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文昌建筑风格调查报告
每一个时代的建筑，必然打上该时代的烙印，它是时下经济发展、艺术审美的载体，魅力，当我们感叹于现代建筑日益超乎人类想象的诡谲与奇妙，站在“海之南”这块岛屿上，把目光投向海南文昌民居--这个蕴藏海岛独特文化和品味的生存状态的感动。我们就一道去文昌获得这种感动吧。
文昌市位于海南省东部沿海，属亚热带季风气候。它是文化之乡，也是华侨之乡。这也就影响了文昌建筑风格的形成。
一、建筑风格组成类型:
文昌的建筑风格主要由传统风格、南洋风格和现代风格三种类型构成。
(一)文昌传统民居
这种建筑具有海南汉族民居中十分典型的特征，大、中型民居的平面布局形式有三种:横向多开间式，由三开间基本形式横向扩展而成，前后通风好，视线开敞;四合院式，中间为庭院，四周由正屋、横层、门楼、围墙等围合而成，封闭性强，自成家庭小天地，并可减少太阳辐射对室内温度的影 响;这种民居的多进院落式，由四合院沿中轴线向纵发展组合成，有利于形成穿堂风，降低气温。
(二)南洋风格建筑
这种建筑采用传统的布局形式，外观则吸收了外来建筑的某些特点，如拱券、柱饰、尖顶等，并结合本地区自然地理条件，创造了柱廊式等富有南国特色的建筑外貌。这些房屋的主要特点是中外结合，平面布局、屋顶处理、侧边门楼等均沿用当地传统样式，而在三间正屋的连接部位、房子外廊的设计上则采用了具有南洋特色的拱券，并在拱券相连的柱子上动用直线和曲线进行装饰，突出了异国怀调。
(三)现代风格建筑
典型例子是高楼大厦。高楼大厦是人类社会文明发展的标志，是现代都市国力量的美的象征，也是建筑企业引以为豪的物标。它统统采用幕墙。幕墙是由面板对于主体结构可以有足够的位移能力;它是不分担主体结构所受的荷载和作用的围护结构。幕墙通常由面板(玻璃、铝板、石板、陶瓷板等)和后面的支承结构(铝横梁立柱、钢结构、玻璃肋等等)组成。这个外墙系统支承在主体结构上，通常包封主体结构。可以随1/100的大变形。幕墙如果彩螺栓、摇臂、弹簧机构与主体结构连接，则可以在两者之间产生大的相对位移，甚至当主体结构侧移达到1/60时，幕墙也不会破坏。
二、风格形成的原因
(一)文昌本土自然原因的影响
文昌的气候属于亚热事季风气候。由于亚热带季风气候雨热同期，所以降水较多，较为炎热。传统民居的屋顶的两边都是斜檐式，易于排水。类四合院的平面布局有利于形成穿堂风，透气降温。屋顶专门烧制专用于屋顶采光的“镜瓦”，两边“风光墙”采用专门烧制专用于房间采光的“桷窗”，诸如种种，使屋内任何空间均处于良好的采光状况。房屋大多坐北朝南，利于吸收太阳光。
(二)中国传统文化的影响
秉承中国传统民居的特点，海南汉族的典型民居更多地体现出外封闭内开敞的类四合院情结，一幢房子一般由正屋、横屋、围墙、门楼或门厅组成，围成开敞的院落，正屋一侧或两侧建有横屋，两屋之间一般留有廊道，这样的空间布局，对外有利于形成家庭生活所需要的私密性，对内由于进深较小，可有效减少太阳辐射对室内的影响，并有利于通风透气。
(三)“南洋”外来文化的影响
文昌市是著名的侨乡，自古有“侨乡”的美誉。文昌华侨、华人众多，大约有120多万，遍布50多个国家和地区，主要聚居在泰国、马来西亚、新加坡、越南等东南亚国家。经过在海外的艰苦创业，部分华侨逐渐积累了一些钱财，“落叶归根”的传统观念促使他们纷纷回家乡建房，其中一部分人受侨居国建筑的影响，建造了具有南洋建筑风格的房屋。
(四)全球一体化的影响
这种风格的形成是受到全球化，一体化的影响，全球化对建筑的'冲击表现为在新思潮和现代科学技术的推动下，以建筑文化的国际化业影响本土建筑文化，以单一的建筑文化来替代建筑文化的多样性。在建筑领域，全球化一方面促进了世界建筑文化的交流和对话，使世界各个国家和地区共享新的建筑技术和建筑材料，使得各个建筑流派、理论在全世界范围内共享新的建筑技术和建筑材料，使得各个建筑流派、理论在全世界范围内广泛传播;而另一方面，地域建筑文化逐步受全球文化影响，其各自所具有“地方性”被建筑的“国际性”所取代。
三、文昌主要风格建筑存在的现状
现在，城市里的建筑基本上是现代风格建筑。传统风格建筑(如瓦房)大部分分布在农村，这些房子年久日败，遇到大暴雨也容易倒塌。南洋风格建筑也是历经风雨，有的房子有些破改，有的则在现代建筑的修缮之下，显得不伦不类。各种风格的建筑夹杂在一起，不仅影响市容，而且裸露在外面的电线也存在关安全隐患。
四、建议
1、增强人们对古民居保护意识
加大宣传力度，让人们认识到古建筑作为城市的一种不可再生资源，具有极高的历史价值、艺术价值和科学价值，为窥见城市变迁、兴衰、演化的历史及人们生活进化的历史文脉，为建设现代化文明城市提供了底蕴深厚的文化渊源。
2、确定并保护有特色的古建筑
一个城市的建筑，记录着城市发展的沧桑岁月。其中，那些标志着当时文化和科学水准，或者具有特殊人文意义的古建筑，会使人们看到这个城市绵延不断的历史，同时也使一个城市永远焕发着魅力和光彩。古建筑的保护是一项功在当代，利在子孙的千秋大业。例如孔庙等这些具有文化特色的古迹，政府应确定并出资加大保护力度。
3、对古建筑进行开发性的改造
如果政府资金不够，可以对部分古建筑进行适当的开展，从而增加资金收入。
如:可以保留勤苦修缮传统风格建筑和南洋风格建筑作为文化古迹和旅游景点:将一些传统民居改造成富有当地文化特色的旅馆或饭馆;将南洋风格建筑改造成具有异国情调的咖啡厅等。
或是像东风路的永恒面包屋里供应的餐饮。这类餐厅的情调比较和符合消费者的口味，所以永恒面包屋周末就会爆满。文城镇的主要消费点就是东风路和宝安商场那块，那里却少有这类有情调的餐厅，没有吸引想高消费的消费者的场所。而海口却有很多这类的店，把人都引到那边去消费了。东风路的南洋风格建筑很有特色，但是现在经过自行改造开发成服装专卖店、电器店等和现代风格建筑夹杂着的街道看起来很杂乱。如果将南洋风格建筑开发成一些餐厅也不错，让人们有享受美食的地方，也能带动新的经济增长。
五、总结
古建筑是历史遗留的宝贵财富，但由于受到全球一体化的影响，它们逐渐被现代建筑所取代。我们做这个课题是为了让人们了解现在古建筑的概况，保护仅存的古建筑。
这次的研究性学习，丰富了我们的知识，达到了学以致用的目的--用自己所学的知识来对家乡建设提出建议，为家乡的发展做出贡献，是一次很好的体验。
建筑风格，一般认为是一种区域性的或者国际性的建筑物的风格，是对某一建筑师、建筑学校或者历史时期建筑特色的描述，
建筑风格
，
常见的最重要的建筑风格划分方法是根据地区及时代划分，并且与当时艺术风格的发展方向密切相关。
侗族建筑风格
侗族是个有着悠久是和传统文化的少数民族，由我国古代秦汉时期的“百越”族系发展而来的，主要分布在湘桂黔三省区相邻地第一文库网带的山区。侗族地区聚居得地方温湿多雨，土地肥沃，有着优良的自然条件和丰富的森林资源，为其创造俏美独特的木构体系建筑提供了丰富的建筑木材。此外，由于侗族地处偏僻，闭塞的地理环境使其文化体系带有浓厚的地方特色和一定程度上的原始文化色彩，其建筑也不例外。别具特色的建筑表现了他们独特而丰富的传统文化。无论是依山傍水的村寨中别具一格的吊脚楼，还是气势恢宏形似宝塔的鼓楼和潇洒飘逸的风雨桥，都构成与其他建筑与众不同的特色和风格，成为中华民族传统民居建筑中的瑰宝。
侗族聚居地多为山区切气候多雨温湿，为防湿毒蛇虫兽的侵袭，底层不住人，都用于饲养家畜，安气，置柴草，放置农具和重物等，侗族的建筑风格为干栏式建筑，下面从侗族的风雨桥，吊脚楼和鼓楼三方面了解一下它的建筑风格。
风雨挢
在侗乡能和鼓楼媲美的，是侗寨的风雨挢，俗称花挢。凡侗族人聚居地区，有河必有挢，挢梁全都建筑在村前寨后的.交通要道上。大部分为木挢，还有石拱挢石板挢竹筏挢等，宽四五米。青石作墩，杉木铺挢面，上面是瓦顶长廊。长廊两旁设栏杆长凳，形如游廊，可供行人躲避风雨，观赏休憩。
吊脚楼
最基本的特点是正屋建在实地上，厢房除一边靠在实地和正房相连，其余三边皆悬空，靠柱子支撑。吊脚 楼有很多好处，高悬地面既通风干燥，又能防毒蛇、野兽，楼板下还可放杂物。吊脚楼还有鲜明的民族特色，优雅的“丝檐”和宽绰的“走栏”使吊脚楼自成一格。这类吊脚楼比“栏干”较成功地摆脱了原始性，具有较高的文化层次，被称为巴楚文化的“活化石”。 鼓楼
鼓楼亦称凉庭，它是侗文化的象征，是侗寨的独特标志。鼓楼以高而大，伟岸稳重，巍巍挺拔见长。鼓楼楼檐层数为奇数，不管层次多少，均高于民居。鼓楼有厅堂式、干栏式和宝塔式三种类型，柱型有单柱和多柱之分，多柱型鼓楼中间的四根主柱象征四季，12根衬柱象征12个月，合起来寓意岁岁平安、四季祥和。鼓楼结构精巧，造型美观、典雅端庄，被文人誉为“秉凉亭之清幽，兼宝塔之奇伟”。
鼓楼是侗家人议事、休息和娱乐的场所。每逢节日，侗寨男女老幼便欢聚在鼓楼前“踩歌堂”或看侗戏。夏天，人们到鼓楼聊天乘凉；冬天，大家围坐在火炉边讲故事。
洛可可建筑风格
