以下是小编精心整理的看小时代2有感（共含12篇），仅供参考，希望能够帮助到大家。同时，但愿您也能像本文投稿人“昕旎鲮”一样，积极向本站投稿分享好文章。
看小时代2有感
我很喜欢看电影也看过很多电影 一直到高三以前我还基本上不电影院看电影 因为我觉得电影院里的电影都很商业没有内涵没有看的价值 后来纯当消遣高三的时候看了不少 现在也养成了习惯
总的来说 本身电影院里放的电影就是纯娱乐性质的 无论是国外大片还是中国自己的 不过是国外注重电影特效让你看了感觉到画面劲爆 说内涵 都没有 就像当年我看泰坦尼克号 我确实欣赏卡梅隆的电影精神 但是我又不喜欢他的电影 他是一个很致力于研究电影特效的人 但哪怕是像泰坦尼克号这样经典的 拿到现在看 所表现的出来的价值观道德观也已经有些无法赞同了
我本身不是小时代粉也不是郭敬明粉 但是从电影开拍开始到现在有无数的人黑他和小时代 每次看到这些我的心里总觉得悲哀 我觉得一部电影好与坏确实是每个人都可以说的 但是很多人都是跟风 都是无缘无故都不知道他讲了什么故事就黑他了 这样真的好么 这不就跟当初有人反日跟风砸日系车一个性质么
以前看到过一句话 如果你不了解一个人 就不要讨厌他 纵观中国电影市场 哪一个导演不是为了赚钱把自己的电影放到电影院的 但每一个导演在拍自己的电影的时候都是很兢兢业业追求每一个镜头的完美的 要赚钱和电影精神不矛盾 不管他拍的电影好不好价值观怎么样 我觉得他在拍电影的时候都是很用心的 再说中国的电影 真正有好的价值观的又有多少 还不都是为了娱乐大众的 既然如此 何必抓着一部电影不放
平心而论 单纯作为一部电影来看 我觉得小时代2比小时代1要好 有些演员的演技是不怎样 但是有些演员的演技确实很不错 在电影里看电影的时候 听到有人哭有人笑 能让人哭让人笑让人感动的电影 不就也还可以了么 场景的奢华与服饰的艳丽不过为了还原小说 很多人都拿这些奢侈品来说话 但是我们看电影 看到的是他们的友谊 看到的是他们的爱情 我们不关注他们身上这件衣服多少钱那个包包多少钱 只觉得画面感很美
人民日报说：几部《小时代》乱不了天下，害不了人心，光凭几个郭敬明，决定不了文学思潮、社会思潮。给一个拜金的人看100遍《焦裕禄》，他也不会变得省吃俭用;给一个不拜金的人看100遍《小时代》，他也不会出了电影院就狂shopping。
中国人太浮躁 望带着一颗平和的心看待所有的事情 就像看一部电影 你带着偏见的眼光 那他怎么看都是有错的 。
在41℃的气温，在他妈持续掉血的时候，还能拉我出，绝对是真爱。对这个真爱要看小时代2，我只是想说，小姑娘的心情吾辈理解【女汉子泥垢】
至于我是在B站看了枪版再贡献票房，我只能说，我拉动的一手好内需埃
可在我看了清晰和不清晰两版小时代之后，我只能说，我从一开始看了小时代1我就不应该再期待什么，如果说小时代1还有笑点，小时代2，真的.只是用大段的长镜头和背景音乐拼接成的一部大制作MV。
整个剧情看起来就是低俗段子+谢依霖抖包袱+他们吵架了+他女朋友出轨了+他们好了+她男朋友出柜(划掉)出轨了+他们好了+她爸死了(她爸到底长啥样，你们有钱买菲拉格慕，你们倒是请演员啊，露脸哪，顾里爸，你露脸啊，我知道你有存在感，别躲在镜头后面不露脸!)+他胃癌了+谢依霖抖包袱+谁他妈又出轨了!+他晕了+他醒了+他们好了+他们在打雪仗
嗯，不错，敬明兄这次又长进，比一情节多很多，可是事情多了之后的结果呢，话都说不清。这样的剧情我只能想，这是为书再卖作的宣传吧(s￣Д￣)s\T_
林泉那妞的出现，什么情况，后面就没了?也不交待一下?谁勾引谁的?就这样让简溪背骂名?不洗白了?南湘是做公主了?席城多大仇这样纠缠他们，只是上了个床么?这么多支线，我真的要再补原着一遍么……乱七八糟的人名，累感无爱……
为了卖书，鉴定完毕!
至于人民日报说的拜金主义巴拉巴拉的，我只想说，赶紧禁了吧，这不是祸害人们的价值观，只是一个小矮子在圈钱和继续意淫他的玛丽苏的梦。
好了，我还要吐槽所谓的拜金主义，拜金主义是什么，度娘告诉我拜金主义就是对金钱痴迷，为金钱不顾一切。事事为了钱，时时刻刻想着怎么不择手段得到尽可能多的钱，认为金钱是万能的。拜金主义是一种金钱至上的思想道德观念，认为金钱不仅万能，而且是衡量一切行为的标准。
所以，你告诉我，我一个三观正常，成长过程中没有任何坎坷的祖国大学生，为毛线，我一毛线金钱至上的观点都没看到啊!顾里拜金?她哪里拜了啊，她哪里认为金钱万能啊，能不能不要什么玩意都扣上XX主义的大帽子啊，他的这种片子根本达不到会影响人们的思想的程度好不好啊，我唯一看到觉得金钱至上的地方只有她给袁艺家小司机钱的地方，还是朋友在旁边说，钱还真的什么都能办到。其实，要是他和袁艺没有什么，估计这钱也起不到作用吧。
要是说是因为道具的价格权且理解为会影响人们的审美观吧，我的家乡只是一个祖国大地普通且数目众多的三线小城市，坐我旁边的一个姑娘在宫乘It`s Ferragamo之后说，什么是Ferragamo?其实，要是这样会更好更能理解吧，顾里：I love your metersbonwe~宫常It`s Jack Jones会更好吧。
最后的雪仗打的太矫情，矫情到我已经没力气看彩蛋了，不，是全片都太矫情了，影院灯一亮我只好冲出，彩蛋瞥了一眼，所以，就是说，敬明兄最后也打那场矫情的雪仗了，你让摄影师怎么想，你让灯光怎么想，你让我花了25看的观众怎么想，马蛋，外面热的要死，你打个杰宝雪仗!
