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《长安十二时辰》终于开播了。
作为承载着极大期待的电视剧，又有大势正佳的雷佳音和顶级流量的易烊千玺主演，甫一开始就备受关注。从雷佳音不是独眼气质不够硬汉，到易烊千玺是否能演出李必的腹黑坚定，质疑的讨论声音不绝于耳。
但你确然在开播的第一刻，就可以肯定的说，最好的古装剧制作，非《长安十二时辰》莫属。
入目的就是天保三年的上元节。长镜头从一屋开始逐渐延展开来到一坊再到一城，全景式的展现了长安城的瑰丽和壮阔。阳光洒在长安带着融融的暖意，街边刚出炉的烧饼，迎风招展的鲤鱼旗，严格把守出入有序的城门，络绎不绝的商旅行人，几乎每一个角落都在展现长安的欣欣向荣和蓬勃生机——「百姓安居乐业，君王勤政爱民。」
节庆的气氛消弭不散，然而并没有停留在欢乐的情绪当中。电视剧把冲突直接提前，画风一转，死囚张小敬就出现在眼前。
昭昭白日，这个来自最底层，有今天没明天的死囚犯，显得有点格格不入。简单几句介绍了他的身份之后，九年不良帅的本事通过对环境的判断立刻跃然而出。
通过左右的景观楼判定出是景龙观旧址残垣看起来并不难办，但一句“舆图上都不曾标注，是太子的私地”点名了两重，一是他的确对长安了如指掌，二是找他办事的人身份尊贵是太子一党。
并不是一个复杂的故事，李必对张小敬提出的要求非常直接：抓住狼卫中逃窜的狼首曹破延，时间为24小时。做得到，活;做不到，回去继续当死囚。
用一部剧的时间仅讲述24小时，很多人的关注点都曾在剧集长度上，但令人惊喜的是，从目前看来，不仅没有一点让人拖沓的感觉，反而步步紧逼环环相扣。从长安一案里折射出来的是看起来平静下的暗流涌动。
张小敬和李必，担当的就是拯救长安百姓，甚至天下百姓的责任。
曹盾在拍摄这部戏的时候显然是下了很大的功夫去研究唐文化，很多地方都能让人会心一笑，恨不得跟随他去游览一遭，各个细节和彩蛋的质感非常棒。
长安共有108坊，都城以朱雀街作为分割线，为东市和西市，布局严谨，结构对称，排列整齐，近似于一个围棋盘。
剧中在复原长安建制的时候，也复刻了这种有序的格局，再加上生动且活灵活现的群演，喧闹的繁华大都市赫然呈现在眼前。
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这样的城市结构还有利于迅速传递信号，互通消息。剧中李必和张小敬，一个在靖安司内落子布局起到协调各方的总控职责，一个则在街坊内穿梭不停游走腾挪追踪狼卫踪迹。两个人沟通的方式就是通过望楼，比车马书信都要快上太多。
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密集的人口不仅让找到曹破延显得更为艰难，需要更多来自边角的信息，同样也给了狼卫机会来实行火战，在密集的街坊里进行火攻，在这满街纸扎灯笼的催化下，仅点燃一处就足以蔓延全城。
随着案情的推进，各方大小角色也被卷入到拯救长安的行动中来，群像刻画入木三分。
靖安司原本的人手徐宾姚汝能等不用提。
张小敬的各个暗桩随之浮出水面，为得消息甘愿冒死。
龟奴出身的地下城城主手眼通天把握各方消息的来源。
甚至勾栏中的女子也是他多年的故人知交。
坊称狠辣毒绝，杀人无数的“五尊阎罗”张小敬的性格也更加完整，看起来凶神恶煞凌厉的不良帅，骨子里其实是一个妥妥的仗义有情的老大哥。
想得通就可以忍下去，能让这么多暗桩誓死效力靠的是他们的“崇敬”。
雷佳音演的张小敬和他此前的角色大多数不尽相同，眼神乍亮泛着精光时，是张小敬该有的样子。同时，他自有他的圆滑气质令人信服，这则是张小敬的风骨，唯有此人，才将天下百姓的安危担在己肩。
“不讲规矩”的人其实最重道义和原则。
李必和他麾下的靖安司代表的是中坚年轻人力量。李必为了扶持太子甚至放弃潜心修道，诚然有太子的知遇之恩，更多的则是自己执宰相之位的理想。
在何监老师的教导之下，李必是向往当年真正的“盛世”的，他想做的不仅仅只是一个幕僚一个能臣，而是封侯拜相这个时代的英雄。靖安司承载的是长安的希望，正是有了这么一群还心怀热血的人，长安才依旧是长安。
他要当的，是那个修补屋脊的人，哪怕九死仍无悔。
《长安十二时辰》是一部制作精良的群像剧，除了张小敬和李必，目前出场的其他人也都各有千秋各司其责。有趣的是关于女性的塑造，每一个都各有各的精妙和独特。
没有攀附男人的莬丝花，都是能独当一面的大女人，这也正应和了唐文化里“兼容并包”的思想，是实打实的大格局了。
在当下的古装市场上，很难看到一部古装剧从导演，编剧，演员，美术各方面都维持在一个行业内的顶尖水准，看的时候有一种恍惚间看电影的错觉。很希望能有更多类似的剧目出现，国产剧的本领，远不止于此。
元月十四日的上午，长安的纪年刚刚从「年」改为「载」，现在是三载，这是一片太平景象。长安城里的人们从各个坊里走出来，他们有的是达官贵人，有的是黎民百姓，他们有的去了东市和西市，有的去了京兆府和靖安司。
土路上，有一批身着铁甲冑的士卒走来走去，脸上焦急。不远处的百姓们欢天喜地，准备迎接晚上的上元节。百姓们丝毫不知，长安可能会发生什么。
铁甲胄们知道。铁甲胄们存在的意义，就是守护着长安，守护长安的存在和长安的百姓。
铁甲胄们要能穿越长安城其实不是一件很容易的事情。长安城很大，大家又都是步行，这本就比较费力，但他们还必须穿戴盔甲以保护自己，于是就更辛苦了。
以往电视剧里是不会考虑这么细节的问题的，但《长安十二时辰》着眼点既然分别是长安和十二时辰，那就意味着它需要严格按照唐长安城来布局(尽管观众并不需要记住唐长安城的坊市分布)，于是盔甲问题也被要求考虑在内了。
唐甲胄可以参考的文物很少，虽然考古挖掘后墓里的壁画、寺庙里的造像等等都有相关图样，但是又要考虑到日常使用中的灵活性，电视剧就必须在考究和改编中谋求平衡。
事实上，很多朋友在看到《长安十二时辰》里为盔甲这个小细节而呈现出的诚意时，就已经很欣喜了，金属质感的甲胄，古朴厚重的肃穆，而且不仅仅是主要武将，还包括所有的普通士兵。虽然很多观众不见得能清楚知道各种形制的铠甲的来源，但一眼望去便能迅速感受到自己身处长安三载的元月十四日。
这样的铠甲不仅仅蕴藏着灵活和还原，在它的背后还有一个很少有人意识到的问题，那个问题同样指向两个字：长安。
不过那时还是汉长安。公元前139年，汉武帝派遣一位二十多岁的年轻人向西进发，年轻人带着使命行走了十三年终于回来了这个让他魂牵梦萦的出发地，长安。这个年轻人叫张骞。
当汉长安城已经消失不见近千年后，在汉长安城东南一段距离处，隋大兴城被建造起来，又过了几十年，李渊将隋大兴城作为新帝国唐的首都，并改称为长安城。
张骞带回给长安的，不仅仅是月氏的只言片语，还有长安以西近千年的交流。
唐甲胄的存在，本身就受到了中亚美学犍陀罗艺术的影响。当佛教传入中国，印度和希腊的痕迹在唐也越发明显。
长安有着大量的这些痕迹。
让我们把时空先拉回到五十年前，1970年的一个深夜，西安城南何家村挖掘出一千多件文物，从西汉到唐中期的器物应有尽有，何家村是当年长安城兴化坊所在地。五十年来，学界为遗宝是谁埋在此地这个问题争论不休，后来齐东方老师说服了绝大多数人，把结论指向了尚书租庸使刘震，但总归是有一些疑点的。
何家村遗宝不见于史料，这给考古工作加大了难度，却给艺术建构贡献了极大空间。
电视剧《长安十二时辰》里也构建了一个原因，这在马伯庸原著里是没有的，但是在电视剧里，可以作为整部剧的大背景之一，有考古挖掘作为支撑，既扎实又让观众感到惊喜。
对一些观众来说，这是意料之外的惊喜;对一些观众来说，不知道这个背景也无伤大雅。
就像很多人也不需要知道主角张小敬和他的小跟班姚汝能在历史上确有其人。
张小敬这个充满现代气息的名字其实出自华阴县尉姚汝能的《安禄山事迹》，那本书里记载说：「骑士张小敬先射国忠落马，便即枭首，屠割其尸。」
张小敬杀死了杨国忠，推动了历史。
张小敬是什么?