洛可可式建筑风格（Rococo Style），于18世纪代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克式建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上，洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细，
洛可可式建筑风格（Rococo Style）以欧洲封建贵族文化的衰败为背景，表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。他们受不了古典主义的严肃理性和巴洛克的喧嚣放肆，追求华美和闲适。洛可可一词由法语ro-caille（贝壳工艺）演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。16建筑师、装饰艺术家马尔列在金氏府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样，由此而得名。洛可可风格最初出现于建筑的室内装饰，以后扩展到绘画、雕刻、工艺品、音乐和文学领域。
摘要：建筑风格因受不同时代的政治、社会、经济、建筑材料和建筑技术等的制约以及建筑设计思想、观点和艺术素养等的影响而有所不同。
当前中国建筑风格多样，本文对其中三种风格进行重点论述。
关键词：建筑风格;现代主义风格;新古典主义风格;欧陆风格
一、中国建筑风格及其影响因素
建筑是一种综合性的艺术，是一部凝固的史诗。
她积淀着人类的历史，体现了各国人民丰富的想象力和独特的思维方式。
风格流派是在艺术发展的一定历史时期内出现的由若干思想倾向、艺术见解、创作风格、审美趣味基本相同或近似的艺术家自觉或不自觉形成的艺术集团或派别，以不同的美学主张与艺术实践方式为核心。
不同艺术流派的出现及相互之间的竞赛和斗争，是推动艺术发展和繁荣的重要条件。
当前我国建筑风格多种多样，主要有欧陆风格、新古典主义风格、现代主义风格、异域风格、普通风格、主题风格等等。
影响建筑风格的因素众多，主要有：
1、经济
在历史上，经济的繁荣总能带动建筑的发展。
如明清时徽商与徽派建筑的例子。
徽人经商，源远流长，早在东晋时就有新安商人活动的记载，以后代有发展，明成化、弘治年间形成商帮集团。
徽商，一个显明的特点是“贾而好儒”、“贾儒结合”。
徽商的本质是儒商。
所以发展出著名的徽派建筑。
2、文化
很多思想、文化现象，也会引发建筑的革新，这种革新通常体现在同一时期的建筑风格改变上。
3、宗教
宗教与建筑也是密不可分的。
著名的寺庙，教堂数不胜数。
各国的宗教领袖为了更好地维护自己的信仰，建造了许许多多美轮美奂，巧夺天工的建筑，他们中的大部分现仍存于世，并且除了原来具备的宗教功能外，还成为了人们欣赏、研究、参观的对象。
由此可见，宗教与建筑有很大的关联。
4、政治
和宗教相同的是，古代帝王为了享受奢侈的生活，显示自己无与伦比的地位，也修建了许多华美的宫殿，行宫供自己居住享乐。
二、中国建筑风格
(一)新古典主义风格
新古典主义的最早渊源是文艺复兴运动及其在建筑世界的反映和延续。
这个意义上的新古典主义提倡建筑要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰，在格式上与古典主义风格相仿，追求构图归整和经典而传统的建筑符号。
继承了古典主义遵循中心、对称、轴线、等级、秩序、主从等设计原则，强调均衡、比例、节奏、尺度等构图逻辑与审美趣味。
无论单体建筑，还是群体建筑，对称和均衡几乎成为主导构图的决定性因素。
继承了古典主义的厚重感，适度简化了古典主义的装饰性特征，线条更加刚劲简捷。
如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美，那么，新古典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。
在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，一种不顾一切的非文化性商业动机;新古典主义建筑则不同，它着重要表现的是一种历史感，一种文化纵深感，在这类建筑中，你可以看到某种厚重的沉甸甸的东西―一种文化意蕴。
新古典主义风格的建筑下层通常用重块石或画出仿石砌的线条，显得稳重而雄伟;中段用古希腊、古罗马的五种柱式;檐口及天花周边用西洋线脚装饰，正面檐口或门柱上往往以三角形花装饰，与底层重块石取得互相呼应的效果;有的还在屋顶沿街或转角部位加穹窿顶阁楼亭。
在建筑学层面，新古典主义是从古典主义中提炼出的经典元素，包括线脚、檐口、栅花、圆柱等，淘汰了建筑史上所有怪诞的部分，尽管无法达到现代注意绝对的理性，后现代注意夸张的视觉效果，但都严格符合人性的尺度;在社会人文层面，高端住宅的消费阶层，从年龄、阅历、财富积累都经理了褪尽浮华的过程，新古典主义经典、优雅、庄重、人性、理性的部分为他们所接受，因此这一风格有可能或正在成为当今中国高端住宅市场最强势的声音。
当前的新古典主义建筑超越了“欧陆风”的生硬与现代简约“的粗糙，设计更趋精细，品位更加典雅细腻。
新古典主义是古典现代的结合物，它的精华来自古典主义但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。
(二)现代主义风格
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。
从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。
70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。
现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。
体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。
现代主义建筑摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的.建筑风格“现代主义建筑”强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应;强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题;主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性;主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格;主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
简洁的处理手法和纯净的体形。
现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。
其中包括表现手法和建造手段的统一;建筑形体和内部功能的配合;建筑形象的逻辑性;灵活均衡的非对称构图;简洁的处理手法和纯净的体形;在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
(三)欧陆风格
中国现代“欧陆风格”的建筑有其三大特点：(1)模仿西方高雅古典建筑的形式，但是并不需要真正理解其文化价值。
建筑上的山花、弯窿顶、柱廊只是纯粹的装饰，并没有任何结构和建筑功能的意义，这种堆砌的矫揉造作的设计与古典主义“朴素、真实、理性”的原则恰恰相反。
并且与周围环境格格不入。
(2)必须使文化产品变成工业产品，才可以进行商品推销和扩大市场得到高额的经济回报。
“欧陆风格”正是通过预制构件，采用新的轻型材料，简化装配工艺等工业的手段，使古典柱头和罗马雕塑成为商业产品在国内广泛流行。
(3)“欧陆风格”建筑通过建筑空间和形象，来模拟虚构一种文化处境，令使用者产生文化空间转移的错觉，使他们感觉到置身于优越的文化环境，认为自己的文化身份得到了提升，尽管楼盘可以命名“罗马花园”、“维也纳”或者“豪园”、“佳苑”，但是，由于没有真实的文化环境的支持，这种建筑空间造成的自欺欺人的幻觉和错觉难以维持的。
中国的建筑师应该学会如何运用现代技术和材料的优点，对传统的表达是自然的流露，而不是刻意的模仿，那样就再无大量的模仿“欧陆风格”的市场，学会处理好本国文化的现代问题，将中国传统建筑中的内在精神加以现代体现，从而形成了独具魅力的中国现代建筑。
中国传统建筑文化的现代化，或者说如何在设计中保存民族传统，就要表现中国传统建筑中仍有的价值的内在精神。
我们认为中国式的现代建筑终将由中国建筑师们依据中国人的需求创造出来，而不是简单模仿照搬，应把中西古今一切优秀建筑思想，经过咀嚼、消化、吸收为自己的东西，再进行新的创造，努力创造出有地方特色的中国现代建筑，使中国的建筑文化随经济的腾飞而发扬光大。
参考文献：
[1]张建全.中国古典建筑风格研究[j].中国科技博览，23期.
