以下是小编为大家准备了柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》赏析(共含11篇），欢迎参阅。同时，但愿您也能像本文投稿人“Dalabong”一样，积极向本站投稿分享好文章。
【年代】：唐
【作者】：柳宗元——《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
【内容】：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一方。
【作者】：
柳宗元（773－819），字子厚，河东解（今山西省运城县解州镇）人。他曾积极参加王叔文集团革新政治的。唐顺宗时，任礼部员外郎。革新失败后，被贬为永州司马，后迁为柳州刺史。他是唐代杰出的文学家和思想家，在散文和诗歌的创作方面，有着很高造诣。他的诗，善于寓情于景，写得俊雅峭拔。
【注释】：
柳州：今属广西。
漳州、汀洲：今属福建。
封州、连州：今属广东。
刺史：州的行政长官，相当于后世的知府。
大荒：旷远的广野。
惊风：狂风。
乱飐：吹动。
芙蓉：指荷花。
薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。
百越：即百粤，指当时五岭以南各少数民族地区。
纹身：古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。
【赏析】：
柳宗元与韩泰、韩晔、陈谦、刘禹锡都因参加王叔文领导的永贞革新运动而遭贬。后来五人都被召回，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。他们的际遇相同，休戚相关，因而诗中表现出一种真挚的友谊，虽天各一方，而相思之苦，无法自抑。元和十年，诗人初到柳州，夏日登楼怀友，面对满目异乡风物，不禁慨叹世路艰难，人事变迁，故诗中情感多悲凉哀怨。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，楚楚动人。
朝代：唐代
作者：柳宗元
原文：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
赏析：
柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡都因参加王叔文领导的永贞革新运动而遭贬。后来五人都被召回，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。他们的际遇相同，休戚相关，因而诗中表现出一种真挚的友谊，虽天各一方，而相思之苦，无法自抑。元和十年，诗人初到柳州，夏日登楼怀友，面对满目异乡风物，不禁慨叹世路艰难，人事变迁，故诗中情感多悲凉哀怨。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的.逐层抒写展开了宏大的画卷。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人产生联想，愁思弥漫呢!在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问;而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到!读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡都因参加王叔文领导的永贞革新运动而遭贬。后来五人都被召回，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。他们的际遇相同，休戚相关，因而诗中表现出一种真挚的友谊，虽天各一方，而相思之苦，无法自抑。元和十年，诗人初到柳州，夏日登楼怀友，面对满目异乡风物，不禁慨叹世路艰难，人事变迁，故诗中情感多悲凉哀怨。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的'茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人产生联想，愁思弥漫呢！在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到！读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
此诗当是唐宪宗元和十年（815）秋天在柳州所作。柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡都因参加王叔文领导的永贞革新运动而遭贬，这就是著名的“二王八司马”事件。元和十年，柳宗元等人循例被召至京师，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。柳宗元改谪柳州刺史。十年前与他一同参与“永贞革新”的友人韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡也分别出任漳州、汀州、封州、连州刺史。多年的贬谪生活使柳宗元倍感仕途险恶、人生艰难。元和十年诗人到达柳州以后，登楼之际，面对满目异乡风物，不禁百感交集，写成了这首诗。
作者简介：