张小敬为什么要杀死杨国忠?
这一切与我们的故事毫不相干，却又息息相关。他不是什么赫赫有名的人物，他只是一个比普通人稍微不那么普通的人。
张小敬是见过废墟的人。只有见过废墟的人才知道废墟上的那一座座高楼是多么可贵。
张小敬不是天然对这一切就认同的，万年不良帅，能做这个位置，他必须复杂、坚韧、残忍，却又善良。
第六集里，他可以为了从葛老口中获取重要情报而拿自己埋下的暗桩小乙与葛老进行交换。第七集里，他看到哭喊着要殉情的一对男女，给那个口口声声说要寻死的秦郎说着长安的阳光多好啊，西市十字街老马家的那份水盆羊肉多香啊，然后秦郎就立马不想死了。
很多影视作品有戏剧但是忽略了历史，放眼望去比比皆是;极少数影视作品极重视历史而舍弃了戏剧，比如《贞观之治》。《长安十二时辰》有戏剧也有历史，尽管它在某些地方还有一点瑕疵，比如第一集主人公的主动性较弱、没有事件激发，比如为了一些艰涩的台词而忽略了不同人物的性格差异，但这些都不是我想说的重点。
我想说的是，我很感谢这部剧。虽然它没有那么完美，但它给了很多可能性，把历史尽可能和戏剧结合起来的可能性。
张小敬在地下世界的这段戏是全剧高潮之一。人在绝境中表现出的性格是最明显的，所以他敢杀了小乙，所以他知道让那个想死的男人看到阳光，那个男人就会舍下一切。张小敬这样一个没有规矩的人，性格就此展现。张小敬只有一个弱点，那就是他善良。
张小敬和葛老是不一样的。
地下世界的主人，葛老，是昆仑奴。几百年来，张骞带回给长安的，不只有交流，还有贩卖。
《旧唐书·南蛮传》记载：「在林邑以南，皆卷发黑身，通号昆仑。」我们现如今看到了大量出土的黑人佣，就是昆仑奴在长安存在过的证据，彩绘黑人立俑八十年代出土于郭村唐墓，是其中最出名的之一。
可能来自大食国，也不排除就是从非洲地区直接过来的奇人。总之，昆仑奴，一直在长安的角落，他们不属于长安，却在长安生根发芽，所以他们对长安其实没有感情。
尤其是葛老，自己掌握着地下世界，那么在他眼中，只有交易。
张小敬不一样。张小敬是长安人，也许他曾经天然就认同过长安的存在，但是在旧历十三年的那场战争中，他放弃了很多，也看透了很多。
关于这件事，剧中专门加了一笔，看似无用，却和史料能够得上。
《旧唐书·玄宗本纪》记载：「十一月丙戌，至兖州岱宗顿。丁亥，致斋于行宫。己丑，日南至，备法驾登山，仗卫罗列岳下百余里。诏行从留于谷口，上与宰臣、礼官升山。庚寅，祀昊天上帝于上坛，有司祀五帝百神于下坛。礼毕，藏玉册于封祀坛之石，然后燔柴。燎发，群臣称万岁，传呼自山顶至岳下，震动山谷。」
《旧唐书·张说传》记载：「及将东封，授说为右丞相兼中书令，源乾曜为左丞相兼侍中，盖勒成岱宗，以明宰相佐成王化也。」
历史上的张说，也因此而开始走上下坡路，所以张小敬的背景究竟和这件事还有多大关系，这是可以做戏的地方。
在战争中，张小敬还能留下什么呢?他解构了几乎一切，但其实他总有没有解构掉的东西。所以面对电车难题，是救一长安的百姓，还是保护一个小乙，张小敬不会犹豫。
张小敬没有解构掉人本身。
张小敬会为了长安牺牲小乙。
张小敬是认同长安的，因为长安有龙武军，有右骁卫军，有靖安司，有自上而下的一整套机制，这些机制可以保护像张小敬甚至比张小敬更弱小的人。
所以张小敬认同长安，他的这种认同和李必的认同是不一样的。
李必跟张小敬说了自己的诗，浩浩荡荡，宏大叙事。张小敬回了三个字，听不懂。
李必说，我要做宰相。张小敬没有理他，自己离开。
最后，李必对张小敬说，再做一天不良帅，便再守护一天长安百姓。张小敬同意了，去帮李必办事。
李必是天然就认同长安的。
李必出身贵胄，自有唐起他家就是贵族，他不需要去思考自己为什么会认同长安，他也不需要有张小敬那样的共情心。他也许冷漠，但他绝不无耻，他的认同来自他祖辈的荣耀，他对长安的认同让他更加高贵。
李必是高贵的，所以他掌握着靖安司，他可以让张小敬和姚汝能为己所用，他可以在史书上留下五千字，而姚汝能和张小敬只能留下一句话。
靖安司是什么?历史上不存在的，但马伯庸设计了它，目的就是为了十二时辰。
长安城很大的，出了承天门一直从北走到南都要半天，更何况故事要穿梭整个长安城。
很多剧没有考虑到这一点，总是默认消息的传递是可以以秒计的，但是既然精确了十二时辰，又明确考虑了长安城，那么对于这个问题，要么是用来打时间差做戏，要么是想办法解决之。
一方面是李必坐守靖安司，一方面是张小敬在长安城内查案，互相如何传递消息?
望楼。
这样东西是马伯庸的虚构，但在古代并非不可实现的，他仿照摩斯电码在长安城设计了几座望楼，楼上的士卒们会打旗语，靠着旗语可以给临近的望楼传递信息，这样几个来回，现场的人和靖安司的李必之间就能迅速达成沟通。
传播速率是一个极大的难题。诞生于使用竹简的年代和使用纸张的年代的人们，他们的想法、行为就截然不同。历史走到了故事发生的时候，人们已经习惯了纸张的广泛使用，而雕版印刷术也还没有开始使用。
长安对纸张的使用已经很熟悉了，所以会有大案牍术这样的存在出现，精确到每个户籍的信息都被靖安司记下。
马伯庸使用了这两个跨时代的却又能适用于长安的设计，完成了电子传输和大数据的古代化演变，虽然新奇，但是扎实。
如果一直是有条不紊地按照设计，那么就不会有事件了，没有事件，那就没有戏剧了。
所以卷宗案牍记载是需要慢慢疏忽的，语焉不详的地方是需要变多的。
原因很简单，对长安不认同的人变多了。
这就是这部剧的背景。
用一句话概括一下本剧的内容就是：天然认同长安的李必，和需要靠自己力量来保护长安的张小敬，联手干死了不再认同长安的人。
长安认同，这是一个政治哲学构建。在这个构建里，核心是两个字，长安。
故事刚开始的那一幕，各种文化汇聚长安，各国人马流连长安。这是长安，有容乃大。
除却上文中提及的昆仑奴，道、佛、祆和景在唐代人的日常生活中也十分普遍，大唐智藏禅师舍利装具里的佛家思想，米继芬墓志里同时涉及到的祆(父)和景(子)更是表现了文化的交融并蓄。
在剧中，李必是道教，他的发簪是子午簪。而张小敬在抓捕过程中，也见到了祆祠。
这些都是长安。
长安十二时辰，噱头是十二时辰，核心是长安。
当我们把目光放到长安城的普通人身上时，我们就会忽略掉宏大叙事。因为只有日常生活，才最能表现出社会文化的形态。
所有宏大的政治经济都发源于此。
只有当长安渗透到每个人的日常生活的方方面面时，长安才会必然成为一种天然的认同。
天然认同的背后呢?