[2]顾思婕.海派文化的建筑风格研究――近代上海建筑风格[j].美与时代(上旬刊)，1期.
建筑风格有哪些分类？
一、从民族地域角度，分为地中海建筑风格，法式建筑风格，意大利建筑风格，英式建筑风格，北美建筑风格，新古典建筑风格，art deco风格，现代建筑风格和中式建筑风格，
二、从历史发展潮流角度，分为一下几种：
1.古典主义建筑风格 。
2.新古典主义建筑风格。其特点是体量宏伟，柱式运用严谨，而且很少用装饰。其主要特征是把古典主义和现代主义结合起来，并加入新形势，这一风格在当今世界各国颇为流行。
3.现代评论风格，运用新材料、新技术，建造适应现代生活的建筑，外观宏伟壮观，很少使用装饰。
4.后现代主义风格，以折衷的方式借鉴不同的时期具有历史意义的局部，但不复古，
三、按建筑方式来分:
1.哥特式建筑风格,最主要的特点是高耸的尖塔,超人的尺度和繁缛的装饰,形成统一向上的旋律。整体风格为高耸削瘦,以卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感对后世其他艺术均有重大影响。
2.巴洛克建筑风格,其特点是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间。 它是几乎最为讲究华丽、装饰的一种建筑风格,即使过于繁琐也要刻意追求。
3.洛可可建筑风格。主要特点是大量运用半抽象题材的装饰。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细 4.木条式建筑风格。 一种纯美洲民居风格,主要特点是水平式、木架骨的结构。
5.园林风格,其特点是通过环境规划和景观设计,栽植花草树木,提高绿化,并围绕建筑营造园林景观。
6.概念式风格,力求摆脱对建筑本身限制和约束,而创造出一种个性化色彩很强的建筑风格。
观星台有哪些建筑风格？
现存观星台创建于元朝初年，距今约七百年，它不仅是中国现存最早的天文台建筑，也是世界上重要的天文古迹之一。观星台系砖石混合建筑结构，由盘旋踏道环绕的台体和自台北壁凹槽内向北平铺的石圭两个部分组成，台体呈方形覆斗状，四壁用水磨砖砌成。台高9.46米，连台顶小室统高12.62米。顶边各长8米多，基边各长16米多，台四壁明显向中心内倾，其收分比例表现出中国早期建筑的特征。台顶小室是明嘉靖七年(公元1528年)修葺时所建。台下北壁设有对称的两个踏道口，人们可以由此登临台顶，
在环形踏道及台顶边沿筑有1.05米高的阶栏与女儿墙，皆以砖砌壁，以石封顶。为了导泄台顶和踏道上的雨水，在踏道四隅各设水道一孔，水道出水口雕作石龙头状。台的北壁正中，有一个直通上下的凹槽，其东p西两壁有收分，南壁上下垂直，距石圭南端36厘米。
石圭用来度量日影长短，所以又称“量天尺”。它的表面用36方青石板接连平铺而成，下部为砖砌基座。石圭长31.196米，宽0.53米，南端高0.56米，北端高0.62米。石圭居子午方向。圭面刻有双股水道。水道南端有注水池，呈方形r北端有泄水池，呈长条形，泄水池东p西两头凿有泄水孔。池p渠底面，南高北低，注水后可自灌全渠，不用时水可排出。泄水池下部，有受水石座一方，为东西向长方形，其上亦刻有水槽一周。
摘 要：古琴台是我国著名的古典园林建筑群，位于湖北省武汉市的龟山脚下，相传为纪念俞伯牙与钟子期的知音深情而建，文化意蕴丰富，其建筑特色完整的继承了我国古典建筑的风格。本文主要从其建筑的布局、屋顶、色彩、门窗、园墙的风格和特点做了简要分析。
关键词：古琴台建筑;布局;屋顶造型;色彩;门窗;园墙
一、古琴台建筑布局特色
古琴台的建筑属于我国古典建筑风格中的自由委婉的园林风格，它的特点是空间布局变化丰富，建筑的尺度和形式不拘一格;色调淡雅，装修精致;建筑与花木山水相结合，将大自然融于建筑之中。
古琴台建筑布局以主要建筑协以庭院、林园、花坛、茶室，层次分明。布局灵活不讲究对称，院内回廊依势而折，虚实开闭，步移景异，互相映衬。
修建者充分利用地势地形，还充分运用了中国园林设计中巧于借景的手法，把龟山月湖山水巧妙借了过来，构成一个广阔深远的艺术境界。整个建筑群十分精巧雅致，古色古香中凝入了天地精华。
二、古琴台建筑屋顶特色
中国古建筑的屋顶样式可有多种。分别代表着一定的等级;等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面，交出五个脊，又称五脊殿或庑殿。
这种屋顶只有帝王宫殿或剌建寺庙等方能使用;等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面，在左右坡面上各有一个垂直面，故而交出九个脊，又称九脊殿或汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为重要，体量较大的建筑上;等级再次的屋顶主要有悬山顶、硬山顶还有攒尖顶等等。
古琴台的主体建筑为单檐歇山顶，前加抱厦式殿堂。其外形一如重檐歇山顶的上半部。古琴台属于我国古典建筑中“台”，其建筑使用单檐歇山顶也是符合我国传统建筑的风格特色。
三、古琴台建筑色彩风格
古琴台的'建筑色彩非常丰富，色调鲜明，对比强烈，加上檐下的金碧彩画，使整个古建筑显得分外绚丽。
由于古琴台始建于宋代，受宋代儒家和禅宗哲理思想影响，这时期往往将构件进行雕饰，色彩是青绿彩画，朱金装修，白石台基，红墙黄瓦综合运用。这一时期琉璃瓦的使用也很广泛，琉璃瓦的色泽明快，颜色丰富，有黄、绿、蓝、紫、黑、白、红等等。一般以黄绿蓝三色使用较多，古琴台作为“台”的建筑形式，所以采用了绿色的琉璃瓦。
古琴台后来多次被毁重建，宋元以后的宫殿使用白石台基，红墙、红柱、门窗，黄、绿色琉璃瓦屋顶、屋檐下施以“五彩遍装”、“碾玉装”、“青绿叠晕棱间装”等彩画手段，加强了建筑物阴影中色彩冷暖的对比，古琴台的建筑色彩也深受其影响。
四、古琴台建筑门窗特点
古琴台作为我国古典建筑的代表，其门窗也极具特色。古琴台的大门属于牌楼式大门，形式与牌坊近似。牌楼门按形式分为独立式、混合式、随墙式。古琴台采用随墙式牌楼门，即在大门左右和大门门额上，用青砖、青石贴墙建造牌楼式门罩，砖雕门头的各种结构模仿木结构的装修工艺，类似房屋。门框和门扇装在中间，门扇外面置铁或铜质的门环。
窗随建筑产生，古琴台的窗户众多，特别值得一提的是漏窗很多，古琴台漏窗大多设置在园子内部的分隔墙面上，透过漏窗， 景区似隔非隔，似隐还现， 光影迷离斑驳， 随着游人的脚步移动， 景色也随之变化，平直的墙面有了它， 便增添了无尽的生气和流动变幻感。
古琴台的洞门采用了月洞门，其造型给人带来了美的视觉享受。
五、古琴台建筑园墙特色
园墙也是我国传统建筑的重要组成部分，是围合空间的构件。在园林中起划分内外范围、分隔内部空间和遮挡劣景的作用。园墙在墙体和设置上有其独特的地方。
古琴台的园墙分为直线和曲线两种，由于古琴台地形较高，平坦的部分建成平墙， 坡地和有高差的山地则就势建成曲线状。
特别是波浪型的云墙、龙墙的装饰作用极佳， 通过这些曲线形墙体形成高低起伏的主体轮廓， 打破其原有的沉闷、呆板。这也是古琴台构建者的神来之笔， 也是中国园林的成功范例。
六、结语
“高山流水觅知音”，古琴台作为我国古典园林建筑的代表，其建筑营造的形式和其文化意蕴同样丰富， 其建筑的布局、屋顶、色彩、门窗、园墙的设计风格和特点，体现了我国古典园林的特色，带来了强烈的形式美感， 为我国古典园林增添了许多亮点。
参考文献：
[1]吴天池.中国古建筑赏析[J].铜陵职业技术学院学报..(4).
