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随着社会经济的迅速发展，人们的文化素质及文化需求也逐渐提高、增加，人们物质生活极大提高，更加追求精神文化生活，博物馆在丰富人们文化生活方面作用较大，博物馆是一种信息文化交流场所，代表着一个地区的特色，因此应重点考虑其展陈空间布局与设计，使其更好地为人民服务。
一、邮政邮票博物馆建筑设计中展陈空间布局及设计的重要意义
博物馆设计及空间布局成功与否的关键是建筑设计的内部空间对后续展陈内容的适合度，展陈空间是博物馆实施各项服务及教育工作基础，因此其是否与建筑内部空间和谐将直接影响博物馆的正常运营。邮政邮票博物馆随着社会经济发展也正积极改变，其不只是一个收藏与科研中心，也是公众获取信息、交流文化及接受教育的场所，展陈空间在这些方面内容中充当了沟通的媒介，别看小小的一枚邮票，却是方寸之间记录历史。邮票博物馆设计中更应重视与公众直接对话的展陈空间，促进公众与展品间的交流与互动，促使更多公众在博物馆中获益，博物馆也能可持续地发展下去1。
二、邮政邮票博物馆建筑设计中展陈空间布局及设计现状及问题
（一）博物馆建筑提供内部空间与展陈内容不符
一些建筑造型常常过于重视设计概念，而忽视博物馆展陈空间的营造，一些博物馆建成后常常出现展陈空间不连续、面积小等的问题。因为建筑内部空间与博物馆展陈内容不适应，因此所有的展陈内容编排、铺述及形象展示更都会受原有空间条件限制，也较难实现原本的构想。建筑内部空间不理想也会影响展陈路线设定，博物馆内的各类展品也较难适当地安置，常常出现展品丰富而空间狭窄的现象，或者是空间较大而展品缺少的现象，采用不同措施调整空间可以起到补救作用，但是会影响最终的展陈效果。
（二）改造不合理展陈空间产生能源浪费
一些博物馆建筑设计时对展陈空间不重视，其展陈设计还需重新改造建筑内部空间，这是因为既有建筑使用大面积玻璃幕墙使得建筑内部的光环境不利于布展，而必须实施空间围合。内部空间不连续发生对原有墙体改造等也包括在内，这种重复建设会增加博物馆建设资金的投入。一些博物馆建筑过于追求宏大场面而使得内部空间体量的无节制，有效使用面积被浪费，空调及照明负荷也随之加大，这使得博物馆的后期运营更加困难。
（三）展陈空间存在缺陷影响公众观展
展陈设计改造可以完善一些建筑的内部空间缺陷，但是一些缺陷却不能解决与弥补，这使得博物馆在实施完展陈工作后的对外运营效果较差。博物馆中如果出现观展距离不足、交通拥堵及视觉休息空间缺失等都会影响观展的正常进行。博物馆观展大部分是免费的，这促使一些博物馆很容易出现瞬间观展高峰人群，这使得公众观展视觉心理上感到不适，观展效果也受到一定影响，公众及展品安全受到威胁2。对此，邮政邮票博物馆在设计建筑内部空间时，将布展到观展的连续过程作为其依据，更方便公众观展，吸引更多观众来此参观游览。
三、邮政邮票博物馆建筑设计中展陈空间布局及设计对策建议
（一）邮政邮票博物馆建筑设计中应增加展陈空间布局的教育内涵及服务性
博物馆展陈设计面对的是社会群体，这种展示具有较强的教育意义与作用，也增加了人们进行文化交流的机会，博物馆中典藏的文物也能为人民提供服务。对此博物馆展陈设计时，应将参观者作为主体，将促进文化交流为主题。随着人们物质生活水平的.提高，人们更加重视与追求精神文化生活，去博物馆的人数也逐渐增加，博物馆已经成为了人们获取知识与文化交流场所，对此设计博物馆展陈时应将观众的社会角度充分考虑进去，尽量满足观众的需求。邮政邮票博物馆在展陈文物前应进行充分的社会调查，将观众作为主体并积极创新设计观念。一般的博物馆展陈设计过程中，都是基础性的列柜摆放，观众需要及参观感受并没有被考虑。邮票作为展出的主题，在展陈设计时受到一定因素的限制，我们应将邮票与邮票联系起来，采用叙述性手法将邮票的价值与意义表现出来。博物馆中的文物价值效果并不能使用静态陈列方式表现出来，应积极引进动态展示方式，用科学性及立体方式展现出较呆板形式单一的文化内容，增强博物馆历史文物的内涵与价值。
（二）邮政邮票博物馆建筑设计中应增加展陈空间布局的艺术气息
文物是博物馆文物类展品设计中的主体部分，需要依据时间序列对展品实施空间布局，这不仅能体现文物美感，也促使人们对文化发展轨迹认识更加正确。博物馆中的每件展品的展出都是一个展出艺术性的过程，因此博物馆展陈空间设计布局应体现出一定规则与艺术性。空间设计布置艺术性高才能使参观者更容易接受历史文化，并能产生美的享受3。博物馆相关人们在具体空间布局过程中，应积极创新展品内容编排、设计形式及展示手段，重视运用博物馆展陈语言，在博物馆内营造艺术人文氛围。设计博物馆展厅时，应有效地结合理性与科技，可选择蓝色来做主体氛围颜色，将白灰色做辅助色调，给参观者一种高级与文化艺术的感觉。
