，这真是这部影片一个极其成功的地方，也体现了编导的才华。
“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。”简·奥斯汀在《傲慢与偏见》中描述了几对年轻人的感情故事，小说没有重大的历史事件为背景，而是以幽默细腻的笔触展现了18世纪末19世纪初英国乡村中产阶级生活的画面，证明了作者对于感情的态度。像夏洛蒂和柯林斯那样互不了解、没有感情的婚姻是不会幸福的，而聪明、美丽、自尊的伊丽莎白与达西的感情则是建立在相互了解与尊重的基础上，他们才是幸福的。
初读小说中译本是大约十多年前的事了，那时只是醉心于伊丽莎白与达西这对淑女绅士之间曲折但终成正果的感情，加之喜欢小说流畅俏皮的文笔，所以一连读了好几遍。
与小说同名的电影同样令我着迷，它在对小说的整体把握与剪裁、演员的表演、配乐等方面均可圈可点。电影限于篇幅删去了一些次要人物和情节，但伊丽莎白与达西、简与彬格莱、夏洛蒂与柯林斯以及莉迪雅与韦翰这四对年轻人的恋爱婚姻仍然脉络清楚、不枝不蔓。演员的表演可称上佳，达西由最初的傲慢到情不自禁到放下架子倾心相爱，伊丽莎白优雅聪明、自信自尊，班纳特太太缺乏修养、忽喜忽嗔，柯林斯谄上倨下、滑稽可笑，还有凯瑟琳夫人傲慢无礼、出言荒唐，无不纤毫毕现，个性是后三位配角略带夸张的表演，实在令人忍俊不禁。电影的配乐也十分贴合影片诙谐幽默的气氛，凡柯林斯出场必配以轻快富于跳跃感的音乐，凡凯瑟琳夫人出场则配以沉重庄严的背景音，给影片增色不少。
但若吹毛求疵的话，影片还是有几处不足。其一是莉迪雅与韦翰私奔后达西才特地前往伊丽莎白家，向她说出韦翰过去的卑劣行径，而小说则安排达西求婚遭拒之后即给伊丽莎白写信，解释韦翰之事。达西之所以要解释，是因为伊丽莎白误会了他，令他自尊心受挫，而待到私奔之事发生后，韦翰的品格已经暴露，解释已无太大必要。因此立即解释似乎比等到人家家中大乱再去解释更为合理。再者，达西登门造访，口称来带给帮忙，实际只是一吐块垒，也显得不太自然。其二是凯瑟琳夫人受达西之托来探伊丽莎白的口气，这是小说所没有的情节，虽然这一改动增强了戏剧冲突，并增添了喜剧气氛，但这位夫人怎样这么轻易就将自己女儿的应得财产拱手相让了呢?其三，电影对简也有些漫画化处理，似乎不太合理。简虽然不是主角，但在奥斯汀笔下，她美丽、温和、优雅，只但是不如伊丽莎白有主见罢了。
当我见过足够多的世面，就会有足够多的底气去幸福。《傲慢与偏见》自问世以来就受到了广泛的关注，原因除了里面的唯美自然的英国庄园风景，以及班内特家族姑娘们的爱情故事，最经典的，还是伊丽莎白班内特和达西先生之间曲折而又动人的爱情。
年少时看20xx年版的电影，最为心醉的大概是这样一幕：伊拉莎白得知达西为了帮自己家族掩盖住妹妹跟人私奔的丑闻，暗中所做的一切之后，心绪难平，一夜未睡，大早上去村子外的丛林中散步。在不经意的一个扭头中，她呆住了。达西也正远远从草原上出现，慢慢在晨曦中向她走近。这一幕大概是我们所有人年少的记忆里，关于爱情最为迷人的一幕。尤其是一向自视甚高的达西先生那一番言辞恳切的表白，更是在我们心目中洒满了蜜糖。
直到长大后再去重温这部经典，这才发现，其实早在那么久之前，女主角伊丽莎白就向我们展示这样一个道理：只有当我们见过了足够多的世面，拥有了足够多的底气，才能值得更好的，并且绝不止于爱情。
