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月下有怀高二作文
月列群星，日回龙驭。道路蛇灯，霓虹凤彩。载荣辱以得归，携疲惫而知返；过玉盘而沉忧，踏秋尘以惆怅。了草卸装，弃群书于室角；怅然独倚，解烦襟于无心。
余，年迎弱冠，月轮娟娟之时；岁越成童，阳春风华之际。合当书剑山河，词赋湖海。剑花秋莲，李太白之青霜；日月云山，杜工部之椽笔。汤盘孔鼎，韩昌黎之淋漓；沧海月明，李玉谿之锦瑟。吟三江以至五湖，伴九歌而踏八荒。神山障雾，安兼有上天之梯；瑶地飘雨，何处求回日之驭？玉佩金裙，牡丹焉富贵若此；泪涓香冉，野菊宁清瘦如斯。
然则神游梦迷，终究寄畅所思，蜃楼海市，不能达也。此数年来，求黉门之应试，丧自然之天真。染理化之刁学，废辞赋之王风。文理双科，皆有得而不精，诗文二体，具所工而不济。何哉？时之既损，力之有亏也。向使余弃理化于成童，专诗文于束发；通读籍典，涉猎哲学，则以十年之期，问鼎诗文，冠军国史，其实与否，或未可知焉。
余遍观国史，纵览古今，知张衡竟寡，介甫难求。光《四愁》于青史，临地理之奇峰；咏宇宙之《临川》，变庙堂之术理。如此二君，精英者也。然人中之英者，少也；英中之精者，少之又少也。今者育人体制，欲使芸芸众人具为精英，此一如揠苗与树齐高而求其活，延泉与江共远而要其奔，其成与败，人共知也！
呜呼！年华易逝，流水难回；白驹过隙，更无土灰。月华澹澹，听秋风之呜咽；孤灯荧荧，伴独泣于悲风！
自赋《归去来》一首续于文尾。诗中境界，盖余一生之不可得也。
万里重阴一旦开，素娥回驭共徘徊。
自携山蕙明湖上，欲伴天云碧影来。
楚雨黄昏飘舍瓦，龙庐玉草上阶苔。
前窗幸有荒耘地，拟把幽芳信手栽。
唐代 孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
译文
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
注释
沾：润湿。
栖：栖息。
帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
伫立：久久站立。
创作背景
这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。
赏析
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的.意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
①此见月光之润泽。
②未:全诗校:“一作不。”
③谢眺(玉阶怨):“夕殿下珠帘，流萤飞复息。”
④杵:舂米或捣衣用的棒槌。
⑤谢眺《晚登三山还望京邑》:“佳期怅何许。”何许:多久。
全唐詩卷159_14秋宵月下有懷孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。佳期曠何許，望望空伫立。
作者：唐·孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
朝代：唐代
作者：孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许，望望空伫立。
简评：
这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
译文：
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的`月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。现在回想，已是无言，唯有对着明月许愿：请在每个洒满月光的夜晚多停留片刻，因为每一滴月光，都带着我的思念。
秋空明月悬，
光彩露沾①湿。
惊鹊栖②未定，
飞萤卷帘③入。
庭槐寒影疏，
邻杵④夜声急。
佳期⑤旷何许!