（三）邮政邮票博物馆建筑设计中展陈空间布局应忠于历史博物馆展陈空间设计布局时，应做好环境氛围营造工作，尊重邮票历史，将真实的主题意境还原出来。使用精准的透视效果展现二维历史场景，并还原虚拟空间。邮政邮票博物馆可以学习南昌起义纪念馆，在墙面上进行手绘来展现起义军抗战场景，以此给参观者留一些遐想空间，促使空间概念转变为无限历史时间进程。博物馆还原历史时，应重视人物的真实感，忠实于历史，将时代背景考虑进去，并注意分析地理环境，布局设计还应符合基本的生物学规律，顺应邮票文物的保存保护规律，更好地保护好各种邮票文物。
四、结语
博物馆后期展陈与运营过程中需要对建筑内部空间进行改造，这是非常必要、重要的，为了更好地使博物馆内部空间与展陈空间相适应，博物馆相关设计人员就应在初始设计时重视展陈空间的营造工作，明确展陈设计与空间布局的重要意义，分析邮政邮票博物馆展陈设计与空间布局中存在的问题与不足，最后提出相应的解决对策，增加展陈空间布局的教育内涵及服务性，增加展陈空间布局的艺术气息及忠于历史，以此更好地实现博物馆的信息交流、文化传播及教育的社会功能。
第一节 一般规定
第3.1.1条博物馆应由藏品库区、陈列区、技术及办公用房、观众服务设施等部分组成。
第3.1.2条观众服务设施应包括售票处、存物处、纪念品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。
第3.1.3条陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯；2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯。
第3.1.4条藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品及对温湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。
第3.1.5条当藏品库房、陈列室在地下室或半地下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械通风装置。
第3.1.6条藏品库房和陈列室内不应敷设给排水管道，在其直接上层不应设置饮水点、厕所等有可能积水的用房。
第3.1.7条除特殊藏品或展品外，藏品库房和陈列室的楼面活荷载应按4kn㎡设计。
第二节 藏品库区第3.2.1条藏品库区应由藏品库房、缓冲间、藏品暂存库房、鉴赏室、保管装具贮藏室、管理办公室等部分组成。
第3.2.2条藏品暂存库房、鉴赏室、贮藏室、办公室等用房应设在藏品库房的总门之外。
第3.2.3条收藏对温湿度较敏感的藏品，应在藏品库区或藏品库房的入口处设缓冲间，面积不应小于6㎡。
第3.2.4条大、中型馆的藏品宜按质地分间贮藏，每间库房的面积不宜小于50㎡。
第3.2.5条重量或体积较大的藏品宜放在多层藏品库房的地面层上。
第3.2.6条每间藏品库房应单独设门。窗地面积比不宜大于1/20。珍品库房不宜设窗。
第3.2.7条藏品库房的开间或柱网尺寸应与保管装具的排列和藏品进出的通道相适应。
第3.2.8条藏品库房的净高应为2.4～3m。若有梁或管道等突出物，其底面净高不应低于2.2m。
第3.2.9条藏品库房不宜开设除门窗以外的其它洞口，必须开洞时应采取防火、防盗措施。
第三节 陈列区
第3.3.1条陈列区应由陈列室、美术制作室、陈列装具贮藏室、进厅、观众休息处、报告厅、接待室、管理办公室、警卫值班室、厕所等部分组成。
第3.3.2条陈列室应布置在陈列区内通行便捷的部分，并远离工程机房。陈列室之间的空间组织应保证陈列的系统性、顺序性、灵活性和参观的可选择性。
第3.3.3条陈列室的面积、分间应符合灵活布置展品的要求，每一陈列主题的展线长度不宜大于300m。
第3.3.4条陈列室单跨时的跨度不宜小于8m，多跨时的柱距不宜小于7m。室内应考虑在布置陈列装具时有灵活组合和调整互换的可能性。
第3.3.5条陈列室的室内净高除工艺、空间、视距等有特殊要求外，应为3.5～5m。
第3.3.6条除特殊要求采用全部人工照明外,普通陈列室应根据展品的特征和陈列设计的要求确定天然采光与人工照明的合理分布和组合。
第3.3.7条陈列室应防止直接眩光和反射眩光，并防止阳光直射展品。展品面的照度通常应高于室内一般照度，并根据展品特征，确定光线投射角。
第3.3.8条当陈列室面积较大时，室内宜有相应的吸声处理。
第3.3.9条陈列室的地面应采用耐磨、防滑、易清洁的材料。有条件时可选用有利于减轻观众步行噪声的铺地材料。
第3.3.10条大、中型馆内陈列室的每层楼面应配置男女厕所各一间,若该层的陈列室面积之和超过1000㎡,则应再适当增加厕所的数量。男女厕所内至少应各设2只大便器，并配有污水池。