第一次看《傲慢与偏见》，是在电视上看的`，看的是20xx版的，就被此电影深深地吸引了，那时我是一种小女孩心态，喜欢看他们之间的爱情，没有看其他方面。昨天又看了1995版的，更加的吸引我，95版里的达西先生不仅帅而且演的非常生动，眼神很到位，感觉像真的，演的非常好，被他深深地吸引了；Elizabeth Bennet的扮演者Jennifer Ehle在我开始看的时候没有觉得多么漂亮，虽然有点微胖，但是越往后看，越有韵味，越喜欢看她，尤其她的笑真的好美，因为她的笑我看了三遍多。同时我又很佩服她，很有智慧，她的爸爸Mr、Bennet总是会找她和她姐姐讨论事情。
我只能说我越来越喜欢这个电影，甚至迫不及待的想把英语学好，看《傲慢与偏见》的英文原版。因此电影爱上了此小说，你说正常么？
今天下午的时候看了《傲慢与偏见》，它是根据英国简奥斯丁同名小说《傲慢与偏见》改编成的电影。主人公伊丽莎白和达西，两人性格迥异，达西总给人傲慢的感觉，伊丽莎自由于听信别人的中伤而对达西存有偏见。在互相交往中，达西爱上了聪明的伊丽莎白，他抛弃门第偏见追求她，而伊丽莎白了解到事实真相，消除误会后，发现了达西的善良与高贵。最后是两个人来到伊丽莎白的父亲面前请求被祝福。结局很圆满，很喜欢伊丽莎白最后在黎明时拉着他的手，呵了一口气，问他冷吗。然后两个人抵着额头，表达彼此的爱意。
他和她对视第一眼，我认为彼此之间就被互相吸引，由于男主表面的冷漠和家族的影响，他很难轻易和陌生人接触，所以不愿意和他人跳舞，这让伊丽莎白感到无话可说。之后几次伊丽莎白对他的误会更加深，导致他们一度也有些剑拔弩张。《傲慢与偏见》，在书中是男女主角爱情上的障碍，但在现实社会中也是人们相互之间交流的障碍，更是在正确对待自己，对待事物上的绊脚石。他们之间有家族，金钱，价值观上的种种不足，但在爱情面前，这些最终都会迎刃而解。现实却总是悲剧，抵挡不住这些障碍，放弃的人往往更多。
希望每个人能在爱情到来的时候勇敢追求，喜欢的时候认真喜欢，不要隐藏自己的心意，抛去世俗的眼光，只要大家一起开心就好。
我想我也应该去看一下小说版的《傲慢与偏见》，一定会有新的感悟与领会。
一部前天晚上看的爱情电影。和爸爸一起看的，本人表示其实如果是看爱情电影，我更倾向于自己一个人静静地待着，抱着一个东西自己一个人看。因为那样子可以跟着主角在那里飚英语情话。
看完这部电影后，想起曾经同桌问我说我的择偶标准是什么。我说那他的呢。他说她的择偶标准就是，要么幽默，绝对不要高冷。要么是大男子主义型的。我说那好呢，我也喜欢幽默的，但是也不介意高冷的呢。同桌说高冷的特别不好。其实我也想让他看看这部电影了，这部电影的达西是非常高冷的人，但是一般高冷的人都比较钟情，可以有自己的主见，而且他是男主，一般男主的形象总是别人喜欢的形象!
那次我是这么跟同桌说的：我的择偶标准就是不要对我太好!不要一开始就对我特别好，要从爱上我的那一刻才开始对我好。是的，就是这样!同桌当时开玩笑说，那你现在周边的那些男生都不符合哈。我只能笑笑，说是呢。
是啊，其实不喜欢那些对每个人都特别好的人，其实也不是说不喜欢，只是不会爱上，不会喜欢，会对这些人有好感，但是不是那种可以在一起恋爱的好感。其实，我的择偶标准或许简单说起来就是：看过傲慢与偏见那部电影不?里面的达西就是我的!
今天不是刚好写了有关傲慢与偏见的影评吗?最后一句我是怎么写的，好像是：达西是我的吧!
和好友争的面红耳赤。逛他的朋友圈，才发现原来他也有看，是今天看的，今天发的动态，截了图，然后说：幸好是个完美的结局。我留言评论说：前天看，今天写观后感。
结果就和她聊了一下，聊要买的书，聊过几个星期去图书馆借书。其实应该是过几天吧，但是我不确定，所以跟他说过几个星期再去图书馆借书，毕竟我现在这里还有几本没有看完。现在爷爷那边的图书馆是免押金借书了，也不用借书卡了，嗨森!