柳宗元（773年——8），字子厚，唐代河东（今山西省永济市）人，代宗大历八年（773年）出生于京城长安，宪宗元和十四年（819年）客死于柳州。一代著名文学家、思想家，享年不到50岁。因为他是河东人，终于柳州刺史任上，所以人称柳河东或柳柳州。
柳宗元古诗《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
柳宗元与韩泰、韩晔、陈谦、刘禹锡都因参加王叔文领导的永贞革新运动而遭贬。后来五人都被召回，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。这首诗就是这时写的。
《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一方。
作品赏析
【注解】：
1、大荒：旷远的广野。
2、惊风：狂风。
3、?：吹动。
4、芙蓉：指荷花。
5、薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。
6、百越：即百粤，指当时五岭以南各少数民族地区。
7、纹身：古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。
【韵译】：
柳州城上的高楼，接连着旷野荒原;
我们愁绪象茫茫的海天，无限宽广。
狂风阵阵，猛烈吹乱了水上的芙蓉;
暴雨倾盆，斜打着爬满薜荔的土墙。
岭上树木重重，遮住了远望的视线;
柳江弯弯曲曲，象百结九转的愁肠。
咱五人同时遭贬，到百越纹身之地;
而今依然音书不通，各自滞留一方。
【评析】：
这是首抒情诗。赋中有比，象中含兴，展现了一幅情景交融的.动人图画，而抒情主人公的神态和情怀，也依稀可见。这情怀，是特定的政治斗争环境所触发的。
公元八○五年，唐德宗李适死，太子李诵(顺宗)即位，改元永贞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守势力的反扑，仅五个月，“永贞革新”就遭到残酷镇压。王叔文、王伾被贬斥而死，革新派的主要成员柳宗元、刘禹锡等八人分别谪降为远州司马。这就是历史上所说的“二王八司马”事件。直到唐宪宗元和十年(815)年初，柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡等五人才奉诏进京。但当他们赶到长安时，朝廷又改变主意，竟把他们分别贬到更荒远的柳州、漳州、汀州、封州和连州为刺史。这首七律，就是柳宗元初到柳州之时写的。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之??。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人产生联想，愁思弥漫呢!在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想。自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问;而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音问，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到!读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
翻译成现代诗：
城上的高楼连接着极其荒漠的原野，
无边无际的愁思吞噬着我，茫茫一片，如海如天。
令人心惊的疾劲狂风胡乱地吹动着满池的荷花，
密密麻麻的雨点敲打在缠满了薜荔的老墙间。
重重叠叠的山岭和大树啊，遮住了千里视线，
曲曲弯弯的大江河流啊，又如九曲回肠般缠绵。
我们一起来到这遥远的历来被称尚未开化的岭南，
现在，我们各自一方，连音信都无法递传。
赏析
柳宗元(七七三——八一九)，字子厚，河东(今山西省永济县)人。曾参加王叔文的政治革新，改革失败后，他与刘禹锡等同时被贬到南方边远地区。这首诗是他在任柳州刺史时，写给与他同时被贬“漳”(福建漳州)、“汀”(福建汀州，现长汀)、“封”(广东封川县)、“连”(广东连县) 四州的朋友的。这四州的刺史分别为韩泰、韩哗，陈谏、刘禹锡四人。
全诗可分两个部分，前面六句，是写在柳州城楼上看到的自然景色，写景中也有想象，在景中带有浓厚的感情色彩，与一般的写景有很大的差别。这感情色彩贯穿着都友人的深切怀念，从更深层次上，读者可以感受到诗人在政治上改革失败、战友被贬的无奈。
“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”，首联先写城楼。城上高楼与大荒相连接，说明柳州地处荒芜和僻远，从了城门就是荒野。这里，大荒是极其荒僻的意思。海天是指茫茫的天空象大海一般。海天，也旨在表明“远”，茫茫的'海天，表明作者的愁思浩渺无际，难以收拾。“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，“芙蓉”：荷花;“飐[zhan]”：风吹浪动;“薜荔”：一种攀爬在墙上的藤蔓植物。惊风骤来，使长满荷花的水面，波摇浪动;密雨浇来，横打着爬满薛荔的高墙。这里，荷花出水，藤蔓满墙，本来是夏天的美景。但是，用了“惊风乱飐”、“密雨斜侵”，却构成了风急雨骤，令人心悸神伤的画面。作者对自然景物产生这样的感受，是他当时贬谪中悲愁抑郁心境的反映。