是他们不需要去思考为什么长安能保护自己，是他们不需要去思考长安怎么才能保护自己。
是他们只需要感受到阳光，只需要一份水盆羊肉。
是他们只需要岁月静好。
而这一切岁月静好的背后，其实是无数个张小敬、姚汝能在无数个十二时辰里的奋力拼搏，是无数个铁甲胄们日以继夜地在土路上走来走去。
我望着盔甲在长安城里负重前行，轰轰隆隆，吱吱呀呀，脑海中浮现出的却是第一集里那个小老板。那个小老板浑然不觉会发生什么，正打算早早收摊，带着小女儿去抢个好位置，好在上元节里观大灯。
古代的长安城，王公贵族的马车络绎不绝，大街小巷都是欢声笑语，长安城的夜景更是璀璨无比。
《长安十二时辰》正是以繁华的长安城为故事背景，讲述了以张小敬为首的长安青年肩负着拯救黎明百姓的重担，找出破坏长安城的背后黑手，彻底粉碎他们的阴谋诡计，保护了长安城，也解救了天下苍生。
随着《长安十二时辰》的热播，剧中的男一号张小敬也红遍了朋友圈，他的饰演者正是雷佳音。张小敬深深的迷恋长安，这种喜欢就像是一位男子钟情了一位美丽的女子一样，欢悦和美好的感觉都发自内心。张小敬身负血案，但他本性善良，有一颗慈悲心，讲义气，作为江湖儿女，他是一位受人敬重的英雄。在长安城危难时刻，他选择戴罪立功，扛起拯救全城百姓的重任，多次置自己于危险中，但他没有退缩，一直往前冲，前面的荆棘和危险全然不顾。
雷佳音饰演的张小敬，圈粉无数。他用精湛的演技告诉观众，张小敬是如何炼成的，他在张小敬身上注入了新鲜的血液，让张小敬这个人物变得饱满，立体起来，甚至让他变成长安城里情商最高的人物。
张小敬这个角色也让雷佳音的演技进步不少，彻底的还原原著中精彩的人物，这对一个好的演员来说是一个挑战，也是一个机会。
长安十二时辰观后感
8月12日，《长安十二时辰》迎来了大结局，很多人说，最后的结尾烂尾了，网友们都在为那些死去的人打抱不平，死去的暗桩小乙，死去的老三，死去的季姜他爹......死去的很多人......
故事的每一个时辰都在忽快忽慢的节奏里走着，结果到最后，最大的主谋是徐斌，对的，就是那个看起来是个老实人，可是一点也不老实的老实人。
如果放到现在来看，就是怀才不遇的一个人老实人，通过非常手段，让大家认识了他，从以前大家对他门缝里看人，到现在也还会为了如此巨大的事件背后，居然是他操盘的，而大跌眼镜。
《长安十二时辰》结束了，各大群里很多人都觉得，徐斌的谋略就应该是宰相，张小敬就应该是一呼百应的大唐将军。可是，每个人都有每个人的路要走，这世界上，最怕的就是，你应该是一个好女孩啊，你应该听妈妈的话啊，你应该找一个有钱的男人啊......你应该......你就应该是这样或者那样的存在。
张小敬有他要走的路，他从不在乎别人告诉他的，你不应该只是一个兵啊，他有他要坚定的信仰，他有他要走的人生之路。
早在很多年前，有很多人抨击中国的应试教育，以高考低分作文，0分试卷去搏体制，去搏社会......最后到头来，能收获什么呢？
社会不会因为你的抵制，而改变他的'章程和法度。你的那些抵制，只是时代更迭里的一朵小浪花。
再来说到徐斌，是个人才，也是一个可悲的人儿。这世界上，并不是所有的千里马都能遇到伯乐，也不是所有闪着金光的金子，埋在底层，都会闪闪发光而被人发现。
一粒种子，尚且需要长年累月的汲取能量，更何况，他想要长成一棵参天大树。
我一直以为，徐斌这样的人，现实里很多很多，如果都像徐斌一样，因为得不到重用，因为被瞧不起，所以要通过大事件来成就自己？不，那是自杀，那是对自我的否定，因为内心渴望被认可，内心里的自卑露了芽，才会需要这种极端做法去衬托自己。
在我看来，想要证明自己的最好的方式是――掌握规则，然后顺应规则，在适当的时候，当你顺应了规则，你依然可以坚持自己初心的东西，你的才华，你的笃定，你的信仰。
改变这个世界很难，改变他人对你的看法也很难，唯独改变自己，才会更快乐些。
今天就这些吧，不是鸡汤也无关设计知识，只是一个人的碎碎念！晚安！
今天来说说暴热的国剧《长安十二时辰》。随大流不对、蹭热度不好、做舔狗羞耻等等大道理我自然都懂，但是你别说，有的时候当个舔狗还真的舒畅。诸位看官，且看下文。
声光影的世界是没有高低贵贱之分的，孰长孰短、孰繁孰简、孰贵孰贱都不能成为判断与声光影有关表现形式的好坏。我从未觉得电影一定比剧集强，也没有把“有电影质感”作为夸一部剧集的言辞。在我看来，因为时间与精力的关系是我基本从不看剧的唯一缘由。
历史惊人的巧合，上一次我认真看待一部剧集也是反恐题材，并且依稀已是十多年前的事，记得当时那部叫做《24小时》的剧，每集一个小时时常刚好对应剧中一小时，全剧24集也对应了一天24小时的剧名。同样的，我相信《长安十二时辰》的初衷也应该是总24小时的时长对应长安的十二时辰，导演曹盾在接受采访时也表示，展现好一千多年前长安的一天也是导演最想、最先、最有必要做到的事情。
和陈凯歌《妖猫传》里金碧辉煌的长安不同，《长安十二时辰》重点放在了以普通市井的角度讲述故事，宰相也好、青楼女子也罢导演把他们放在了同一个高度的'视角下，以表现在历史的洪流中每个人都很渺小，但是每个人的选择又决定着未来。每一个出场的人物，台词或多或少都在推动剧情中起到举足轻重的作用，这是很难让人快进着看的片儿，上一次让我这么害怕错过每一个镜头、每一句台词的大概还是西班牙电影《看不见的客人》。
原著马伯庸剧本里的历史忠实而又演绎，人物自然不必说亦真亦假，就连局里有很多简单的台词都暗藏玄机，何孚一句：十年内大唐必乱的话，按时间推算大概也就是安史之乱的时代。李必之于李泌、高力士之于郭利士、林九郎之于李林甫、何执正之于贺知章，而元载名字并未演绎，他最后也确实当了大唐的宰相……
第二大亮点在于“细”。本片服饰道具自然都是很有考究的，就连李必头顶上的发簪，别人的横着，他却前后，看着别扭仔细一查，的确符合史实。就算我这样一个对历史并无多少研究得人，看着士兵的盔甲都有一种令人信服的严谨。都说想看过去的大唐就得看看现在的日本，这也印证了，片尾字幕中主创人员中有日本名字的出现。
闲来无事，追了个剧，一场刺杀圣人，也就是皇帝的大戏。一开始就直入波谲云诡的剧情，华美的场景，饰之以考究的服饰与器物，辑以唐朝语言特色，缀以唐诗，真的是挺好看！
但看到了最后，我哑然了，唐明皇居然能圣心独具，首先提绶纸山与民，同时坚定交政于法制化身的右相，这宣传民主与法制的启蒙运动，比五四新文化运动早了近15啊！
剧里有大胆改革的领导者，有不忘初心的守护者，有愿意当狗世代为奴者，更有大吃血馒头者。有大师说过，一切历史都是当代史，我看不尽然，至少我们的启蒙运动可以追溯到唐朝了！
当然，最后的剧情还是没了圣人，我们又都不知道怎样活了。
自这部大剧播出后，没想到的是一下子就火了那个叫火晶柿子和水盆羊肉的陕西小吃，据说要卖断货了。
老子讲过：“五色令人目盲；五音令人耳聋；五味令人口爽；驰骋畋猎令人心发狂；难得之货令人行妨。是以圣人为腹不为目，故去彼取此。”我们当代人好像还真是做到了为腹不为目这点啊！
真的是可惜了，又一部买椟还珠大剧！
电视剧《长安十二时辰》观后感
易烊千玺、雷佳音主演的《长安十二时辰》目前豆瓣评分8.7分，是至今上新的国产剧集最高分。只是一边是该剧的好口碑，一边是不少观众感慨“晦涩”“看不懂”。这样的尴尬不仅仅是《长安十二时辰》遭遇到的，但凡“烧脑”一点的剧集，都会有“看不懂”的吐槽。怪剧集做得不够通俗，还是说观众审美已经出了偏差?