第3.3.11条大、中型馆宜设置报告厅，位置应与陈列室较为接近，并便于独立对外开放。
第3.3.12条报告厅宜按1～2 ㎡/座设计,室内应设置电化教育设施。当规模大于或等于300座时，室内应作吸声处理。有条件时可设置空气调节。
第3.3.13条大、中型馆宜设置教室和接待室，分间面积宜为50 ㎡。小型馆的接待室兼作教学使用时，应设置电化教育设施。
第四节 技术及办公用房第3.4.1条技术及办公用房应由鉴定编目室、摄影室、熏蒸室、实验室、修复室、文物复制室、标本制作室、研究阅览室、行政管理办公室及其库房等部分组成。
第3.4.2条大型馆必须设置熏蒸室、物理和化学实验室，位置应方便藏品的运送。中、小型馆若有馆际协作安排，可不设熏蒸室。
第3.4.3条鉴定编目室、摄影室、修复室等用房应接近藏品库区布置.专用的研究阅览室及图书资料库应有单独的出入口与藏品库区相通。
第3.4.4条鉴定编目室、实验室、修复室、文物复制室、标本制作室等用房的窗地面积比不应小于1/6，室内光线应稳定、柔和。
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博物馆选址是建筑设计前期工作中的重要环节。选址宜在地点适中、交通便利、城市公用设施比较完备的地段，其周围应没有污染源，场地干燥，排水通畅，通风良好。
博物馆建筑设计的一般规定有哪些？
1.博物馆应由藏品库区、陈列区、技术及办公用房、观众服务设施等部分组成，
2.观众服务设施应包括售票处、存物处、纪念品出售处、食品小卖部、休息处、厕所等。
3.陈列室不宜布置在4层或4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置货客两用电梯；2层或2层以上的藏品库房应设置载货电梯，
4.藏品的运送通道应防止出现台阶,楼地面高差处可设置不大于1∶12的坡道。珍品及对温湿度变化较敏感的藏品不应通过露天运送。
5.当藏品库房、陈列室在地下室或半地下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械通风装置。
6.藏品库房和陈列室内不应敷设给排水管道，在其直接上层不应设置饮水点、厕所等有可能积水的用房。
7.除特殊藏品或展品外，藏品库房和陈列室的楼面活荷载应按4KN设计。
居住区的规划布局，应综合考虑路网结构、公建与住宅布局、群体组合、绿地系统及空间环境等的内在联系，构成一个完善的、相对独立的有机整体，并应遵循下列原则：
1．方便居民生活，有利组织管理；
2．组织与居住人口规模相对应的公共活动中心，方便经营、使用和社会化服务；
3．合理组织人流、车流，有利安全防卫；
4．布置合理，空间丰富，环境美，体现地方特色。居住区的空间与环境设计应遵守下列原则：
1．合理布置公共服务设施，避免烟、气、味、尘及噪声对居民的污染和干扰；
2．建筑应体现地方风格、突出个性，群体建筑与空间层次应在协调中求变化；
3．精心设置建筑小品，丰富与美化环境；
4．注重景观与空间的完整性，市政公用站点、停车库等小建筑宜与住宅或公建结合安排；供电、电讯、路灯等管线宜地下埋设；
5．公共活动空间的环境设计，应处理好建筑、道路、广场、院落、绿地和建筑小品之间及其与人活动之间的相互关系。居住区住宅建筑和规划设计，应综合考虑用地条件、选型、朝向、间距、绿地、层数与密度、布置方式、群体组合和空间环境等因素确定。居住区公共服务设施包括教育、医疗卫生、文化体育、商业服务、金融邮电、市政公用、行政管理等设施。公共服务设施项目指标应按有关规范规定确定。居住区内绿地应包括公共绿地、宅旁绿地、配套公建所属绿地和道路绿地等。绿地率新区建设不应低于30％；旧区改造不宜低于25％。居住区道路可分为居住区道路、小区路、组团路和宅间小路四级，其道路规划设计应符合有关规范规定。
近年来，随着经济的发展，科学技术水平的飞速提高，高层建筑数量越来越多。同时我国大中城市土地价格一路飞涨，出现了不少的所谓地王。这就导致两种结果：开发商千方百计追求高容积率和房价的节节攀升。但是一方面开发商为了提高卖点也要求高品质的建筑和周围环境，从而达到经济利益最大化。在这种情况下，高层建筑特别是高层住宅日益成为开发商的首选。
高层建筑的出现在保证容积率的基础上降低了建筑密度，从某种程度上说，高层建筑恰恰符合当前的节能减排的精神，是节能省地的一项重要的措施。由于高层建筑的平面相似，重复建筑面积巨大，如果对高层建筑设计进行合理的优化，一则可节约土建成本，降低总造价;再则可节约资源，带来良好的社会效益，符合创建节约型社会的要求。所以有必要对高层建筑设计的影响因素和设计原则进行探索和总结，以指导以后的学习工作。
一、影响因素1.影响平面的因素：
