这里给大家分享一些解读徐志摩的《偶然》（共含9篇），供大家参考。同时，但愿您也能像本文投稿人“退堂鼓一级选手”一样，积极向本站投稿分享好文章。
徐志摩《偶然》寓意解读
有学者说：徐志摩的诗《偶然》，是迄今为止最好的一首白话诗。我赞同。
《偶然》-----徐志摩
我是天空里的一片云，
偶然投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
不避冗赘之嫌，重述“偶然”的写作背景：徐志摩从海外归国，航船上遇见一位美丽的姑娘，二人相谈甚欢。姑娘要下船了，徐鼓足勇气，索要联系地址，姑娘嫣然一笑，谢绝了。诗人痛苦异常，一夜辗转不眠。眺望夜色茫茫的大海，一首短诗-----《偶然》-----升华于痛苦之中。
此后，多少多情善感的男女，低吟此诗，抚慰了破碎的心灵，甚至止步于生死一线。
这简直是个奇迹，在胡适先生首倡白话文之后不到，天才徐志摩横空出世，以全新的语言，韵律，意境，照亮了中国的诗坛。以至迄今无人可以与其比肩。
读徐志摩的诗，感觉最深的是那种丰富，绚丽的'旋律变化。我想，这要归结于诗人长期在国外求学，浸淫于西方文学，戏剧，特别是古典音乐的结果。毋须讳言，和西方相比，中华传统文化的音乐成就，乏善可陈。读徐志摩的诗，往往似乎听到某个熟悉的古典音乐的旋律，空灵，飘逸，轻叩你的心扉。
余秋雨先生在谈到盛唐诗歌的时候，讲：它绝不是单一中原华夏文化自然发展演进的结果，它是一个突变。唐朝海纳百川，万邦朝拜，北方少数民族粗犷，豪迈的气质，西域轻灵，跳跃，多姿多彩的乐曲，对唐诗影响甚大。诗仙李白，本身就是外域民族的血统。那是个全民欢快的**，此后，辉煌不再。我想，历史赋予徐志摩的使命，就是在诗歌领域，沟通中西方现代文化，重塑中国诗的灵魂。他天才地描绘出大桥宏图，可惜其后战乱纷扰，国运不昌，“瞎折腾”，桥至今未见成型。我辈只能仰望星空，缅怀那颗划破夜空，夺目耀眼的流星。
解读徐志摩的《偶然》
偶然
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
徐志摩(1897.1.15—1931.11.9)，浙江海宁硖石镇人。他短暂的一生使后人惋惜遗憾，他无畏追寻完美爱情的意念令后人心醉神迷，他“纯艺术”的诗意魅力让后人津津乐道。
虽不是洋洋洒洒、包罗万象的史诗，也不是百千行绮丽华美的长诗，而仅仅是一首十行的精美抒情短诗，却能够动人心弦、引发哲理思考、产生强烈共鸣，《偶然》绽放的独特光彩决非偶然，它是诗人矛盾心曲的吟唱，是诗人灵魂秘密的消解，是诗人无意识心理的扩张。
《偶然》作于1926年5月，时值徐志摩的浓情蜜意无着落之际、“有情人终成眷属”希望渺茫之时。因为林徽音悄然离去;陆小曼暂时不得自由，陆本人迫于父母的压力左右摇摆。徐志摩是一个追求真情、完美的浪漫情调人，他一生只有一个单纯的信仰，那就是“爱、自由、美”。他把爱当作是上帝，是生命的中心与精华。他抗拒父母之命、媒妁之言所得的婚姻，深悟“不应该继续没有爱情，没有自由的婚姻生活，要以自由之偿还自由”，毅然决然与端庄贤淑的原配夫人张幼仪离婚。在英国伦敦，他追求人面桃花、才气过人、柔情似水、内藏坚毅及主见的林徽音，林徽音却黯然而去。他在一次舞会上偶遇天生丽质、风情万种的陆小曼，犹如“春，投生入残冬的尸体”(徐志摩诗《春的投生》)，毫不犹疑扑向情爱的火焰。虽然感情生活不符合规矩方圆，但他仍然站在雨中等彩虹。