[2]陈七凌.中国古建筑色彩艺术特色[J]..9.
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建筑风格探讨的论文
摘要：文章通过对益秀园小区建筑设计的功能布局、平面设计、立面设计等多方面细部设计的阐述，详细探讨了其建筑设计美学格调中，对现代精美主义建筑风格的准确理解、传承和表达。
关键词：精美主义建筑；建筑设计；传承；表达
1引言
讲究技术精美是精美主义建筑的显著特点，其在设计的手法上属于比较“重理”的风格，精美主义建筑在构造上非常精确，建筑物内部柱小空间大，纯净透明恬静这一格调特点贯穿了建筑物的结构、形体和内部空间，20世纪60年代精美主义建筑曾风靡全球，涌现出了一大批建筑经典。基于这一建筑风格特点，益秀园住宅小区在建筑设计上揉合国内传统设计手法，大胆地传承取舍和借鉴应用。
2工程概况
本工程位于益阳市秀峰路与龙洲路交叉的西北角，南边临近奥林匹克公园，新一佳超市，朝阳国际实验学校；地块周围中学，医院，邮电，超市，酒店等公共服务设施配套齐全，周边亦无工业污染，地理位置与自然条件十分优越。该项目用地呈多边形,临秀峰路长341m，临龙洲路长94m，总用地约16107.8m2，小区有3栋多层，2栋高层，总建筑面积62616.93m2。
3现代时尚的设计理念
为充分利用项目资源，并与周围环境和谐统一，益秀园小区在设计理念上首先坚持人本主义思想原则，并结合现代人生活需求与未来发展趋势，力求在建筑物的功能性、艺术性、健康性、前瞻性等方面做到最优化。在这一总的设计原则下，人居品质成为设计师首先考虑的因素。为达到现代都市人越来越高居住需求，在项目布局上采用中国传统建筑布局和文化意蕴来设计居住的空间；建筑风格上凸显现代精美主义建筑格调，与传统院落景观交相辉映；在建筑细部设计上，不追求建筑的曲线、折线，而在用材、色彩上追求社区时尚的语言；在细节设计上寻求现代精美主义建筑纯净、雅致的美学风格。
4追求简约宁静的功能布局
4.1空间布局
建筑空间在形式上打破早期街坊式的概念，强调小区的整体性和动态感，空间上可以渗透，反映了现代都市生活空间的基本特点。由于用地的性质，临街部分底部均为商铺，内院为住宅，临龙洲路的5#楼高层建筑利用地形设地下停车场，并综合考虑人防设计；小区内部设计相应规模的庭院景观，用花、草、水、石表达不可触及的视觉想象，注重生态性，让人在有限的空间内感受到小区的.绿意盎然。绿化空间呈带状绿化、节点绿化等形态，住宅布局则基本成行列式组合的关系。在满足红线退让的前提下，建筑之间均满足防火、日照间距的要求。
4.2平面设计方案
根据设计文件的总体要求，在平面设计上采用了多套设计方案，并进行优选，多层和高层部分在平面设计上其户型都不尽相同，但都应做到实用性、安全性、灵活性的高度统一。
4.2.1多层部分平面设计
1#、2#、3#楼的一、二层为商业门面层，其余为住宅，门面采用大空间的形式，可以灵活分隔方便使用，上部住宅共有基本套型6种，三室二厅3种，四室二厅2种，二室二厅1种，变化后共有11种，其中跃层式套型5种。内部空间由于柱少无梁或少梁设计完全满足了现代人追求实用的心理；在内部功能分区上采用动静分区，客厅大、主卧大，户型方正，私密性好，在房间内部追求线条的生动性和建筑空间的可流动性；在设计用材上十分考究，舍弃繁琐的装饰构件，寻求纯净透明的空间效果；双阳台和多阳台设计使小区清风、阳光自由摄入；两厅之间内部不设置隔断墙，仅设置高档铝合金玻璃推拉门，内景与外景能自由相互渗透，让客厅也成为休闲的场所。从而在住宅平面内部形成使用面积紧凑，尺度应用合理，南北通透，结构层次感分明的设计特点，呈现出精美主义建筑外部追求“精”、“美”，内部寻求实用的风格特色。各套型特征见表1。
4.2.2高层部分平面设计
在基地的北部和东部设4#、5#两栋高层，总建筑面积41780.39m2，4#楼为16+1层的住宅，建筑面积19662.03m2，5#楼为17层的商住楼建筑面积22118.36m2，均为二类高层。
4#楼为一梯二户的住宅，底部架空做绿化停车用，顶层为复式楼，基本户型为三室二厅。5#楼为商住楼，一、二、三层为商铺，4~17层为住宅，基本户型有6种，三室二厅4种，四室二厅1种，二室二厅1种。地下室采用平战结合布置了设备用房，停车位，同时兼做人防。
在高层建筑内部功能设计与多层最大的不同是客厅和主卧采用了凸窗和大平面窗等设计，每户都设有观景阳台和露台；并引入生态建筑的设计手法，在细部的处理上强调生态性，诸如设计入户花园等。多次采用互借的设计手法，使高层建筑尽可能多地获得采光通风面和观景面，充分满足现代人时尚、绿色、健康的居住需求。各套型特征见表2。4.3竖向设计
4.3.1小区内道路的坡度、坡长、路宽均充分考虑消防需要，在高层登高面，多层消防车作业面等路段，路面纵向坡度均小于1%,以利于消防车作业。在高差变化大的路段纵坡均小于7%，以利于消防车行驶，道路转弯半径不小于9.0m。
4.3.2小区内自然地面标高相差大的区域均设有地下室,通过地下室的设置减小填挖土方量。
4.3.3小区内组团场地标高的确定可以使场地内地表水有组织排放。
5时尚流畅的立面设计
益秀园小区户型多样，立面形式力求简洁、现代、大方。在设计上巧妙地利用空调搁板，阳台栏杆，弧型窗等建筑符号元素，通过精心设计布置成一种时尚流畅写意的建筑美学。屋面采用平坡错合，同时在屋顶和裙楼的适当位置设置一定的构架来强调建筑立面风格的和谐统一，并在立面设计上揉合现代精美主义建筑经典的欧式符号，运用色彩与立面造型变化上的视觉落差，从整体上给人们强烈的视觉冲击，现代与传统文化气息扑面而来，从而给心灵上带来一种震憾、贴切与自然……
此外，为追求外型的协调，建筑物外墙以暖色调为主，线角、空调机位采用白色，色彩明快，并在临街适当位置预留广告位，使商业氛围更显浓厚，又不影响建筑物本身外部形象。从而从型色上与建筑物和谐搭配浑然一体，且不会给人留下杂乱无章的印象。
6营造自然舒适的小区景观
小区在整体布局上强调建筑物与自然景观和谐统一，充分满足现代人回归自然的居住要求，在小区景观设计上也着力体现其生态性和合理性。由于用地限制，小区内的绿化主要是宅前带状绿化与节点绿化相结合；为与周边环境相互融合，特在小区引种一些如桂花树、东青绿等常绿树种，以保持植物的多样性和生态景观的层次感；用碎石和人造铺地材料营建清幽小径，并在适当位置设置景观石和休憩椅凳，满足小区居住者休憩和休闲的需要；在内院住宅底部架空层结合停车位布置局部绿化，使整个小区的绿化带能相互渗透，同时在整体上使建筑物融于小区景观，小区景观同时融于建筑物，且与周围的活动场所完美契合。益秀园小区主要技术经济指标见表3。
7结语
益秀园小区在设计上按照总规划的要求，从建筑物功能布局、造型、景观等各方面运用现代精美主义建筑设计手法，并糅合我国传统建筑美学的设计精髓。尽管小区受用地限制的影响，在小区景观设计上发挥的空间相对较少，但建筑物与建筑物之间、建筑物与景观之间尽可能做到了和谐搭配；在细节设计的考量上，诸如材料和建筑物本身尽可能使用绿色环保节能材料，以满足对小区建筑的生态性和可持续发展的设计要求。总的说来，益秀园小区在建筑设计上冷静诠释了整个住宅小区自然和谐、简约写意、纯净透明、时尚健康的现代精美主义建筑的美学新概念。