PS：谢谢天朝好政策，学生证还给半价，所以，即使他再出，我还是会被闺蜜拉着看小时代3，4，5，……的吧……仰天，好难受……
PPS：如果我脱团了，第一个问题首先问对小时代的看法，如果你觉得能带我看，那么我们分手吧。
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23：13分，我扭一扭腰，打一哈欠。《小时代》从我眼前走过了。对于这部影片，你多多少少想写些什么，但却不知从何写起？如果这是一个极坏的时代，那么他的确很槽糕，电影里充斥太多不良的拜金主义，里面所歌颂的是金钱至上。“华丽，奢侈”的场景将物质世界无限地放大，使一些人的道德观念受到前所没有的冲击。
这部影片，对于不同年龄段的人有不同的理解，70后？在他们眼里，这肯定是一部使人堕落，腐化的烂片。因为这与他们的平生经历的苦难有太大的鸿沟。“吃苦耐劳，勤俭节约”，是中华之千年道德精华，这电影明显把这给抛弃了。还有呢？这是关于一个“公平公正”的永恒话题，他们相信“努力就有回报，金子总会发光”。
很明显，“南湘的陨落，颓废”刺激了他们的心灵。下一代人呢？他们迷茫，失落。作者本身为同一时期的人，他用笔为他们描绘一幅理想的“小时代”美梦，但却不真实，这梦与现实差距太大了。现实是，他们可能刚熬夜看完电影，就开始担心明天会被主管“骂，扣工资”，甚至“炒鱿鱼”。生活，工作，家庭的无形压力使他们喘不过气，他们在心灵里需要一个“小时代”给他们心灵放松的空间。90后呢？他们追求个性，享受物质。
“林萧的独白和顾里的生活”深深的吸引他们。他们是在家庭的宠爱中成长起来的，作为家里的唯一，他们无所不能，家长有求必应，极大地增大了孩子的虚荣心。他们写“火星文”，喜欢“非主流”，玩弄“苹果”。在物质世界里，他们已获得极大的满足欲望，可另一程面，家庭对孩子的溺爱，关心的不足，使他们心灵上营养不足。如果这是一个极好的`时代，时代的发展需要我们不断的反思，纠正。无可否认，这部影片引起了社会的广泛讨论。人民日报曾登报叫停小时代2的上映，结果，时2的票房惊人的增长。
这值得我们反思，中国的电影，如果仅仅靠“粉丝效应”，那么还可以做多远？对于一些国产电影过分标杆立异，片面地追求轰动效应，给社会带来不良影响，电影工作者值得反思，深究。作为一名理性的粉丝，我们应尊重作者的创作，对于不足，也要指出。这是一个什么样的“小时代”，需要的不仅仅是票房，还有我们的努力，Do our best，时代会更美好！
观小时代2有感
，郭敬明的电影处女作――《小时代》三部曲的前两部《折纸时代》和《青木时代》――在中国电影界所掀起的针锋相对的激烈争论堪称是这一年值得反复研究的文化事件。它所折射出的中国不同社会阶层之间的认知对立和对某种“恒定”价值观的差异性理解甚至是挑战，都应该引起文化研究者的仔细考量。这两部改编自郭敬明畅销小说的电影在强烈吸引了一部分属于特定社会阶层观众的同时，引起了除此之外另一大部分人的极度反感。区别这对阵双方的最显著特征是年龄差异：前者几乎完全是十八岁以下，对郭敬明本人和他的文学作品充满热情的初高中学生，而后者则基本是处于成熟年龄段的观众以及一部分白领文化精英。
另一点让人颇觉有趣的是，对小时代的指责大部分集中在了这两集电影的“无耻倒错价值观”上。但其实20以来价值观扭曲而大卖的国产片并不算少：无论是《北京遇上西雅图》中替婚姻插足者“洗白”的“爱情赞歌”，还是《中国合伙人》以所谓的个人奋斗来为“原始积累中采取的非法手段”辩解，其所展现的内在逻辑都说不上光明正大。但它们所引起的成人观众的愤怒程度都远远不及两集《小时代》。
从电影本身的制作质量上看，尽管有完整的台湾创作团队鼎力相助，电影本身依然有不少技术硬伤和缺陷。但如果单从文本角度入手解析《小时代》，我们依然会发现，比起类似题材的影片如《致我们终将逝去的青春》这样单层面叙述的电影剧作，《小时代》有赖于郭敬明独特的构思思路和熟练的写作技巧，在浮夸的外表下它其实比较地精心构造了多层文本的组合叙事体。这样的并行组合结构所建构出一种暧昧而意图强烈的特殊口吻与视角，使影片在直观感受上与同样“倒错的” 《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》拉开了距离。
《小时代》的最表层文本是姐妹淘风格的少女“动漫”真人电影。这一层文本是完全针对郭敬明所设定的目标观众群，即13-18岁的少女初高中学生的。 《小时代》有意思的地方之一，是它为故事所设计的时空情境。它虽然以似乎是无法虚拟的上海做为背景，但填塞给这个城市的却是超现实到了顶点的浮夸“内容”――无论是那阁楼式的西式大学生宿舍，还是大亨巢穴般的杂志社，抑或是建筑在市中心水晶宫殿般的个人住宅，更无需提到那些闪烁着着荧光如金银包裹的服饰、鞋子和食物――这一切都远远超出了我们在现实中所见的范畴。正是这夸张的表面形式招致了来自成年观众评判者斥之为“胡编乱造”的第一波攻击。但如果我们换个角度，从一个还从未有机会踏入现实社会的女中学生的视野出发，《小时代》以简单直白的逻辑构筑的是一个她们幻想中在未来即将踏入的“现实”世界。“现实”的涵义在此被郭敬明巧妙地偷换了注释，它不代表客观存在，而成为了少女观众所一厢情愿认知的未来“存在”。换句话说，当我们剥去《小时代》与客观世界的一些牵强附会的表面联系，这实际上是一部完完全全的虚构少女童话，所起到的效果正如我们在孩童时代读到“灰姑娘”进入华丽的王子宫殿参加皇家舞会一样――虚幻但又在理想中无比向往。更有甚者，在这个世界里活动的那些“道具”，即这些演员和他们在影片里扮演的角色，尽管在年龄和外表上接近成人，但在行为言语以及思维逻辑上却依然是高中生过家家式的。他们培植着浮躁又单线的友谊，以实现“自我”为目的进行集体狂欢，享受着梦幻多角恋爱的痛苦与欢乐，甚至以广为流行的充满好奇甚至赞赏的“腐女”眼光超越世俗道德标准去窥探建立在男性躯体展示基础上的匪夷所思“情谊”。当成年人开始批判嘲笑影片人物的幼稚、轻浮和荒唐时，这个低龄观众阶层却用这些角色替代了他们对自己未来人格的幻想，以他们在影片中的遭遇为基窗臆想”自身在未来的命运。
在我看来，《小时代》最具颠覆性的是，做为创作者的郭敬明把构筑这个童话世界价值观的权力留给了银幕前的`那些少女观众。这是话语权把握在她们手里的魔幻世界，在这里成人没有了客观自主权，必需按照她们思维方式来判断和行事。郭敬明在这层文本中以她们为主体，以她们现在的知识、地位、心态、接受能力、创造能力和无边幻想而构造了一个按照其逻辑运转的未来童话成人世界。(《小时代》和《致青春》之类的所谓青春片本质区别也在此，后者说的是少年事，但是以22岁以上成人为主体观众群，消费他们的青春回忆)。郭敬明能够在他的目标观众和读者群里取得极大的成功，他给目标受众创造的这种虚幻话语权感受至关重要。因为恰恰是这一部分少年人，他们在中国现实社会中的话语权几乎为零，他们的理想、感受、尊重、认同和自我肯定只有在《小时代》这样的作品里才找到了深层情感寄托。
其实同理，大部分的日本少女动漫同样是以这个方法产生市场效应的。但在中国，绝大部分的成年人明显缺乏对这样虚幻世界的想象能力和接受能力。这里有一个客观主观的全面倒置：成年人发现身边的现实社会运行逻辑在这部表面看上去年龄定位并不清晰的影片中完全失效，少女世界在两集《小时代》四个小时的框架内成为严肃的主体存在，而他们则被剥夺了话语权挤到一旁成了少女电影游戏的看客，不但找不到进入影片内容的入口而且无从解释，甚至成为少女们的想象对象而失去了真实存在感，便忍不住怒从心生――这是成年观众对本片产生极度反感的深层心理原因之一。
《小时代》的第二层文本是其“散发着铜臭”的拜金主义价值观。影片对象征财富的服饰、豪宅和宴会的过火刻画充满了暴发户色彩，正是这点激起了许多成年卫道士的强烈反感。不过正象本文开头所疑问的，为什么同时期不少口吻和力道稍微缓和但带有类似价值取向的影片基本没有遭遇这样强大的怒火?