因快节奏和内容密集，一些观众吐槽剧集“看不懂”。
先说观众所谓的“看懂”。很多人对于“看懂”的理解是：不费脑，不必思考，二倍速才像是正常播放速度，可以一边做事一边瞅两眼，哪怕是错过好几集剧情也丝毫不影响衔接……
观众“看懂”，除了剧集本身通俗易懂外，主要还出于两方面原因。一方面是绝大多数国产剧都是“套路剧”，翻来覆去都是那些老梗，就比如看到男女主角吵架一点不用担心，反正都是因为鸡毛蒜皮的小误会，而且后面肯定会和好。另一方面是因为很多国产剧不仅是“套路剧”，还是“烂剧”。比如注水，一个误会可以演个三五集，错过了也就错过了;再比如架空，明明是一部历史剧，但从服化道、台词到人物的思维方式，完全是现代人的范式，观众理解门槛是降低了，但这样的历史剧却已违背了历史。
虽然每次有烂剧播出，网络上都会吐槽声一片，口碑也很惨淡，但网络播放量却节节升高。很多观众一边骂烂剧，一边又“甘之如饴”地看着烂剧。这正是烂剧的一种潜在危害：它在不知不觉间就让你“习惯”了，并拉低了你的审美水平。可以把这形容为审美上的“劫持”或审美“奴役”，用电影《肖申克的救赎》中的一句台词来形容就是，“一开始你恨它，接着你会慢慢地习惯它、熟悉它，最后你会离不开它。”
就比如很多观众已经习惯了二倍速看剧，结果真来一部零注水的好剧，观众习惯性地开二倍速，就发现看不懂了;或者当观众已经习惯把历史剧当做古装背景的现代剧，你真来一部有着严密历史考据、台词半文半白的历史剧时，他们可能就会觉得晦涩难懂……当观众习惯了低审美水平的剧集，审美水准较高的口碑剧对他们而言就是一种“门槛”。
撇开烂剧对观众的审美“劫持”外，“看不懂”可能也跟剧集不够接地气有关。值得强调的是，并不是说“看得懂”的作品都是糟糕的，“看不懂”的作品才是高级的，能否看得懂与作品质量从来就没有必然联系。只是，电视剧终究是属于大众娱乐，所以笔者倡导的是：在保证不拉低作品审美质感的同时，尽量做到通俗易懂、老少兼宜。
另外，观众也千万不要轻易地因为“不好懂”“看不懂”就放弃一部剧集。“看不懂”虽然挑战了我们的审美习惯，但它可能也能拓宽我们的审美视域，提升我们的审美水准。就像戴锦华教授曾说的，“今天所谓看得懂、看不懂本身好像很单纯，其实不然。当你理直气壮地说看不懂的时候，你表达的是对一种单一审美趣味的洋洋自得，是对所有差异性——且不说批判性——的拒绝，你需要的是那种熟悉感，它能带给你安全，让你最小付出最大获得。”
《长安十二时辰》观后感
火热上映大剧多，要问何部口碑最上?莫过于《长安十二时辰》!笔者急切，已耐不得等待剧终，便想把这剧中演绎得惟妙惟肖的人物说上一说，与众位品上一品。
剧中第一人物当属张小敬，骁勇善战又自带主解环，一身真本领、好胆识，是条有血性、重情义的好汉子。且不说他如何苦战沙场后又替人出头，单是他从牢狱出来再单匹马战狼卫，已让笔者佩服不已。但他已寿场之外的人，我们暂且按下不表。
却说这男二李必，要论忠贞，当仁不让;若说爱民，也必定数他;紧要关头，自身担当那更是拎得门儿清。
一曰忠贞而不愚忠。李必之于其上级领导即太子，万不是右相府门前鞍马之于右相。李必乃是择明君随之而欲展报负安天下、富黎民;右相身前跪拜者多是因大树底下好乘凉——依附得势之人保得头上乌纱。即便是上级未预见之事、下属因个人安危而阻拦之时，李必仍然坚持守正尽忠。
二曰爱民不忘初心。李必自呈所做一切乃为长安黎民，想必正是这一初心支撑他一路向前。杀狼卫只能暂保领导安然，截炸药才能长护百姓无恙，李必当是更为民着想。尤其当车马拖着炸药桶向人群疾驰而来时，一方寿兵以拒马让百姓当炮灰，一方是李必以身舍命引马入他巷。谁乃真为民者?高下立判!
三曰担当不惜私利。大丈夫之能屈能伸，正是李必也!右相府中备受冷落，不曾被正眼瞧过，就连右骁卫与龙武军也直闯靖安司逼李必交权。屈辱之下，李必依旧全力周旋，要保上级，要保下属，更要保住长安百姓。值此紧要关头，看似文弱的李必不惜以身家性命承担一切可能的后果，个人荣辱乃至性命在大义面前何足顾惜?此李必也!
再说这元载，虽只位居八品，但穷苦出身又无所依仗，身后只有背影而无背景，一届寒门书生能够致仕已是相当不易。单看这一点，倒是与笔者及众多青年干部十分相似，但笔者认为，他绝不是我等知音，更不可做我等榜样。为何?
一曰机会主义急功近利。元载所谓“等”，却不是慵懒散地等，而是竖起耳朵、睁大眼睛不放过任何一点可利用蛛丝马迹，迫切等待机遇来临便一步登天。
二曰满腹心机自我设计。元载正是热衷搞“自我设计”、醉心“晋升路线图”的青年干部也!一门心思想着如何能走得更快、升得更高。虽然本身能力不弱，却自以为是把“小聪明”当做老谋深算而沾沾自喜，最终不过成一跳梁小丑。
三曰贪权求升攀附高枝。钟爱“使唤人”是他迷恋权力之表象，表里不一、权力交易是他谋求升官之手段，甚至为了觅得“良人”，元载掐着手指头算着未婚配的朝臣之女，哪怕“被休了的也行”。他确实不“以貌取人”，可这以“权势”取人的本领用在攀高枝上，可谓是淋漓尽致。
呜呼!剧也?镜也!观《长安十二时辰》可以正衣冠、足以警初心。青年干部在从政路上莫染“元载”一丝一毫，要有九分传承“李必”，剩下一分何如?还需有官场之外那“张小敬”的一分真性情。
《长安十二时辰》的班底注定了这是一个好作品，剧情紧凑，情节环环相扣，值得一倍速慢慢沉入剧情，但是今天想要先讲讲演员。“十年陇佑,九年不良帅,狠辣毒绝,杀人无数,坊称五尊阎罗”，加之“死囚”的身份，更觉凶厉。正是这个“不可赦之大罪”之人在危急时刻成为了“救长安”的关键人物。
张小敬，有恶而非恶人，讲义而非良善人。李必的理想抱负，他不屑一顾;那些俗世规则在他眼中仿若浮尘，张小敬用自己的一套规则行事。
《长安十二时辰》担得起近年来国产剧人物塑造上的良心之作。张小敬查狼卫不得已入平康坊(当时的烟花场所)，平康坊颇有地位的姑娘：“你还是那么怕他”，一句话道出张小敬并非看上去的那般磐石模样，张小敬的弱点后背负的是另外一段故事。看似冷漠无情不为所动，临走叮嘱“窗栏失修，别摔着”又与之前的“不解风情”形成强烈反差。这样一个复杂且有魅力的“登徒子”，也难怪让李必的侍女檀棋，在十二时辰之内就动了恻隐之心，从敌对到吸引再到追随。
而这样复杂叛逆有一定阅历的人，思来想去，真的只有雷佳音能驾驭得了。开篇从死囚牢里拖出来的张小敬，脏臭至极被人毫不掩饰的嫌弃。即便如此，也可以在初见檀棋时，盛气凌人的问话下，懒洋洋的吐出的第一个字：“香”!