建筑标准层是建筑设计当中最常遇见的环节 ，只要涉及到多层 、高层的问题都不可避免地提及标准层的相关内容，其包含的建筑形式广泛 ，所涉及的设计理论和思想也最为实际。由此可见标准层在建筑设具有举足轻重的作用 。建筑师的创作思想、城市规划、环境、能源、结构材料、功能、造型等， 都是决定标准层平面的客观物质基础。而对平面形式发生决定性的影响。
A外部因素
1) 交通
交通分为静态交通和动态交通，动态交通又分为人行和车行，建筑师在组织内外交通时一定要充分考虑周围的交通现状和合理的预计未来的交通状况，做到高瞻远瞩，着眼于现在，放眼于未来。通过合理的规划设计，改造不合理的交通现状。树立效率意识，使内外交通合理互动，使其形成有机、高效的整体。高层建筑中的交通核在标准层中起的最大作用就是交通连接与安全疏散作用 ，处理好交通问题是标准层设计成功的关键 ，也是保证整栋建筑能够高效、安全 、便捷运营的决定性因素。通风或景观资源的朝向。
对于平面功能复杂的标准层平面要分析周围景观与平面功能的关系，确定朝向的优劣顺序，根据功能的优先等级，合理确定各个功能的良好朝向，使得各个功能各得其所。避免景观资源的浪费。对于采光通风的追求在高层住宅中体现的尤为重要。由于高层建筑的标准层往往就是十几个或几十个，有必要对高层住宅建筑的朝向进行反复斟酌，如果草草了事，成为设计的败笔，后果不堪设想。
5) 风向
风向特别是常年主导风向对建筑设计的`影响也是不容忽视的，对于城市局部的小气候环境所形成的小气候风向也要密切关注，通过设计提高建筑适应环境的能力。
对于标准层平面中的可能会产生污染的功能空间，应该尽量避开常年主导风向，例如卫生间、厨房等。根据建筑所处的气候分区的不同，对冬季冷风的方向关注的程度也是不同。对于寒冷地区，像西安地区，应该合理的选择建筑的迎风面，避开冬季冷风的主导风向，避免冷风渗透带来的多余的热能消耗。
风向对平面的影响不仅体现在平面功能的布局上，还体现在平面的外形上，高层建筑，特别是超高层建筑的外形往往选择流线形或者是圆滑的方形，来避免直角平面带来的相关风缺陷。同样对多个高层建筑的组合群体，也要避免各种相关的风缺陷，减小对城市风环境的不利影响。
节能建筑设计的原则与不足论文
伴随着社会经济快速发展，能源消耗持续不断的增加，环境问题已成为人们不得不面对的问题，节能减排已受到人们越来越重视，节能在建筑设计中充当越来越重要的角色。如今，节能建筑设计已经有所应用，但是也存在着不少的问题，对节能建筑设计的发展存在着一定的阻碍作用。探索这些问题存在的原因，寻求解决的措施，对节能建筑设计与社会发展有重要的意义。
节能建筑：
节能建筑是指建筑工程在发挥正常功能的基础上，具有节约能量消耗作用的建筑。建筑节能，在发达国家最初是为了减少建筑中能量的散失，普遍成为“提高建筑中的能源利用率”，在保证提高建筑的舒适性条件下，合理使用能源，不断提高能源利用率。以及利用空气流动理论等达到减少能量损耗的目的，利用新型的节能材料，使用先进的节能技术等从建筑物根本上解决节能减排的目的。
1、节能建筑的重要性
1.1、提高建筑内环境的质量
建筑中的空调等一些供暖制冷设备在运行中，会产生噪声、废气等会对人们生活产生不好的影响。在节能设计的建筑中不存在上述的问题，在节能建筑设计中可以利用太阳能设备以及合理的建筑设计给室内供暖，夏季利用空气流动给室内降温等。提高室内环境质量，使人们更加健康的生活与工作。
1.2、可以有效节约能源的利用
节能建筑在设计中的出发点就是利用可再生能源，为建筑提供能量的消耗。当今社会对化石能源依赖的程度依然很大，但是化石能源总是有限的，总有一天会消耗完的。节能建筑设计利用太阳能、风能、地热能等可在生能源，来减少对化石能源的使用，实现能源的可循环利用或增加能源的'利用率。使建筑在使用时消耗更少的能源，这也迎合可持续发展的社会主题。
1.3、有利于环境保护
我国的环境依然不容乐观，雾霾天气时有出现，给人们的生活带来了大量的困扰，环境保护收到人们越来越重视，节能建筑设计可以有效减少对环境的污染。首先节能建筑在设计中不会产生有害的气体也不会产生污染物，对生态环境不会产生危害，自然而然的就会对周边环境起到良好的保护。
2、节能建筑在设计中应遵守的原则
节能建筑设计的重要目的是减少能源的消耗，所以，节能建筑在设计中会使用各种节约能源消耗的方案，以实现能源的可循环利用，借此减少化石能源的消耗。
2.1、绿色建筑的原则
如今人们对环保意识不断增强，生活中的各个环节都在要求追求环保，当然建筑业不例外。在建筑设计中，如何能使建筑本身不是去应有的功能的同时又要绿色环保，也是建筑设计中的一个重要的指标。这样做迎合了人们对居住环境更高要求的心理，也促进了我国可持续发展的步伐。
2.2、延长建筑寿命的原则
节能建筑设计的另一项指标是使用寿命。没有使用寿命保障的建筑，本身就不具备使用价值，这样不仅会浪费大量的财力、物力、人力而且还会给环境造成一定的污染。如何延长建筑的使用寿命自然而然的也就成为节能建筑设计中的一项重要的原则。在实现建筑节能时又要保证建筑的使用寿命。