有意思的是，类似《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》这样的电影尽管也背负着一些价值观相当扭曲的客观事实，但电影的创作者都站在了电影主角的立场上替他们和她们的背德行为努力开脱，抹平甚至美化那些“不道德”行为，并都为他们最后带来梦幻良好的结局。这样的立场和处理手法实际上是摸透了观众的心理而处心积虑地准备为观众揉脚捶背洗腰的。在现今的中国社会城市生活里，能够做到“不背德”的普通人已经越来越少了。但同时，人们需要的不是对于自身“扭曲价值观”居高临下的指责、教育甚至是意识形态灌输，他们需要的是有人边按摩边在耳边轻语：“没关系，一切都会变好的，你还是一个好人，你还可以成功。”这就是《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》这类“背德者心灵鸡汤”的真实价值和功能，它们当然不会引起观众的反感。
当我们返身看《小时代》，可以发现郭敬明采取了一种异常大胆的方法，他似乎由一个充满“正能量”的阳光起点出发，以满足少女对世界的幻想为目的，甩出一个已成为既成事实的暴发户拜金主义主体世界，在这个世界可见的每个角落，皆以富贵、奢华、各种匪夷所思的财富炫耀和不择手段的个人成功为立足点和行为目的。人们不是已然成为了高高在上的富有阶层，就是从一个“渺小平凡”(反复出现在影片中的角色自我描述)的自我出发，前进在去超越高贵富有阶层的路上。从某种程度上说，这样的世界并不让人惊讶，反而它所呈现的本质相当现实主义：当代中国的很多发展趋向和行事原则与影片里所描述的并无本质上的逻辑差别。郭敬明以极尽想象之能事放大夸张极度吹捧渲染了这种暴发户躁狂的生活思维状态，其实起到了某种出奇的“棒杀”作用。一个由反讽所勾勒出的荒诞世界，它可能是一个十六岁少女的幻想，但同时又何尝不是一个三十五岁白领所面对的现实，只不过过分夸张刻画让对财富奢华高贵的正面描述走到了极致接着走向了反面，做为成年人的我们被这样的扎眼的“现实”所反复刺激，由开始觉得反感而到最后甚至恶心到要呕吐了。这好比《白雪公主》里的皇后对着镜子问自己美不美，如果镜子给她放的是《北京遇上西雅图》和《中国合伙人》，她会感到相当的轻松释怀，但冷不丁放一个《小时代》，皇后肯定会暴跳如雷，道理太简单，因为她在镜中看见了自己。
也许潮水般的对《小时代》的价值观批判正中了郭敬明的下怀，他本人骨子里对它也怀有极度复杂爱恨交织的情感。如吸食毒品一样他既沉迷在这暴发户时代的荒淫无度中不能自拔，又无法压抑另一半的自己对金权泛滥和道德败坏进行恶意嘲笑和夸张抹黑，这难以用直白文字所表述清楚的原始动机构筑了《小时代》的核心，也是影片另一层文本所在。
对这第三层文本的分析无法不涉及郭敬明的个人经历。身高不足一米六的他来自四川自贡，家庭并不富裕。尽管是当年新概念作文大赛的折桂者之一，我们依然能想象这样条件的十八九岁男生在浮华躁动的上海所受到的压力。二十岁左右是人最后可以被深层扭曲心理人格的年纪，但很多人都逃不过这一关。相信马家爵药家鑫的例子都可以从侧面佐证这一点。
在《折纸时代》开始的时候，做为观众的我们都短暂陷入了一种《小时代》在歌颂四个主角女孩和她们之间友谊的错觉。但随着剧情展开到《青木时代》，我们发现影片的“叙述口吻”和“叙述事实”拉开了距离，在“叙述口吻”上它保持着充满迷惑性的已经令人感到十分不适的正面煽情，但“叙述事实”其实是在刻画这四个女孩子如何互相背叛、欺骗和利用，以及围绕在她们身边的男孩子如何冷酷、劈腿、搞阴谋和“基情四射”。这种对背叛的无情揭露在自认为女皇的女主角顾里与女友的情人偷情被揭露时达到了顶峰，而在《青木时代》的结尾众人为败坏情敌的名誉联手所设计实施的阴谋更是为“达到目的不择手段”做了最好的银幕注释。
郭敬明将自己潜在迎合目标少女观众的心理期待的意图、复杂带有暗黑色彩的扭曲心态和对除了自己之外的所有社会群体的蔑视(包括自诩为高贵的社会阶层和受到打压被忽视的弱小群体)糅合在一起，极力渲染几个女孩之间的友谊的同时，又采取了一种变幻叵测居高临下的上帝视角冷酷地嘲讽顾里和林萧之类“微小星辰”的挣扎，把她们为生存而进行的“无仁义斗争”常规化。即使是对唐宛如这样明显的弱者角色，郭敬明也让她瞪着男生的下体问“鸡好吃嘛?”或者让她用奇怪的姿态啃香蕉。这有搞笑的成分在内，但同样表现出郭对这样人物冷酷的鄙夷：弱者在他的心中也没有生存的位置。我们开始搞错的是以为这是一部无脑赞颂片，但其实除了郭敬明的替身“周崇光”和“宫铭”以外，他对影片里的每一个角色都抱着如是隐晦地嘲笑、仇恨与冷酷报复的心态。也许这里的每个人都代表了郭敬明最初在这个城市里挣扎求生过程中扭曲他心灵的一只黑手。
比较令人欣赏的是郭敬明采用了奇特的方法来展现他的隐性反讽意图：他夸张无节制地用正面手段去渲染情爱和拜金，爆发出一种相当大的力道去煽动少女观众建立所谓超越一切的“友谊”，然后在关键时刻秀出这些人与事几乎不能成立的暗黑逻辑，勾勒出一个潜藏在阳光美好下面的邪恶黑暗。而正是这样的矛盾主宰了每个人的命运，也是这样的暗黑逻辑和为了达到目的而不择手段的欲望成就了《青木时代》结尾所有人神经错乱般的快乐。这种“正”与“邪”无缝对接的手法赋予了两集《小时代》一些cult影片的基本特征：手段和内容之间的间离反差让其带有了属于电影美学范畴的真正风格化色彩，我们好似在看一个天真无邪的少女愉快地讲述她如何血腥肢解让她咬牙切齿痛恨的敌人。同时在这两部影片的范围内，完整成系统的通行价值观体系都不存在了：无论是拜金还是情爱，都不能自圆其说独立成篇，存在的是郭本人一手在这个童话世界中所创造的逻辑运行体系。这就是让许多批评者“恶心”到呕吐的郭氏自恋自怜自我欣赏，通过影片里“周崇光”和“宫铭”这两个没有缺点近乎完美的天才人物构筑起来的最后一层也就是第四层文本。