然后好友在私聊下跟我争达西。我自己一个人对着手机狂笑。我弟特别讶异地看着我，不为其他，因为我没事对着手机笑。我们为达西，然后发表情。足以让我笑到嘴酸......
她说我也看傲慢与偏见，我说恩，喜欢达西。她说她看的时候又犯花痴了，现在回想还都想笑。哈哈哈哈。他说达西长得特别帅，正好配的上他的形象。于是就开始说达西是谁的了......然后就用各种表情来表示自己对达西是真心的。笑喷!
好友在那里跟我犯了好久的花痴，说达西的各种好，然后我就发了个表情滚。我说她不该看的，又有人抢了。她也发了个表情，我们这边骂人的话：脑膜嘿肥仔。达西你的你哒去抢。我发个表情：我还能说些什么呢。
其实不是为了达西而跟好友争的，是为了好友而跟好友争的!
看了电影《傲慢与偏见》后，感觉很好，非常喜欢活泼、聪明、不做作的“偏见”小姐伊丽莎白和外表冷漠但内心感情丰富的“傲慢”先生达西。
在《傲慢与偏见》中，我觉得每一个人物都有自己鲜明的特点，都有可爱的一面。然而在众多的人物中，我最欣赏的还是主人公伊利莎白，她有头脑、有主见，敢爱敢恨，不为金钱和地位所动，执着追求自己的爱情;但是她也有自己的缺点，有时候会凭借自己的感觉做出不准确的判断，并执着于自己的偏见。
在我看来，《傲慢与偏见》构思精巧，措辞幽默，情节跌宕起伏，讽刺极有力度;作者用极细腻的笔法将伊利莎白的心理活动描写得惟妙惟肖，并塑造了伊利莎白的独特形象：她喜欢笑，会勇敢地发表自己的见解;她不卑不亢，有主见却又任性;她聪慧过人，理智中又有丰富的情感。另外，这本书还时时刻刻提醒现代女性：婚姻必须有感情基础。影片在两小时内虽不能尽情地展现出伊利莎白的心理活动，但改编者适度地整和、夸大、改变了原著的幽默情节，又夸张了人物个性,使影片更加妙趣横生。影片对威克汉姆的塑造不象我想的那样有所丑化，而是十分尊重原著，让一个帅气，有风度，谈吐典雅风趣的男人出现在我们面前，使对威克汉姆的罪恶很熟悉的我们更觉回味无穷。
电影很吸引人的另一方面在于因为它很好的还原了英国古典乡村风貌，不论是场景、衣服还是道具都使人相信这是在十九世纪初的英国乡村。还有两场场面热闹庞大的乡村舞会，众多演员整齐的跳着那个时代的社交舞，使人们陷入到只有在阅读小说时才能感受到喧闹。
《傲慢与偏见》蕴藏着许多智慧，给了我很大的启示：看待一个人，不仅要看其“表”，更加要看其“里”，不要执着于对其第一印象的偏见，否则就会产生误解，不能很好的认识、了解这个人;一个人在其他人面前要适当的展现自我，不要表现过于冷漠或者傲慢，不然会使其他人不敢或者不愿接近;你所处的环境以及你周围的人物，在别人对你的印象与评价中，会起到非常大的影响。
今年暑假，我看了一部电影，这部电影的名字叫《傲慢与偏见》，是通过一部名著改编的。这是我在网上看的一篇关于这部电影的影评，希望对大家有所帮助。
等什么时候，每一个女人都完全不用考虑掩示自己的优秀了，再跟我提男女平等。这么多年过去，人们择偶的标准还是一点没变。焦大喜欢上林妹妹，是个冷笑话。换林妹妹喜欢上焦大?不可能。为什么不可能?就是不可能。从古至今由中而外人们在择偶机能上无一例外地存在着一个隐性渴望：男强女弱，包括精神肉体财产智力各个方面。这是造成优秀女性(起码是自认优秀)晚婚甚至无婚状态的原因之一。男人要有钱有闲有情有义，古今只一西门庆。女人要江浙人北京话新思想旧道德，也就独个林妹妹。要相爱要对味还要灵肉相合，哪有这么完美，你当丘比特店小二呢!老罗说这叫WONDER，伊丽莎白也是赌了一把才找到意中人。结婚和相爱哪个更难一些，看你在意内容还是形式。古人很聪明地把它分了，墙里开花墙外香，也算权宜之计。现在没有人相信爱情，婚姻变得分外容易，但也脆弱得不堪一击。不好意思我跑了题。