望望⑥空伫立⑦。
注释
①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④ 杵(chǔ)：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
浅译
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
赏析
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的`关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的田园隐逸派和山水行旅派诗人。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。其刚正志高，但仕途坎坷。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世，今编诗二卷。
秋宵月下有怀翻译及赏析
《秋宵月下有怀》作者为唐朝文学家孟浩然。其古诗词全文如下：
尝读高士传，最嘉陶征君。
日耽田园趣，自谓羲皇人。
予复何为者，栖栖徒问津。
中年废丘壑，上国旅风尘。
忠欲事明主，孝思侍老亲。
归来当炎夏，耕稼不及春。
扇枕北窗下，采芝南涧滨。
因声谢同列，吾慕颍阳真。
【前言】
《秋宵月下有怀》这是唐代孟浩然的一首抒情诗，这首诗描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
【注释】
①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④杵：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
【翻译】
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。现在回想，已是无言，唯有对着明月许愿：请在每个洒满月光的夜晚多停留片刻，因为每一滴月光，都带着我的思念。
【鉴赏】
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的'彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。《秋宵月下有怀》这首诗写得非常好，字里行间透露着诗人丰富的情感，我们先一起来看看这首诗的原文是如何的。
《秋宵月下有怀》原文
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许!望望空伫立。
《秋宵月下有怀》注释
1、杵：木棍，一般用来捣药或者筑墙舂米之类的舂杵
《秋宵月下有怀》的诗意/《秋宵月下有怀》的意思
月光将中庭的地照得象铺上了一层薄霜，树上的寒鸦寂寞地站在枝头，若有所思。清冷的露珠无声把桂花打湿了，让满院的香气变得凝重。此时，人们都在举头望明月，世界仿佛一片温柔繁华。是啊，应该和人们一样，只看月，不思秋。因为秋一旦有了心思，那就是愁。莫问秋思落谁家，“但愿暂成人缱绻，不妨常任月蒙胧。”
《秋宵月下有怀》赏析
第一句写景：一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
第二三句写物：在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。庭槐寒影疏，指院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。
《秋宵月下有怀》的作者简介
孟浩然(689-740)，男，汉族，唐代诗人，孟子第33代。本名不详(一说名浩)，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我?”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。
《秋宵月下有怀》原文
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
《秋宵月下有怀》译文
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。现在回想，已是无言，唯有对着明月许愿：请在每个洒满月光的夜晚多停留片刻，因为每一滴月光，都带着我的思念。
《秋宵月下有怀》作者简介
孟浩然(689-740)，男，汉族，唐代诗人。本名不详(一说名浩)，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我?”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。
孟浩然秋宵月下有怀原文及翻译
【原文】
《秋宵月下有怀》 孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
【译文】
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
【注释】
①此见月光之润泽。