3、节能建筑设计中存在的问题
3.1、节能技术本身水平较低
技术是实现设计的前提，设计再完美没有技术的支持，也难以实现。决定节能建筑节能效果好坏是节能技术水平的高低。我国在节能领域虽然已取得了很大的发展，但是与国际先进水平还是有不小的差距，在一些关键性技术还有待突破，给实际节能建筑的应用造成了很大的阻碍，节能技术的相对落后也在一定程度制约节能建筑设计的进步。
3.2、节能建筑设计与经济利益的平衡
节能建筑在设计中，很多方面都要提高建筑物本身的节能水平。这样会使用一些相对先进的材料和技术，增加一定的建设成本。就房地产开发商而言，经济利益是永恒的主题，增加的成本会被消费者买单，增加消费者的负担，从而影响节能建筑的销售量与开发商的经济利益。节能建筑设计与开发商的经济利益产生了冲突。这时开发商会以经济利益为重，而放弃节能建筑设计的方案。给节能建筑设计发展带来了阻碍。
3.3、提高节能设计水平措施
建筑结构的节能设计：
建筑物结构的设计是其节能的基础所在，想要建筑节能要从基础做起，改善结构是其应该首先考虑的问题，建筑在设计中应充分考虑，建筑工程所处的地理环境、地质条件等多方面的情况，并结合建筑工程自身的特点。在保证建筑工程结构安全以及功能健全的前提下，尽可能的降低对能源的消耗。
3.4、加强对资源的利用
太阳能、风能的利用是节能建筑设计中非常重要的，在一定程度上可以取代传统的供暖。在建筑设计中太阳能的利用与转换可提供建筑需要的热能，保证建筑适宜居住的温度。风能的利用，可以提高室内空气与室外空气的交换，提高室内空气的新鲜度。使人们生活在更加健康居住环境。
3.5、使用更多的节能环保的材料
随着现代技术水平不断进步之下。越来越多的节能材料开发出来，给节能建筑设计带来物质上的支持，促进了节能建筑设计的发展。主要包括以下几个方面。
3.5.1、墙体节能材料
建筑的墙体所起的功能有支撑建筑物本身、隔热、隔离的作用。传统的墙体材料起到的隔热保温效果比较差，并且较为笨重。新型的墙体材料具有美观以及保温的功能等，对于室内环境起到了保温作用，有效阻碍了室内环境热量的散失，起到了节能减排的作用。
3.5.2、屋顶节能材料
建筑屋顶的作用防雨避阳。这样可以在保证屋顶功能的同时，安装一些太阳能设备，不仅可以起到防止阳光直射的困扰还可以产生建筑物所需能源。或者使用一些其他具有同样功能的材料。
3.5.3 门窗节能材料
建筑的门窗是建筑的重要组成部分，但门窗也会影响室内的热量散失，在选择门窗材料时，要重视门窗的使用寿命的同时，也要注重门窗的隔热效果。在条件允许的情况下可也选择可以调节透光率的玻璃。对室内温度和光线起到了调节的多用，减少对能源消耗。
自然通风节能设计：
3.6、通风设计
建筑的通风是建筑设计要考虑的问题之一。通风对于夏季室内散热，空气流通极为重要。在设计时应充分考虑到如何运用“烟囱效应”的原理，要对室内结构进行合理化设计，以保证空气顺畅流通。
3.7、节能设计人员认识的缺失
我国虽然是建筑建设的大国，但是建筑设计方面的人才还是比较缺乏的，尤其是顶级的设计人才。我国建筑设计人才思想还停留在以前的旧思想，没能跟上时代的步伐，对于节能的理解还不是很清晰，在这方面与国际上发达的国家还是有一定的差距，需要特别的重视。
培养建筑设计的高端人才以及提高节能建筑设计人员的认识，是目前提高我国节能建筑设计的关键。积极学习国外一些先进的经验、先进的思想。与国外知名度高的公司建立合作关系。以提高节能建筑设计人才的认识缺失的问题。
4、结 语
综上所述，节能建筑设计已经成为现代建筑设计的发展的趋势，但是就目前而言，节能建筑设计中还存在不少的问题有待解决，例如节能技术水平较低、还有开发商的经济利益与节能建筑设计存在着一定的冲突，可以从结构设计，材料选用等方面促进节能建筑设计有效发展。节能建筑设计符合国家发展的需要，促进了社会可持续发展。
参考文献
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摘要：针对近年来建筑设计作品中存在的缺乏辨识度的问题，本文以地域文化在中国当代博物馆中的体现为主题，对朱家角人文艺术馆、宁波博物馆、苏州博物馆等的建筑设计进行分析，总结出以下四种将地域文化融入中国当代博物馆的方式：对地域传统建筑造型的抽象、对地域传统空间语言的转译、对地域记忆场所的再现、对地域符号的运用。并据此提出了设计广西博物馆的构想。希望通过这些分析，能够对解决建筑设计作品中存在的缺乏辨识度的问题有所帮助。
关键词：地域文化；建筑造型；建筑空间语言；场所；建筑符号
引言