才华横溢却虚弱多病的“周崇光”和外表高贵冷漠但内心温柔的“宫铭”是《小时代》中唯二没有被“抹黑”的人物。毋庸多言，这二人是郭敬明在这部暗黑童话中为自己设置的闪亮着“活在另一个光芒万丈世界”(《青木时代》台词)的“替代品”。前者在羸弱外表下被赋予的“无边才华”无疑是郭敬明的自我评价，而后者则是他自认为拥有但不为外人所知的自信高贵内在柔情，和“期望拥有”的冷峻潇洒风流倜傥外表的理想混合体。
周崇光在《折纸时代》的结尾所做的“小星辰”演讲是点睛郭敬明创作主导思想的关键一笔。“平凡”和“微斜其实是出身平寒其貌不扬的郭敬明终生难以甩掉的标签，但头脑精明的他巧妙地发现了他的“平凡微斜和目标观众群――少女读者和观众――之间的共通点：正像本文开头所说，后者是这个社会中被话语权所长期忽视的一个庞大群体。“小星辰”的比喻贯通了这些目标观众和《小时代》人物之间的内在心理联系。那些“星辰虽小但发光有时”的论调让花季少女产生了对在浩瀚宇宙中实现自身价值无限可能性的期许幻想;但在成年人听起来它却又带有了相当毛骨悚然意味的隐性诅咒：这些小星辰无论如何如何闪亮，最终都很有可能逃不过宇宙的吞噬。而在影片中，能让这些暗黑的折磨别人也都被别人折磨的“星辰”都感到释怀的，是无因的由郭本人自上而下以上帝姿态施加的他所创造的“纯粹”的“爱与情”，这才是让人感到寒毛倒竖的一种解脱方式，每个人都被不属于自己的“情感”所统一征服而脑傻至欢乐。它透露了创作者本身超越所有世俗认可价值(包括影片里所描述的财富、金钱、成功以及道德束缚)的叛逆欲望而将自身价值置于一切之上的独裁者自恋(对周崇光和宫铭的由外到内的各种细微雕琢刻画)。如果说《小时代》有什么可谴责和值得警惕的倾向，正是这种在受到强压之后反弹而起想要主宰万物的强烈欲望。它给青少年观众带来的潜在暗黑影响远远超过捎带表现的浅层拜金主义世俗价值观，后者其实也是受其伤害的郭本人想要嘲笑和玩弄于股掌之上的。
在《小时代》里我们看到的是一个附加着多重矛盾反差文本的统一体，它满足了少女对未来世界爱情友谊的表层童话般幻想，夸张表现了一个拜金主义爆棚权力欲望和狂躁情绪统治下的世界，嘲讽了这个表面光鲜的时代里人的利欲和情欲挣扎，最后捧出了暗黑扭曲的上帝情感姿态来拯救一切。这不是一个小的轻松生活的无忧时代，而是一个外表华丽而苍白情感泛滥，内在每个人都无法摆脱巨大欲望诉求漩涡的暗黑时代。
从电影创作的角度来看，《小时代》某种程度上反驳了以往对郭敬明创作能力的质疑。尽管在具体电影手段运用上，两集《小时代》有不少缺陷之处，但在大格局的设置上，中国电影有像《小时代》这样能组合多重文本涵义于一体的作品并不多见;让不同群体的观众在同一部影片中各有所得收获不同感受的创作者则更加稀少――当然这或多或少都和郭敬明本人复杂扭曲的人格所形成的多重表达意图有关。从总体上看，无论对《小时代》的评价如何，这都是两部带有强烈郭敬明个人印记和色彩的电影，仅靠这一点就可以把它们和其他同时期的中国主流商业电影区分开来。
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2、如果黑暗里可以有夜市的能力，那么现在，你一定会看见满脸愤怒和屈辱的袁艺，在黑暗里咬牙切齿。
3、——我多想和他在一起。——我多想和他像从前一样，在一起。
4、你知道吗，我们的生活，就是这样的，一场又一场，永远无休止的闹剧。
5、一整个小小的宇宙里。有整个小小的时代。
6、我的头像要裂开来一样，仿佛听见黑洞深处传来鬼魅般尖利的笑声。
7、我们痛苦来源于爱。但我们的幸福也来源于爱。
8、他就像是一块巨大的阳极磁铁，牢牢地吸引了包括我在内的所有阴极的目光。而我就像是在无数面照妖镜笼罩下的妖兽一样，痛不欲生但也痛并快乐着。
9、他漆黑的头发遮住了年轻偶像的面容，也遮住了他对这个世界巨大的失望。
10、你能把一条手臂卸下来吗?你能把一条腿砍掉吗?这么多年，顾里已经成为我身体的一部分，我没有办法不爱她。
11、崇光：但现在我想要在爱里继续活下去，活得比爱还要久，活成爱的本身。你要相信这个世界上一定会有一个你爱的人，他会穿越这个世界汹涌的人群，一一的走过他们，怀着满腔的热和沉甸甸的爱，走向你，抓紧你。你要等。
12、每个人，包括我自己，都有愚蠢至极的时候，所以每个人都应该拥有一次被原谅的权利!
14、我跟你无法沟通，你还是去跟爱因斯坦沟通吧!
15、你要问我爱你有多深，你要去问白素贞。
16、顾里的朋友就是我们的朋友，所以，同样，顾里的仇人也就是我们的仇人。
17、今天我要敬我的好姐妹 祝你的人生和我的一样开始发烂发臭。
18、在上海市中心买一栋别墅，其困难程度不亚于找一个能结婚的好男人;而在上海市中心的中心静安区买一栋别墅，其困难程度相当于找一个能结婚还不出轨出柜的好男人。
19、顾氏夫妇：谁跟他是朋友，我们是情侣。
20、没有人会永远年轻，但永远有人正年轻着。
22、你是没去催过郭敬明的稿子啊，上一次别人催他稿子，他说他在登机，打了一个星期，他还在登记。然后电话就打不通了，永远在登机。
22、她却以为我不知道，我怎么会不知道呢，我们可是姐妹啊。
23、你高高在上的人生，就是为了村托我们活得有多低级。
24、一个人如果真的爱你，不需要太多的言语，他就能明白你所有的想法。
25、我神经病?对啊，我就是神经病。你想要我这个神经病跟你分享一下我的神经病生活么?
26、像你这种意志不坚定的人如果方圆200米有张床你除了睡觉还会做什么!