②未:全诗校:“一作不。”
③谢眺(玉阶怨):“夕殿下珠帘，流萤飞复息。”
④杵:舂米或捣衣用的棒槌。
⑤谢眺《晚登三山还望京邑》:“佳期怅何许。”何许:多久。
【作者简介】
孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的`逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗虽不如王维诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
孟浩然:秋空明月悬，光彩露沾湿。全诗赏析
诗句“秋空明月悬，光彩露沾湿。”出自唐代诗人孟浩然的《秋宵月下有怀》
秋宵月下有怀
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许!望望空伫立。
赏析暂无。
沾：润湿。
栖：栖息。
帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
伫立：久久站立。
这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜和，一点慰藉，但也有许多的愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不系的艺术美。
“秋空明月悬，光彩系沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的系水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
“惊鹊栖未定，飞萤卷帘入”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的`住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知了去了从，又得流连徘徊。
“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷了许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任了用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
秋天的夜空明月高悬，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
被惊起的寒鹊不知道该到哪里栖息，萤火虫循着那灯光从卷帘飞入屋内。
院子中只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉，而这个时候从邻居那边传来的杵声在秋夜里显得那么清晰急促。
你我相隔遥远，如何去约定相聚的日子，只能久久地惆怅地望着同样遥远的月亮。
秋宵月下有怀
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
古诗简介
《秋宵月下有怀》这是唐代孟浩然的一首抒情诗，这首诗描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
翻译/译文
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
注释
①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
赏析/鉴赏
这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
孟浩然秋宵月下有怀原文及赏析
【原文】
《秋宵月下有怀》 孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
【译文】
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的.月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
【注释】
①此见月光之润泽。
②未:全诗校:“一作不。”
③谢眺(玉阶怨):“夕殿下珠帘，流萤飞复息。”
④杵:舂米或捣衣用的棒槌。
⑤谢眺《晚登三山还望京邑》:“佳期怅何许。”何许:多久。
【赏析】
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。[1]
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。
注释
①沾：润湿。
②栖：栖息。
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
④ 杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
⑤佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
⑥望望：望了又望。
⑦伫立：久久站立。
参考译文