近三十年是中国建筑迅猛发展的时期，城镇化的推进加之全球化的深入使得越来越多的建筑在中国这片土地上拔地而起，一时间，写字楼、商住楼等遍布各地。然而，在建筑业过快的发展中却出现了建筑设计千篇 一律、缺乏一定的辨识度的现象。究其原因，一方面是由于国内设计环境存在项目设计周期过短的问题，建筑师没有能够深入研究各地的地域文化，缺乏对当地风土人情的了解，设计出来的建筑就显得与周围环境无关，似乎放在哪里都可以，放在哪里都不合适。另一方面是国际文化对于国内建筑设计的影响，例如现代主义国际化范式的滥用。在经济全球化的浪潮下，中国与世界各国的来往日益密切，现代主义国际化也成为一种时尚潮流，成为了越来越多建筑设计师的审美追求。然而，如果草率地将现代主义国际化的外衣套在建筑上，就不能体现出建筑原本要展示的内涵，建筑千篇 一律，涉及到的文化也就肤浅了。此外，境外设计师对中国传统文化的了解程度不高，他们的设计往往个人风格突出，也使得建筑缺乏辨识度。
1地域文化
地域文化是指中华民族祖先所创造并得到继承和发展的富有鲜明民族特色和优良传统的文化。本文所关注的地域文化主要是经过历史积淀而存在于当地能对建筑创作产生影响的优秀文化。在设计中，如果将地域文化融入建筑，在一定程度上就能够避免建筑与周边环境格格不入的问题，并解决上文中提到的“建筑没有特色，千篇 一律”问题，提高建筑的辨识度。同时，融入地域文化的建筑，更具有文化传承上的意义。
2中国当代博物馆
本文以“中国当代博物馆”作为研究对象，主要有以下几点原因。其一，目前，国内大多数的博物馆建筑存在引言中提到的问题，即缺乏辨识度，这一点是需要反思的。其二，与其他建筑相比，博物馆建筑对建筑形式没有太多的限制。展览建筑对建筑内部的自然采光通风等没有过多约束，展厅布局也相对灵活，这样，对博物馆建筑形式的设计可以有更多选择，更容易展示地域文化特色。其三，博物馆自身具有一定的文化性。博物馆的主要功能是陈列展品，是一个文化场所，博物馆建筑可以与地域文化特色结合，展现出与展品一致的主题。
3.1对地域传统建筑造型的抽象
对地域建筑造型的抽象是指把该区域传统建筑的造型特征进行提炼，再用现代的建筑设计手法进行诠释。朱家角是上海保存最完好的水乡古镇，完整的具有水乡特色的民居肌理使得在其中建造的新建筑对周围建筑风格有极强的适应力。朱家角人文艺术馆，通过对传统建筑的造型的抽象，完成了一次成功的新建筑融入周边环境的尝试。首先是建筑的整体布局。朱家角人文艺术馆一层采用环绕的布局方式，多个展厅围绕在中庭四周，二层抽象出江南建筑体量较小的特点，将几个庭院、展厅、咖啡屋、水院分散布局，使得艺术馆在民居之中不会显得很突兀。其次是墙体和屋顶。艺术馆的外墙采用白色，屋顶为深灰色金属板，一方面体现了江南民居白墙黛瓦的特点，另一方面展现了建筑的现代性，防止其成为一座纯粹的仿古建筑。此外，二楼的部分屋顶是坡屋顶，则又一次把江南建筑的特点体现到建筑中。从高处望去，艺术馆的坡屋顶完美地融入了朱家角地区的城市肌理之中。
3.2对地域传统空间语言的转译
对地域传统空间语言的转译是指在设计建筑时，把建筑所在地区的传统建筑的空间布局和塑造手法在设计中体现。将地域传统空间语言转译到现代建筑中，不仅可以让建筑与周边环境融为一体，也有利于继承古老的传统空间语言，并使之与时俱进。苏州博物馆在平面布局上，转译了平江图的构图方式，此外，还运用了苏式古典园林的空间塑造手法，完成了对地域传统空间较好的转译。
3.2.1对平江图的转译平江图是宋朝苏州的地图。从地图上可以看出，宋朝苏州的布局比较方正规整。由多个长方形组成。右下角是一个大块的长方形，其四周由小而狭长的长方形镶嵌而成。长方形之间由笔直的路相连。苏州博物馆转译了平江图中苏州城市建筑分布的特点。由苏州博物馆的平面图可以看出，建筑大多为方正的长方形，整齐排列由小道相连。而除此之外，苏州博物馆的建筑平面布局不完全受平江图中传统长方形的约束，例如大厅的平面为正八边形，倒有点苏州古典园林中亭子的意味。
3.2.2借景、对景、框景的应用借景、对景、框景是古典园林设计中常用的空间塑造手法，设计者贝聿铭老先生在设计苏州博物馆时进行了巧妙地运用。苏州博物馆水厅北面的墙与拙政园相邻，这堵墙没有特别高，而这一个细节恰是贝老的巧妙设计——让拙政园的葱郁的树从墙顶上钻出，与白墙黛瓦石山相称，给人一种生机盎然之感。同时，苏州博物馆的植被之疏与拙政园的植被之密形成了一种刻意的对比，这其实是体现了建筑功能的区别，江南古典园林讲究的是以小见大，将自然融入一方园林天地，而现代博物馆更多关注的是室内的展览功能，自然景观只是辅助，所以并不需要太多植被，而恰巧拙政园又有大量的树木参天而起，何不问其借一借？苏州博物馆的水景在所有景色中占有较大的比重，而实体建筑与水景之间就存在对景关系。一方面，中央大厅一面巨大的`落地玻璃窗有利于欣赏水池、亭子、小桥、假山等美景；另一方面，中央大厅特殊的屋顶形式引入了自然采光，使得大厅内部熠熠生辉，具有雕塑感的建筑造型也使得游人在凉亭休憩或是在小桥上漫步时可以欣赏到这样华丽的人造景观。在苏州博物馆中，窗户被用做框景的主要工具。博物馆多处运用正六边形开窗，以恰到好处的尺寸将窗外的景致框在其中——或是绿树衬以白墙，或是碧湖远山之景，或是凉亭小桥之景。窗户起到放大镜的作用，让匆匆而行的游人能够留意到不为人注意的美丽。同时，窗外雅致的景观也对室内的气氛起到了烘托的作用。