不畏生死的大气，久违阳光的喜悦，略带戏谑的调侃，让檀棋一时羞红脸。一个重见天日的死囚，却知晓天下形势，虽话不多，却句句稳准通透，三两句把李必的身份，心思，窘境摸了个八级不离十。
说起李必的选角，着实让人惊喜。如果之前易烊千玺被人记住的标签更多是“顶流”而非“演员”的实力的话，那么在《长安十二时辰》中，可以不由感慨一句未来可期!李必这个角色也很有挑战。年少成名，心怀大志，步步为营，这个角色沉默寡言却不同于张小敬的狡诈式话少，他是心气高傲，不屑与外人多谈，属于话不投机半句多式的高冷。但这些计谋之后的是谨小慎微的算计，这样的他自然敏感。
演的偏一点，容易有面瘫之嘲，意外的是，易烊千玺在与雷佳音对戏的时候，并未输掉气场，特别是戏中对于二人角色关系的设定，是傲骨天才李必以赦罪之诱哄骗张小敬为己所用，对于驯服这样桀骜不驯的人，易烊千玺将成长环境、地位完全不同的两个人的相处拿捏的很稳妥，当然也不排除他自身的成长经历与角色有高度相似性，同样的年少成名身负众人期待，三思后行都是他与角色天然融合的必然，与雷佳音这样优秀的演员对戏，也并未输阵。
特别是二人对峙的那场戏，要以精湛的口才，饱读诗书的气场压制住一个死囚犯人为自己效命，即使挨了人称一声“张帅”的张小敬三拳，也依然滔滔不绝的描绘自己当宰相守护天下百姓的雄心壮志，“少年未来可期”这句话用在易烊千玺身上，再合适不过。
除了两大男主的选角外，众多优秀演员的加入，比如韩童生老师，也让这部戏的品质让人很有期待。一些并非眼熟却演技精湛的好演员，全员演技在线飚出来的剧情代入感与情绪感染力，让这部文化底蕴深厚的剧集成功打破圈层。
每一部作品最终呈现和前期制作与观点概念密不可分，这部戏的导演曹盾，众所周知这是一位慢工出细活，把细节做到极致的导演。在“追速度”、“追流量”、“追热度”的大环境下，这样的导演似乎在与主流背驰，但这次充分用时间和观众口碑证明，有实力，独具匠心的导演，才有机会让大众愿意腾出时间细细品。
我很喜欢第2集结尾处张小敬与狼卫打斗追逐戏，没有花里胡哨的炫技，只有拳拳到肉的搏斗，闹市，人群，飞檐走壁的追逐，争分夺秒的刺激，与靖安司的克制隐忍，形成强烈反差，再次将剧情推向了一小波高潮。无论是构图、色调、服装、道具，还是贯穿于剧情中的李白诗词配乐，每一处精致的细节，都在以曹盾的作品风格下，用电影的质感为观众一一呈现。
虽然目前只追了开头几集，其中涉及的历史点相对较多，但是快节奏、紧张的剧情推进，让故事很好的展现出来，其中更是埋设不少令人“会心一笑”的历史梗。如果你无法想象历史书上的盛唐是何等样貌，可以去看《长安十二时辰》，它满足了唐文化爱好者的大多数想象，也能给观众一次感受传统文化底蕴的契机。
历史上李泌是非常厉害的，辅佐了三代君王，他为李亨谋划的战略蓝图，堪比诸葛亮的隆中对，可惜李亨急于求成，没有采纳，导致留下祸根。
因他是道家思想而非儒家等种.种原因，丰功伟绩被历史掩藏，不像同朝代的房玄龄、张九龄为后人所熟知。
安史之乱后，唐朝盛极而衰，一批有志之士以天下兴亡为己任，奋起救世，避免了唐王朝的倾覆危机，李泌就是其中杰出的代表人物。当时奸臣当权，政治黑暗，李泌运筹帷幄，积极辅政，殚尽心力，其卓越的见解和果敢的战略思想，对稳定中唐政局的起了重要的作用。
德宗时，67岁的李泌不得已出任宰相，虽然时间很短，但他利用回纥、吐蕃、南诏、大食之间的地缘关系和矛盾，为处于衰退期的唐朝赢得了继续前进的回旋空间，带来了一番中兴气象，保证了贞元年间唐帝国的 总体稳定和平。其眼光之长远，格局之宏大令人叹服。
他先后五次入京为官，除前两次为主动入京外，后三次都是被召，真正到达了清净无为、功成身退的境界。
但《资治通鉴》等史书却批评其“好谈神仙诡诞”、“及在相位，随时俯仰，无足可称”，及至后世对其关注程度亦不高。
方若行义，圆若用智，动若骋材，静若得意——李泌七岁时对弈所作
看资治通鉴时，李泌就惊艳到我了，天才头脑，性格恬淡，品德高尚，我一直很喜欢这样低调内敛的神仙。
天保三载，元月十四日，长安。
长安百姓不知道，上元节辉煌灯火亮起之时，等待他们的将是什么。
一镜到底的镜头在突然烧起来的灯笼处停住，从繁华到虚无，一场大火须臾之间。鼓声闹市嘈杂声交错，上元节的大戏就此拉开帷幕。十二时辰之内的长安，各号人物悉数登场。
易烊千玺在剧中饰演的李必是靖安司实际主脑、说棋神童，他手段犀利、杀伐果决。看似清高孤傲，实则有血有肉。李必一心向太子，是个传奇性的忠臣。
原音出镜的千玺，声线清亮，声音不卑不亢：
“靖安司司丞李必，不是唐李是隋李，六世高门望族，七岁与张九龄称友，九岁与太子交，何监为师，王将军为友，随高人修道十年，常与圣人辩道法真意。”
几句台词下来，便把少年李必那种乱势之下迫于无奈的孤傲和决绝的形象勾勒了出来。玉冠道服，眉眼明明还是少年气的样子，做的却是要为时代布局的事情。
为保长安，只能选择与不良帅张小敬携手，几度救张小敬脱离凶险，只为保护长安揪出真凶。而李必与张小敬的每一次对话都是暗流涌动的博弈，不断考验着两位演员的演技。
这部剧算是易烊千玺最正式参演的一部剧，虽然不是男一，但是戏份却很重。
最初还不认识TFBOY的时候，看过一部网剧《万万没想到》。被里面眉眼出众的少年所吸引，那时候未曾留意他的名字，直到三小只火爆全网。原来，他叫易烊千玺。
这部算是看过他表演的第二部剧，同时也看了他综艺节目中的表现。倒觉得，千玺的性格和成长，在某些方面和李必有异曲同工之处。
同样年少成名，同样身处高位，同样伴随着身边的环境漩涡。李必从未认输，希望易烊千玺也能如此。做少年该做之事，留少年最真之诚。
如果说，易烊千玺在这部剧中的关键词是“成长”，那么雷大头则是做到了“突破”。
在以往的荧幕形象中，雷佳音给观众留下的标签是《我的前半生》里唯唯诺诺的前夫哥，是“你好骚啊”里面愣头愣脑的林奕德。或者是前段时间很火爆的老年TFBOY组合中的搞笑担当。
雷佳音的演技一直很稳，甚至超于同龄小生演员，而在这部剧中，张小敬绝非一个光明磊落之人。
他办起案来不为手段，只为结果。却也能在暗桩手下那段剧情中演绎出属于这个人有血有肉的情感世界。
脑海中的张小敬原本更硬汉，万万没想到雷佳音的感觉也不错，亦庄亦谐亦痞，该凌厉霸道的时候丝毫不怯，该市井的时候烟火气又很足。