徐志摩是一个比较纯正的抒情诗人，他的创作视野没有投向摧毁旧世界、建立新天地的火热革命斗争中，而是探索灵魂的秘密、心境的繁杂，表现生命的意义。在他的诗歌语境中，常出现的是清风明月、鸟语花香、星光黑夜等景象，常抒发的是甜美的爱情、悲凉的忧情、空虚的怨情。无疑，《偶然》是诗人抒情诗的又一杰作，我们在清雅飘逸的感觉中玩味诗歌意象的'深刻蕴意，体验诗人爱情遭遇的铭心痛创，领悟诗人消解的灵魂秘密。
在诗歌中，诗人将自己打造成“天空里的一片云”这一意象，也是个无意识的欲望象征。诗人把可视而不可触的事物与所要表达的意念构成一个和谐的整体以及丰富的诗意境界，充满了对无限的神往。诗人的灵魂犹如“一片云”，轻盈、漂浮、流落，寻寻觅觅，最后还是无影无综，形迹不见。诗人对美的渴望、对爱的寻求矢志不渝，就不知是否能与林徽音续情缘?或是否能与陆小曼有美满结局?浓烈的无归属感令诗人不免忧心忡忡。
诗人还创造了另一个朦胧意象——“黑夜的海上”，暗惨、幽秘，辽阔，茫无边际，就好像人生的不如意没有尽头。这一意象可看作是阻挠徐志摩获得美妙爱情的人情世故的象征，也可看作是难以对抗的残酷现实的象征，还可理解为诗人心里茫然无知、情感了无踪影和无所寄托的象征。志摩的离婚曾引发轩然大波他也义无返顾，志摩的热情、大胆追求爱情和完美遭致流言蜚语却让他深感得不到理解、谅解的幽怨、苦痛与哀伤。诗人奥秘、隐晦的灵魂世界在“黑夜的海上”得以昭示。
诗中还抒写到“我”和“你”在“黑夜的海上”偶然相遇，转瞬即成陌路人，有如茫茫人海中的匆匆过客。实际上根本没有纯粹的偶然现象，离别的结果体现着主观的动机。弗洛伊德否认任何纯粹的偶然现象的存在，他认为任何客观结果都体现着主观的动机，任何现在时态都是过去时态的逻辑延续。徐志摩在英国伦敦时勇弃发妻，而对林徽音生情愫，如春风拂面，心中万般情绪剪不短、理还乱，视她为“唯一灵魂之伴侣”，期望能够与她携手同老。哪知林徽音的父亲不认可他，恩师梁启超先生不支持他。徐志摩四面楚歌，一心追求的爱情遭到毁灭性打击，但他依然执著，用极端的忍耐去守候。诗人却用意态潇洒的诗句“你记得也好/ 最好你忘掉/在这交会时互放的光亮!”将痛苦、伤心揉成自己忧郁、无奈的安慰，将深厚的留恋化成短暂、绚丽的光芒。
林徽音弃他而去，他有幸遇上了陆小曼，又毫不犹豫地把浓浓情、切切意洒向她，而陆小曼想要走出“围城”，获取自由可不是一件容易的事。徐志摩的情欲遭受到理性和意识的压抑、监视，遭受到现实的约束，若要正常表情达意可谓是“难于上青天”。于是，他将自己的灵魂巧妙伪装起来，灵魂便在一刹那里收藏，呈现的心迹变成：“我是天空里的一片云/偶尔投影在你的波心/你不必讶异/更无须欢喜/在转瞬间消灭了踪影。”貌似洒脱、逍遥、舒畅。他真的如此豁达、如此乐观吗?诗人的意识与无意识交互发展，透过字里行间，寻找诗歌表面意义下真正蕴藏着的真谛，你可以发现，诗人的情绪有点失常，诗人的情感在毫无理由地闪烁、回避。事实上，志摩不愿意轻易失去陆小曼，更不想再一次伤害自己的尊严和心灵。他一方面努力激励小曼：“我的爱/再不可迟疑/误不得/这唯一的时机”(徐志摩诗《决断》)，给她争取自由的信心及勇气;另一方面，尽一切努力帮助陆小曼获取“自由”，以便终成眷属。在诗中，诗人悖逆的心理达到极致。
诗人营造了一个模糊不清的诗意境界，情感表述浓淡参差、错落有致，灵魂凸现超脱而又悲哀的互相对立，妄想在极端的矛盾中获得精神解脱和慰藉。
志摩终究化作了一片云，在空际云游，远去不停留!