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
赏析
《秋宵月下有怀》这是唐代孟浩然的一首抒情诗，这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。这首诗描写了诗人在凝视那一轮明月时的感怀，触景生情，流露出诗人心中的闲愁。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的`明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
唐·孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
【注释】
沾：润湿。
栖：栖息。
帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵(chǔ)：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。
望望：望了又望。
伫立：久久站立。
【译文】
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的`月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
【赏析】
第一句写景：一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
第二三句写物：在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。庭槐寒影疏，指院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。杵，木棍，一般用来捣药或者筑墙舂米之类的舂杵。
【作者简介】
孟浩然(689-740)，男，汉族，唐代诗人。本名不详(一说名浩)，字浩然，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我?”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。
《秋宵月下有怀》
唐•孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
【赏析】
“秋空明月悬”一句，不加任何修饰，淡淡的诗句，脱口而出，却勾勒出一幅清秋明月图。秋空是广阔邈远的，一轮明月在秋空中好像悬浮着一般，它无所凭依，却能悠然自得地运转于天际。它的清光照彻人间的山河，使得人间成了水中仙境。然而，作者看到的不是这些，他只关注到了毫不起眼的露珠。“光彩露沾湿”，月光照耀着露珠，透射出来的光更加熠熠耀眼，好像是被露珠打湿了一般。这句似在写明月对人间万物淡如水的关怀。接着两句写月光下的鸦鹊与飞萤。“惊鹊栖未定”暗写月光的移动，有“明月别枝惊鹊”的意味，是说明亮的月光照耀到了鸦鹊，使之受惊而飞。“飞萤卷帘入”则进一步衬托月光的明亮，飞萤因为自惭形秽（自己发出的光亮远不如月光明亮）而飞入帘内。“庭槐寒影疏”句，写庭中的槐影，侧面来写月光的清寒，继而引出“邻杵夜声急”，以及最后“佳期旷何许”的感慨。
词人望月引起心中无限的感慨，有一丝喜悦，但更多的是忧愁烦闷。孟浩然一生经历了武则天、中宗、睿宗、玄宗四个朝代，均科举不第，以隐逸漫游为主，一生夹在仕与隐的矛盾之中。这首诗正是在这种复杂的感情中自然流出，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
扩展阅读：孟浩然独特的诗歌美学观
在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩然也有其独特的见解。他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。读者“弃象忘言”而得意。他在《本阇黎新亭作》诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨。
孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。
近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢？对此施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学原因。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。
扩展阅读：历史评价
李白《赠孟浩然》：红颜弃轩冕，白首卧松云。高山安可仰，徒此揖清芬。
杜甫《解闷十二首》：清诗句句尽堪传。
殷璠《河岳英灵集》：浩然诗，文采丰萁，经纬绵密，半遵雅调，全削凡体。
皮日休：先生之作遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。北齐萧悫“芙蓉露下落，杨柳月中疏”；先生则有“微云澹河汉，疏雨滴梧桐”。王融“日霁沙屿明，风动甘泉浊”;先生则有“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”。何逊之诗句精者有“露湿寒塘草，月映清淮流”；先生则有“荷风送香气，竹露滴清响”此与古人争胜于毫厘也。