27、(对顾氏夫妇)在国外你俩是史密斯夫妇，在国内是凤凰传奇。
28、这里的厕所不错，和林萧家的客厅一样。
唐宛如：我现在像不像女王?顾里：像，你现在确实像一只女王八
29、俗话说一个巴掌拍不响我们这十几个巴掌。
30、我们的青春，输给了时间;我们的爱，也输给了时间，天地万物都会输给时间，没有人可以逃过它残忍的凝视与审判。丛林般的敌意，潮水般的质疑，黑暗里，我们依然挽手前行。也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的摸样。但在此之前，面对黑暗无边，让我与你并肩。
《小时代2》观后感
今天是自己看《小时代2》，看完以后，我猛然觉得请叫我“脑残粉”吧。想想又觉得不对，为什么是“脑残”？我喜欢《小时代》这套小说，非常的喜欢，其实我一直都是喜欢韩寒的书的，但就像我看待巴萨和皇马的关系一样，踢得好就值得看，《小时代》无疑是一部好小说，只要是看小说的，有多少没看过的请举举手；有多少不看小说的，看过的举举手。我深爱这部小说，我懂得小时代里每个人的喜怒哀乐，我看了之后喜欢它因为我看过它之后感觉到幸福，对未来和生活充满了希望。
对，幸福和希望，我又用了这句话，在看过第一部的时候我就这么说。我像相较第一部来说，这一部更好，少了许多叙述，但是感情更加饱满了充沛了，所以幸福感和寄予感就更加强烈。
忘了是谁说的了，这就是给90后看的，你们70后总来凑什么热闹？这是我们的时代，属于我们时代的电影。赵长天老师曾说过，青春文学正在崛起，可能有很多老一辈人不认可，但那又怎么样，有一群青年读者撑起这一片青春文学的天空。而这部电影会成为我们这一代的电影，我们这一代自会为它撑起一片天空，70后的大爷们歇一歇吧。
我还要吐槽一下，为什么会有“影评人”这么奇怪的职业存在，太匪夷所思了，如果评电影的是冯小刚、陈凯歌这种拍过惊艳且经典的电影的人，我还可以理解，专职影评的人是怎么存在的呢？有实践才有发言权。我敢担保那位什么周的，没有看过《小时代》的原著。其实还有更甚的，虽然我已经不相信豆瓣了，但之前去查影讯的时候看见这么一个评论“第一部拍的那么烂，第二部还会好么？”对于这种人我只能“呵呵”置之。能把“TINI”写成“MINI”的'，没人求你看，只求你千万别去看。
总而言之，《小时代》电影作为商业电影很成功，而且，在电影院里大家总是笑声不断，我除了《疯狂的石头》和《泰濉分外没再见过这种效果。而在感情戏上，心碎之处整个影院听到的只是叹息伴随着小声的啜泣。除了必须吐槽的简溪之外（其实看过小说我本身喜欢简溪胜过崇光，但是看过电影瞬间掉转了），我没有办法挑剔，每个人物都诠释的很到位。
我喜欢这部电影，很多人都喜欢这部电影，喜欢它的微笑，喜欢它的泪水，喜欢它的幸福与希望，我们喜欢觉得他好就够了。它值得我们支持，《小时代》也是值得读一生的小说。
《小时代2》观后感
黑暗无边 与你并肩
即使黑暗侵袭整个世界，我们也要化作小小的星辰，并肩照亮整个星球。
这是个大多数人都会在家的时间，因为此时张店的街已被烈日刺眼的光芒笼罩，脚下踩的仿佛是个随时会将你烤熟的平底锅。我们当然耐不住大自然无形地鞭打，躲到电影院中去避暑。
《小时代2》的如约而至，使得我们毫不犹豫的为它买了票。与第一部不同的是，它从比较安逸幽默的生活中，逐渐转入到众叛亲离的厄难之中，但其中虽有悲情，但也不缺乏搞笑，从故事情节上来讲，更是多了很多起伏，常会发生令人意想不到的事情。
顾里的生日会即将到来之时，她对她的爸爸发出了邀请：必须到场，但谁也不会想到，一场灾难即将降临。生日会当晚，顾里的爸爸忙完工作，怕赶不上女儿的生日会，便在高架上开快车，只为了女儿的生日会，便丢掉了性命。
在现实生活中，有很多子女不会体会自己的父母，做父母的.不会教导自己地孩子，往往导致家庭不和谐。但是，你的亲人永远不会恨你，害你，讨厌你，埋怨你，只会包容你，关心你。在一起生活难免有矛盾，有争吵，有分歧。但到最后，一定是你的家人陪伴在你的身边。
顾里的父亲去世后，南湘也因为顾里的背叛离开了她，而只有林萧与唐宛如一直陪伴在她的身边，就算是顾里因为公司收购而派林萧去当卧底，她也欣然接受。
闺蜜会在你遇到困难时第一时间向你伸出援手，闺蜜也会在你受伤时抛开手中所有事情，陪伴在你身边安慰你，直到你心情愉悦。可是我们终究选择的路不一样，并且面临许多现实的问题，还是要分开。
其实亲情友情都一样，是让人捉摸不透的一种东西，但是更值得我们去珍惜。
每个人都会拥有一个属于自己的小时代。对于世界上所有女孩来说，南湘和顾里是多么令人羡慕，她们有那么精致的面容，追她们的男孩子从来不占少数。
顾里，身上散发着光芒的女孩子啊，冷漠如她，精致如她，恶毒如她。她是女王。世界上所有最好的都给了她。男朋友，家世，美貌，成绩。所有的所有，都是那么让人嫉妒。可是，她又那么让人怜惜。
南湘啊，美得简直不食人间烟火。可怜?这个词根本不能用在她身上，她是女神啊，谁会知道在她的伪装下是一颗已经支离破碎的心。
唐宛如，如如。在大家眼里，或许她是一个为了气氛而存在的可有可无的人物。世界上最痛苦的莫过于暗恋，会有谁知道她心里的苦楚?她恨南湘，可是也喜欢南湘。她只是在恨自己的懦弱。
林萧，最普通的女孩了吧，身上没有LV，没有prand，没有化妆，总是干干净净。像极了我们，平凡不能再平凡。只是这样一个女孩，总是被上帝眷顾着。
人们总是被书中的剧情牵制着，在某一瞬喜欢上某一个人物，又在接下来的剧情中，讨厌上她。在残酷的剧情下，又有谁看见了四姐妹的友谊?“在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。”
作者以经济飞速发展的时尚国际大都市伤害为背景，讲述了这个偌大城市里四个趴在被窝里渺小的小女生，不同人生观的成长经历。---她们的爱与恨、她们互相的关怀、她们彼此的愤怒、她们锥心的成长、她们疼痛的青春，以及她们叛逆的岁月...然而，不管经历了多少，他们之间始终有一根线在维系着，而那根线，就叫做友谊，叫做爱。
这个时代的巨轮，毫不留情地在我们身上碾过，在这个浮躁繁华的时代，我们每天或是匆匆碌碌或是静静的停下脚步。然而时代在向我们宣示，倘若你停下了脚步就别再想追上我。于是渺小的我们开始携着自己的小时代死死的追着大时代。