3.3对地域记忆场所的再现
对记忆场所的再现，即把人们熟悉的记忆中的场景抽象出来放入建筑中，让人感到似曾相识，熟悉亲切。著名建筑设计师王澍设计的宁波博物馆再现了宁波的山水风光和村镇记忆。
3.3.1宁波当地山体意象的再现宁波博物馆的设计灵感来源于山，它的整体外观是对山体的抽象。宁波博物馆的下部为矩形，各个空间分布集中紧凑；上部则是分为几个向四周开裂且墙体倾斜的不规则几何体，模仿山的绵延起伏。一层的入口是扁平的、跨度三十米的长方体穿洞，如此使得游人临门时自然地进入了“大山”的情境之中。上部两个“山峰”之间的“山谷”是一条长长的阶梯，游人沿着楼梯，向左右张望，会产生一种身在山间的感觉。此外，上部建筑的墙体还开凿了四个“山洞”以及规格不同的窗，体现出了山的神秘感。上部的山峰与山峰之间，以中庭相互联系，中庭的低平宽阔与山峰形成虚和实的对比。
3.3.2宁波当地村镇记忆的再现宁波博物馆的墙体材料丰富，主要由混凝土构成，夹杂毛竹、瓦片、青砖、龙骨砖等材料。瓦片、青砖、龙骨砖属于宁波古老街道中的建筑元素，建造墙体的砖有一部分就是来自宁波的古老民居。砖瓦的运用，使得建筑贴近宁波村镇的记忆，而又显得古朴雅致，渲染了博物馆的氛围。水是宁波村镇的又一元素。宁波博物馆的入口为一座桥，桥下有水流过，而建筑的北部也被水环绕，这样的设计能够唤醒游人对宁波“小桥流水”的记忆。
3.4对地域符号的运用
地域符号有其特殊性，一个标示、一个图腾看似不起眼，却能轻易唤起人们对当地文化的记忆与认知，当这种符号被运用到设计中时，往往能达到画龙点睛的作用。这种在建筑中体现符号元素的方法在苏州博物馆中有所体现。苏州博物馆的外墙为白色，同时采用黑色涂料勾边，是对江南建筑白墙黛瓦中黑与白元素的体现。此外，苏州博物馆中的六边形窗和花窗在江南传统园林建筑之中也是很常用的。这样的窗户是对苏州古典园林文化的尊重，暗示人们其与江南园林的文化传承关系。
4广西博物馆的设计
基于上述将地域文化融入建筑设计的思考和对广西文化的了解，笔者提出广西博物馆的设计构想。
4.1对广西地域传统建筑造型的抽象广西多山地，气候炎热潮湿，吊脚楼应运而生。另外，近代以来，岭南地区流行建造骑楼。此两者是广西地域文化的代表、各族人民生活方式的缩影。因此，在博物馆的建筑造型方面，笔者将吊脚楼与骑楼的造型特征进行融合：博物馆选址在山脚下，利用山坡的坡度建造吊脚楼式的建筑，建筑向入口广场延伸形成底层架空，成为城市公共空间，并将博物馆的入口售票、纪念品商店等设计在底层。设想中，博物馆设计为三层，第二层设计为公共性较高的场所，主要布局集散大厅、临时展厅、报告厅等；第三层则作为固定展厅和办公室。此外，由于传统的民居体量较小，第三层将采用分散布局的方式，将几个固定展厅分散开来，其间由中心广场、走廊等公共空间连接。博物馆的屋顶造型将模仿吊脚楼的坡屋顶，但会选择诸如铝板等更为现代的材料。
4.2对地域符号的运用铜鼓、壮锦、花山岩画是壮乡广西的特色。将铜鼓和壮锦上精美的花纹和花山岩画神秘的图案作为地域符号运用到对广西博物馆的设计之中，能够体现广西地域文化的典型特征。首先是主体建筑前面的入口广场，可以将铜鼓表面的纹路抽象出来，作为广场铺地的图案。其次，广场前方设计一面较大的铜鼓墙，起到点题和屏风的作用。第三是将壮锦、花山岩画、绣球等的元素运用到对博物馆建筑的设计中，如将壮锦、花山壁画图案元素蕴含到墙体的花纹、窗户、支撑柱中；柱头、护栏头部等可以设计为绣球的形状。结语想要解决建筑缺乏辨识度的问题，地域文化是毋庸置疑的参考因素，对地域传统建筑造型进行抽象、将地域传统空间语言进行转译、再现地域记忆场所、运用地域符号都是非常有效的将地域文化融入到建筑设计中的手法。本文进行这样的探讨与研究，就是希望能激励自己或是启发他人在未来的建筑设计中，能出现更多有特点、有深度、有文化底蕴的作品。
参考文献
[1]张琪，钟晖.“新”和“旧”的诠释——解读苏州博物馆的美学内涵[J].华中建筑,(03):155-158.
[2]陈敬，王芳，恵善康.传统园林设计手法在苏州博物馆的传承与转译[J].华中建筑,(09):26-29.
[3]王澍，虞刚，陈宇.当空间与记忆相遇宁波博物馆[J].室内设计与装修,(01):49-56.
[4]赵鸿灏.地域文化对当代中国建筑创作的影响--地域文化与多种建筑因素关系的解析[D].大连：大连理工大学，.
[5]杨龙.中国传统建筑形式与空间在当代博物馆中的应用研究[D].沈阳：沈阳建筑大学，.