皮日休《郢州孟亭记》：其抒情之作，如《岁暮归南山》、《早寒江上有怀》、《与诸子登岘山》、《晚泊浔阳望庐山》、《万山潭作》等篇，往往点染空灵，笔意在若有若无之间，而蕴藉深微，挹之不尽。
严羽《沧浪诗话·诗辨》：一味妙悟而已。
苏轼：子瞻谓浩然之诗，韵高而才短，如造内法酒手而无材料尔。
王士源《孟浩然集序》：骨貌淑清，风神散朗；救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，以全高尚。
樊泽：故处士孟浩然，文质杰美，殒落岁久，门裔陵迟，丘陇颓没，永怀若人，行路慨然。前公欲更筑大墓，阖州搢绅，闻风竦动。而今外迫军旅，内劳宾客，牵耗岁时，或有未遑。诚令好事者乘而有之，负公夙志矣。
蔡传：孟浩然诗组建安，宗渊明，冲淡中有壮逸之气。
王士碌曾举浩然《晚泊浔阳望庐山》一诗作为范本：诗至此，色相俱空，政如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。
潘德舆《养一斋诗话》：东旭早光芒，浦禽已惊聒。卧闻鱼浦口，桡声暗相拨，日出气象分，始知江湖阔、太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明发，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。香炉初上日，瀑布喷成虹，精力浑健，俯视一切，正不可徒以清言目之。
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秋宵月下有怀作者：孟浩然 朝代：唐 体裁：五古 秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。①
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。②
佳期旷何许！望望空伫立。
孟浩然《秋宵月下有怀》阅读答案和赏析
秋宵月下有怀
【唐】孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。
(1)如何理解“光彩露沾湿”的含意?请简要说明。
(2)颈联写景有怎样的特点?请简要分析。
参考答案:
(1)月光映上露珠,露珠晶莹剔透,好像月光被露水打湿了一样。(或“露水受到明月照耀,显得晶莹剔透”)
(2)视听结合,动静结合。“庭槐寒影疏”从视觉角度写庭院里槐树的影子疏疏落落,是写静景;“邻杵夜声急”从听觉的角度写急促的杵声,以动衬静。
【赏析】
这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的`愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
第一句写景：一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
第二三句写物：在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。庭槐寒影疏，指院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。杵，木棍，一般用来捣药或者筑墙舂米之类的舂杵。
孟浩然《秋宵月下有怀》全诗翻译赏析
秋宵月下有怀
【唐】孟浩然
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许!望望空伫立。
注释：
未：不
槐：窗
声：深
译文：
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。现在回想，已是无言，唯有对着明月许愿：请在每个洒满月光的夜晚多停留片刻，因为每一滴月光，都带着我的思念。
鉴赏：
这是一首抒情诗，描写诗人在凝视那一轮明月时的感怀：似有一丝喜悦，一点慰藉，但也有许多的.愁苦涌上心头，如仕途的失意，理想的幻灭和人生的坎坷等。这首诗正是在这种情景相生、思与境谐的自然流出之中，显示出一种淡中有味、含而不露的艺术美。
第一句写景：一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
第二三句写物：在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息，而萤火虫也不敢和月光争一点光亮，随着卷起的门帘飞进了房间。庭槐寒影疏，指院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。邻杵夜声急，而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急躁。杵，木棍，一般用来捣药或者筑墙舂米之类的舂杵。
中秋怀月初中作文