“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”，这是说，群山耸峙，树林茂密，叠叠层层，阻隔了遥望的目光，弯弯曲曲的江河，也仿佛是九转回肠。比较起来，这一联画面的范围更加扩大。如果说前一联是写近景，这一联则是写远景了。单从写景看，这一联比前一联景中所带的感情色彩也更浓了。岭树阻隔了的目光，是什么目光呢?是想望四州刺史的目光。诗词中常常用远望江上的船只或亲友所在的方向，来表现怀念的感情。这里也是一样，所不同的是表现得更为曲折。连眺望的目光都被岭树遮住了。回肠九转，也常用作表现怀念亲人时的愁怀婉转，思绪萦回。这里，看到江流的弯弯曲曲，就联想起它象九转回肠。诗人当时的心情，他的无限悲愁，他对友人的怀念，都从这种联想中反映出来了。
尾联是诗人发出的感慨：“共来百越文身地，犹自音书滞一乡。”“百越”，是南方少数民族的通称“文身”：身上刺着花纹。意思是说，大家都来到这风俗习惯与中原不同的南方.但又分居各处，连音讯都不能通。诗人和“漳”、汀”、“封”、“连”四州刺史，不仅是朋友，更是战友!战友之间有着共同的遭遇和共同的命运。当年，因为共同的理想和见解，一起参加政治革新，而今，遭到保守势力的打击被贬。初时被贬到南方做“司马”的小官儿，后来被调任州刺史，但地方却更遥远、偏僻了。所以当柳宗元写这首诗的时候，想起了战友间共同的经历，悲愤不平，就自然而生。
由于作者愤慨、抑郁、悲愁，感情十分强烈，诗中描写自然景物的笔触、色彩，也因此而非常浓重。诗人运用了想象的手法，“重重叠叠的山岭和大树啊，遮住了千里视线，曲曲弯弯的大江河流啊，又如九曲回肠般缠绵。”表达了诗人在特定的环境里思念、怀念战友的心情。
人教版《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》教案
教学目标
1.知识与技能
①了解柳宗元的生平，理解诗歌内容。
②赏析诗歌，领会独特的艺术美。
2.过程与方法
朗读、点拨、背诵
3.情感态度价值观
理解诗人在诗中表现出来的复杂的情感，树立积极向上人生价值观
教学重点难点
1.诗歌中独特的艺术美
2.深入理解诗中的情感
教时安排：
一课时
教学过程
一、作者和背景简介。
1.作者简介：
柳宗元，字子厚。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳。唐朝安史之乱后，宦官专权，藩镇割据，土地兼并日渐严重，社会生产破坏严重，民不聊生。柳宗元对这种社会现实极为不满，他积极参加了王叔文领导的“永济革新”，并成为这一运动的中坚人物。他们革除弊政，打击权奸，触犯了宦官和官僚贵族利益，在他们的联合反扑下，改革失败了，柳宗元被贬为永州司马。
柳宗元出身官宦家庭，少有才名，早有大志。但其早年为考进士，文以辞采华丽为工。贞元九年(793)中进士，十四年登博学鸿词科，授集贤殿正字。一度为蓝田尉，后入朝为官，积极参与王叔文集团政治革新，迁礼部员外郎。永贞元年(805)九月，革新失败，贬邵州刺史，十一月加贬永州(今湖南零陵)司马。元和十年(815)春回京师，又出为柳州(今属广西)刺史，政绩卓著。十四年十一月逝于任所。被贬期间，得以接解到下层人民，故他的很多作品都暴露了封建政治的黑暗，反映了穷苦人民的痛苦生活，具有较强的人民性和现实主义精神。南方人士颇有向他求学问业者。
柳宗元重视文章的内容，主张文以明道，认为“道”应于国于民有利，切实可行。他注重文学的社会功能，强调文须有益于世。他提倡思想内容与艺术形式的完美结合，指出写作必须持认真严肃的态度，强调作家道德修养的重要性。他推崇先秦两汉文章，提出要向儒家经典及《庄子》、《老子》、《离骚》、《史记》、等学习借鉴，博观约取，以为我用，但又不能厚古薄今。在诗歌理论方面，他继承了刘勰标举“比兴”和陈子昂提倡“兴寄”的传统。与白居易《与元九书》中关于讽喻诗的主张一致。他的诗文理论，代表着当时文学运动的进步倾向。
柳宗元一生留下600多篇诗文作品，文的成就大于诗。柳宗元一生留诗文作品达600余篇，其文的成就大于诗。骈文有近百篇，散文论说性强，笔锋犀利，讽刺辛辣，富于战斗性，如《南霁云睢阳庙碑》等，游记写景状物，多所寄托，如《永州八记》等。哲学著作有《天说》、《天时》、《封建论》等。柳宗元的.作品由唐代刘禹锡保存下来，并编成集。有《柳河东集》。
2.背景简介：
公元八0五年，唐德宗李适死，太子李诵(顺宗)即位，改元永贞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守势力的反扑，仅五个月，“永贞革新”就遭到残酷镇压。王叔文、王伾被贬斥而死，革新派的主要成员柳宗元、刘禹锡等八人分别谪降为远州司马。这就是历史上所说的“二王八司马”事件。直到唐宪宗元和十年(815)年初，柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡等五人才奉诏进京。但当他们赶到长安时，朝廷又改变主意，竟把他们分别贬到更荒远的柳州、漳州、汀州、封州和连州为刺史。这首七律，就是柳宗元初到柳州之时写的。
二、朗读诗歌，引导学生理解字面意义，初步掌握诗歌内容。
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
1.释“接”“大荒”“海天愁思正茫茫”
接：看见，目接。
大荒：指荒僻的边远地方。诗中是指友人被贬的边地，所以望大荒者，实望被贬之友人也。
海天愁思正茫茫：形容愁思正如海天一般茫茫无边，写出了愁思之深广。
2.此联哪一个字定下了全诗的情感基调?