参考文献:
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文昌塔，有七层的，有九层的，最大有十三层的，层数越多，高度越高，摧文摧贵的威力更大。在中国的各大城市伫立着几座有名的文昌塔。比如有：合浦文昌塔、湖口文昌塔、祁阳文昌塔、邵阳洞口县文昌塔等。这些塔对研究古代文化艺术及建筑力学都有较大的价值。左图为白马寺文昌阁的文昌塔造型之一。
目录建筑结构历史故事建筑特点其他信息收缩展开建筑结构古人非常重视文昌，在许多城市都设有文昌塔。一般文昌塔，有七层的，有九层的，最大有十三层的，层数越多，高度越高，摧文摧贵的威力更大。 文昌塔一般纯铜的13层效果最好，男女均可。玉石的九层最好，女孩用有汉白玉、黄玉、南玉，男孩用有黑曜石、纯铜、龙龟文昌塔、水晶、南玉摇钱树等等。
历史故事文昌，原意属星官名。即常说的“文曲星”或“文星”，也有称“ 文昌帝君”的。主读书功名事业等。所以，“文星”是深受文人崇拜。 当年高明县文昌塔建成五年后，该县阮涌村区氏兄弟：区大相、区大伦便双双同榜考中进士。区大伦被委任要职，在朝中和广东籍宰相海瑞结成好友。区大相奉命出京至各省察访，他把所见到的民间疾苦写成诗章，独领风骚，开一代诗风，被誉为“岭南诗派”的鼻祖。而区大伦、区大相和他们在朝为官的父亲区益被后人合称为“区氏三杰”，是高明历史上极其显赫的'人物。 无独有偶，历史又翻过了三百年。高明文昌塔下，继‘区氏三杰’之后，又出现‘三谭’，那就是共产党早期革命活动家：谭平山、谭植棠、谭天度。 数百年来，文昌塔都是明城最高的建筑物。该塔建成后，明城科甲连绵，其间节义勋名著入史册者数以百计，有“高明文风甲端郡”之称。 明城文昌塔说明了一个浅显的道理：有文昌塔的地方就会出文人墨客，就会有助于文学发达。那么对于那些没有文昌塔的地方又该如何呢？白马寺文昌阁建议，如果想要自己家的学子成绩优异，可以选择奉请一尊文昌塔来帮助孩子的学习。
建筑特点文昌塔，又称文风塔、文峰塔、文笔塔。为最常用之法器，利于读书、功名及事业。文昌的作用，顾名思义，就是旺文。古人非常重视文昌，稍稍留意的朋友，就会发现，在我国有很多城市都能看到文昌塔。凡是有文昌塔的城市，在过去都是出过很多文人墨客的。文昌塔为风水中常用之法器，将文昌塔摆放在文昌位，则可立即令人头脑敏捷，思维发达。
其他信息佛教开光有3中方法 1.一般性加持，大部分寺庙采用此方法，批量开光，无需缘主生辰八字，文昌塔灵性一般. 2.初一十五加持法力，部分寺庙采用此种方法，文昌塔具有一定灵性。 3.用文昌塔持有人的姓名，生辰八字，运用天星择日算开光时间，此种方式运用稀少
目录简介联匾旅游胜地简介
文昌塔耸立在深圳福永岭下村西面路口，塔基六角，塔身用青砖砌造，塔高六层。始建于清嘉庆年间，原是四层，到同治年间，加为六层，是宝安县现存最高古塔。每层塔门均有石 匾或对联，塔为叠涩出檐，无平座，塔基和第一层下半段，用青麻石砌筑，檐用五层菱角牙子，七层平砖叠涩砌出。第一层正面用方形门，第二、三层正门用券门， 四、五层正面用窗，六层正面用圆窗。每层之第二、六面用长条形小窗透光。六注攒尖顶。塔刹已被雷击毁。塔内每层原有楼板、木梯，引攀至顶。塔高约二十公 尺。
联匾塔门的联匾分别是：第一层为：“凤阁朝阳”、第二层为“开文运”，左右联为：“近丹山从凤翥，天开黄道任龙翔”，三层为“经纬楼”，左右联：“风云蟠五岭，金壁联三台”；四层为“独占”；五层为“直上”；六层为“绮汉”，均为楷书阳文。字体极为刚劲有力。
旅游胜地塔边一股溪流，绕塔住下迳流，汇入珠江。溪边绿榕摇映，风景十分幽雅。现为政府宣布为保护古文物之塔。谅不久将修建成更秀丽更壮观之旅游点。
目录基本介绍层数选择基本介绍
文昌塔，坐落在和县城小南门外的横江河北岸，东与钢城马鞍山隔江相望，南与天门山遥遥相对，北和镇淮楼犹如宾客拱揖。此塔为明万历二十八年（16）和州知州郭继芳所建。后人有说此塔是为纪念中唐和州诗人张籍字文昌而建的。但根据当时状元焦f所撰《文昌塔记》载：“历阳郡侯郭公莅政三年，农嬉于野，士励于学，询民疾苦，靡痛不捐，咸曰：郡水泄自东南，形胜不备，积不宿世，士不登朝，堪舆之言验矣。愿建浮屠以壮形胜。”可见，当时因相信风水迷信认为和州东南水泄，形胜不备，造成文风不振，士不登朝，故建此塔，以祝望文风昌盛。清乾隆四十五年（1780年），和州州同何飞凤重修此塔；1922年，和县知事刘东甫又重修，并立有《重修文昌塔碑记》（为张伯禧撰、阿庆华书）。塔东还建有郭公祠，内立“去思碑”，以纪念郭继芳始建文昌塔的劳绩。祠内住有道士，是为护塔而设。 文昌塔7层，砖木结构，高30余米，外呈六角形，内正方形，塔门朝南。每层外以砖砌斗拱挑檐，内以木柱支撑，并有木板平铺。塔门上方嵌有砖雕人物像及鲤鱼跳龙门等图案。从第二层开始，每方每层自下而上以砖砌圈形小门6扇，开闭相间，且平穿对应。在第二层六方圈门之上，塔檐之下，分别砖雕“步蟾踏斗”、“吞霄接汉”等阳文，皆自右至左横书正楷。塔顶上扣一覆钵（俗称铁锅），顶下砖砌圆锥形脊式，脊下铺以小瓦。一层底部设木梯，可旋梯而上，直登第七层顶部，鸟瞰大江、山川。近400年来，文昌塔历经风雨侵蚀，战火摧残。日军侵和期间，日舰曾在金河口水面炮击文昌塔。塔虽被击中，但因塔身基坚实故未倒。现在，塔的东北面尚留有一炮弹窟窿。由于此塔位于沉积泥沙和砾石地层，故年久塔身向东北倾斜，由此也引来一些传说和评论，例如，有人在报刊上评说文昌塔是中国境内斜塔之一。1982年4月1日，文昌塔被和县人民政府定为重点文物保护单位。1985年4月，因顽童作嬉酿成塔内木结构失火，经消防队抢救熄灭。1986年11月，县人民政府拨款对文昌塔加固维修，使之依然雄立苍穹，祝望新时期和州文风更加昌盛。
层数选择文昌塔的层数，分别有7、9、11、13四种层数。从风水法器的角度按理应该是越高越好。然而7、11、13这三种数字，在某种程度上存在不吉利的说法，而9这个数字一直在国人的潜意识里以及宗教意义上都是最吉祥的数字，因此选择9层文昌塔是比较好的选择。
文昌后港湾 -资料
后港湾位于文昌市头苑镇东南部，距文昌镇约8公里，由于有着十分迷人的红树林，被人们誉为“海上森林公园”，
后港湾地处文昌河、横山河、文教河等八条大小水系流注入清澜港的汇合处，港湾滩涂长着170000多亩红树林，涨潮时，一望无际的碧水上，露出一簇簇浓绿的叶丛，这是高干红树冠顶。阳光下，水下绿叶万丛，不上投影万堆，风来影曳，百态媚生；当潮水退，一丛丛翠绿的红树林先高后矮的露出海面，越来越多，越来越密，渐渐的，一条蜿蜒曲折的绿色林带出现在港湾里，随着潮水下退，绿色林带不断扩大，最后港湾一片茫茫林海，望无边际，绿海蓝天，近观红树，其卷曲的树干和交错的.地面根，手挽手，肩并着肩，依依偎偎，有的似仙翁捋须，有的如笑脸弥勒，有的象孩童摔跤，有的若干二郎劈山，有的如龙如蟒，有的似狮似猴，有的象鹤鹰……真是千姿百态。离奇古怪。树顶上，点缀着一簇簇白的、紫的、蓝的小花朵，在阳光映辉下格外绚丽多彩。