一轮圆月穿过层层云雾，露出娇羞的容颜。淡淡的清辉洒满了一条条街道，为行人指引方向。细细看去，月朦胧氤氲，像裹着一层薄纱，整个儿更显得袅娜。
月，在缭绕轻纱的亲吻下，笑靥羞涩，漫舒长袖，呢喃着，悄语着，将一池纯净，将一池柔情，将一池奉献，将一池心愿，以大写意的潇洒，工笔的隽永无私地趟过阡陌，越过崇岭，洗净尘埃，扬眉心情，将苍穹雨宇尽情拥入怀中。它散发出来的光芒，似乎穿透了大地，弥漫着一种馥郁的清香，醉人心脾。千百年来，月总是被人吟诵。中秋佳节，月儿圆时，寄语“但愿人长久，千里共婵娟”，展现人们美好的愿望。
月，弹奏着花黄西风，不畏九月的天气，不-慎重阳的菊冷，凝霜成诵。一阕闋傲霜，一首首赤诚，在如水的光华里折叠着、交织着，编成一本本心心相印，出版一集集傲骨铮铮。
月，似个羞怯的少女，轻移着莲步，也牵引着我的.视线。我仿佛看见了凄冷的广寒宫里那轻舞衣袖的嫦娥，看见了这位月华仙子幽怨的眼眸，还有她脸颊上思乡的泪痕。她正把她的寂寞、惆怅和彷徨，全部融进自己曼妙的舞姿里。
月，穿越了千年历史，看透了滚滚红尘，依旧散发着她独特的光芒。阴阴晴晴，圆圆缺缺，悲悲欢欢，离离合合，十五的月亮见证了太多太多。
仰望夜空，中秋的月似乎又多了几分惆怅，静谧的月夜飘动着如梦的心愿，如此安详……
高二作文：深秋怀夏
日落了，天渐渐暗下来。晚风吹来禁不住让人打了寒颤，这才想起季已深秋，簿衣再也抵不过秋风地肆意吹拂。
当夜来临，周围寂静的可怕或许更多是无尽伤感。没有蟋蟀弹唱没有小巷犬吠反使人难眠，习惯了夏夜吵噪而今不免觉得少了些什么，从而倍感失落，顿时一股思夏情怀油然而生让人想起那段逝去的夏。
夏本是炎热的、乏味枯躁的，然而却也值得留恋的，它有它的乐趣。记得小时候每到夏天都会到小河游泳，在中午最热的时候到树林午睡，倒在枝叶相衬下的荫凉处听着蝈蝈、知了的欢叫不知不觉中睡着，等醒来已是午后，艳丽的娇阳不再灼人，树林静了许多，时时也有几只知了趴在树干上此起彼伏一唱一和。
天黑的时候月亮还没出来，只有满天繁星一闪一烁挂在高空，就算借着星光也无法看清被微风吹过抖动的.树枝。不远处则有三两只莹火虫结伴飞过，飞在田间稻苗的上方，飞倦了停落于稚嫩的秧苗上最后越停越多，或许因为它们大肆举动惊醒了入睡的青蛙，惹的先起的几声蛙叫后来一下子吵醒了更多的青蛙呱、呱、呱…这下热闹了，伴随着小河流水再也无法安静；那些停在稻苗上莹火虫大概受不了被它们惊醒青蛙的吵叫纷纷展翅飞走了，飞向花丛树林间在丛林间来回穿梭飞舞成了一道另人陶醉的大自然夜景。
不久月也随之而出，它的月光洒向所有能照到的地方。其中房屋水面染上胶月后格外明亮：屋顶瓦片发白、水面有风吹起泛出涟漪层层，入夜时月又悄悄透过窗户，射到屋内照在床上与熟睡的人们同榻而眠。
夏季天亮的很早才4、5点天都已有肚白色，知了开始吠叫，这是它在（口允=yun）吸树的汁液，还有些知了依旧懒懒伏在枝头直到黎明的到来新一天的开始，这样的日子一天重复着一天维持了近三个月也就形成了人们所熟知的——夏。
老屋记怀高二作文
父亲走了，老屋老了，无日可忘，是为心丧。
——题记
万物有灵。我是相信的，比如父亲一手盖起的老屋就不乏灵性。
老屋依山而建，青瓦，土墙，木门，孤庭独院，远离邻舍，惟有门前蜿蜒而过的开阔田地如小狗般依偎在老屋脚下。当初，父亲或者奶奶为什么会把老屋建在这么偏静的地方，我不清楚。也许，60年代政治运动中那些无情批斗的邻里让父亲厌烦了聚居；也许，自家孤门独姓让奶奶觉得远离大姓旺族更为合宜；也许，数易宅地后才找中了这个安适所在……许多年前，我曾有大把时间闲读，发呆，游逛，从没意识到这些；而今琢磨这些时，却永远无法求证。可能人生原本如此，无补于时的廉价后悔总多过契合时机的正确行止。
老屋有五间正房，另外三间厢房经历农业学大寨开山造地劫难后仅存其一。稍记事起，父母每天下地劳动早出晚归，哥姐们长年读书在外，老屋悠长而安静的时光就交由奶奶和我打发。奶奶刚刚洒扫干净的庭院，我一眨眼功夫就弄脏；奶奶方才拾掇整洁的堂屋，我一会儿就翻腾得乱七八糟；奶奶好不容易生旺的灶火，我一下子就捅得烟漫灰飞。山花烂漫的阳春，我缠奶奶去前坡采迎春花炒苞谷花，奶奶说：“好”。麦熟杏黄时，我缠奶奶门前屋后摘洁白嫩香的杨槐花做饭，奶奶说：“好”。水涨蛙鸣的炎夏，我缠奶奶沤宝盖柿子吃，奶奶说：“好”。天空澄净的晚秋，我缠奶奶刨青挖红薯，奶奶说：“好”……我再淘气和无礼，奶奶总是迁就满足我，不生气。奶奶患了胃病后，身体一天不如一天，少不更事的我从未意识到要收敛一下，有时还存心气奶奶。后来奶奶卧病在床，我不知什么原因很少进她的房间。时至如今，奶奶已经走了整二十年。二十年来，老屋奶奶那个房间总透着一种凛然的威严，让我无数次望而生畏，独自不敢走进。不知道，那房间是否在替奶奶生我的气？
在生产队里，老屋房间数量最多，进深和开间最大，也数它最气派。想当初父亲决计兴建老屋时，必是怀着要争一口气的劲头与决心吧。听哥哥们说，盖老屋那两年，从平整屋场到制烧窑瓦，从伐木取材到担土夯墙，从起梁架屋到整修院落，父亲带着他们起早摸黑干活儿，大年初一都不停歇，让他们度过了两个极其牢骚、疲惫、难忘的春节。对费尽心血、汗水和艰辛建起的老屋，父亲始终爱护有加，年复一年查漏补瓦、搪墙修檐，更勤植桃、杏、梨、核桃、大枣、杨槐、梧桐、翠竹等林木于房前屋后，一年四季花光树影，遮风蔽日，珊珊可爱。西哲说，人创造环境，环境亦创造人。我想而今自己多少有些散淡情趣，未至面目可憎，与父亲栽培的老屋庭院环境应有些许联系吧。