正如《小时代》里，在这个霓虹奢华、繁华璀璨的伤害城里，奢侈品的名字不断出现：LV、Prador、Doir...一切的一切，似乎让人沉醉其中。而他们正是这eddy中耀眼的一群。但其实他们也是最最普通的平凡人，在他们黄金的外衣里，也是一颗经营着爱情、背叛、争分的，早已疲惫的心。小说里互相调侃、嘲讽、打闹的四位女主角，也尽力的保护着她们快乐而又深沉的幸福。以为他们属于这个时代，他们始终逃不了生离死别、悲欢离合，离不了人性的懦弱与无助。所以活在《小时代》里的她们懂得如何取暖。
(这也是我想要的阳光温暖)
城市的黑暗在灯光里延续，最炫亮的地方正是黑暗的中心。霓虹炫亮的周围只是一种寂寞的颓废。这个貌似戏谑的《小时代》充满了冷酷、血腥、陷阱、悲哀。“没有永远的朋友，只有永远的利益”，其实我们早已看透了这个时代，但渺小的我们却始终无法挣脱他黑暗的漩涡。
我并不是四爷迷，只能说是随波逐流，跟着别人的脚步走，身边很多人都喜欢看《小时代》。由于好奇，我想看看四爷爱如何抓住读者的心的。当合上《小时代》的那一瞬间，眼前仿佛依稀能考到那场大火。那么多的朋友，经过种.种冰释前嫌的时候，这场火把一切都毁了。我终于发现,大概除了四爷，没有人可以很到这种程度。他让每个人都尽情的去爱、去恨，他让我们每个读者都随着书中的人物而喜怒哀乐。可是，却无一不例外的，结局不是死亡就是离别。(唐宛如对卫海的执着，顾里对顾源的“冷酷”，南湘对席城的念念不忘、对重光的泥足深陷，简溪对林萧的情欲...)他们的爱、恨、感动、伤怀，他们的过去，他们的现在，以及她们无线遥远的未来。
---那些鲜活的生命，终于被他扼杀。
然而，我却喜欢《小时代》这种虐到灰度的故事情节。
也迷恋四爷唯美到、疼痛到心碎的言语。
在林萧、顾里、南湘、唐宛如四个主要任务中‘我最喜欢的是被林萧称为“女计算机”的顾里。正如四爷所描述的那样，顾里就像一台“高速度运转着的计算机”，而且是永远不会出现死机状态的那种。她像是：一条时刻“喷射着毒液的白蛇”，但却是对朋友绝对够义气的那种。我喜欢她永远那么帅气自信的站在人生舞台的任何一个角度里，他是耀眼的光芒，在颓败中依然灿烂辉煌。
《小时代》让我明白：我们都活在浩瀚的宇宙里，漫天票友这宇宙尘埃和星河光芒，我们是比这还要渺小的存在。你并不知道时代什么时候就突然改变方向，陷入墨水一样浓稠的黑暗里去，我们仅仅只是这个庞大时代的小小碎片，无论有多么起伏的剧情在我们身上上演，我们彼此拢聚、旋转、切割、重合、相互取暖...然而，不管经历多少，请记得冰冷的大时代背后还有这样一个小时代—那就是：我们血浓于水的亲情、我们弥足珍贵的友情、以及我们疼痛糜烂的爱情。
郭敬明一贯的风格，灿烂到极致，然后落寞到极致。
成长史一段锥心的疼痛，不记后果的那段，就叫青春。
翻开小时代，讲述上海这个经济发展城市里的恋爱故事，不管是当年纯纯的校园爱情故事，还是如今的都市白领，郭敬明的文笔还是一如既往的清新和喜人。
每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市——带着他们的宏伟蓝图，或者肥皂泡的白日梦想;每一天，也有无数的人离开这个生硬冷漠的摩天大楼组成的森林——留下他们的眼泪。
拎着Marc Jacobs包包的年轻白领从地铁站嘈杂的人群里用力地挤出来，踩着10厘米的高跟鞋飞快地冲上台阶，捂着鼻子从衣衫褴褛的乞丐身边翻着白眼跑过去。新时代的白领喜欢宣扬自我，并不掩饰自己的喜好，这是张扬自我的时代
写字楼的走廊里，坐着排成长队的面试的人群，每隔十分钟就会有一个年轻人从房间里出来，把手上的简历扔进桶。时代的进步会要求人们符合这个时代的标准，抑或提高一些，毕竟谁都希望自己的手下是个能干人。
星巴克里无数东方的面孔匆忙地拿起外带的咖啡袋子推开玻璃门扬长而去。一些人一边讲着电话，一边从纸袋里拿出咖啡匆忙喝掉;而另一些人小心地拎着袋子，坐上在路边等待的黑色轿车，赶往老板的办公室。与之相对的是坐在里面的悠闲的西方面孔，眯着眼睛看着“Shanghai Daily”，或者拿着手机大声地笑着：“What about your holiday?”，学习的风潮并不是在学校，而是在于工作之后的竞争，激烈的职场让人们疲惫万分，然而为了保护自己的一点点收入和小心培植的那一份爱情，并期待结果，需要花费的不仅仅是金钱和时间 。 读《小时代》，发现再也不会那么轻易被感动;他文字是那么陌生;
连书中的那些人物都是如此，神情僵硬面目模糊却企图让人感动和沉醉，
再也不是那些十几岁的孩子了，不会再因为林岚因为陆叙因为顾小北的难过就会跟着伤心流泪了，
感动来自真实和质朴，共鸣是那些发自内心深处的声音，而不是作者用心编造出来的谎言。
什么名牌、小资情调、一出手就是十万零花钱的父母，和错综复杂的情爱纠葛，这样的生活太遥远。
读到一半的时候，去看网友们的评论，情况很糟糕，全是失望和痛骂，都一样是被《左手倒影，右手年华》《梦》《一梦三四年》感动过的一代人，看他抄袭的新闻，看炒作的作者，看着他以作者身份过着艺人的生活，于是美好的一切到了这里就嘎然而止了。
就连曾经的那一份感动和回忆也要咬咬牙狠心带走，其实更应该说是郭敬明脱离了群众。真正分开的应该是他，和我们。
当初他能写出让我们感动的文字，是因为我们过着一样的生活，为着考试发愁，为着生活努力，有忧伤但也有快乐。
而如今我们都在长大，他却穷的只剩下名牌和钱了，他孤独的只有他自己了，他骄傲可以假装一切都没看到，继续挥霍，继续自我。
他选择这样的生活是他的权利和自由，可却不能借着文字来腐蚀那些喜欢着他的读者，毫无诚意和感情捏造出来的故事挣来的只是钞票还有骂声，也辱没了他自己。可以容忍你自我，自恋，自负，和自以为是。
于是写出的文字也成了替罪羔羊了。
当年他有着那么多喜欢他的读者他说会孤独、会寂寞，如今他会说什么呢?还会以四十五度的姿势看天空么?
冬天的天空阴沉沉的，心情不是很好，对作者有点失望失望，对自己也有点失望。
思维混乱中，
据说还有虚铜时代和青木时代会相继出来，还会这样下去吗?