“海天愁思正茫茫”中的“愁”字。所以“茫茫”一词一写喻体“海天”之宽广无边，二写愁思如海深广无边。
3.此联的意境如何?
辽阔荒凉。
5.运用了怎样的表达技巧?作用如何?
A.比喻的修辞手法。情景交融的表达技巧。达到了寓情于景，实化愁绪的作用，将无边愁绪写得具体可感。
4.联系下文说说诗人海天愁思是什么?(此题可放在最后解决。)
惊风乱飐芙蓉水。密雨斜侵薜荔墙。
1.释“惊风”“乱飐”“密雨”“斜侵”
风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见客观事物已被诗人投入了情感，是典型的情景交融的诗句。
2.诗中的“风”“雨”的本体是什么?
临水芙蓉、覆墙薜荔，本有天然之态，乃密雨惊风，横加侵袭，致嫣红生翠，全失其度。风雨，喻谗人之高张，也就是谗邪的保守势力。
3.诗中的“临水芙蓉”和“覆墙薜荔”你怎样理解?
如屈原一样，用象征和比喻的手法，实际上是象征贤能之人。
4.“惊”“密”“乱”“斜”写出了谗邪的保守势力怎样的特点?
凶猛、残酷。他们对贤能之士的无情打击，是作者愁思之一。
5.此联所写景物与下联所写景物，在角度上有何不同?
此处为近景，故着意铺陈，用了赋的手法，渲染谗邪小人对贤能之人的残酷迫害。颈联是远景。
6.总结此联：
景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
1.此联写远景，因近景而起，我处已是惊风密雨，友人之处又如何呢?
2.此联写景也有层次，请同学们说说看，是从哪两上层次来写的?
一高一低，一仰一俯，错落有致。
3.如何理解“江流曲似九回肠”?
诗人融情入景，将内心对友人挂念、担忧之百结愁肠融入千折百回的江流之中，江流之曲亦是愁情之百结。
4.此联上下句在逻辑上具有怎样的联系?
因果关系，之所以愁肠百转，直接原因是“岭树重遮千里目”所致。故而，属于流水对。
5.诗人要想与友人互通讯息，大家看看有什么障碍?
“岭遮”“江曲”，音信难通。
共来百粤文身地，犹是音书滞一乡。
1.教师讲解“沉郁顿挫”之“顿挫”。
“共来百粤文身地”用颔联解读，已是残酷打击，着一“犹是”，将同贬边地又不得互通讯息的愁绪写得愈进一层，此谓沉郁顿挫。此可谓愁思之二也。
三.总结。
这是柳宗元寄给难友的抒情诗。首联写登楼纵目，映入眼帘的是莽莽大荒，海天辽阔，因而感物起兴，引起心头的茫茫“愁思”。这里点明了题意。次联写眼前的盛夏景物，感伤“芙蓉”、“薛荔”正被风雨摧残。“芙蓉”、“薛荔”，象征品格的芳洁，与上联“愁思”映衬。第三联转写远望友人贬所，重树障目，江流纾曲，更加深了“愁思”。尾联从上联生发出来。意谓山长水曲，地迥天高，互访固然难以如愿，就连写封书信，也都无法送到，所以结尾也贯穿了“愁思”二字。它包括两方面的内容，一是对朋友的深切思念，一是对自己和朋友在政治上遭受挫折的愤怨。
朝代：唐代
作者：柳宗元
原文：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
译文：
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的.回肠。我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
注释：
⑴柳州：今属广西。⑵漳州、汀洲：今属福建。⑶封州、连州：今属广东。⑷刺史：州的行政长官，相当于后世的知府。⑸接：连接。一说，目接，看到⑹大荒：旷远的广野。⑺惊风：急风；狂风。⑻乱飐（zhǎn）：吹动。⑼芙蓉：指荷花。⑽薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。重遮：层层遮住。千里目：这里指远眺的视线。江：指柳江。九回肠：愁肠九转，形容愁绪缠结难解。⑾共来：指和韩泰、韩华、陈谏、刘禹锡四人同时被贬远方。百越：即百粤，指当时五岭以南各少数民族地区。⑿文身：古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。文：通“纹”，用作动词。[1]犹自：仍然是。音书：音信。滞：阻隔。
赏析：
公元八○五年，唐德宗李适死，太子李诵（顺宗）即位，改元永贞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守势力的反扑，仅五个月，“永贞革新”就遭到残酷镇压。王叔文、王伾被贬斥而死，革新派的主要成员柳宗元、刘禹锡等八人分别谪降为远州司马。这就是历史上所说的“二王八司马”事件。直到唐宪宗元和十年（815）年初，柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡等五人才奉诏进京。但当他们赶到长安时，朝廷又改变主意，竟把他们分别贬到更荒远的柳州、漳州、汀州、封州和连州为刺史。这首七律，就是柳宗元初到柳州之时写的。