该诗写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
《偶然》
《偶然》
写作背景：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
《偶然》
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心--
你不必讶异，
更无须欢喜--
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的'说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”(卞之琳编《徐志摩诗集》第94页)新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当-清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”(《纪念徐志摩》)。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好/最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性--既有总体象征，又有局部性意象象征--也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云--水”，“你--我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心--
你不必讶异，
更无须欢喜--
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
赏析
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性--既有总体象征，又有局部性意象象征--也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云--水”，“你--我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的.关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心--
你不必讶异，
更无须欢喜--
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
赏析：
能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的.结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外--徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。
这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”(卞之琳编《徐志摩诗集》第94页)新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当-清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”(《纪念徐志摩》)。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好/最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
诗人的感情是节制的，情态是潇洒的。把最难以割舍、最可珍贵的东西消逝后，而发生的失落感，用了貌似不经意的语调予以表现，使这首诗不仅在外观上，达到了和谐的美，更在内在的诗情上，特别地具有一种典雅的美。
徐志摩经典爱情诗《偶然》：
我是天空里的一片云，
偶尔投映在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
徐志摩这首《偶然》，很可能仅仅是一首情诗，是写给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。我们完全可以把此诗看作是人生的感叹曲。人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。无论是缠绵的亲情，还是动人的友谊，无论是伟大的母爱，还是纯真的童心，无论是大街上会心的一笑，还是旅途中倾心的三言两语，都往往是昙花一现，了无踪影。那些消逝了的美，那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。每一个人都有每一个人的方向，我们偶然地相遇，又将匆匆地分别，永无再见的希望。那些相遇时互放的“光亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，最好你忘掉”。
徐志摩在这样短短的小诗中，用了那么单纯的意境，那么谨严的格式，那么简明的旋律，点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的世界。我们漫步在这个世界之中，生发出多少人生的慨叹，多少往事的追怀，多少往事的回味，……但，并不如泣如诉，更不呼天抢地。我们只是缓缓而有点沉重地漫步，偶尔抬头仰望，透过葡萄架或深蓝的云彩，恰有一朵流星飞逝而过，我们心中，升起了缕缕淡淡的哀伤。但仍然漫步，那缓缓而又有点沉重的足音，如一个“永恒”，驻留在夜的天空。
不失轻盈，不失飘逸，却总是掩饰不住现实的悲伤，情感深处隐伏着一丝淡淡的失落。诗人对于美，对于人生，并不是看得可有可无的，而是怀着深深的眷恋，执着的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬间都无影无踪。他有憧憬，同时又无法摆脱一丝淡淡的哀伤。“你记得也好，最好你忘掉”似乎达观，超脱。但在审美心理上，却并非如此，“最好你忘掉”，其实是最不能忘掉。没有一点超脱，没有一点可有可无。有的是现实的哀伤，是一个真实的人，执着于生活的人，执着于理想的人，在屡遭失意中唱出的歌。憧憬与绝望，悲哀与潇洒，奇妙地交织在一起。是一个纯诗人的哀感。他的潇洒与飘逸，也多半是他为了追求典雅的美，节制自己的感情而来的。
徐志摩处在一个贫困的国度最黑暗的年代，他满怀着“美”的希望，在时代的夹缝中苦苦追寻着理想的光芒，但都如海滩上的鲜花，一朵朵在瞬间枯萎。他的歌喉，在“生活的阴影”逼迫下，最后变得暗哑、干涩。即使早期一些诗，如“我不知道风在哪一个方向吹”等，虽然那么轻柔，那么飘逸，但仔细体味，也无不让人感伤。写于1926年的《偶然》，也是一样，诗的深层信息中荡漾着淡淡的哀伤。诗人无意投身时代火热的斗争，也无意于表现所谓的“时代本质”，但时代的苦难，也同样曲曲折折地映射在一个真纯诗人的心灵深处。
有的研究者认为，《偶然》把“人与人之间的关系看得很飘忽、了无痕迹”，“把什么都看得很淡，都看成无足轻重，无可无不可，把火热情怀与旺盛的生命，都化作轻烟”。这样的结论，不能说全错，但也不能说全对，因为这个结论是建立在研究者对《偶然》这首诗的表层信息的领会上的。而一首诗永久的魅力却来自它的深层信息，《偶然》的深层信息传达了一种人生的失落感——是飘逸的也是轻淡的。——它是诗人充溢着灵气的灵魂在瞬间弹出的心音，单纯的音符中回荡着悠长，典雅的美感中起伏着骚动，飘逸的情调中蕴藏着深邃……
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