其实我想说：
时间会改变一切
时间也会印证一切的。
干净的男孩犹如王子般矗立在那 连微风都显粗粝 其间又充斥着浮华的生活 那些构筑在金钱上的名牌衣服 轿车以及豪华住宅犹如一个框框 框出了一个童话，这么美好的小时代，却也充斥着寂寞。
如果单纯从商业角度来说，《小时代》无疑是成功的。首先，它包含了几乎所有卖座元素：美女、帅哥、青春、爱情、名牌……几乎是什么流行就来什么。其次，影片对目标受众定位准确，即基本延续同名小说的一贯思路——以年轻少女，尤其是中学在校女生为主要目标受众。这个群体不仅数量庞大——仅小说便号称拥有两千万读者，且消费能力颇高(这点的确能看出导演不俗的商业眼光)。最后再加上明星助阵和媒体宣传的狂轰乱炸，足以构成强大的票房号召力，可以预见的是又将有一系列票房记录被打破。
然而商业上的成功远远不能掩饰其在艺术上的彻底失败。即使我们抛开争议最大的影片传递出的价值取向的问题，影片仍然难掩其致命瑕疵。首先从情节设置上，《小时代》简直称不上完整，完全无法从电影中找出一条贯穿始终的主线。可以说与其说它是一部的电影，还不如说是一些DV短片的拼凑。林萧面试遇见宫洺、向崇光催稿，顾里和顾源的感情纠葛，南湘和席诚的一些往事，唐宛如闹出的笑话，kitty和林萧之间的误会……这些情节之间根本谈不上有任何联系，更谈不上说这些情节共同衬托什么中心主旨。即使不从影片全局考虑，单个情节也完全缺乏必要的前缀和延伸，甚至对整个影片无关宏旨，比如影片前半部分中南湘遇见席诚以及回忆他们之间的往事的插叙，讲得没头没尾，完全独立于故事架构(事实上也许根本没有什么“故事架构”)之外，我看不出这个情节的设置除了能帮助导演凑够120分钟之外有任何其他作用。
情节的另一个硬伤是明显的脱离现实与低幼化。导演不能抓出情节发展的本质脉络而只好以外在的物质化描绘对情节加以虚弱的支撑，表现在电影里就是严重的不真实，或者说就是常有人评论的”不接地气“。这方面得例子同样随处可见，譬如对上流商业社会的刻画，作者显然力图表现一个对观众来说隐秘，新奇乃至古怪的富豪世界。然而缺乏真实的生存体验，最终效果却成了各种符号化叙事。名流生活被定义在有限的表意符号之中，具有丰富内涵和延伸的生活成了诸如“普拉达”，“名牌杯子”，“豪车豪宅”等符号的机械组合。像是年轻少女们对上流社会的主观臆想。如果说这种臆想停留在豆蔻年华的少女幻想中尚可理解，而出现在郭敬明这个已经年满三十岁的人的笔下和电影中，就显得匪夷所思了。或许换个思路可以得到解释：郭敬明本人不是不知道这种平面化和符号化叙述的虚弱无力，但他仍然选择采用的原因仅仅在于其对于年轻观众的暧昧态度。
再看影片的人物设置。表面上，《小时代》人物众多，顾里、南湘、林萧、唐宛如、宫洺、kitty、崇光、顾源……这里我怀揣冒昧假象一下作者的构思：大学女生宿舍一般四个人所以女主人公要有四个，为了引出情爱纠葛必须让她们中的大多数有男朋友，又多出三个男主人公，还有为了引出恋爱上的三角关系再加上袁艺崇光等，最后为了引出主人公的事业设置一个大boss，几乎就构成了人物的全部。给人感觉这不是在构思而是在做数学题。当然，人物众多本身无可指摘，很多经典作品中人物同样很多，前提是要有一个突出的中心。然而我们看到《小时代》中人物的众多伴随着的是平均用力带来的中心的离散和不真实感，整部电影没有一个可以算作是中心人物，也没有一个人可以说是绝对次要人物。我们甚至可以发现，即使强行剥离唐宛如、顾源、席诚等人物的戏份也根本不影响整个故事，换句话说这些人的设置不仅不会对电影有任何促进作用反而还会情节的冗长以及分散观众的注意力。关于人物的不真实性，就拿四个女主人公为例，无论她们有着怎样的个性差异，影片中四人主要人物的身份依然是在校女大学生，然而我们却从电影中丝毫未见她们有女大学生的哪怕一点儿共性与特质。她们的表现、举止完全皈依于职场白领、商业精英的定位，看不到一点儿学生的影子。这种身份和实际举止的错位真空实质上给观众带来了极为糟糕的观影体验。
影片以“小时代”命名，可是看完整部片子，除了穷奢极欲的物质享受，我们几乎无法找到任何“时代”的身影。倒是这个“小”字，始终贯穿于影片之中。无论是主题、情感还是价值观，都可用一个“小”字来概括。打碎一个杯子可以失声痛哭，一次面试可以瘫痪倒地，一次走秀的失败被渲染得悲惨无比。导演显然善于将这些无足轻重的小感情，小沧桑，小感慨进行无限放大，贴上诸如“奋斗”、“努力”、“理想”等价值标签，再配上看上去唯美煽情而实质上毫无营养的旁白，摇身一变就成了充满感动的青春片和励志片。而观众们的泪腺也似乎过于脆弱，常常被感动得一把鼻涕一把泪，然后接下来该脆弱的就是她们的钱包了。我要说的是，这些其实都是无病呻吟。影片着力刻画的宫洺的近乎变态的要求，女孩子们的泪水委屈，其实不过是有钱人吃饱了没事干看一看的消遣，整个时尚界、奢侈品界不过是富人的玩物。从更高角度来看，一切穷奢极欲的物质狂欢不过是为了掩饰其内在的精神困境。
客观地讲，至少是形式上，导演还是做过试图修正影片价值观的努力的。影片最后崇光上台的发言：“我们活在浩瀚的宇宙里……我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向……被失望拖进深渊……我们都是小小星辰”。影片总出现的类似的话常被郭敬明的粉丝们包括郭敬明自己拿来作为为《小时代》中拜金价值观辩护的证据。笔者曾认真总结了他们的观点，其不外乎是说《小时代》着力于刻画穷奢极欲的物质并非是对拜金主义的推崇而相反是对拜金主义的反思。诚然，如果独立地看这句话，我们的确能找到反思的痕迹，甚至能发现作者流露出要站在命运高度重新审视当前人物生活的某种倾向。然而，这样的流露如同影片中的独白消失得一样迅速，我们完全无法在电影的其他部分找到佐证，相反表现对物质的迷恋和崇拜的情节却占了影片的绝大部分篇幅。正如前所说，这种修正影片价值观的努力可悲地仅仅停留在形式的表层。这让我们不得不怀疑导演策划这个独白的诚意——导演究竟是在真诚反思还是仅仅通过形式手段逃避舆论指责?