茂盛的红树林中，自然食物丰富，加之这里气候湿和，是众多动物生息繁衍的理想天地。水里，鱼虾蟹蚌群群族族，种多类繁；林间、白鹭、水鸭、海鸡、白鹤、白鹳、八哥、画眉、乌鸦、老鹰、野猪、黄S、刺猬、狐狸、兔子等二十多种飞禽走兽群结放聚，朝夕闻鸟歌，子夜传兽啸，真可谓天然动物园，
红树林的传宗接代非常有趣。它的种子下端粗大而未端尖锐，长度一般二十厘米左右，种子在母树上成熟后，还要由母树“怀胎”一段时间。这段时间里。种子从母树体内吸收营养，慢慢萌芽、发育，待到具备独立生长能力时，才脱离母树，一个个往下跳，稳稳地插进淤泥，几小时之后，上边发出新芽，下边长出新根，不断成长起来，有的跳落在水里。能随波漂流两三个月，当遇到滩泥，三四个小时就能扎根生长。
红树林护岸堤，又有保护浅海海产资源及鸟类资源，是保护海洋生态的理想植物，它还是多种工业染料和工艺的用材，经济效益显著。后港湾一带人民对红树林的保护自古就形成传统，早在清代光绪年间，这里的村民就立下石碑：“禁砍滩涂木”。此乡规民约一直流传至今，今天，随着文昌市东部地区的整体的开发建设的进展，后港湾地里上，东望铜鼓岭，南与著名椰乡建华山隔海相望，西南面临清澜港和高隆湾，开发旅游业条件无比优越，它以其方圆十多里的迷人的红树林，以及四季丰盛的鱼虾蟹蚌吸引中外游客四季常临，热闹非凡。
文昌孔庙 -资料
文昌孔庙位于文昌县城文东路77号，史建于北宋庆历年间，明洪武八年（1375年）迁于现址，建筑面积3300平方米。它是海南省保存得最完整的古建筑群，也是我国南方最具特色的古文化游游点之一．被誉为“海南第一庙”，属省级重点文物保护单位。
文昌孔庙已修葺一新。文庙平面布局严谨，左右对称。庭院宽广，占地面积共3300平方米。前庭中轴线上布有棂星门、泮池、状元桥和温文尔雅的于孔子全身塑像。桥边一古井、名曰“圣泉”，泉水清甜，数百年从未干涸。后院主建筑 为大成门和大成殿，大成门前立有数米高的孔夫行教像一尊，大成殿属框架式木结构，重檐歇顶，古朴庄重。内设孔子神龛、神像、神牌、四配十二哲神位、楹联，祭器齐全，
还有清代康熙皇帝玺印的“万世师表”、嘉庆皇帝玺印的“圣集大成”、咸丰皇帝玺印的”德齐帱载”、光绪皇帝玺印的`“圣协时中”四块涂金 描红的巨匾，赫然悬挂殿中。楹联，祭器齐全。文庙内 诸多建筑上雕刻的花草、鸟兽、历史人物千姿百态，堪称杰作。后院两旁的庑殿内，新近还增添了孔子箴言和名家书画、山东曲阜孔庙、孔府、北京孔庙孔子72弟子图谱的展览。1993年重新复开放，1994年恢复了祭孔活动，举办“文状元”、“理状元”、“少年文状元”大奖赛，重振兴教助学之风。文昌孔庙以它古色古香的明、清两代建筑工艺和启蒙益智的儒家文化氛围，深深地吸引着莘莘学子、海外华侨和国内外各界游客。
欧式建筑风格有哪些分类？
1.哥特式建筑，该建筑风格最早起源于法国，11世纪下半叶时法国的一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。在哥特式建筑风格的教堂建筑上，它的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成,其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道,屋面石板架在券上，形成拱顶。为了平衡中厅拱脚的侧推力和增加它的稳定性，它的飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，在柱墩上砌尖塔。而由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间显得更加高旷、单纯、统一。该建筑风格以装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，使得建筑风格与结构手法形成一个有机的整体教堂。此外，由于其采用四尖券建筑结构，更好地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，加上该建筑拥有大面积的彩色玻璃窗，该风格对世俗建筑的兴起有很大的影响和作用。
2.巴洛克建筑。该建筑风格是在意大利文艺复兴时期的建筑基础上发展起来的，其特点是自由奔放，造型繁复，富于变化，追求动态，奇异古怪，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩常用穿插的曲面和椭圆形空间，但有些建筑装饰堆砌过分。在巴洛克建筑风格的教堂中，有些教堂正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。而有些教堂外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙干坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。还有些教堂在使用该风格建筑中过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。
3.古罗 筑 该建筑风格是古罗马人沿袭伊特鲁里亚人的建筑技术上继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马世俗建筑的形制相当成熟，类型也很多，例如罗马的万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅, 还有四、五层公寓式住宅。除此之外，它的形制与功能结合得很好，例如罗马帝国各地的大型剧场，它们观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。而观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位，人流不交叉，聚散方便，而舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。另外，古罗 筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构来获得宽阔的内部空间。古罗 筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。
4.浪漫主义建筑。该建筑风格是在历史时期下文学艺术中的浪漫主义思潮影响中流行的。其建筑风格特点是强调个性，提倡自然主义，反对僵化的古典主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。但是该建筑仅限于教堂、大学、市政厅等中世纪就有的建筑类型，
在建筑的设计上，运用新的材料和技术，例如著名的巴黎国立图书馆，该图书馆大厅顶部构成结构为铁骨架，并将其设计成帆拱式的穹窿。由于该结构的设计，使得内部空间更加宽敞和通透，给人更多的空间感受。
5.法国古典主义建筑。该建筑风格的发源地在于法国，流行于十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权时期。其特点是造型严谨，内部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群，其代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。其后，随着历史的发展，该建筑风格开始流行于大量舒适安谧的城市住宅和小巧精致的乡村别墅。在这些住宅中，它们用美奂的沙龙和舒适的起居室取代了豪华的大厅。