古语说：地善即苗茂，宅吉即人荣。若此言不谬，老屋带给我家的吉祥理当应验论。父亲识字不多，但在儿女读书上学方面却有“扒房卖瓦”的识见和心力。种地，养牛，槛猪，父母亲不仅拼命劳作攒粮挣钱，在我们日常学习上更是煞费心血。犹记儿时每天傍晚放学回家，父亲总要查问我是否完成了作业。一旦没有做完，晚饭罢即督促我看书写字，母亲常常一旁作陪。那时候顽劣不懂事，经常在完成作业后看小人书或连环画，让母亲误以为我一直在作业，延耽了她无数夜晚的'休息。数十年来周而复始，父母亲就这样供我们兄弟姊妹一个又一个读完中专或大学，次第在城市扎根生活。乡亲们羡慕不已，为此都说我家老屋风水好。但我知道，并不止于老屋风水好。也因此，父母亲守着偌大的老屋，迟迟不愿意进城居住，说是老屋宅吉不能没人住。我参加工作前哥嫂们曾多次接父母亲来堰，以免在老家受苦，可他们始终不答应，坚称等我毕业了再定。等我参加了工作，又改口说待我结婚后来堰。前年好说歹说把他们接了来，可父亲竟然病了。病了的父亲坚持要回老屋，我们都劝他病愈再回去，自以为花钱就是尽孝，不由分说安排他住院，手术，疗养。
今年正月的一个黄昏，父亲突然走了，把一辈子的愧疚留给了我和我的哥、姐。九月，父亲守候毕生的老屋的一根横梁突然在雨夜折落，如同一个殚精竭虑的苍桑老人訇然倒地。前些天翻看《宅经》看到一段话：人因宅而立，宅因人得存。人宅相扶，感通天地，故不可独信命也。去年父亲病重时，我怎么就全然没想他为何一再要回老屋呢？蒋捷的《虞美人·听雨》写道：“少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐／壮年听雨客舟中， 江阔云低， 断雁叫西风／而今听雨僧庐下， 鬓已星星也／悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。”屋犹如此，人何以堪？是不是，伤感和痛苦才是人生的主旋律呢？
诗月高二作文
月似钩吗？勾不勾得起盛世沉浮。
月似镰吗？割不割得断情愫珊阑。
搬起小凳，坐在门前，看院中的青草随清风摆动，一层层柔光映着，似波涛，似白云，更似一幅唯美的画卷。起身，向这画中走去，穿过小院，是一条月光下流淌的小溪，白茫茫的雾气渐渐升起，逐渐与天上流淌下的银光相交，融汇，成为一体，宛若从天而来的珠帘，不是有诗云吗？
“飞流直下三千尺，疑似银河落九天。”
抬头，望见天上那一轮明月，云烟缭绕，群星作伴。原来落九天的并非银河，而是那满月的光辉。放下心中的喧嚣，烦恼抛在脑后。在这座小村庄里，没有彻夜不眠的灯光，没有车水马龙的忙碌，只有我与这漆黑的土地，璀璨的星空，眼前的潺潺流水。
何不在进一步？走进这月下清泉，逆着急湍，淌向历史的上游。
“今人不见古时月，今月曾经照古人。”
哈，如今我便跟着这月，淌向古人。
“青天明月几时有，我今停杯一问之——”
太白兄，原来你在此啊。你还可曾记得那黄河之水天上来，奔流到海不复回的.场景；可曾记得那举杯邀明月，对影成三人的画卷；可曾记得天生我才必有用，千金散尽还复来的豪言壮语，不如今夜将你那五花马，千金裘，呼儿将出换美酒的诺言与我兑现了。
哈哈哈，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。
“——但愿人长久，千里共婵娟。”
咦，东坡，你也在此地赏月，此时的你该忘却了王安石，忘却了宋朝，忘却了乌台诗案的凄惨吧。但你该还记得，记得东坡肉的可口，记得岭南荔枝的香甜，记得密州的酒吧。
是啊，你忘不了，忘不了月有阴晴圆缺，人有悲欢离合；忘不了柳外残阳，回照动帘钩；忘不了那明月夜和短松冈，还有那座千里孤坟……
嗯，知道你向往自由，去吧，驾一叶之扁舟，从此江海寄余生，去寻找可以一蓑烟雨任平生的地方。
哦，容若，可曾找到你那初见之人。嘿，幼安，可曾与八百里麾下分炙，可曾找到灯火阑珊处的他，可曾尝得新词中的愁滋味……誒，“春花秋月何时了，往事知多少？”，煜兄你也在啊。
……
顺流而下，回到小山村中，一切又随风飘散。
月是圆刃，割断了爱恨情肠；月是玉盘，盛起了千古诗篇。
高二作文：惜月
夜如眠，秋风煞人寒，落叶凌舞乱华年。
月似水，人生求几醉，一世相伴能有谁？
唯独上高楼，飘飞衣袖，淡淡琴声入心头。往事不堪回首，点点情丝，苦涩悠悠。难开口。
月色轻走，何故添新忧，惹上几许离愁。梦中可曾又一秋，紧触眉头，手捂胸口，痛，难了却心痕幽幽。
黑暗漫漫迷茫路，怎能让你一笑回顾？留我与此，秋风轻浮，予我一世孤独。
自斟自酌自独伤，瑶瑶月光，总让人痴狂。月下雪漫苍天，见你容颜，模糊世间。望你绝世容颜，世间繁华尽是虚淡。淡淡的.月光，让我徘徊。忘不了，你那真挚的眼。
暮秋流水，易水决绝。夕月落叶，风啸瑟瑟。看不清，吴桂佳人，怎么把你追寻。
望，不见月。静静，黑暗，漫漫上涌。掩面而叹，而不知怎办。渐变，心乱，独饮，卑念。静卧楼台，但愿能醉上千年，不在醒来。
痴迷一世，换三生擦肩而遇。情深一生，化七世枯蝶而护。红颜逝，暮色尽，独我一人，半醉半醒伴浮生。
月树高二作文
一颗有树陪伴孤独的月孤独着……
——题记
并非恣意做作，只因头颅之上空明耀着明月，一轮孤独的月。