说真的，除了颀长秀颈和俏皮的答语，当然还有特别能撒丫子跑，我实在看不出伊丽莎白特别突出的地方。可一旦考虑到她所处的时代对女性的标准，这位天生就插了草标在头上的女人，竟还能以“傲慢”作为性格(并且是显性的)，在已不便透露年龄的年纪连接拒绝了适婚男子，更是信任理智把初见不欢的坏印象清空，义无反顾爱上达西。“是的，我很爱他”，泪水盈睫的肯定，连最理解她的父亲都大跌眼镜。
我不佩服她的理智，却佩服她对自己理智的信任，她至少是一个清楚自己转变的人。要是换成很多人，比如珍，大概都要为自己四月刚出口的“就算世上男人死光我也不会嫁你”纠结不已吧。当然她的小妹妹们在移情别恋转变立场方面会更为爽快些，但伊丽莎白还是不同，因为她有过彷徨无助痛苦失落，她的爱与不爱都缘自内心。正如“不存在不通过蔑视而自我超越的命运”，加缪这话实在精辟，也不存在不通过挣扎而自我肯定的爱情。对自我的认同感，加缪会说“自我的意识”，很大程度就是生命强度的代名词，很不幸这种感受一不小心就会变成自恋。现代人很少自我认同，太多自以为是的水仙，或称芙蓉姐姐。
优秀是能力，敢于优秀是勇气，遇到能欣赏你的人是运气，对于古今中外的女人来说都是一样。伊丽莎白最让我感动的地方在于，她从未委屈过自己的优秀。她使自己的优秀超脱了家世，超越了时代。简·傲斯丁以同样的原因不俗。但也大可不必因此替张爱玲抱恨，遇人不淑也是种运气，固然不能和林妹妹比。爱玲必是懂得的，俗世人自有民间的清嘉运道，切不可妄拟仙境。
我极喜欢伊丽莎白伫立湖畔的身影伶俐，有所思而又无所待。“我已亭亭，无忧亦无惧”。她父亲的话真是对，我担心世上没有人能配上你。他的话又不太对，别担心世上没有人能配上你。
这就是我暑假看的电影《傲慢与偏见》，我从这部作品中感悟到很多，有机会一定要把原著小说看看。
作为英语系的学生，出于对于文字及历史的喜好，在大一的第一学期选修了外国文学史。抱着期待的心情上了一个学期，发现真的很不错。虽然，那么多节课下来，我还是不太能区分的开外国文学史的各个阶段和熟悉每一个阶段的发展历程，但我还是可以从电影中试着感受当时的时代背景和文化氛围，理解和感受作者的写作意图。
期间我们看了满多著名作品，有我们熟知的《哈姆雷特》，《简爱》和《傲慢与偏见》等。而，其中我本人最喜欢的还是《傲慢与偏见》。看过原著的我，觉得电影还是很好的表达了作者想要表达的意图。
《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
这是一部描写爱情、婚姻问题的电影。作品通过四对青年男女的不同组合，生动地描绘了英国当时的社会习俗和传统观念，讽刺和嘲笑了那种以嫁女为衣食之计而委曲求全的婚姻，批判了因情欲冲动而草率从事的婚姻以及追求嫁妆的买卖婚姻，强调了爱情在婚姻中的重要作用，赞扬了妇女为争取自由和独立而进行斗争的崇高精神。
凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。”
这是英国著名女作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》的开篇一段话，引出了一段发生在十九世纪初英国的关于爱与价值的经典故事。
众所周知，奥斯汀在这部小说中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，从而也反映了作者本人对爱情对婚姻的想法：单单为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的.。因此，她既反对以金钱为目的的结婚，也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。