看了张小敬总是想不起雷佳音的脸，莫名觉得这才是选角的精髓所在。张小敬这个人物塑造也很出彩，亦正亦邪、复杂多变、不择手段到爽快之极。
而一众配角的个人情感刻画也让人印象深刻。尤其是女杀手鱼肠，一出场便惊艳十足。
坏的飒脱(没打错字)，又有她女性人物那一面。为了自己心中所想，一心只想信自己的信念。杀完人后嘴角狠中带笑走来的那个画面，让人回味叫绝。
《长安十二时辰》采用悬疑推理的模式，多线性叙事的格局，可谓是信息量密集整体格局庞大。
十二个时辰，二十四章，二十四格灯楼燃烧，如钟鸣回荡，每一步环环相扣，每一刻性命攸关，时间被放慢、放大，随着主角的脚步声，令人怦然心动。单从这种布局张力来看，非常有电影质感，耐人寻味。
在细节上也极尽还原当时的风貌民俗。从食物的雕胡饭、薄荷叶、油缒子，到上元灯会的诸多传统，到形形色色人物衣衫、发饰、语言和称谓，每一次行动发生的坊名、水渠名、宫名，都可谓一丝不苟，诚意十足。
而在剧情方面也是之前鲜少的大案牍术，又增加了政治戏份，层层叠叠互相勾连的阴谋秘计，困境暗萌的微妙情意，都被压缩进一天的时间之内，内容可谓十分充实。
张小敬被李必等政客带入了一个华丽恢弘的梦境里，他们赋予不良帅张小敬最得体、尊贵的身份和使命，然而那恍惚中的一切，仿佛只是一个越吹越大的肥皂泡。
“长安城是一匹怪兽，不变成和它一样，就被它吞噬。”
《长安十二时辰》揭示了极致两面性，用张小敬作为线索，随着主角的奔走，聚拢起身边同样渴望光明面的义士。
这是一群真正敢为天下天的人，是可敬可爱同时又可悲的人。所以《长安十二时辰》更像是一个寓言故事，属于现代人的，寓言故事。
这部剧绝对可以算得上是六月番里面特别出彩的一部。
除了剧情和演员之外，道服化的加成也让这部剧堪称良心好剧。《妖猫传》之后在电视剧里鲜少看到那么震撼的剧情，这部《长安十二时辰》能播出真是古装剧的华采。
美术精致大胆，服化道充满了细节的还原，总体又冷静克制，好似自然流淌的历史河流，不经意间推开了时空之门，悄然隐于长安盛世之中。
这部剧概括起来就是两个字——良心。
评价一部剧我喜欢先从服化道说起。首先是服装、造型、道具的设计都很讲究，不雷人也不廉价，没有花里胡哨的配色，没有明亮到晃眼睛的打光，没有一言难尽的磨皮滤镜，高清画质下就连每个人的皮肤纹理都纤毫必现，服饰造型细致入微，画面质感高级厚重，哪怕按下暂停键，随便抠一块细节下来都能尽显古朴和雅致。
可能因为原小说的文学底蕴十分深厚，作者对唐代的历史人文、风俗民情有一定的专业研究，所以本剧不论是在服化道还是场景陈设上都可以说是非常贴合大唐的时代背景了，这点在近几年的古装题材电视剧里简直难得一见。例如故事开头便是一副市井气息浓厚的生活画面，街市上随处可见身着唐代齐胸儒裙、挽着堕马髻的姑娘，以及正叫卖的穿着胡服、留着络腮胡的商贾，还有那些行色匆匆身着圆领锦袍佩戴唐刀的武侯士兵等等，这些细节共同组成了一副古韵盎然的画卷，繁华鼎盛的长安城跃然眼前……整体来看，不管是视觉画面还是对时代氛围的渲染都很到位，能让人感受到剧组满满的诚意。
说实话，我实在太喜欢曹盾的拍摄风格了。他的《九州·海上牧云记》就令人印象深刻，场景恢弘大气，分镜构图颇为讲究，色调雅致不辣眼睛，能够看出他有着不俗的美学造诣。而这部剧更是将他的个人风格发挥到了极致，再加上缩短了拖沓的集数，节奏紧凑而明快，整体水平较之海牧时期全方面都更胜一筹。
另外，此剧还毫不吝啬地启用了大范围的实景拍摄、以及人数众多的群演，对大场面的打造可以说丝毫不亚于一部重金堆砌的电影了。例如第一集长安城中开市时的场景就极具真实感，川流不息的人群、街道上喧嚣的嘈杂声，在演技的加持和氛围的营造下，这部剧给人的初印象就是有种别的古装剧所欠缺的“烟火气”。
这“烟火气”听起来简单，却很难拍出来，而一旦拍出来，就能瞬间让整部剧立体、生动起来，自然而然地抓住观众们的眼球，“诱导”着观众不知不觉地入戏，换而言之，就是“代入感”极强。这种代入感，在电影里算是常见，可在电视剧里——尤其是如今这种烂剧大行其道的环境下，可以说是非常少有了。
我一贯秉承着苛刻的观剧原则——两集断生死。如果一部剧没办法在两集内用剧情亮点或整体质感抓住我的心，那我绝对会果断弃剧，再也不会点开第三集。因此经过我不多也不少的观剧经验，这部剧仅仅在开头的质感上就已经脱颖而出远胜同行了。
比如第一集的拍摄手法就十分细腻，张小敬初进靖安司的那段长镜头太有味道了。讲真，我在半年前偶然瞥见这部剧的预告片时就被它精彩纷呈而富有节奏感的炫酷画面给打动，对它充满了期待，真是盼了这部作品大半年之久啊，现在来看最终呈现的效果也果然不负所望。
第一场戏，随着画面缓慢旋转推进的镜头，我心心念念的雷佳音就粉墨登场。一出场就让人颇为惊喜，简直一股浓浓的电影风扑面而来。张小敬这样一位带着三分桀骜不驯七分城府世故，满脸沧桑的前长安不良帅的硬汉形象就稳稳地立在了那儿。这个人物不好演，换个别的什么鲜肉来，几句台词的感觉不对，就容易产生令观众厌恶至极的油腻感，或让人觉得装逼——可雷佳音没有，他的眼神和台词都很稳，一言一行都那么地自然。不得不说，雷佳音对人物塑造的分寸感拿捏得实在是恰到好处——老练成熟，饱满细腻，一分不多一分不少，我要吹爆他!没毛病!
男主张小敬的人设非常带感，军旅出身，浑身“匪气”，本是维护长安城治安的不良帅，为了替好兄弟复仇怒斩三十四人和自己的顶头上司入了死牢，人送外号“五尊阎罗”，是个不折不扣的混世魔王。却因长安陷入火劫危局，在死刑前被公子李必用堪称古代大数据的“大案牍术”选出，作了长安一日的“救世主”。他的性格又臭又酷却很“性感”，极具人格魅力，最吸引人的是他的智商始终在线，观察力敏锐惊人，做事果决狠厉，解决问题的能力非常强，看上去凶恶实际上却是个有担当讲义气的好人。
而易烊千玺的出场也让人惊艳，一袭青袍手持拂尘的造型就如一棵雨后翠竹般出尘脱俗，如此一位温文尔雅、颇具唐代文人风骨的少年公子怎能不让人喜欢呢?他台词流利，对角色的演绎也毫无青涩感，初次拍戏就能表现得这么好真的出人意料。讲真，以前对他不怎么关注和了解，甚至因为对小鲜肉群体的偏见而在剧播之初并不看好他，不怕死的说甚至担心过他会拖了这几位老戏骨和这部剧的后腿，但没想到在这里竟莫名被他饰演的天才公子圈了粉，因为这部剧真是对他改观不少。另外，弟弟的原声也很好听，清雅的少年音真是非常可以了!