柳宗元
城上高楼接大荒，
海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，
密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，
江流曲似九回肠。
共来百越文身地，
犹自音书滞一乡。
柳宗元诗鉴赏
永贞革新失败后，革新派人物纷纷遭到打击迫害，柳宗元被贬为邵州（今湖南省邵阳市）刺史，上任途中，再贬为永州司马。同时被贬为各远州司马的还有刘禹锡、韦执谊、韩泰、韩晔、陈谏、凌准、程异等七人，时称为八司马。元和十年春，朝廷执政大臣中有人赏识他们的才能，想起用他们，除韦执谊、凌准已死，程异已先起用外，柳宗元等五人一起被召还京。谁知宪宗怨恨未消，又由于宰相武元衡极力反对，不出一月，宪宗又把他们贬逐出京。柳宗元被贬为柳州刺史，韩泰被贬为漳州（今福建省龙溪县一带）刺史，韩晔被贬为汀州（今福建省长汀县一带）
刺史，陈谏被贬为封州（今广东省封川县一带）刺史，刘禹锡被贬为连州（今广东省连县）刺史。官职虽然比司马高了，可是地区却更为僻远，这实际上是政治迫害的继续。在暮春三月的落花时节，柳宗元与他的同道刘禹锡又带着失望的心情一同离京赴任。这真是十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。（《衡阳与梦得分路赠别》）他们一路上相互赠答了不少诗篇，在共同政治思想和生活遭遇的基础上，彼此的友谊更加深厚了。他们一直同行到衡阳（今湖南省衡阳市）才依依不舍地分手惜别。
柳宗元到了柳州任所之后，心情郁闷，在夏季六月的一天，他登上柳州城楼，触景生情，想到朝廷的昏暗，战友的疏离，不觉愁情满怀，于是写下了这首七言律诗，寄给刘禹锡等四位同道。
诗的开头两句，写登城楼触景伤怀，是总写。
城上高楼接大荒，写城楼的形势，是写实。
柳州城外边远，城楼很高，四野杂树参天，野草丛生，人烟稀少，登城楼遥望，看到的是一片辽阔的大荒野。这句起势高远，意境阔大，情景俱包，悲凉之气，笼罩全诗，很自然地开启了下句海天愁思正茫茫。
诗人面对着辽阔的大荒野，不禁悲从中来，愁思万端。他想到自己怀着济世之志，参与政治革新，本是为了替朝廷除弊兴利，做一些对百姓有益之事，却不料 **一跌逝万里，壮心瓦解空缧囚。（《冉溪》）远谪永州，十年被弃，壮志未酬。好不容易得到召还，满怀希望地回到长安，以为政治理想又可实现了。谁知立足未定，又被贬逐到更僻远的柳州，离乡去京更远，使他感到孤独，对战友的思念更深。
他极目南望，一片荒野无涯之色，使他不禁愁思茫茫，如海如天了。茫茫，既是写海天的无边无际，同时，也是写愁思的无穷无尽。
中间四句，紧承上句，就登楼所见景象，由近及远托景抒怀。
前两句是近景，写夏天的风雨景象。
惊风乱飐芙蓉水，写狂风吹打荷花，乃水中景象。夏季水池里长满了娇艳美丽的荷花，可是狂风突起，肆意吹打，娇美的荷花被吹打得在水上东倒西歪，飘摇动荡。句中的惊字，说明狂风突起。
乱字承惊而来，乱飐，形象地写出了狂风肆意吹打荷花的情景。密雨斜侵薜荔墙，写暴雨打薜荔，乃陆上景象。城墙上长满了芳香的薜荔，景色美丽，不料突遭密集的雨点猛烈斜打，备受摧残。斜字承上句风字而来，因为风狂，所以雨斜。斜侵，写出了暴雨猛烈地冲打薜荔的`情景。以上两句，表面上是写夏季的急风暴雨景象，但言在此而意在彼，实际上是暗喻朝廷保守势力对革新派的打击和迫害。以自然景象暗喻人事，这种艺术表现手法，在古典诗文中也是经常运用的。这种曲折的艺术表现手法，有含蓄蕴藉之妙。
后两名是远景，写山水景象。
岭树重遮千里目，写山。诗人登上城楼，是为了遥望远方的战友。他站在城楼上向南眺望，那山上的树木重重，遮断了他的视线，使他望不到远隔千里的战友，他不楚黯然神伤；他把视线收回，俯视着城外的柳江，柳江逶迤东去，使他不禁又产生了江流曲似九回肠的悲哀。这是写江流。用回环曲折的江流比喻诗人自己的愁肠百折，异常贴切。这句本于司马迁《报任安书》肠一日而九回句意，诗人只是稍加点化，便情韵别致。这一句既照应了开头海天愁思正茫茫一句，又很自然地引发下文的慨叹。
诗的最后两句，感叹共同的不幸遭遇，直抒情怀，点明寄书寓意。
诗人与刘禹锡等四位战友，一同遭受贬逐，又共来百越文身地，天各一方。既是这样，彼此就应音书频寄，常来常往，音讯不断才是。可是，犹自音书滞一乡，音信阻隔，竟不能相互慰藉。这茫茫愁思，真不知如何排遣了。犹自二字，表现了诗人对战友们的殷切怀念之情。
这首诗托景抒怀，通过登柳州城楼所见景物的描写，曲折地谴责了当时朝廷保守势力对革新人士的打击和迫害，委婉地表达了诗人由此而生的悲愤心情和对同贬战友们的深切怀念。