6.文艺复兴建筑。该建筑风格是继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格，发源于意大利。该建筑风格最大的特点是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。这个建筑师们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。其特点既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑呈现空前繁荣的景象是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。
7.罗曼建筑。该建筑风格承袭初期基督教建筑，其最大特点是朴素与华丽相结合，具有神秘感。在建筑上，墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券。采用骨架券代替厚拱顶，平面仍为拉丁十字，平面形式渐趋复杂。随着该建筑风格的发展，它的中厅愈来愈高，为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。其中具有代表的历史作品包括，意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。
8.折衷主义建筑，该建筑风格流行于十九世纪上半叶至二十世纪初欧美的一些国家，其最大的特点是保守。在建筑风格上，建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。 欧式建筑作为西方建筑艺术风格的典型代表，对人类在建筑中的有着很大的借鉴和影响作用。该风格具有很强的装饰性和审美性。在装饰性上，它华丽富贵，豁达沉稳，色彩张扬，对比鲜明，格调典雅，有独特的文化情趣。由于特色鲜明，个性强烈，装饰色彩浓郁，因而自成一体，形成欧式建筑风格。建筑师在设计上把点、线、面、块形体化成装饰性元素应用于建筑整体造型之中，形成积木般的装饰效果。除此之外，欧式建筑还对建筑自身结构与框架、色彩、雕刻等部分进行美化和装饰，对材质也进行不同用途和性能进行区分和使用。正因为建筑师对欧式建筑进行美化和装饰，使得建筑更具有个性、活力和高尚。在审美性上，欧式建筑个性化的设计中，借助形、色、图像等设计元素以及民族习俗、信仰、禁忌等观念因素进行聚集性设计，使得欧式建筑带给人们一种可联想、可接触的高价值观赏性。随着欧式建筑的不断发展，它所具有的风格越来越多，这些建筑不仅雅致，而且还富有情趣，它们有的休闲气派，有的幽默滑稽，有的高亢稳固。
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此酒店将成为阿玛尼酒店全球连锁的旗舰店，内部所有的装潢、家具设计全部遵循阿玛尼品牌的风格。阿玛尼酒店内包括有175间贵宾间和套房，除此之外还有餐厅、温泉等，占地共达4万平方米。在酒店的旁边还有144座豪华的住宅式公寓，从家具到所有其它产品的设计也都由阿玛尼亲自操刀。对热爱阿玛尼品牌和设计的人来说，能够到“迪拜塔”里的阿玛尼酒店住一晚是一件多么激动人心的事！
【摘 要】 建筑风格是建筑主体的重要组成部分，是建筑文化的重要反映形式，不同地域文化条件下的建筑风格也会有不同。
对于城市居住建筑来讲，它还是城市景观的重要组成部分，同时是对于城市文化历史发展情况的重要映射，在与城市的文化景观相互作用之下，最终形成了城市的独特建筑风格与城市形象，对于城市文化的发展延续有着积极的作用。
本文主要以平遥古城为主，从平遥古城的民族历史文化内涵，对于平遥古城的建筑风格特征进行分析论述。
【关键词】 建筑文化;建筑风格;历史文化;平遥古城;分析;研究
平遥古城是我国现有的保存最为完整、并且历史悠久、规模最大的一座古代县城，它是我国明清时期汉民族的杰出智慧与文明的代表与象征，对于我国历史文化发展研究以及人类文明进步有着积极的意义。
进行平遥古城建筑风格的分析与研究，不仅对于推动平遥地区的建筑事业发展与形成独特的建筑风格具有积极的作用和意义，而且对于推动我国建筑事业和民族历史文化的发展，也有着积极的意义。
下文将结合平遥古城独特的民族历史文化发展特征，从平遥古城建筑的结构形式与民族文化、风格特征等方面，进行分析论述。
1、平遥古城建筑文化概况简介
平遥位于我国山西省的中部地区，处于太原盆地的西南方向，在太行山和吕梁山的中间。
平遥地区的地形特征相对比较多变，以山地、丘陵为主，并且多被黄土进行覆盖，平遥西部以平川为主，地形相对比较平坦并且开阔，适合人类居住，是主要的集中居住区域。
平遥地区南部方向，有同蒲铁路以及108国道、大运高速等主要交通线路通过，并且平遥地区距离山西的太原机场距离也相对较劲，具有非常明显的交通区位优势。
平遥古城是我国现存最为完整、并且规模较大、历史悠久的一座古代县城，具有近3000年的历史，也是我国现有的保存最为完成的四大古城之一。
平遥古城中，不仅保存着城墙以及街道、店铺、居住等主体建筑，并且是国内外非常罕见的、具有独特风格的建筑。
平遥古城中的被保护文物建筑风格，不仅沿袭了古代建筑布局严谨的建筑风格特征，更是对于古代的封建礼教文化以及儒、佛、道文化有非常深刻的体现，具有较大的建筑与历史文化等价值。
如今，平遥古城已经被国家列为第二批重要的国家级历史文化保护名城，成为我国现存文物古迹众多、建筑保护基本完好，并且独具特色文化风格的重要文物宝库。
在平遥古城中，比较明显的就是以四合院形式为主的古代建筑结构，这也是平遥古城中比较显著的建筑风格特色，并且古城内的四合院建筑结构形式数量以及形式完整度都保存的比较完好，对于传统民居以及民宅建筑风格特征都有很好的体现。
对于现代的建筑文化以及建筑艺术发展都有非常积极的作用和影响，同时，这些古建筑群，还为我国建筑事业以及历史文化的发展提供了很大的研究价值与作用。
下文中对于平遥古城的建筑风格特征分析，也主要是以平遥古城的四合院传统民居建筑结构形式为主，进行分析论述的。
2、平遥古城的北方四合院形式建筑特征
平遥古城中的建筑结构形式主要是以我国北方地区的汉民族居住的四合院建筑结构形式为主。
这一特征在平遥古城的古建筑群结构形式中表现十分明显，并且平遥古城中现存的、比较完整的北方四合院结构形式的民居建筑数量比较多，凸显四合院建筑结构形式的、保存比较完整的四合院古建筑就有400多处，而四合院建筑结构形式为主的民宅就有近4000处，数量非常之多。
我国北方地区汉民族发展中，四合院建筑结构形式的形式主要与北方地区的自然文化以及气候特征、北方汉民族的文化习惯等都有很大的联系。
我国北方汉民族的四合院形式建筑中，不仅有明确的建筑轴线，并且建筑结构中主次建筑地位也十分明显，整个建筑呈现左右对称的结构形式，并且四合院形式的建筑建设中多是以二进院以上的四合院建筑结构形式为主。