两集下来，人物的调性基本已定，如果说张小敬是一壶醇厚劲道的烈酒，那么公子李必就是一盏温润甘洌的清茶。表面看起来一个是凶神恶煞的末路死囚，一个是高冷矜贵的世家公子，实际上二人不仅深藏仁善之心，更是心怀大义之士，随着剧情的发展，二人为了解除长安城的危机，一个宁肯放弃自由和性命，一个宁肯放弃锦绣前程，在暗潮汹涌的长安城里，也唯有他们才是真心顾念着长安百姓的人。剧中两人的组合蜜汁和谐，一文一武，搭档共守长安，张小敬遇事从容镇定有勇有谋，李必聪慧沉稳掌控全局，极具反差萌的设定和两人偶尔略显可爱的互动都让人感受清奇。
除了两位主角之外，一众演技在线的配角也很值得一看，周一围饰演的阴郁狠毒的大BOSS龙波，古代人工大数据库、移动的“最强大脑”徐主事，时而腹黑时而呆萌的老狐狸右相，戏份虽少却演技惊艳的丁瞳儿，一开始莫名讨厌后来却有蜜汁萌点的“锤锤”崔器，作为全剧笑点担当的两位书生程参、元载等等神仙配角都为这部剧加分不少。更加靠谱的是，就连群演的演技也都不差，不尴尬不打滑不敷衍，每个人都能很好地融入到故事里，从一出场就俨然是一群生活在古代的人，瞬间就能带动观众入戏。
说完了服化道、人设和演技，再来聊聊剧情节奏，这也是我很欣赏的一点。《长安》的剧情设计极富悬念，开头的节奏就快得飞起，由于开局便是长安城笼罩在巨大的危机阴谋之中，山雨欲来的压抑感油然而生，为了更贴合危急时刻来临的那种紧张刺激感，众人的语速也刻意变快，加之台词虽然不是晦涩难懂的文言文，却也并非大白话，因而理解起来还是需要花点时间和脑子的。由此可见，此剧绝非一般的傻白甜下饭剧。
《长安十二时辰》虽然剧情曲折复杂，却节奏明快并不沉闷，悬疑跌宕又随时带着点儿感官上的刺激，整个故事采用正叙和插叙的形式同步发展，吊足了观众的胃口，此外，一些诙谐的小细节还能让人轻松地跟上剧情的发展节奏，虽然需要带着脑子去看，却并不费脑子，真真是推理迷的福音。剧情设置既合理又富有逻辑，并没有通过拉低配角们的智商来衬托主角，极大地尊重了观众的智商。加之导演对悬疑氛围的营造很成功，真是越看越让人好奇接下来会发生什么、忍不住去揣测人物要做什么、勾起了观众探究剧情走向的心理，既没有看过原著也没有被剧透的笔者表示，这样的观剧体验简直是种享受。
最后，这部剧的武戏部分也很值得吹上一吹，武打细节拳拳到肉，真实而不敷衍，节奏把握十分之准确，干练流畅的动作设计配上紧密而有戏感的鼓点声燃到爆炸。导演十足老辣、行云流水的运镜技巧实在令人赞叹，武打戏中融入了大量华丽的转场和酷炫的长镜头，一镜到底酣畅淋漓的感觉真是不要太爽。
，这部剧讲述了唐朝上元节前，长安陷入危局，靖安司全力斡旋拯救长安城的故事，该剧目前在豆瓣获得了8.7的高分。国家一级演员韩童生和当红人气小生易烊千玺的对戏，迅速为观众呈现了长安城核心权力的版图，刻画了全剧关键人物的布局。
何执正的一句台词颇见功底：“朝堂之上，处处伏兵。稍有不慎，便是倾覆之祸呀”，声音里既语重心长的嘱托，又有玄机四起的担忧，引人入胜，想要不断追看。
从片名《长安十二时辰》可以看出，长安城正面临着24小时的反恐危机。然而，要是把一部剧完全聚焦在这24小时，需要紧张悬念和大量的台词来层层铺垫，何执正是长安城百姓安危的最大庇护者，也是站在大唐过去未来风口上的指引者。
二十年前，他仅凭一首绝诗写尽大唐盛世，二十年后与李必的一番对话，道尽失意：“也对，尽了。过去的大唐好啊。过去了，都过去了”他将这位重臣一生的荣光与沧桑徐徐展开。
韩童生凭借深厚扎实的文戏，在人物的半醉半醒、半梦半真之间留悬念，让观众通过何执正的寥寥数句看到了大唐运数将败的冰山一角，可谓“四两拔千金，千斤力在后”。
如果开篇，何老一骑白驴半痴半癫给你打下了深刻的印象，那么后来韩童生与易烊千玺的关爱与刚烈，则形成了鲜明的对照。
面对一个**的大唐，何执正已无力回天，但求一保李必。前面的剧情没有直接透露大唐的岌岌可危，而通过他倦态的神气，语气与表情的起伏，简简单单拭泪的动作，逐渐感受到了朝运崩塌前的种.种征兆。长长的一段台词，韩重生扛起了这历史人物的风彩。
何执正说：“往昔圣人会与我们阔谈子民，昭昭将来。他当年，于泰山之颠，自比尧舜，又如何。你若见他当时神采，你便知道他像啊。他配。可昨夜，昨夜入宫匆匆聊不多时，他便带着安禄山去太真宫，会见太真，所聊数语，也不过是询着吞丹养生长寿之法。酒嘛，是出了宫我和焦遂一起喝的。当时焦遂还起了一卦，甚是有趣。唐运，他算了一个午字。午，乃阴阳交相。抉择之意。谁做的抉择?不管是什么，现在都无须改了。”
从景仰到失望，从壮志到悲愤，几分钟百转千回的诉说，演尽了一代老臣胸怀与落寞，交织了命运的玄机与难舍的情绪，堪称文戏典范。
片中还有两处体现何执正的精明，一处是他敲打张小敬，另一处与大司仪的周旋。
在靖安司遭受第一波质疑的时候，何执正打起精神，先是告知大司仪：长安中狼卫的突出事件，接着他又陈述利害关系“大司仪如今阻挠靖安司办案，是要回护狼卫吗?那狼卫在怀远坊中被人殴死，可身上却有一件重要物什，被人取走。不知所踪，若叵测之人说坊民勾结狼卫，大司仪恐怕说不清楚吧。”从语言控制局面之后，又兼软的态度感化大司仪：“若尊驾需要有人漫步火海，方能平坊众心中愤怒，我去。何某是出于自愿，有什么事，绝对不会有人怪罪到怀远坊头上。我也想知道自己是善是恶。”当下成功完成了他与李必定下拖一刻是一刻的计划， 使得大司仪做出让步。这个片段展现了靖安司庇护者的老练，韩童生演技精准有情感。何执正以退为进的态度，举足轻重的份量，让人真切体会到了一位大师的智慧。
而他在与雷佳音的对戏，则是句句如刀，字字揪心。“李必为大唐明日繁盛打下基业，他今日不能错，靖安司今日也不能错”，话里有威严也有真挚。他与大都蔚张小敬是一种天然的相知，却又截然相反的选择。
关键时刻，他算到张小敬有难，先于敌手一步扣下人;谋划之前，他有不安的沉默，也有壮士断腕的气场，让人感受到了86岁老人的难处与力挽狂澜。
从一骑白驴癫吐国运大难，再到辞官沿路看长安，不过几个时辰，酒话与真话，踌躇与寄望，何执正的情感一次次表露塑造出了核心人物如万花筒般的曲折内心。
韩童生扛起了戏剧的张力，让人轻易入戏，真正黄金戏骨展现了无声之处见惊雷的角色驾驭能力。而在《虎妈猫爸》、《大丈夫》、《家有儿女》的都市剧中，韩童生又是截然相反的人物形象。无论是题材的大小，还是角色戏份的轻重，他始终轻松把握节奏，保持精湛的水准，这是多年职业素养的体现，是对角色的全情投入，也是对表演的敬畏。而即将在暑期档8月2日上映的《鼠胆英雄》，韩童生在片中饰演一位幽默的警察局长，誓要铲除坏人，这位王牌国民爸爸将带给我们什么样的惊喜，让人期待!