故事的女主人公伊丽莎白·班纳特出身于小地主家庭有四个姐妹，姐姐简·班纳特、妹妹玛丽·班纳特、凯蒂·班纳特和莱蒂娅·班纳特。姐妹五人单调且略显平静的生活伴随着两个年轻小伙子的到来而泛起无可平灭的波澜。健康向上的宾格里和富家子达西是一对要好的朋友，在结识了镇上班纳特家的这“五朵金花”之后，一段美丽而饱含“傲慢与偏见”的爱情故事从而展开。
整部作品没有滂沱的气势，没有曲折跌宕的情节，但就是这种简单，至今深深地吸引着我们。奥斯汀短暂的一生几乎都是在英国的乡间度过的，也许就是周围朴素，宁静的氛围孕育了她淡然的气质。并不能因为没有丰富的经历，就对她的对于事物的分析能力有所怀疑，读过《傲慢与偏见》的人一定会为她细腻、敏锐的情感所折服。
电影形式上是一够暗隐着意味的愛情喜剧，实际上则说明了每个人必须行动和自省才有希望，也说明了人的生存是一种主观、自主性的抉择和追求，同时也告诉我们谦逊的反省和勇敢的改变，人生的意义才有崭新的一面。
奥斯汀的《傲慢与偏见》，正如她自己所说，是在两寸象牙上细细的雕刻，它是奥斯汀的代表作。这部反映婚姻问题的小说是作者作品中最受欢迎的一部，也是她本人最喜欢的作品。她是第一个现实地描绘日常平凡生活的小说家，在英国小说史上起了承上启下的作用。
《傲慢与偏见》让我感受到女主人公的强烈自尊心，及对于当时的社会的极大讽刺，在现在这个男女平等的社会，相信不再会有如此这般的家庭，但作为女性的我们也应当学会自尊、自爱、自重，不委身于男权之下，而是该活出自己的精彩。
读书或是为了情节的曲折跌宕带来的视觉冲击，或是天生的兴趣使然，或是通过读书来沉淀心性，陶冶性情。
曾经不止一遍的读过《傲慢与偏见》，但这次看完电影《成为简奥斯丁》之后，我又重读这篇小说，我又有了新的感悟。记得第一次读的时候，乍一看，它讲的是伊丽莎白。班纳特与达西的爱情，但是寻遍全书，却丝毫不见热情澎湃的只言片语，《简。爱》的作者曾经说过，奥斯汀不知激情为何物，的确，奥斯丁的作品没有生离死别，没有浪漫热烈，没有生死相随，但是，往往伟大来源于平凡，如果奥斯丁的真笨小说只是一个平凡的故事来供大家消遣的话，它就不会有如此的生命力。她的故事平凡，却能打动人心，她的作品所反应的社会现实却是如此一针见血，她讲的婚姻却与爱无关。
奥斯丁的作品并不多，但是我都非常喜欢，尤其是这本《傲慢与偏见》，百看不厌，也许是因为在这本书里奥斯丁融入了她自己的故事，自己的情感，所以才更加令人动容。
在奥斯丁生活的十八世纪末的英国，人们的思想中充斥着名利、地位、虚荣，在当时的英国社会，为了爱情而结婚是一个愚蠢的游戏，金钱决定了整个等级世界的运转，婚姻缔结的充要条件是男方有可观的家产，女方有丰厚的嫁妆，于是他们的结合便为世人所接受了。本书的伊丽莎白一直是以一个正面人物来写，她理智活泼爱打趣，书中常有她发表的见解与看法，作者通过她来表达自己的意图的观点。但表面上看来她是爱憎分明的忠实追随者，直到最终寻获真爱，其实在那样的社会背景下，奥斯丁也未能免俗，她笔下的两段美满姻缘都少不了一个重要因素，就是男方收入不菲。奥斯丁一生未婚，也许正是她的遭遇才创造出这样伟大的作品吧。
故事中的女性角色身份都比较低下，他们从不发现社会的弊端，而一直以为自己出生贫寒，她们没有选择的权利，就像花瓶，等着有一天被一位出手阔绰的人买走。《傲慢与偏见》通过伊丽莎白的经历反映了那一时代人们无尽的苦恼与不满。
★ 傲慢与偏见观后感