在四合院形式的建筑中，二进院、三进院等四合院建筑结构形式中间，通常使用矮墙或者是垂花门等进行分割开。
其中，二进院的四合院建筑结构形式，主要是呈现“日”字形的建筑平面结构特征;而三进院形式的四合院建筑，主要是以“目”字形的平面结构形式呈现出来。
除了二进院与三进院等形式的四合院建筑外，建筑规模更加大的四合院结构形式中，还包含着左、中、右等三路方向的纵院并列的四合院建筑结构形式，其中，在这种规模与结构的四合院建筑中，左、中、右方向的纵院建筑，多是被用作车马房、车马院等。
平遥古城中的古建筑群，就具有这种北方汉民族四合院形式建筑的浓烈特色与鲜明风格。
四合院形式建筑，通常都是以高门深宅、房舍向内，并且建筑的外观都比较封闭的，建筑的四周墙体都是高直并且挺拔的石脚或者砖体的建筑结构形式，并且通常四合院形式建筑的围墙会比屋脊高出许多，呈现给人一种封闭、安全并且具有明显等级之分的感觉，这也是北方四合院形式建筑，对于传统的封建思想与封建等级观念影响与映射的重要表现，具有鲜明的地方与地域建筑风格特色。
3、平遥古城中砖窑混合建筑形式特征
平遥古城中的四合院形式建筑，它的房屋建筑结构形式主要有三种，一种是以木质砖瓦房为主的建筑结构形式;还有一种就是以砖窑洞为主的，配以木廊外檐的建筑结构形式;最后一种建筑结构形式，它的下层建筑主要是砖窑洞，而上层的建筑则是木质房屋的建筑结构形式。
在平遥古城的建筑群结构中，这三种建筑结构形式是相互进行混合运用的，比如，在平遥古城的四合院建筑中，四合院建筑的正房建筑部分和厢房、前房等建筑部分，呈现出来的以单一的砖窑洞房屋结构形式或者是木质砖瓦建筑结构形式的建筑实例很少，平遥古城内的四合院民居建筑在建设过程中，多是将木质砖瓦的建筑形式与砖窑洞建筑结构形式进行混合建筑使用，通常在一个院子里，既有木质砖瓦的房屋结构形式，也有砖窑洞的建筑结构形式，并且这种混合的房屋建设形式，在平遥古城的建筑中有很多应用。
在建筑形式中，窑洞形式的建筑，以冬暖夏凉、形象古朴，并且内涵醇厚的.风格特征为主，并且具有明显的北方建筑特色，与我国北方地区的自然环境以及地形结构等特征，有着丰富的联系。
这种砖窑形式的建筑多位于我国北方的黄河沿岸的黄土高原地区，是对于黄河沿岸的历史文明以及文化发展很好的映射，也是该地区乡土建筑与文化的明显标志。
平遥古城内的砖窑形式建筑，对于建筑修建时期来讲，建设这种砖窑形式的建筑，也是当时该地区的城市经济文化发展比较旺盛的一个重要标志，平遥古城是当时晋商的重要聚集地，商业发展带动当地城市的经济发展与致富，因此，城市的建筑形式就是对于当时城市经济文化发展情况的一个重要反映。
平遥古城中的砖窑形式居民建筑，在修建上十分讲究，不仅以砖砌建筑为主，并且砖窑修建中还有许多磨砖对缝的修筑特征，此外，为了从建筑结构形式中凸显文化经济的发展先进性，这些砖窑民居建筑中，还会在砖砌窑洞的外部增加木廊瓦檐的建筑形式，使用制作精美的木雕或者是石雕、砖雕、彩画等，以凸显建筑的富贵、独特，而且在使用木廊瓦檐进行砖窑形式的建筑装饰过程中，木廊瓦檐装饰形式多种多样，装饰效果也通常显得活灵活现。
这种以砖窑形式为主，配以木廊瓦檐进行装饰的建筑形式，不仅增加了建筑的美感，而且形成了具有地方特色的独特建筑风格与味道。
此外，平遥古城中窑洞民居建筑中，由于受到北方居民对于火炕的喜爱性影响，在窑洞建筑的靠窗一面，还会修筑火炕，以满足居民对于建筑的需求。
4、平遥古城中四合院不同设置建筑风格
与我国被放其它地区的四合院建筑结构形式不相同，平遥古城的四合院形式建筑，在设置上具有东西窄、南北长的特征，是以长方形的四合院建筑形式为主，这主要与平遥地区的地形特征有很大的关系，平遥地区位于太行山与吕梁山两襟中间，因此该地区的建筑在修筑过程中，很大程度上会受到地形特征的影响，房屋的纵深度比较突出。
平遥古城的四合院形式建筑中，四合院房屋位置的设置，也具有一定的特色，通常那个情况下，四合院中厢房之间的距离要比四合院正房的面宽要小，并且四合院中的厢房会将正房建筑两端的一部分遮挡住。
通常情况下，四合院建筑在修筑时，正房多为三间或者是五间，也有“七间七檀”的四合院建筑，并且这种窄长、紧凑的四合院建筑形式，不仅是对于当地自然环境以及气候特征的重要反映，而且窄长结构形式的四合院建筑，也有“聚财”之意。
此外，平遥古城木质结构为主的四合院建筑形式，与我国北方地区的木质砖瓦房屋建筑具有很大的相同之处，而且基本上同属于一个建筑体系，但是，与我国北方其它地区的木质砖瓦房屋建筑不同的是，平遥古城的木质砖瓦四合院中，砖瓦屋面的坡度比较大，在房屋建筑的屋脊处，通常会以五脊六兽的屋脊风格为主，并且木质砖瓦结构的四合院房屋内外，注重使用木雕、彩绘等进行装饰，具有一定的建筑风格与地方特色。
5、平遥古城四合院建筑中的风水文化特征
在我国，建筑文化发展中，建筑风水文化一直是一个被关注的重点，并且对于建筑风格的形式与建筑事业的发展有很大的影响作用。
与我国北方其它的建筑一样，平遥古城建筑中也有对于建筑风水文化的应用和体现，比如，在平遥古城的四合院建筑中，也有北方建筑中具有独特风格特点的建筑风水墙。
或者是建筑风水楼、风水影壁等形式，尤其是一个建筑结构比较精美、高档的民居四合院建筑中，对于这些建筑风水文化产物都有应用和体现。
比如，平遥古城的四合院建筑中，有的住宅建筑建设中，就将正房的正屋脊进行加高处理，并且做成高高的砖格，其中就有高高在上的寓意;还有的窑洞四合院建筑中，就会将窑洞建筑的后墙，做成女儿墙的形式，然后再做成更高的砖影壁式的风水墙，进行独立呈现等，这些都是平遥古城四合院建筑中的建筑风水文化的应用与体现。
这样将建筑风水文化在房屋建筑中进行应用与体现，就是为了追求建筑的风水好，祈求好的风水寓意。
6、平遥古城建筑的街坊建设风格
平遥古城的民居四合院建筑在修建过程中，在形成主要的院落结构主体外，还会在四合院建筑的东北方向留筑有三座堡子式的街坊，这主要与平遥地区的晋商文化有很大的关系，平遥古城在当时是一个经济文化与商业中心，而建筑作为的当地历史文化发展的载体，就对于当时平遥票号兴盛以及经济文化繁荣的景象有了很好的记录与映射。
平遥古城四合院建筑中的三座堡子式的街坊中，壁景堡主要是由东、中、西三个方向并列的三座堡子组成，其中东堡被称为安乐街，中堡被称作是德清堡，而西堡被称作是新盛街，并且在各堡外面都修筑有围墙，通过一条南北向的巷子，进行四合院建筑的左右分布排列，已形成独特的平遥建筑风格。
此外，平遥古城的建筑中，还有对于中国古代文化中“礼”文化有很好的体现与映射，四合院建筑的修建过程中，处处有对于封建礼仪制度的体现与反映。
平遥古城四合院建筑风格中封建礼仪的体现、映像特征，与我国北方其它文化地区的建筑风格十分相似，这主要与平遥古城悠久的历史文化与建筑建设背景有很大的关系。
7、结束语
总之，平遥古城是我国重要的历史文化保护县城，是古代劳动人民智慧与文明的结晶，具有较大的历史文化与建筑发展研究价值，进行平遥古城建筑风格的分析研究，对于我国建筑风格多样性形成以及发展都有很大的积极作用，而且有利于推动我国建筑事业与社会文明的发展与进步。
参考文献
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