古代的长安城，王公贵族的马车络绎不绝，大街小巷都是欢声笑语，长安城的夜景更是璀璨无比。
《长安十二时辰》正是以繁华的长安城为故事背景，讲述了以张小敬为首的长安青年肩负着拯救黎明百姓的重担，找出破坏长安城的背后黑手，彻底粉碎他们的阴谋诡计，保护了长安城，也解救了天下苍生。
随着《长安十二时辰》的热播，剧中的男一号张小敬也红遍了朋友圈，他的饰演者正是雷佳音。
张小敬深深的迷恋长安，这种喜欢就像是一位男子钟情了一位美丽的女子一样，欢悦和美好的感觉都发自内心。
张小敬身负血案，但他本性善良，有一颗慈悲心，讲义气，作为江湖儿女，他是一位受人敬重的英雄。
在长安城危难时刻，他选择戴罪立功，扛起拯救全城百姓的重任，多次置自己于危险中，但他没有退缩，一直往前冲，前面的荆棘和危险全然不顾。
雷佳音饰演的张小敬，圈粉无数。他用精湛的演技告诉观众，张小敬是如何炼成的，他在张小敬身上注入了新鲜的血液，让张小敬这个人物变得饱满，立体起来，甚至让他变成长安城里情商最高的人物。
张小敬这个角色也让雷佳音的演技进步不少，彻底的还原原著中精彩的人物，这对一个好的演员来说是一个挑战，也是一个机会。
雷佳音还有一个最重要的角色，那就是《我的前半生》中的陈俊生。雷佳音演活了陈俊生这个角色，于是，他就有了个“前夫哥”的标签。
陈俊生是一个纠结男，他面对罗子君的盘问很是厌倦。直到红颜知己出现后，他瞬间就抛子离妻，与红颜知己双宿双飞。
围城里的纠结，生活的迷茫，甚至到最后对罗子君的愧疚，很多内心戏雷佳音都诠释的很成功。
《和平饭店》中，雷佳音饰演的王大顶，一腔热血，经常置自己危险中，他与鬼子斗智斗勇;《老男孩》中，他饰演的老男孩史非，单身多金，事业有成，还乐观幽默。
《黄金大劫案》中，雷佳音一人分饰四角，小混混，怂人，情圣和大英雄。无论哪一个身份，雷佳音切换自如。
坏起来，让人恨得牙痒痒，善良起来，又是让人尊重的大师哥。总之，雷佳音能演得了反派，也能演正人君子。
《超时空同居》中，他饰演的陆鸣，有宏图之志，但现实是残酷的，他没地方去施展自己的野心。
他生活在，干着一份房地产的工作，但是缺乏一笔投资。直到遇到谷小焦，他的生活也发生了改变，重新定义了生活。
回顾雷佳音的演艺之路，他是个幸运儿。他老早辍学，但是赶上了艺校招生，他以全国第二名的成绩考入上海戏剧学院。
接着又演了很多都市为题材的影视剧，比如《杜拉拉升职记》、《宝贝》、《断奶》、《我爱男保姆》等。
尤其，他在《我的前半生》中塑造了陈俊生一角后，演技得到突破式发展。《长安十二时辰》中，张小敬一角也很圈粉。
生活中的雷佳音，是个稳重的男子。83年的他，老早进入家庭，与妻子翟煦飞十分恩爱。
雷佳音很勤奋，也很低调，算是娱乐圈那种肯努力又肯吃苦的艺人吧。
他的演技浑然天成，一点也不做作。他始终给人的感觉是，一点也不帅，但他阳光，自信，幽默，这几项加起来，他就成为了闪闪发光的人。
作为演员，必须要打磨演技，揣摩角色，才能给观众带来好作品。
声光影的世界是没有高低贵贱之分的，孰长孰短、孰繁孰简、孰贵孰贱都不能成为判断与声光影有关表现形式的好坏。我从未觉得电影一定比剧集强，也没有把“有电影质感”作为夸一部剧集的言辞。在我看来，因为时间与精力的关系是我基本从不看剧的唯一缘由。
历史惊人的巧合，上一次我认真看待一部剧集也是反恐题材，并且依稀已是十多年前的事，记得当时那部叫做《24小时》的剧，每集一个小时时常刚好对应剧中一小时，全剧24集也对应了一天24小时的剧名。同样的，我相信《长安十二时辰》的初衷也应该是总24小时的时长对应长安的十二时辰，导演曹盾在接受采访时也表示，展现好一千多年前长安的一天也是导演最想、最先、最有必要做到的事情。
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和陈凯歌《妖猫传》里金碧辉煌的长安不同，《长安十二时辰》重点放在了以普通市井的角度讲述故事，宰相也好、青楼女子也罢导演把他们放在了同一个高度的视角下，以表现在历史的洪流中每个人都很渺小，但是每个人的选择又决定着未来。每一个出场的人物，台词或多或少都在推动剧情中起到举足轻重的作用，这是很难让人快进着看的片儿，上一次让我这么害怕错过每一个镜头、每一句台词的大概还是西班牙电影《看不见的客人》。
原著马伯庸剧本里的历史忠实而又演绎，人物自然不必说亦真亦假，就连局里有很多简单的台词都暗藏玄机，何孚一句：十年内大唐必乱的话，按时间推算大概也就是安史之乱的时代。李必之于李泌、高力士之于郭利士、林九郎之于李林甫、何执正之于贺知章，而元载名字并未演绎，他最后也确实当了大唐的宰相……
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第二大亮点在于“细”。本片服饰道具自然都是很有考究的，就连李必头顶上的发簪，别人的横着，他却前后，看着别扭仔细一查，的确符合史实。就算我这样一个对历史并无多少研究得人，看着士兵的盔甲都有一种令人信服的严谨。都说想看过去的大唐就得看看现在的日本，这也印证了，片尾字幕中主创人员中有日本名字的出现。
举两个例子，第一次宁王出场的马球赛，从运动员流程的动作，到球撞击木板留下很多的凹槽;以及李必追到徐斌的造纸厂，竹纸生产的每一个环节都显得很是真实，让人产生了大概历史上大唐长安的风貌和剧中并无二致的信服感。
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摄影是非常有技术含量的影视创作元素，毕竟有好的镜头语言是一部好作品的基础保证。曹盾导演丰富的摄影指导经历，绝对是成就《长安》这部好剧的首功，我本人也是因为第一集开始一个两分钟的长镜头入的坑，这个镜头不仅仅“长”而且很有信息量，镜头所营造的氛围能一下子把观众紧紧抓在屏幕前。剧中绝大部分镜头都有着巧妙的设置，每个剪切都能和剧情完美契合。一个主角的特写，由虚到实、有斜到正;很多配角的出场都有不逊于主角的铺垫，这样做值得么，值!
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本片最大亮点是应该是神级的跑龙套们。就两大主角而言，雷佳音的表演应该在意料之中，加之角色设定脸谱化表演空间有限，易祥千玺表现略超期待但来日方长。其他每一个有台词的角色设置都很巧妙，无论善恶都异常可爱，剧中都有熠熠闪光，其中我最为喜爱的，大概有：
王思思饰演的青楼女子丁瞳儿，彻底死心，告别爱人的那一段台词，整个人都在发光;
芦芳生饰演的姚汝能，这大概是剧中最为真实的一个人物，善良而圆滑、正直却又胆小、心无大志但又背负家族使命，演员把姚卫率拿捏的恰到好处，十分可爱;
蔡鹭饰演的崔器，单纯而被命运玩弄，演员说话方式以及肢体动作的小设计很巧，也很抢镜。很难想象，他竟是《解救吾先生》中和刘德华一起被绑的小窦，反差到一个天上一个地下，一个月球一个地球，没弄明白的可以把《解救吾先生》再找出来对比下。
余皑磊饰演的元载，脸作为看着很眼熟，名字不知道的老戏骨，很多片啊剧啊什么的都能见到。演好人一眼即好、演坏人一眼即恶、演个圆滑世故奸邪小人的元载?驾轻就熟。
此外还有，戏份一直在靖安司监牢里的穷酸秀才秦征、老谋深算的郭利士，彭冠英和吕凉演的都让人记忆尤新。
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看到目前的29集，我最喜欢第六集，因为这一集张小敬无奈杀死自己的暗桩小艺，那场戏很让人动容，并且本集刚好以小乙的过往作为结尾与结尾字幕完美匹配;也因为这一集有雷佳音难得的复杂感情戏，让我明白雷佳音还是那个熟悉的雷佳音。
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剧里那个中国鼓啊，敲得我魂牵梦萦……
说这么多的优点，本剧也不是没有硬伤：
电视剧的通病，剪切。国剧往往不像美剧、英剧、日剧，一集一集拍，一集一集放，电视台、网络平台为了广告，为了每集播放时长肆意的瞎剪，该切不切、该续又断，这不仅仅严重影响了观众体验，也是对创作者们的不尊重;
前面20来集是往美剧靠的，故事铺开紧凑、人物出场频繁、大小坑无数，这倒是符合我这种既然要看就认真看的心里，而对那些下了班就不带脑子打算放松一下，边看剧边聊个天、打个牌的人来说多少有些灾难，这大概也是有人差评的原因;
我刚开始看就有人跟我讲，国剧都是虎头蛇尾，别太认真。看到目前29集，前面铺垫的很出彩，中间有那么三四集由撒网开始收鱼的转折的确有些许拖沓，并且败露些许儿女情长的迹象;
动作导演得好好请一个更符合整个剧质感的。举个例子，阎王归来的张小敬虐杀元载带队的右校尉众人的那场戏明显不够残酷凌厉。
目前，《长安十二时辰》更新至29集，评分还在稳步上涨，虽然中间有几集感觉要崩，但庆幸的是后面又稳了下来。如果一个剧集能认认真真踏踏实实，怀有一个尊重观众的态度，然后让很多像我一样的人，回头去查查历史、查查常识，乐乐呵呵的和别人讨论一下，那大概这个电视剧也就真正的意义非凡了。
《长安十二时辰》观后感1000字
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