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
赏析
柳宗元与韩泰、韩晔、陈谦、刘禹锡都因参与王叔文领导的永贞革新运动而遭贬。后来五人都被召回，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。他们的际遇一样，息息相关，因此诗中体现出一种真诚的友谊，虽天各一方，而想念之苦，无法自抑。元和十年，诗人初到柳州，夏天登楼怀友，面临满目异乡景物，不由慨叹世路困难，人事变迁，故诗中情感多悲惨哀怨。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，楚楚动人。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上楼房”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者翻山越岭，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要眺望战友们的贬所，抒情难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上楼房与大荒相接，乃楼上人眼里所见。所以感物起兴，“海天愁思正苍茫”一句，即由此喷涌而出，展如今诗人眼前的是广阔而荒芜的空间，望到极处，海天相连。而自个的苍茫“愁思”，也就布满于广阔无边的空间了。这么广阔的境地和这么深广的心意，作者却好像毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层表达展开了庞大的画卷。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得逼真，故写得详尽。就描写风急雨骤的现象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷认为衣兮，集芙蓉认为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之??。謇吾法大前修兮，非尘俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正标志着品格的夸姣与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感触。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人发生联想，愁思充满呢!在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
第三联写前景。由近景过渡到前景的关键乃是近景所触发的'联想。自个当前是处于这样的情境之中，老友们的境况又是怎么呢?所以心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写眺望，却一仰一俯，视界各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流弯曲，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，归于“工对”的规模。而从意义上看，上实下虚，来龙去脉，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的长处。
尾联早年联生发而来，除体现关心老友境况望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，天然想到互访或互通音问;而望陆路，则山岭堆叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通消息，也好不容易。这就很天然地要归结到“音书滞一乡”。但是就这样完毕，文情较浅，文气较直。作者的高超之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术作用。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照顾，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，现已够痛心了，还互相阻隔，连音书都无法送到!读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
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