有人说片子的灯光摄影很好云云，我想说的是，电影技术发展到今天，这种毫无新意的灯光摄影已经完全沦为技术工作，基本上只要砸钱就能说得过去，实在是没什么值得夸耀的。观众掏钱是看电影的，不是去看那些白扎扎的光。
小时代从没上映开始，就已经讨论得热火朝天，上映之后，更是毁誉不绝。我一直不喜欢郭敬明，觉得这人太娘，写的东西也没什么内涵，只会四十五度角仰望天空，故作忧伤，显得有些矫揉造作，不切实际，不如韩寒写的东西来得痛快。我也没看过他写的书，只是看过一点文章。倒是对四娘和韩寒之间的暧昧颇有兴趣，一个很萌，一个喜欢日韩，这种喜闻乐见的花边新闻为我们的业余生活增添不少乐趣。这次小时代上映，我是没打算看的，因为光看网上的评论就知道这是怎样一部电影了。但网上实在吵得有点凶，我也想亲眼印证一下这部片子是否真如网上骂的那样俗不可耐，烂得腐败。所以我就知道我又傻逼了一回，在我身上又一次印证了人性本贱和人性不智，因为《富春山居图》刚上映时，就被批得体无完肤，被评为烂片中的航空母舰，但之后票房却诡异的一升再升，让人跌破眼镜。究其原因，除了想看林志玲换衣服的一批，就全是想看热闹的，都想看看这部片子是否真的很烂，烂点在哪里，我能不能再找到新的烂点，然后马上发微博做作地表示一番后悔去看电影啊，觉得哪里哪里烂透了啊之类的感叹。但其实他们走出电影院的时候，心里其实一点都不愤怒，反而兴高采烈，这不是电影本身带来的快乐，而是因为电影的弱智衬托了他们自己的高明，觉得这导演制片人太TM傻逼了，可能我拍的电影都比这个好上不止百倍。当你在电视上看到演员，导演这些人在表示歉意说对不住大家，我拍了烂片，污染了大家的眼睛和耳朵时，观众听了也许就更加快意了，想我说的没错吧，这果然是烂片。但快意的其实是这些拍电影的，不管你再怎么骂，反正好几亿都已经装进了我的腰包了，装一下孙子贬低一下自己又算的了什么呢?这样一来，似乎谁都不傻逼，但谁都傻逼，不过每个人都固执地认为自己不是傻逼。烂片也为这个社会制造了话题，让人们在茶余饭后摆龙门阵时有了愉快的谈资，这也许是烂片唯一的价值所在了。
《小时代》看了一遍，但也没看出情节是什么，但这些就不说了，除了铁杆粉，有多少人是专门来看这部电影讲了一个什么故事的呢? 之前看网上评论，批评者主要挞伐的点都在它的拜金主义，赤裸裸的金钱至上。所以我首先要找到这个“金”在哪里，但我是一个对时尚，对奢侈品一无所知的人，这些比太阳离我的距离还要远。所以当我张大了眼睛，撑爆了眼球在寻找着哪怕有一件我认识的奢侈品牌时，我彻底绝望了，当那些明晃晃的标签在我面前闪动时，我就像个瞎子一样，眼前一抹黑，因为我一个都不认识。影片快要结尾时，当我发现最后宫洺送给林萧那个盒子上的那个标签是一个钩钩时，不由得一阵欣慰，想爷还是知道一点时尚圈的东西的吧，这个当然就是传说中的'耐克",但转念又一想，不对，耐克似乎还够不上说是奢侈品，可能是郭敬明在耍我们呢，抑或是这并非一个耐克的钩钩，而是另一个我这等山野村夫当面不识的奢侈品?好吧，我不纠结了，但我承认这些男男女女穿的确实都很靓丽，这也是电影的需要，无可厚非，但矫情的表演和那种故作姿态确实让我有点吃不消。看到最后我也明白了，这个电影郭敬明根本就不是为屌丝准备的。这么多金光闪闪的东西放在你面前你都不认识，那他炫耀起来也缺乏动力，所以，纠结于该如何批判这部电影的拜金主义的屌丝，还是先洗洗睡吧，说多了是没有意义的，因为人家根本没打算搭理你，你却还在那骂的自得其乐不亦乐乎。有一个成语叫“蜀犬吠日”，说是四川不经常出太阳，一出太阳狗就觉得很奇怪，就向它大声咆哮。但其实太阳是压根就不管你叫还是不叫的。我无意把郭敬明的电影提升到太阳的高度，说到底它还是一部普通的电影，也不是把批评者说成狗，对于电影批评是必要的。只是说不要少见多怪，以后这种宣扬物质的电影还会有更多，现在就受不了了，那么当后面的《小时代2》和《小时代3》出来时，你又该如何保持淡定呢?至于真正的富二代，白富美们，奢侈品这些都是生活所必需，他们更是不会有什么议论。我也不排除许多人嘴上骂的厉害，好像自己真的是不食人间烟火一般，但心里想的是，这些东西怎么就不是穿在老子的身上。
电影里说的是几个女生在为自己的梦想奋斗，但是我确实是没看到什么奋斗的痕迹。那种经历实在是太虚幻了，但这本来就是一场浮华的电影，观众也不需要太过较真。郭敬明也不是生来就这么有钱，以前没钱时也收到许多的白眼和忽视，所以他自己说，他买名牌炫名牌，也带着一种恨意。可能也有一种报复和嘲弄的快意吧。就这么一部电影出来，人们就为它争吵不休，面红耳赤，它成了这个社会的焦点，那么多人都围着它团团转，这可能正是他想看到的。不管我们怎么骂它和他，怎么赞它和他，他也许都很快意：现在你们再也不能忽视我了，也离不开我了。
不管怎么说，这都还只是一部普通的电影，不同的人有不同的观察角度。但我还是不认为它的价值观有多好，过多的毁和誉，对它都是一种抬举。不要去管它，慢慢的，它自己就被遗忘了。
小时代有感精选5篇
小时代有感
去看音乐剧《小时代》：一是去年年底有一张500的文化卡到期，所以准备看看近期有什么戏可以看;二是冲着吴斌、唐汉霄等“我型我秀”出道的音乐人的音乐而去。
早在《小时代》第一轮演出的时候我就有点纠结，因为我本身并不爱小时代，甚至因为抄袭《圣传》的关系不太喜欢原作者。但看着中国梦之声和我型我秀选手参加，还是有点想要支持一下。但最终还是因为时间和拖延症的关系没有看。这次在选戏的时候正好看到有，想着匹是勿是，就买了一张低价票去看。
看完之后果真如预料的，也只有音乐可以看看(听听)，其他我只能说这不像是一个专业的制作团队做出来的成品。
1、剧情
因为我没有看过《小时代》的小说和电影，所以基本上对剧情一无所知，只知道有四个女主角。因此当音乐剧开场四人高中毕业演出结束，跳到大学生活时，各种互动看得我莫名其妙。四人的四段恋情突如其来，于是各种冲突让我完全看不懂是怎么个逻辑，只觉得这群人的思维真真是不可理喻。而全剧基本上就是围绕着四人的感情线，但似乎又没有哪条是重点，看似顾里是女王一般的女一，但更让我印象深刻的反而是南湘和宛如的感情线。最后顾里为什么会和席城上床并给钱也没看明白，顾源到底是个什么态度，简溪和林萧就这样让他去了?反正整部戏看完我就没看出有啥主线剧情。
2、场景、道具
因为剧情的复杂混乱，导致场景需要不停的切换。而不知道是经费不足还是没有经验，场景的更换除了中间的转盘外，都是靠人力搬上搬下，而且还不是像一般舞台一样暗场更换，是有淡淡的工作灯打在舞台上，很清楚的就看到有人搬上搬下，声音也很响。而一般大概1-2首歌就要换一下场景和道具，频率很高，所以整部戏的连续性很差，基本上就没法好好看。好几次道具没有固定好，都滑动了，大大影响了观赏效果。
3、背景
整个舞台的背景是用白色背景板做成的，在演出时会在白板上投影所谓的“由大陆顶尖动画团队设计动画效果，实现了与电影截然不同又独具魅力的梦幻视觉”的翻页式多媒体。而背景板并不是一整块，是由多块矩形板拼装而成，从而实现中心转盘处道具转入转入、中间圆柱形舞台旋转等。但是，整个背景板做得非常粗糙!当所有背景板全部闭合时，板块与板块中间是有缝隙的!!还是很大的缝隙!中间圆柱形舞台上方的背景板缝隙大概有10公分!而且下半场有一块背景板不知道是没固定好还是怎样，一直翘起来晃啊晃的。多媒体投影的设计也不是很完美，好几处场景的背景板是有镂空的(因为有旋转舞台的布景出现)，但背景可能还是一个整体的投上去，使得背景画面有残缺。
4、演员表演
说实话，此次演员的演唱功力还是可以的，比以前看的一些所谓的百老汇音乐剧中文版的演唱水平要好很多。但演技方面还是有所欠缺的——有时候太夸张，有时候太拘谨。因为剧中几乎每个角色都是有前后两种状态的，但状态的切换有时候会很生硬，有时候又显不出。这个度其实还是有点难度的，可惜在这轮的演员中没有看到有表现十分出色的。另外就是演唱歌曲时候的表现，基本上就都没有表演成分了，感觉就只是一个歌手在舞台上唱歌而已，感受不到角色的代入。另外一个国内原创音乐剧普遍存在的问题就是咬字不清，现场也没有字幕，所以有时候根本就不知道他们在唱什么词，也就感受不到人物想要表现的情绪。
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