并非妄然胡诌，只因残月之中广寒沁出青冷，一种死般的冷。
万家灯火之间，酒足饭饱之时，歌舞暖响之后谁会去静下心来，怀着如月般的冷的思绪，看看那月亮，沐浴一下孤独的月辉……
不知何时，月总是有着树的陪伴。桂树的长久和繁密华丽也丝毫无法掩住月孤独的一角。广寒宫和嫦娥的传说也许正是对孤独最完美的诠释罢。亿万斯年，世间物是人非、沧海桑田，却只有那圆缺之月悬于万丈之上，承载着多少人孤独的心。也许真是着孤独将月儿的心冷却至冰。
月是孤独的`。正因有树的陪伴。树的年迈、树的沧桑、树的枯枝，他守着月，为着自己的信念，不知守了多少光阴。没有人会真正体会树的心情，最多也只是在旁虚伪的赞美与歌颂罢了，这些在月光的笼罩下有的只是苍白与无力。树只有独自守着，守着孤独的心，也正因他自己也是孤独的。
不应怀疑树的精神，月拥有着他的灵魂，孤独的魂。树不再有繁枝茂叶，只剩下那极近扭曲的树干和干枯的嶙峋的枝条，没有树叶，也没有乌鸦。梢尖映出一张骄人的面孔，月的微笑只会让人心中生出莫名的伤感。他们互相陪伴，分享着孤独，人类无法体会，更无法理解的孤独。曾想俞伯牙和钟子期也正是如此一般罢。“巍巍乎志在高山”、“洋洋乎志在流水”的美景只有他们知道。“子之心与吾同”的感觉谁又能够体会？痛失知音，摔琴断弦，终身不操，这不更是孤独的最大的体现么？
孤独的树陪伴着孤独的月，一直孤独下去……
无星夜空，残月如钩钓千伤，人不寐，思离愁。
西下夕阳，如血红霞霭烟中，人独酌，醉一秋。
——题记
暮色深沉，云随惜风流。瞑意瑟瑟，卷帘西风瘦。姗姗离愁晚来迟，小亭帘下碧玉终。笛竹乐语，惊破小轩绿窗昏。夜墨阑珊，石墙之外，绿柳露纤手，萧条重重遮天穹，银幕中，右街短，青青红灯笼，挂断几腔愁。留芳岁月自倾负，残花消落，萦绕一段香，烦的风缠绵。
繁华终成往，落尽千伤，思尽旧年。流年过错，几度忧伤，浮生、莫、莫、莫。烟花笑，情丝结，一生惆怅，谱一曲相思调，写一纸相思词，断、断、断。爱也成空，梦也成空，空留旧事杂念惹绪愁。
佳人盼，君该归。小轩阁内，汝念愁，为君愁。朱颜凋，铜镜光，紫衣罗袖已粗糙，为君事，愁断肠。镜中花，也枯杓，对镜看面旁，月上枝梢，水中月妖娆。夜黑迷离，月影重重，抬起愁容，看月晖。泪千行。岁月斑驳，夜幕寥望，盈盈婵娟总缺圆，奈何深闺难耐，让汝怎不思离愁。可惜这缺月娇面似雪，而这小轩阁内的女子，曾不也是倾国倾城。奢望成空，温柔风，遣入闺房，绕弄三尺荷花香。月色蹉跎，月色骄作，虫鸣低沉，声声垂离歌。月影疏稀，楼阁倚窗望，望不穿银月迷离空锁寂夜后的茫茫。
寂夜阑风轻扣门，闲晖如墨，泼出山川水秀，可惜到不了你身旁。倒影愁裹，缕缕泪馨香，掩朱户，思绪零。厢房内，屏风醉，墨香追忆回，醉了哀愁几许，恨了怨念几重，瘦了伊人皓腕。诺了誓言，残了执念，思了挚爱。珠帘碧玉轻轻摇，抱起琵琶，声声催泪落。小楼栏外，且听晚归之人，道得夏夜空空许。何处诉季末，绿叶凉芭蕉。
轻歌催泪泪已逝，该为何，合画夜。红笺信上词诀别，断离伤，缱绻一段凄凉。梦游千里，悲思君念，满载一纸哀伤，附于纸鹤上，带给你我的念想，月也彷徨，人也彷徨。把岁月的脚步画下，记下没有你的寂寞。唯美的月色，怎知离人眼中血。似乎握不住笔，心闷的发慌，叩开小窗，瞻望。寂夜的那头模糊了视线，朦胧了眼泪，淡淡的烟云燎绕，轻轻拨开荷香，随着月色一起埋葬。红烛下，烛泪流，檀木紫雕的床，青凌被，青罗席。白帐外，梳妆台，镜中黄花非昨日，已过几个年后秋，容貌老，不复当出艳娇。
烛光灯下，泪水流绕，朦胧的墨笔，沁湿了书纸。悲鸣暗夜，月已下西楼，小窗边，梳妆桌，胭脂淡。轻轻纤指柔，眉同皱，愁也骤。流韵千百，残美婵娟，一梦花百楼，与君共饮愁。醉饮一壶陈酒，不堪往事还旧楼。君知否，当年月下，你说过，天也枯，石也烂，对我终不离弃。可惜诺言飘远，君已乘舟下兰州。君知否，花下叶愁，本是七八月，却如深深秋许那凄凉，守扇窗，为你愁两许，迫无奈。君知否，夜夜思君下泪垢，剪一角鸳鸯秀，殊不知我心已伤透。君知否，残月总如玉勾，钓起千重愁，明月亦把相思抛，让我忧，何处去寻愁。
蒹葭苍苍，粉黛老，人哀伤，汝今夜不寐，思君颜，古河外，梦船舟。清柔泪，载满我多少不眠的哀绪，血泪早已染红天边云霞透，汝为君愁，思念如风，遣散揉碎在月下深夜的烟雾中，谁的念？断了痴狂，谁的梦？在寻找他的路。谁的爱？在风中清瘦。谁的痛？在泪里消逝。深夜汝为离伤谱一曲相思垢，唱响了痴人梦，碎了贪恋红尘的醉人。胭脂妆，潇湘梦，几度轻吟，几时该休。夜已下三更，君知否，街坊石道，灯伴月眠，而我独自思念睡不着。倚窗望，楼宇模糊在淡烟中，紧蹙弯眉，这年是否该到尽头。云惜流月，残年罢了愁，记了忧，忘了痴怨。
半盏残灯，青黛银鬓，衣带渐宽，憔悴哪般，彳亍独影，兰樽轻举，请邀月影。执手相看，无言诉语，月色江南，夜色里，如梦似幻，谁执一把青竹伞，在你离去的那条路，苦苦等待，却都空手而归。
言已尽，心空焚。铜镜碎，离愁醉。挥袖一笑，落花难寻。锁心几时，残觞酒凉，彼时西厢玉屏风上单鸯飞。点绛唇，美如卷，一缕轻愁，一袭霓裳。
云惜别月，渔火眠，夜阑珊，悲恨相续，偷一抹思念，伴我长眠。残年旧，旧人伤，云稀随月到明曦，痴人梦，梦了几季秋。
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