1、结构设计的过程（了解）
本文是送给刚接触结构设计及希望从事结构设计的新手的，其目的是使新手们对结构设计的过程以及结构设计所包括的内容有一个大致的了解，请前辈们不要见笑了，新人们有什么问题也可以在贴中提出来，大家共同讨论，共同进步……，看懂建筑图结构设计，就是对建筑物的结构构造进行设计，首先当然要有建筑施工图，还要能真正看懂建筑施工图，了解建筑师的设计意图以及建筑各部分的功能及做法，建筑物是一个复杂物体，所涉及的面也很广，所以在看建筑图的同时，作为一个结构师，需要和建筑，水电，暖通空调，勘察等各专业进行咨询了解各专业的各项指标，在看懂建筑图后，作为一个结构师，这个时候心里应该对整个结构的选型及基本框架有了一个大致的思路了。
2、建模（以框架结构为例）（关键）
当结构师对整个建筑有了一定的了解后，可以考虑建模了，建模就是利用软件，把心中对建筑物的构思在电脑上再现出来，然后再利用软件的计算功能进行适当的调整，使之符合现行规范以及满足各方面的需要。现在进行结构设计的软件很多，常用的有PKPM，广厦，TBSA等，大致都差不多。这里不对软件的具体操作做过多的描述，有兴趣的可以看看，每个软件的操作说明书（好厚好厚的，买起来会破产）。每个软件都差不多，首先要建轴网，这个简单，反正建筑已经把轴网定好了，输进去就行了，然后就是定柱截面及布置柱子。柱截面的大小的确定需要一定的经验，作为新手，刚开始无法确定也没什么，随便定一个，慢慢再调整也行。柱子布置也需要结构师对整个建筑的受力合理性有一定的结构理念，柱子布置的合理性对整个建筑的安全与否以及造价的高低起决定性作用……不过建筑师在建筑图中基本已经布好了柱网，作为结构师只需要对布好的柱网进行研究其是否合理。适当的时候需要建议建筑更改柱网。当布好了柱网以后就是梁截面以及主次梁的布置。梁截面相对容易确定一点，主梁按1/8～1/12跨度考虑，次梁可以相对取大一点主次梁的高度要有一定的差别，这个规范上都有要求。而主次梁的布置就是一门学问，这也是一个涉及安全及造价的一个大的方面。总的原则的要求传力明确，次梁传到主梁，主梁传到柱。力求使各部分受力均匀。还有，根据建筑物各部分功能的不同，考虑梁布置及梁高的确定（比如住宅，在房中间做一道梁，本来层就只有3米，一道梁去掉几十公分，那业主不骂人才怪……）。梁布完后，基本上板也就被划分出来了，当然悬挑板什么的现在还没有，需要以后再加上……，梁板柱布置完后就要输入基本的参数啦，比如混凝土强度啊，每一标准层的层高啊，板厚啊，保护层啊，这个每个软件设置的都不同，但输入原则是严格按规范执行。当整个三维线框构架完成，就需要加入荷载及设置各种参数了，比如板厚啊，板的受力方式啊，悬挑板的位置及荷载啊什么的，这时候模形也可以讲基本完成了，生成三维线框看看效果吧，可以很形象的表现出原来在结构师脑中那个虚构的框架，
计算计算过程就是软件对结构师所建模型进行导荷及配筋的过程，在计算的时候我们需要根据实际情况调整软件的各种参数，以符合实际情况及安全保证，如果先前所建模型不满足要求，就可以通过计算出的各种图形看出，结构师可以通过对计算出的受力图，内力图，弯矩图等等对电算结果进行分析，找出模型中的不足并加以调整，反复至电算结果满足要求为止，这时模型也就完全的确定了。然后再根据电算结果生成施工图，导出到CAD中修改就行了，通常电算的只是上部结构，也就是梁板柱的施工图，基础通常需要手算，手工画图，现在通常采用平面法出图了，也大大简化了图纸有利于施工。
绘图当然，软件导出的图纸是不能够指导施工的，需要结构师根据现行制图标准进行修改，这就看每个人的绘图功底了，施工图是工程师的语言，要想让别人了解自己的设计，就需要更为详细的说明，出图前结构师要确定，别人根据施工图能够完整的将整个建筑物再现于实际中，这是个复杂的过程，需要仔细再仔细，认真再认真。结构师在绘图时还需要针对电算的配筋及截面大小进一步的确定，适当加强薄弱环节，使施工图更符合实际情况，毕竟模型不能完完全全与实际相符。最后还需要根据现行各种规范对施工图的每一个细节进行核对，宗旨就是完全符合规范，结构设计本就是一个规范化的事情。我们的设计依据就是那几十本规范，如果施工图中有不符合规范要求的地方，那发生事故，设计者要负完全责任的……总的来讲，结构施工图包括设计总说明，基础平面布置及基础大样图，如果是桩基础就还有桩位图，柱网布置及柱平面法大样图，每层的梁平法配筋图，每层板配筋图，层面梁板的配筋图，楼梯大样图等，其中根据建筑复杂程度，有几个到几十个结点大样图。
校对审核出图当然，一个人做如此复杂的事情往往还是会出错，也对安全不利，所以结构师在完成施工图后，需要一个校对人对整个施工图进行仔细的校对工作，校对通常比较仔细资格也比较老，水平也比较高，设计中的问题多是校对发现的，校对出了问题后返回设计者修改。修改完毕交总工审核，总工进一步发现问题返回设计者修改，通常修改完毕后的施工图，有错误的可能性就很低了，就是有错误，也对整个结构不会产生灾难性的后果……然后签完字，盖完出图章和注册章，拿去晒图吧……
联系单或设计变更在建筑物的施工过程中，有时候实际情况与设计考虑的情况不符或，设计的施工难度过大，施工无法满足就需要设计变更，由甲方或施工队提出问题，返回设计修改，在施工过程中，设计也需要多次到工地现场进行检查，看施工是否是按照自己的设计意图来做的，不对的地方及时指出修改。
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